大劉說電影

⑴ 電影《流浪地球》講述的是個什麼樣的故事

我記著是拯救地球的故事，以《戰狼2》爆紅的吳京，正在出演一部國產科幻電影《流浪地球》。而《流浪地球》改編自劉慈欣的同名小說。所以目前來看，《三體》或許胎死腹中，倒是《流浪地球》有可能跟我們見面。這也算圓了大劉小說拍電影的一個夢吧。

最後，流浪地球雖然名為流浪，但是無論小說還是電影，故事的時間線都不在流浪時代里。相比較之下，我更青睞於流浪地球的另一個名字——《地球往事》，真正的國產科幻電影，一直沒有好的作品。被人們寄予厚望的《三體》又一直難產。《流浪地球》對每位演員來說都有著不同的情節，對於特別出演的「戰狼」吳京來說，電影代表了「感動和冒險」，他表示這部影片是給了自己一個機會，讓自己能體會到中國科幻的魅力。

⑵ 《流浪地球》為啥能夠被譽為科幻電影里程碑

《流浪地球》是被稱為中國科幻里程碑的電影，也有人說它徹底打開了中國科幻電影的大門。個人感覺這部電影優點很多，比如說劉慈欣監制、演員的演技、劇情的設計、拍攝的視角等，都是其他電影無法比較的存在。把這些優勢湊在一起，並且完美的融合，不成為里程碑都說不過去。

劇情設計就不用說了，有大劉監制肯定不會太差。拍攝視角也很獨特，算是這部電影里的一個亮點。我們可以看到導演沿著小隊的視角，逐漸去觀察整個世界，整體和單線全部都有。這樣的拍攝方式，有很強的代入感，這也是人們喜歡這部電影的原因。

⑶ 為什麼《流浪地球》能夠突破20億票房大關

我覺得首先就是有很大一批原著粉去看流浪地球，還有很多劉慈欣的粉絲就想去看這個電影。

還有就是中國的一部分很重要的科幻電影是具有里程碑式的，因為他們的科幻效果確實不錯，這樣一開始有了好的口碑，大家就都會去看了。因為咱們中國科幻電影一直比較欠缺，大家都期待也挺高的。

而且這里邊有吳京的客串，很多吳京的粉絲也會去看。也有老戲骨加持，最重要的原因是這個電影，他的這個想法很好，就會很吸引人，就是怎麼把地球給推出去。

⑷ 電影《流浪地球》都有哪些彩蛋

我覺著是韓子昂是90後。眾所周知，遼寧號航空母艦的前身——瓦良格號航空母艦建造於前蘇聯的黑海造船廠。如今熱映的電影《流浪地球》中隱藏了多個彩蛋，其中一個就跟遼寧號航母有關。那就是來自俄羅斯的領航員馬卡洛夫。烏克蘭黑海造船廠廠長馬卡洛夫被譽為「前蘇聯三代航母的接生人」、「蘇聯航母事業的推進者」等。在他的努力下，瓦良格號沒有遭到大范圍破壞，為後期中國買入改造成遼寧號航空母艦打下基礎。

如果大家腦洞足夠大的話，可以細想一下當時的情形。地球上，一共只有一半人能活下來，活下來的方法，就是抽簽進入地下城。可是，那些運氣不好，註定要留下來等死的人，會怎麼樣，肯定不會坐著等。這個時候，發生什麼樣的事情，都是有可能的。

⑸ 求一個電影名字，國產關於人工智慧的

戰斗天使 (2019)？

人工智慧父親

2050年，中國是世界上最強大的人工智慧國家，中國的齋藤集團坐擁世界27億用戶，擁有世界上最大的虛擬系統。公司總裁石安娜的父親兩年前去世，石安娜通過人工智慧技術創作了她的虛擬父親。一天早上，齋藤系統遭黑客攻擊，造成所有在線用戶無法登出，如果不在相應時間內解除鎖定，這些用戶就會面臨腦癱瘓的危險。……

⑹ 如何看待劉慈欣最近對漫威電影的評價

之前國內著名科幻作家、雨果獎得主、《三體》作者劉慈欣在參加某活動時被問到漫威電影相關的話題，大劉直言：一直不喜歡。

「不能說討厭，但確實不喜歡看。」大劉還表示，漫威電影雖然特效質量很高，但「總感覺他們所有電影都是一個生產線上很標準的流程生產出來的」。他認為漫威超級英雄電影在帶歪現在觀眾的審美，讓觀眾只看著特效，打打殺殺和拯救世界，而忽略的責任和愛，背離了真正科幻片應該有的社會責任感。‍‍

一個是硬科幻作家，一個是以盈利為首要標準的純商業片，有沖突很正常。劉慈欣其實現在已經是中國科幻，尤其是正統科幻的一個代言人了，他的作品按照去年中國科幻大會的大佬們的說法，那是工程師科幻，那是很主流的東西。

⑺ 關於2012電影成功的原因

作為一部災難類型片，《2012》在視覺特效上自然出色。在之前的各版預告片中，那些鋪天蓋地的災難場面已經足夠震撼，但在大銀幕上親眼目睹的感覺還是非同凡響。加利福尼亞沉入大海，肯尼迪號航空母艦撞毀白宮，黃石公園火山爆發，海水漫過喜馬拉雅山等幾個大場面，確實是藝術想像力和視覺特效技術完美結合的經典鏡頭。由於內地觀眾要到2010年的1月份才能看到《阿凡達》（Avatar）了，所以對於內地觀眾來說，本年度最佳視覺特效影片毫無疑問就是《2012》了。

不過如果一部災難片僅僅只是在視覺特效上非常出色的話，它還是很快就會令觀眾感到厭倦的。畢竟，感官刺激在任何電影里都只是調料，即使在災難類型片里，主菜還得是人和人之間的情感。還好，這次電影之神聽到了我之前的怨念，導演羅蘭．艾默里奇（Roland Emmerich）沒有犯《史前一萬年》（ 10,000 BC）的錯誤，在《2012》中避免了簡單地做感官刺激的堆積，而是在劇本上下了功夫，並明智地將這些視覺特效場面融合進了人物塑造中。基本上，本片中的視覺特效場面很少是單純為展示而展示，都和劇情、人物結合的不錯。

和羅蘭．艾默里奇導演的《後天》一樣，《2012》的故事主線還是放在了一家普通人的命運上。約翰．庫薩克（John Cusack）主演的男主角是一個失敗的作家，在偶然的機會中得知了世界將要毀滅的信息，他為了拯救家人，開始了一場驚心動魄的冒險旅程。在這條故事主線的帶領下，各條故事副線也有條不紊地展開，所有的劇情張力都來自各色人等在災難面前的反應，而那些之前在預告片中著力描寫的災難場面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動觀眾的，還是人性的美好和堅韌。

當然，對於現在的觀眾來說，這種已經基本模式化的故事已經算不上什麼新意和驚奇了。對於那些對類型片和災難片觀影經驗比較豐富的觀眾來說，基本上我們可以在開場30分鍾左右就判斷出誰能活下來，誰將死去。但《2012》憑借強大的視覺特效，還是把這些俗套做出了不一樣的感覺。這就是好萊塢電影工業體系的威力，面對各個不同國家、民族和文化背景的觀眾，它總能在其中找出一些共同之處，並精巧地將這些跨文化的人性共同點融合進故事之中，然後以強大無比的視覺特效進行再包裝，最後整合出一個讓大部分觀眾都感到滿意和刺激的電影。

在《2012》中，「中國元素」可以說是近些年來好萊塢主流商業片中表現最多，而且是最正面的一次。拯救人類的方舟計劃就是在中國進行的（從地貌來看，應該是在西藏），導演借片中討厭的美國佬之口，感慨了一句：（大意）這樣巨大的工程量只有中國才可能做到！（順便小拍了一下內地觀眾的馬屁）

很明顯，好萊塢已經把中國內地這個飛速發展的電影市場看作是未來最有潛力的市場，所以才會如此煞費苦心地用這些中國元素來迎合內地市場。不過在影片上映之前，我看到有些發行方宣傳中甚至提及什麼「中國拯救世界」和「汶川精神」，我不得不說這就屬於一廂情願的過度宣傳，以至於到了有點意淫的程度。但中國和拯救世界沒什麼太大關系，只是該干什麼就干什麼而已。而本片和汶川更是扯不上什麼關系。

（片中一個扮演中方藏族工人的演員黃經漢在《黑暗騎士》中扮演了那個被蝙蝠俠虐的香港壞蛋劉先生，而扮演這個角色奶奶的演員，則是華裔女演員盧燕，她演一個藏族老奶奶，看著有點怪，主要是比較白胖，不像藏族人。）

值得一提的是，在緊張刺激的特效場面以及扣人心弦的劇情中間，導演還隨時不忘給觀眾添加點幽默小佐料。片中類似的閃光點不少，至於說你能感覺到多少，就看你的笑點如何了。

導演羅蘭．艾默里奇作為一個德國人和一個歐洲人，估計對美國也不是很喜歡，所以裡面沒少埋汰美國人。看過《後天》的就知道，美國總統在他的電影中基本是很難活下來的。

片中男主角帶領一家人逃難時，為了能到中國，和一個俄羅斯百萬富翁（好吧，他是億萬富翁，因為他能買得起三張方舟船票，這船票可是每張價值 10億歐元的）一起上了一架大飛機。這家大飛機是安東諾夫An-225超大型軍用運輸機，起飛重量超過600噸，是目前世界上最大的運輸機，小朋友看到後驚嘆一聲，俄羅斯百萬富翁得意地說，這是俄羅斯產的。（An-225實際上是烏克蘭安東諾夫航空科研技術聯合體研製的，嚴格說來還不能算是俄羅斯的。該飛機最大航程15400公里，在片中該飛機在不中途加油的情況下一次性從美國西海岸飛到了中國四川。）

對於大劉的粉絲們，我得說，大劉的影子在本片中時常隱約閃現。例如災難來臨，如何選擇誰能上方舟誰不能上？只要熟悉大劉作品的讀者，不難得出自己的答案。

而大劉在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也變相地得到了體現：是給文明以歲月？還是給歲月以文明？

幕後 即將來臨的世界末日

若論當今好萊塢誰最熱衷於災難題材，羅蘭·艾默里奇的名字必然首屈一指。這位曾經執導過《獨立日》、《後天》等災難大片的導演，歷來作品皆以摧毀人類文明為樂趣。這次他選擇了世界末日做噱頭的《2012.》，對於這部新作，羅蘭·艾默里奇說：「這么多年來我一直在以拍攝災難片為主，很多人都對我說過，他們很喜歡《後天》那樣的電影，我問他們為什麼，他們告訴我，看到熟悉的城市在銀幕上毀滅，會感到一種不可思議的震撼。抱著這樣的想法，我就開始琢磨2012年世界末日這個題材。其實拍攝獨立日的時候我就已經有想法拍攝1999年的世界末日，可惜那時候時間已經趕不上，所以在2006年我就開始構思《2012》的故事，這次我們要趕在地球毀滅前拍攝好這部電影（笑）。」

談及為何如此鍾情災難題材，羅蘭·艾默里奇說：「災難電影是一種沖突會很強烈的電影，當觀眾在觀看的時候可能會拋棄掉很多需要細細思考的元素，這是一種很極端的對決，關系著生命的存亡，是你死我活，力量懸殊的一種較量，大家很容易就被這種題材的電影所吸引。對我而言，我喜歡描述城市遭受虛擬的劫難，那樣會讓大家警醒，居安思危。《2012》講述是一種可能性，地球會不會在2012年迎來他的終點，如果是真的，人類文明何去如從，地球上的居民又該怎麼辦？電影著重表現了這些內容。」

「我很滿意《2012》」，羅蘭·艾默里奇這樣評價自己的新作，「這部電影有一個遺憾，那就是製作時間非常緊迫，我們必須趕在今年的聖誕之前推出這部作品，這跟我原計劃的拍攝完成的時間提前了很久。所以這就導致我們需要在有限的時間做完許多事情，尤其是電腦特效，特效是這部作品的重中之重，這次的特效鏡頭非常多，我第一次感到有這么大的壓力。製作組需要在世界各地實地取景，然後大家一起探討如何呈現這些城市的毀滅鏡頭，有一段時間，我們整個團隊幾乎天天開會，反復討論著許許多多的細節。所幸的是這一切都按時保質保量的完成了。」

約翰·庫薩克獨挑大樑

在《2012》中約翰·庫薩克扮演的主角戲份最多。為何要挑選約翰？羅蘭·艾默里奇說：「很奇怪，當我開始構思故事的時候，在腦海里，男主角的樣子就是約翰·庫薩克。我看過他過去的一些作品，他對於驚悚題材把握得很到位，我喜歡捕捉他在片長一些即興的演出，為這部電影增添了許多有趣的元素。」

而對於約翰·庫薩克本人而言，接拍過大量獨立電影，同時也有著《致命ID》、《1408幻影凶間》等口碑不錯的作品的他，對於《2012》也發表了自己的看法：「我並不完全認為這部電影是我的獨角戲。我的角色最重要的作用是聯系著影片的各個角色，大家一起才構成了這部電影。在影片里我是一個學者，我喜歡這種高級知識分子的角色，因為拯救世界的總會是這種人（笑）。」

同時也擔任本片編劇的羅蘭·艾默里奇，詳細闡述了他如何設計約翰·庫薩克所扮演的角色：「所有這樣的災難電影都需要一個有著相對權威性，同時也有著某些弱點的角色。在邁克爾·貝的《世界末日》里，布魯斯·威利斯的角色我覺得非常經典，他是一個非常真實也有非常有個性的人，最後他所做出的犧牲決定也合情合理，一部優秀的災難片，理應有這樣充滿人性的平凡人角色。基於這個想法，我創作了約翰·庫薩克飾演的傑克遜·柯蒂斯，在影片里，傑克遜·柯蒂斯面對了許多危難，同時還要拯救家人，這部電影描述了一個平凡人如何成為英雄。他的戲份很重，影片大然部分時間都圍繞著他展開，約翰·庫薩克把這個角色演活了。」

花絮 本片原名為《再見亞特蘭蒂斯》（Farewell Atlantis）。

《2012》投資2億美元，是羅蘭·艾默里奇執導電影里成本最高的一部。

《2012》的預告片製作時，影片的配樂尚未完成，所以使用了《閃靈》的原聲音樂。

實際上，2012年的末世論是一種西方思想，並非瑪雅人所創，相反，瑪雅人只是認為在2012年之後，世界會進入一個新紀元，這與世界末日並無太大關聯。

本片原計劃是在2010年公映，但導演羅蘭·艾默里奇於2008年的作品《史前一萬年》票房和口碑均十分不理想，因而羅蘭·艾默里奇加快了《2012》的製作速度，本片也得以提前一年問世。

與羅蘭·艾默里奇的其他導演作品一樣，《2012》的劇本創作同樣有羅蘭·艾默里奇參與。

鑒於《2012》里出現的大量描述真實城市發生災難的情節和鏡頭，MPAA曾經為該片的分級而產生過激烈爭執，相當一部分人認為該片應分級為R。不過最後考慮到本片確實沒有出現太過血腥的段落，《2012》最後還是分級為PG－13。

⑻ 劉慈欣曾經說好萊塢導演對三體沒興趣，主要是什麼原因

大劉說的可能比較謙虛吧，不過從國外製片方的角度看，三體故事比較長，改變電影難度較大，第二有些情節在電影中不容易表現，比如小說是通過三體游戲巧妙的介紹了外星社會的發展歷程，這個在電影里不好表現，最後，三體的結局比較悲觀吧，人類難逃厄運，這個結局可能與美國的主流電影欣賞習慣不同。
不過我個人還是比較反對國內來拍三體的，大家懂得。

⑼ 《流浪地球》對於中國科幻電影有怎樣的意義

足夠硬核，劇情上有笑點，也有淚點，很棒。倘要說意義的話，流浪地球對中國科幻電影絕對是有一席之地的。

事實上，在流浪地球之前，討論「國產科幻」甚至可以說是一個偽命題，說大劉靠一己之力拉回了中國科幻的半壁江山絕對不為過。

當然，劉慈欣的作品裡，最適合作為影視化敲門磚的絕對不會是流浪地球，這部作品太硬核，以至於帶著濃烈的史詩色彩，但令人意外的是，這樣的硬核作品一點沒有向觀眾服軟，反而給觀眾帶去了新的審美體驗。

去看這部電影前我也是忐忑的，書中很多概念對於一個不具備科學素養的電影團隊來說都有些艱難，說實話我沒有抱太大期待，只是出於對大劉出品的信賴，和電影團隊的支持，我毫不猶豫地支持。

很高興的是，我覺得這部電影沒有讓我失望。

先說普羅大眾最關心的特效吧，流浪地球的特效好得出人意料，其中多次運用的長遠鏡頭極具視覺體驗。在地球發動機與長城同框的鏡頭里，以長城為參照物凸顯發動機之龐大，大有驚鴻一瞥之感。

⑽ 如何看劉慈欣最近對漫威電影的評價

我覺得他特別厲害，敢於冒著被漫威粉絲噴的風險，逆潮流批判漫威超級英雄的人，他是一個思想層次比較高的專業領域的人，不滿足僅是視覺上的享受，更側重電影在思想上的深度。