電影轉場圖片例子

❶ 電影中經典的無技巧轉場徵集

新片《撞車》、《生死停留》、《格林兄弟》中都大量出現過無技巧轉場、
大致無技巧轉場分以下幾類：
1.相同主體轉換
2.遮擋鏡頭轉場
3.主觀鏡頭轉場
4.特寫轉場
推薦看看《生死停留》，其中運用了大量的相似主體轉場，幾乎用濫了。

❷ 使用兩級鏡頭轉場電影片段

使用兩級鏡頭轉場電影片段？
可參照電影懾制中「蒙太奇」手法；

❸ 請列舉幾個轉場的手法

我們看電影多數會看到這種場面，甲場地的劇情已經快結束了，於是某位演員去點亮了一盞燈（天已黑），鏡頭於是對著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點了一盞燈，電影鏡頭已經在人們等著燈亮的些許時間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。這就是很有技巧的轉場。
一般來說長鏡頭是一個導演展示自己電影控制力的最好方式，但是對於大多數觀眾理解電影情節和主題來說卻無關緊要，所以一部電影里並沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業技巧卻往往讓一些大導演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機會。比如很多導演都會在紛繁的剪接當中運用巧妙的轉場來增加鏡頭的連續感，我映象中最早的希區柯克便是善用此道且發揚光大的大導演。比如在一場電影中，（具體是什麼電影忘記了）在一次家庭宴會上運用門的開合來切換鏡頭用以轉場。錯綜復雜的家庭格局中的每個場面便在導演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個鏡頭拍出來的，其實天才的導演是在影片中門打開關上的空擋時間早已經切換了攝象機。
現在在電影中巧妙的轉場已經不是什麼很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業影迷為之贊嘆。由於此類例子太多，幾本上每部電影都會有很多次出現。樓主可以以後多多留意，就能有所感受。

❹ 電影中有哪些經典轉場

你說的我感覺好專業，不懂 意思是不是說故事東一榔頭，西一棒槌的 嘿嘿，不知道理解的對不對 是的話《記憶碎片》、《禁閉島》、《穆赫蘭道》、《上帝之城》我覺得差不多都多少有點這個意思

❺ 哪部電影裡面的轉場令你感到驚艷

電影《最佳出價》是一場設計與被設計的騙局，更是一場拯救與被拯救的救贖。覺得有兩幕不錯.1.Oldman躲在雕像後偷窺被發現，倉惶而逃後又接到求助電話，關鍵時刻被需要的受寵若驚、狂奔救助的急迫、爬樓渾身的顫抖，彷彿女主正站在窗邊欣賞並科科！女主太！會！玩！了！男主只有被花式調戲的份！不怪對手攻擊力強，只怪自己經驗值是零！

救贖的始末源於Clair是Oldman的放大版，他拯救了她即拯救了自己，代價即出價，把多年騙來的一下子吐出去，多年未得到的一下子得到了再一下失去。得與失，細枝末節，滋味復雜，不知不覺，後知後覺。末了，Oldman來到布拉格Day and night，這是他的選擇性期待。雖仍是獨自用餐，但已沒有了手套，在滿目的時間里等待，等待下一個Clair，這是我的選擇性期待.他們有沒有驚艷到你呢？

❻ 電影有哪幾種轉場方式

無技巧的有12種。

1、兩極鏡頭轉場

前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。

特—遠 特—全 全—特 遠—特

效果：強調對比。

2、同景別轉場

前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。

全—全 特—特

效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。

3、特寫轉場

無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。

其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為「萬能鏡頭」，「視覺的重音」。

4、聲音轉場

用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。

5、空鏡頭轉場

空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。

作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。

6、封擋鏡頭轉場

封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。

7 相似體轉場

（1 ）非同一個但同一類

（2） 非同一類但有造型上的相似性

8、地點轉場

滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。

9運動鏡頭轉場

攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。

作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。

10、同一主體轉場

前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系

11、出畫入畫

前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。

12、主觀鏡頭轉場

前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。

13、邏輯因素轉場

前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

(6)電影轉場圖片例子擴展閱讀：

轉場簡介：

每個段落（構成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現一個動作過程，表現一種相關關系，表現一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。

因此，段落是電視片最基本的結構形式，電視片在內容上的結構層次是通過段落表現出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換，就叫做轉場。

❼ 電影中常用的劃像轉場是怎麼做的

電影、、宣傳片、片頭等作品經常需要進行場面轉換，為了使轉換的邏輯性、條理性、藝術性、視覺性方面更好更強，在場面與場面之間的轉換中，需要一定的手法。轉場的方法多種多樣，但通常可以分為兩類：一種是用特技的手段作轉場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場，前者也叫技巧轉場，後者又叫無技巧轉場。

技巧轉場的方法

技巧轉場的方法一般用於電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由於電子特技機、非線性編輯系統的發展，特技轉換的手法有數百種之多，但歸納起來不外乎以下幾種形式：

1. 淡出與淡入

2. 淡出是指上一段落最後一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，淡出與淡入畫面的長度，一般各為2秒，但實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感，適用於自然段落的轉換。

3. 2.掃換

4. 掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用於兩個內容意義差別較大的段落轉換時。

5. 3.疊化

6. 疊化指前一個鏡頭的畫面與後一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，後一個鏡頭的畫面逐漸顯現的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用於時間的轉換，表示時間的消逝；二是用於空間的轉換，表示空間已發生變化；三是用疊化表現夢境、 想像、回憶等插敘、回敘場合；四是表現景物變幻莫測、琳琅滿目、目不暇接。

7. 4.翻頁

8. 翻頁是指第一個畫面像翻書一樣翻過去，第二個畫面隨之顯露出來。現在由於三維特技效果的發展，翻頁已不再是某一單純的模式。

9. 5.停幀

10. 前一段落結尾畫面的最後一幀作停幀處理，使人產生視覺的停頓，接著出現下一個畫面，這比較適合於不同主題段落間的轉換。

11. 6.運用空鏡頭

12. 運用空鏡頭轉場的方式在影視作品中經常看到，特別是早一些的電影中，當某一位英雄人物壯烈犧牲之後，經常接轉蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發展到高潮之後能夠回味作品的情節和意境。空鏡頭畫面轉場可以增加作品的藝術感染力。

除以上常見的轉場方法，技巧轉場還有正負像互換、焦點虛實變化等其它一些方式。

無技巧轉場的方法

無技巧轉場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無技巧轉場的方法主要有以下幾種：

1. 相同主體轉換

2. 相同主體的轉換包含幾個層面的意思：一是上下兩個相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運動、主體的出畫入畫，或者是攝像機跟隨主體移動，從一個場合進入另一個場合，以完成空間的轉換；二是上下兩個鏡頭之間的主體是同一類物體，但並不是同一個，假如上一個鏡頭主體是一隻書包，下一個鏡頭的主體是一隻公文包，這兩個鏡頭相接，可以實現時間或者是空間的轉換，也可以同時實現時空的轉換；三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉場的任務。

3. 2.遮擋鏡頭轉場

4. 遮擋鏡頭轉場是指在上一個鏡頭接近結束時，被攝主體挪近以至擋黑攝像機的鏡頭，下一個畫面主體又從攝像機鏡頭前走開，以實現場合的轉換。上下兩個相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉場，能給觀眾視覺上較強的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時也使畫面的節奏緊湊。如果上下兩個畫面的主體是同一個，還能使主體本身得到強調和突出。

5. 3.主觀鏡頭轉場

6. 上一個鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個鏡頭接轉主體觀看的對象，這就是主觀鏡頭轉場 。主觀鏡頭轉場是按照前、後兩鏡頭之間的邏輯關系來處理轉場的手法，主觀鏡頭轉場既顯得自然，同時也可以引起觀眾的探究心理。

7. 4.特寫轉場

8. 特寫轉場指不論上一個鏡頭拍攝的是什麼，下一個鏡頭都由特寫開始。由於特寫能集中人的注意力，因此即使上下兩個鏡頭的內容不相稱，場面突然轉換，觀眾也不至於感覺到太大的視覺跳動。

9. 5.承接式轉場

10. 承接式轉場也是按邏輯關系進行的轉場，它是利用影視節目兩段之間在情節上的承接關系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內容上的某些一致性來達到順利轉場的目的。

11. 6.動勢轉場

12. 動勢轉場是指利用人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性完成時空轉換的一種方法。

除了上述六種較為常用的無技巧轉場方式之外，無技巧轉場方式還有隱喻式轉場、運動鏡頭 轉場、聲音轉場、兩極鏡頭轉場等其它幾種形式。

❽ 電影中的轉場運用手法有幾種

轉場的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場，前者也叫技巧轉場，後者又叫無技巧轉場。

技巧轉場的方法

技巧轉場的方法一般用於電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由於電子特技機、非線性編輯系統的發展，特技轉換的手法也很多。

無技巧轉場的方法

無技巧轉場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。

與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。

(8)電影轉場圖片例子擴展閱讀：

無技巧轉場的表現手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。

當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時製造視覺懸念，而且，由於省略了過場戲，加快了畫面的敘述節奏。

典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最後一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。

利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前後鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。

❾ 電影中有哪些經典轉場

周星馳的《少林足球》
這個轉場鏡頭描寫男主角穿著自己唯一的一雙破舊運動鞋 從與他格格不入的繁華都市中心（周圍光亮的皮鞋 驕傲的高跟鞋）到他回到貧民窟（周圍的鞋子變成拖鞋 臟兮兮的褲腳和皮膚） 這一轉鏡簡直是神來之筆 一下子凸顯了階層間的差異, 一個城市中貧富的差距。 一個鏡頭 卻讓人無比心酸和感慨。

❿ 誰能幫我舉幾個電影中的例子，來說一下開放式構圖，敘事蒙太奇和表現蒙太奇…

拼接技術在電影，電視鏡頭群，然後通過連貫的有機邏輯，富有節奏感，這意味著剪輯比較完整的視頻剪輯
句子的組合了一系列的鏡頭 - 激式，後退，環，穿插期待風格和同等類型的刑罰。一個中等拍攝特寫組緊密接觸鏡片的全景序列。
撤退的句子。近距離的順序由中景集團的全景特寫收到的鏡頭。
環句子。這句話是前進和後退式兩種句子在一起。
穿插一句。現場句話不是一個漸進的變化，但距離備用。
同等類型的句子。在一個句子是不一樣的景象。分
蒙太奇段落 - 根據自然的內容片段段影視作品。
根據轉換時間被分段。根據傳送位置
分段
根據電影和電視片段的節奏。
因此，段落劃分是由於間歇性，或節奏轉換需要的情節上的決定
蒙太奇轉換和內容發展 - 是鏡頭組，然後在時空的轉換。相干方式的轉變，是現場與現場的實施，緊湊直接段落與段落，整齊，結構之間切換。類似的轉變。在上部和下部形成，上轉換的數量相同或類似行為的交界處的使用場景和場景中，段與段兩桿。
邏輯轉換。使用場景，段落兩槍倒在劇情發展，通信或因果關系的結邏輯關系轉換。
比喻過渡。上下使用的列過渡發揮強有力的作用在兩個屏幕之間。
過渡轉換。利用攝影機運動，聲音，文字，或空拍攝轉場。飛往斯普利特的模式轉換，即具有一定的技巧來實現空間的轉換場景和國王的地方，段落與段落之間。盤以下A，B，C三個鏡頭，連接不同的順序，將有不同的內容和意義。
一個，一個人笑; B，一把手槍指向前方; C，誰既面臨相同的人嚇壞了。

這三個特寫鏡頭，結觀眾什麼樣的印象呢？

如果農行序連接，讓觀眾覺得成為一個懦夫，膽小鬼。現在，鏡頭不變，我們只要把相機改變上述的順序，這將得出相反的結論。

C，一個人的臉看起來既家園，B，一把手槍指向前方; A，同樣讓人發笑。

所以借了CBA的連接，那麼這個人的臉上驚恐的樣子，因為有一把手槍指著他。不過，考慮了一會兒，當他覺得沒有什麼了不起，所以他笑了 - 笑在亡面前。因此，他結了觀眾的印象是一個勇敢的人。
這方式，改變鏡頭的場景的順序不改變每個鏡頭本身，它徹底改變了場景的含義，得出截然相反的結論，得到了完全不同的效果。
這相一致的組織安排，就是用電影蒙太奇手段的獨特的藝術，也就是說，問題的結構，我們都在談論這部電影。從上面的例子中，我們可以看到這樣的排列和組合的結構的重要性，它是表達思想在一起的薄膜的材料的組織的重要手段。同時。因為不同的組合的排列，它產生正和負，黑暗，金錢，強，弱，如不同的藝術效果。

蘇聯電影大師愛森斯坦認為，簡單的內置A和B鏡頭的相機，兩個鏡頭，而不是A和B，這將成為新的內容和概念C鏡頭。他明確指出：。 「兩個蒙太奇列的數目，而不是兩個，而是更像兩個數的乘積 - 一個事實，即前者是正確的，今天看來仍然是正確的原因，它更象第二，而不是數的乘積2和的數，是結果排列成質量（如果願意用數學術語中，這是在「子元素」上）的水是從各個因素的組合物完全不同的，我們再回到該上面的例子中的女人 - 這是一個畫面，該女子是誰在悼念 - 這是一個畫面，兩個屏幕都可以表現在種類和由列'寡婦'產生的兩個屏幕，那麼是不是可以成為一種受的事情，而是一個新的面貌，新的理念，新的形象。「

因此，使用蒙太奇可以使鏡頭的新含義的融合，極大地豐富了電影的藝術表現力，從而增加了表現電影藝術的魅力。問這樣的問題，我們也可以得到很大的啟發，從物理學的一個現象：大家都知道，碳和金剛石這兩種物質。在它的分子組成而言是相同的。但令人驚訝的清晰的，一個是很辛苦的，所以科研人員的成果附證明：由於分子排列（品格結構）不同造成的。也就是說，同樣的材料，由於不同的安排，可能會產生這樣截然相反的結果，這的確是一個令人深思的。

匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也指出：「上 - 一旦連接了一槍，在異常豐富的含義每個鏡頭原有的潛能，像似地發出的火花。」看到這個「火花」之類的單鏡頭「勢」的人不知道的意思，為了讓他們產生進入一個新的，獨特的想像力在「組的訪問」的堅持。我們正在談論的蒙太奇，第一個這樣的團體是指鏡頭和鏡頭連接，包括時間和空間，音響和畫面，畫面和色彩之間的關系的組合之間的關系。等的意義，並從這些群體效應關系再產生。

短「，是電影蒙太奇的連接方法，整部影片的結構，每一章，每一大段，每一個應該有一個小的結構在影片中，把這種連接方法叫做蒙太奇的事實，這是一個透鏡，形成一個段，然後小片一大段的一個組成部分，那麼該組織的很大一部分，成為一個電影，這中間並沒有什麼神秘的，沒有訣竅，理性與感性的邏輯，與生活和視覺外觀「順利」的邏輯線，「合理」，有節奏，舒適的感覺，這是聰明的蒙太奇，反之，是不聰明的蒙太奇。「沒有那麼很容易理解，簡單易懂，適合蒙太奇的說明和闡述。