早期粵語電影的特色

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② 論香港電影特點

1、趕時間：領銜主演的明星同唱身兼幾個片約，檔期有限，所以劇組人員就不眠不休的奮戰趕拍。

2、飛紙仔：導演開拍前只有故事大綱，開機後只能等編劇把當天要拍的劇本傳過來，當年程小東拍攝《倩女幽魂》、劉偉強拍《古惑仔》都要等徐克和文雋的「飛紙仔」。

《倩女幽魂》三部曲
3、第二組制度：由於香港武術指導的經驗豐富、十分專業，王晶這樣的導演經常只專注拍文戲，槍戰武打追逐撞車的場面交由動作指導全權負責，這樣，一部普通的商業片同唱之用十幾天就能完成。如果是大製作，則會在武術指導這個組下面繼續啟用「子組」（第一組武指、第二甚至第三組武指）。說到香港電影的這種工業特徵的形成，要追溯到上個世紀70年代末期，那時香港「新浪潮」風起雲涌，不少新銳製片公司紛紛冒起，打破了邵氏、嘉禾的壟斷地位，而邵氏經營多年的「東方好萊塢」片廠制度及風格亦由此逐漸沒落。至20世紀80年代中期，香港電影呈現「三魁報春、百花齊放」的興旺局面，從籌劃到攝制再到公映收成本，電影工業流程更呈現出香港獨有的迅速、機動、靈活、即興的特徵。這一特徵既為香港電影走向極盛奠定基礎，又為香港電影的迅速衰落埋下伏筆。若檢討香港電影衰落根源，創作過於即興投機當是禍因之一。昔日港片興盛時，是檔期等片的盛況：香港影人多是同時身兼數組戲，只管悶頭拍就是，完全不必擔心賠本。即興、靈活、迅速、投機的拍攝優勢亦成為了香港電影產量劇增、質量驟降的重要禍因。而如今不少影片即時早已排好也不能上映，需要耐心等待檔期、小心拍期，稍有不慎就可能有賠無賺。明星趕檔期、編劇飛紙仔的情況只出現在少數有票房號召力的明星影人身上，而香港電影的產量也逐年縮小，由當年的年產兩三百部，跌到2006年的年產三四時部。

具體案例：《英雄本色》及《英雄好漢》、《江湖情》。1986年《英雄本色》創了票房紀錄，於是1987年徐克開始拍攝續集，徐克讓吳宇森帶領周潤發、石天去美國拍攝，自己則指導狄龍、張國榮演出香港的部分，並且更讓人難以置信的是吳宇森在美國導的那一部分《英雄本色續集》根本沒有劇本，只有故事大綱，然而影片上映時卻仍然斬獲了2200萬票房。《英雄本色》及續集的票房大旺，惹動了向氏兄弟找麥氏兄弟跟風拍攝黑幫英雄片。

③ 江湖龍虎鬥粵語

《江湖龍虎鬥》是一部以粵語為主要對白語言的影片。以下是對該影片及其粵語元素的詳細解析：

1. 影片背景與粵語使用：

   • 《江湖龍虎鬥》作為一部香港電影，其文化背景和語言特色深受香港社會影響。粵語作為香港的官方語言之一，以及當地居民日常交流的主要語言，自然成為了該影片的主要對白語言。
   • 在影片中，角色之間的對話、情節推進以及情感表達都通過粵語來呈現，這使得影片更具地域特色和真實感。

2. 粵語的文化內涵：

   • 粵語不僅是一種語言工具，更承載著豐富的文化內涵和歷史底蘊。在《江湖龍虎鬥》中，粵語的使用不僅有助於塑造角色的性格和身份，還通過獨特的語音語調、詞彙和表達方式，展現了香港社會的風土人情和江湖文化。
   • 影片中的粵語對話往往包含豐富的隱喻和象徵意義，需要觀眾具備一定的文化背景和語言理解能力才能完全領略其韻味。

3. 粵語對影片的影響：

   • 粵語的使用為《江湖龍虎鬥》增添了一份獨特的韻味和魅力。它使得影片更加貼近香港觀眾的生活，增強了觀眾的代入感和共鳴。
   • 同時，粵語也為影片的國際化傳播帶來了一定的挑戰。對於不熟悉粵語的觀眾來說，可能需要藉助字幕或配音才能完全理解影片的內容。但這也為影片提供了一種獨特的文化體驗，讓觀眾在欣賞電影的同時，也能領略到香港的語言和文化魅力。

綜上所述，《江湖龍虎鬥》作為一部以粵語為主要對白語言的香港電影，其粵語元素不僅豐富了影片的文化內涵和地域特色，還為觀眾提供了一種獨特的觀影體驗。

④ 以前的港劇可真敢拍，為何一些大尺度的台詞也敢播

香港TVB大家一定非常熟悉，它是香港比較著名的影視劇製作中心。這一牛逼的影視劇製作中心在早前也是備受大眾歡迎，早前TVB等製作中心會拍攝一些大尺度電影或者電視劇。但在那個年代，由於種種原因還是能順利展示給觀眾，這也讓人不禁產生疑問以前港劇敢拍敢播到底是什麼原因，我認為主要有以下三點

三、影視行業還不規范。

以前港劇正處在影視行業發展初期。這個行業中有很多標准還不規范。所以即使一些大尺度台詞，仍然可以通過審核並且呈現在觀眾眼前。

綜上所述，由於時代不一樣，所以標准也不一樣，以前港劇劇情比較簡單，但是由於作品競爭少，且人們的審美還比較低，市場不成熟，行業監管也不嚴等原因影響，所以港劇可以隨便拍，且一些大尺度的台詞也能夠呈現在觀眾面前。對於以前的港劇大尺度台詞敢播的原因，你有不同的看法嗎？歡迎下方留言評論。