A. 电影《真实的谎言》的影评
1.其实这部电影以如今的商业片的眼光来看也不落伍，故事紧凑合理，风趣紧张交替，该大场面则大场面，该有美女出场则有美女出场，并且看后让我恍然发现，很多如今动作电影的趋势在这部影片中就已经有了，光阴荏苒，如今的阿诺收起了肌肉当上了州长，而对于很多人来说，许多年以后重温这部电影，却还是会唤起心中很多美好的回忆
那时候龙套只是龙套，除了捱枪子，打出去的子弹很少有落在主角一米以内的
那时候主角们还个个都是神枪手，真正能做到每一颗子弹消灭一个敌人
那时候电脑上运行的还是win3.1，而解开一个不到8位的密码却还要费好几分钟的功夫
那时候间谍是很风光的职业，火爆程度稍逊于兰博，不像现在的达蒙，整天过着老鼠般暗无天日的生活
那时候恐怖分子还很有幽默感，费尽九牛二虎之力把核弹带到了市中心，到最后功亏一篑，于是911事件中他们明显变得务实了些
那时候还没有史密斯夫妇，特工就流行开夫妻档，只是两个人在家不怎么打架
但无论任何时候，经典就是经典，心中永远有那么一段激昂的探戈舞曲，然后眼前会慢慢浮现出衔一支玫瑰的那张棱角分明的脸。
2.昨晚了施瓦辛格的《真实谎言》，看过之后很过瘾，觉得情节很紧凑，故事叙述流畅，而且穿插了许多搞笑的情节，而且特工的打斗场面很过瘾，相比较现在的电脑特技而言，在那个时候这个大片已经做的很不错了。打斗场面很激烈，也很刺激，很引人入胜。施瓦辛格的探戈跳得太好看了，无论是和那个反面派的人，还是和他自己的爱人，跳得都很优美，都很好看，阿诺硬汉派的角色和《追捕》中的高仓健有得一拼，都是硬汉男人的形象，在最需要帮助的时候，适时的出现，给人以安全感，很有韵味。阿诺简直塑造了一个特工形象的经典，让人对特工的生活充满了向往，很精彩的一部大片，值得一看。
3. 作为这么久远的动作片，好看程度丝毫不亚于如今的好莱坞大片，可见一斑。
不仅有精彩的打斗片段，比如最后飞机上那一段，简直刁爆了！还有随处可见的美国式幽默，还有最后那段默契的探戈。
简直是无敌的一部片子。
这是我第一次看阿诺大叔的片子，果然这位大叔十分charming，有婚外情也不足为奇了，不过那个对象实在让人不敢恭维啊~
说到片子本身，那个骗子简直就是个喜剧演员啊，太尼玛搞笑了。他老婆也不是省油的灯，最后那一段夫妻双双出任务，简直让人激动不已。还有那个叛逆的女儿，在那种紧急关头，还能做出这么high的偷钥匙的举动，难道是平时偷惯了？哈哈~
牛叉的片子，更何况是十多年前拍的，是经典中的经典！
B. 美丽谎言电影观后感
美丽谎言这部电影非常不错，无论是电影的画质，还是演员的专业表演，都非常的棒。整部电影剧情非常流畅，还想再看一次。
C. 求美国电影《真实谎言》的观后感
大多数的家庭夫妻之间都相敬如“冰”。妻子们总是觉得自己的老公呆板、没有激情，常常为了他们那些枯燥的工作而忽略了家庭，却还自以为自己的工作有多了不起似的；而丈夫们面对这种指责可能只是无奈，由于他们不可能，或者说他们中的大多数不可能以其在工作上的超凡脱俗的表现来重新赢回夫人心，也不大有希望摆脱平日的“衣食之累”，而专门去为妻儿经营浪漫，那就只能幻想着自己比现实中要能干得多了，或者幻想着自己的老婆会突然发现：原来他们是如此的重要和了不起，就像影片中的女1号那样惊叹：“天！我嫁给了蓝波（史泰龙扮演的一个绝世英雄的名字）”！我认为，这是整部影片的点睛之笔，它道出了这部影片的主旨。你想啊，一天到晚中规蹈矩、对自己和家庭也似乎热情不再的老公却原来是一个叱咤风云、能上天入地的英雄（而且这还是他只所以呆板、乏味的原因），这是不是一种让人吃惊的幸福？我不知道你怎么看，但是看整部影片的后半部分不惜花重墨描写女1号得知真像后的惊讶（包括她让人哭笑不得地急于在恐怖分子面前表明自己的身份），作如此推测应该也不无理由。而且不知你注意没有，当女1号被男1号救下来安全地站到了飞机上，稍稍平静了一下，却仍在一丝坏笑之后又发出惊声尖叫，刚开始的尖叫还可能是因为惊恐，但后来这尖叫应该是发自兴奋的了吧。这部片子，也许能满足不少男人的幻想（或者应该说是所有“小”男人的幻想），可能它也只能满足他们的幻想，你看了就很不以为然嘛。好像，它是一部拍给男人们看的电影。它满足了大部分男人的幻想、它给了他们一个经典的、绚丽的幻想。从这个角度来看，《真实的谎言》的得名可能不光是因为它包含了一个个说给太太们听的谎言（形式上虽是一个谎言），更可能是因为这个故事本身就是一个能够满足男人们的谎言（而事实上男人大多有这种幻想却是真实，女人都“望夫成龙“也是真实，此观后感切中主旨），它是如此切中肯綮，以至于虽明知它是虚假仍让需要它的人们趋之若鹜，在它编织的美丽的谎言里放纵自己的幻想。它是谎言，但它表达了一种真实的心态，所以它叫做“真实的谎言”。从这个意义上讲东施效颦的《史密斯夫妇》只是因了男1号和女1号的魔鬼身材才得以叫卖也是在意料之中的事，因为在这部糟糕的模仿片中，谎言，就只是谎言，离开了人们的生活（这是现实，却是要人批判的现实，人们的无聊与焦躁已没有耐心去拍也没有耐心去品味经典，只有快餐文化。糟糕的模仿源于当代人的精神溃乏） 。
D. 对不起还要说谎这片文章的读后感。
说谎的放羊娃读后感
星期天，我和爸爸一起看了一则寓言，题目叫《说谎的放羊娃》。寓言里说：从前，有一个放羊娃，每天都要到村外去放羊。有一天，他觉得一个人没人玩一点意思也没有，真是无聊极了，就想弄个事情乐一乐。他朝山下一看，好多农民正在山下干活呢。于是，他就大声喊道：“狼来了，狼来了，狼要吃羊了……”农民们听到悲惨的叫声，连忙放下手中的活，拿起锄头、扁担山上去打狼。
谁知，走近一看，根本没有狼，农民们问狼在哪?那个孩子说：“没有狼，我骗你们玩的。”农民们很生气，教育他不要再骗人说谎了。小孩子听了只是在笑什么话也没有说。农民们走了，去山下继续干活。第二天，他又觉得很无聊，又朝山下大喊：“狼来了!狼来了!”这么喊，山下的人又连忙放下手中的活，拿起锄头、扁担山上去打狼。跑上来，孩子又说：“我在骗你们，和你们闹着玩儿的”。第三天，狼真的来了，张着血盆大口扑向羊群，那个放养的孩子吓得哭了起来，拼命地喊：“狼来了!狼来了!”这一下，山下的人都听见了，可谁都不帮他，因为怕他再次骗人，狼把羊全都吃了。
读了这篇寓言故事后,我觉得我们在日常生活中不能说谎，不能用谎言欺骗老师、同学和家长。因为你一旦说谎，被别人知道了以后，，被骗的人以后对你做的事和说的话都会起疑心。如果你欺骗他，他以后就再也不会相信你，即时你说的是真话,那他也不会相信你。就像故事中的放羊娃一样,如果他不说谎,他的羊就不会被狼吃掉了。现在我知道了说谎是一种不好的、可恶的行为。我不喜欢这个放羊娃，因为他调皮、说谎、不诚实。常常说谎的人，即使再说真话也没人相信了。我要做一个诚实、守信的孩子。我还要告诉所有的小伙伴：小孩子，说谎话，害自己，害大家。从小要说老实话，诚信孩子人人夸。
E. 真实的谎言观后感
[真实的谎言观后感]真实的谎言观后感让我也对这部影片产生了兴趣，看看里面到底有些什么东西值得我们学习的，真实的谎言观后感。看完了之后，只有一个字能表达我的感受--“好”，外国的电影和中国的电影就是不一样，无论是画面效果、剪接技术、造型色彩、影视的后期制作等方面都是值得我们学习和借鉴的。当然“好”也要说出具体“好”在哪里?经过反复的回放，影片的很多短片段都是有学习的价值的。给我留下深刻印象的时第一小节中哈瑞骑马追捕恐怖分子的头目的一段画面，节奏感非常清晰，紧张的气氛和丰富的画面。让我来一一解析它。
先从镜头语言来分析：这里用了大量蒙太奇对列构成，有用平行蒙太奇的手法来拓展银幕及其空间，如哈瑞追捕恐怖分子头目萨林阿布阿兹时骑摩托车，哈瑞骑马。节奏非常快的两个画面不停的转换，形象相似、气氛相同、情绪一致的影像一而再、再而三地出现，给观众以反复冲击来形成高-潮，属于积累蒙太奇。当然它不会是单一的表现，也是很多种类型穿插在一起的，也有对比和冲突、呼应的蒙太奇。
在哈瑞追赶萨林阿布阿兹时候，影片中用了很多道具和人物来表现，非常丰富高超的艺术表现技巧，在刚进入建筑物的大厅时，摩托车只有声音，没有出现在画面中，但导演却借助行人惊慌的表情、身体的倾斜、摔倒，道具撞击的杂乱声音，巧妙的表现了萨林阿布阿兹骑摩托车非常快速和慌乱的逃亡,这称之为反映法，观后感《真实的谎言观后感》。在这一段很长的追赶路程当中，导演运用了丰富的画面来避免单一的主体运动单调和枯燥。
摄影运动分析：用了很多的跟拍的运动镜头，也巧妙的穿插了固定镜头，如在紧张的气氛下，突然出现一个非常轻松的固定镜头的场景—大厅里的乐器演奏会。在表现两个电梯的上升情况时、两个主体之间追赶的位置时，用了快速的摇摄。景别、视角的不断变化，快速的剪接率无不将现场的紧张气氛表达的淋漓尽致。
分镜头剪接点分析：在这一段中，镜头组接非常的顺畅，让一般的观众很难感觉出来。因为主体一直是运动的，导演采用了“动接动”、“静接静”的剪接手法，在哈瑞往大厅外面追赶时几乎连续的几个镜头两个主体的运动状态是一致的，摄像机的运动状态也是一致的。其中萨林阿布阿兹骑摩托车从水池旁逃到电梯里的一组连续构成景别、角度的无痕的转换，无迹的过渡。节奏性非常强烈。
声音处理分析：声音的使用效果也是本影片中高超的技术之一，声画合一让影片的真实感更强烈， 如影片中，马蹄声和摩托车的引擎声的远近感与画面中的主体的远近是一致的。在大厅的走廊上的道具的碰撞声、人群的喊叫声、引擎声、马蹄声、枪声混合在一起，导演却处理的非常有层次感，让声音的力度和效果的情绪选择和画面的表现达到高度的吻合;当萨林阿布阿兹骑摩托车到楼顶，从电梯中出来到楼顶的边缘，引擎的声音效果的“景别”变化同拍摄的景别由近景到远景变化几乎的一致的。由大到小，由近到远。以及他纵身往下跳的俯视的全景运动镜头，声音也像在空中运动，由上往下落。形成非常真实的现场感
F. 《真实谎言》观后感
[《真实谎言》观后感]《真实的谎言》 在这部经典娱乐片中，几乎每个场景、每个段落都有可圈可点之处，甚至连很多个过场戏也神完气足，丝毫不见松懈，称之为经典绝不算过分，《真实谎言》观后感。在两个多小时的影片中，大型的动作场面有四个。虽然不能算太多，但每个都份量十足，令人叫绝。
第一个打斗场面是影片开头的序幕，2年以后的《碟中谍》和这个段落有很多相似之处，只不过这是一次成功的行动，而且枪战场面占了较多比重。史瓦辛格在雪地杀出重围的镜头不多，但力量、速度、枪法、判断、镇定都有所显示，是展示人物能力的绝佳序幕。观众印象最为深刻的是史瓦辛格奔跑之中回头制服恶犬的镜头，轻松镇定，乾净利索。
在观众从容地看过几段节奏稍缓，幽默风趣的过场戏之后，影片在前三分之一处准时开始了场面更大的第二场动作戏。史瓦辛格没费什么力气就处理了两个小喽罗，开始与“赤色部队”的恐怖分子头目阿齐兹正式交手。情节很快转为史瓦辛格追捕阿齐兹，这次追逐并没有采用最为俗套的追汽车，而是异想天开地上演了一出马追摩托的异趣场面。阿齐兹驾驶摩托在前，史瓦辛格纵马在后，两人从街头追到酒店大厅，又从地面追到天台。其中紧张惊险之处自不待言，而几个幽默镜头更令人难忘，酒店大厅的乐队看到摩托车时已经演奏走调，看到马匹时发出的声音简直令人喷饭；史瓦辛格乘马入电梯时，一对夫妇的尴尬反应也让人捧腹。而最后阿齐兹冲下天台，史瓦辛格竟然也要放马一追，但吊足观众胃口之后的结果却是个小花招，编导高明之处可见一斑。
接下来影片用了一大段时间，以幽默的手法玩味影片片名所指出的“真实的谎言”，观后感《《真实谎言》观后感》。这个扣题的段落惊险倒没有，出色之处在于精彩的情节设计和演员幽默的表演。史瓦辛格在这个“文戏”段落里，演技上显然落了下乘，风头都被扮演他妻子的科蒂斯和扮演那个可笑的二手车推销员的比利·派克斯顿抢了。派克斯顿两年后主演了《龙卷风》，而本片的角色展示了他喜剧表演方面的天才。
在科蒂斯跳完一段著名的“艳舞”之后，影片进入后半部分。史瓦辛格夫妇联手，大破恐怖分子基地。幽默的细节始终穿插于紧张惊险的枪战动作场面之中，使观众既得到感官的刺激又保持精神的轻松。这后半部影片就是两个紧密连接的大型动作场面，精彩之处比比皆是，难以尽数。最为人津津乐道的，就是在跨海大桥上战斗机攻击货车和史瓦辛格直升机上救爱妻以及垂直升降的战斗机横行都市的段落。这些大场面的打斗是整部影片的精华，充分展示了卡麦隆导演豪华场面的能力。
严格的说，这部由克劳德·奇蒂（法国著名编剧、导演，最近执导过法国超级大片《对抗凯撒》）编剧的影片，并不代表卡梅隆的真正风格。剧作更加突出影片的喜剧感觉，而不是工业时代的强悍暴力，有不少法国味道的处理。而从画面上看，卡麦隆已经放弃了强调肌肉和力量，并富有粗糙质感的影像风格，而发展成为一种以银灰色新材料金属为代表的后工业影像风格。不能不说，如果卡梅隆没有这样一部影片在影像上试验另一种风格，那么他恐怕也难以一时适应下一部重要作品《泰坦尼克号》中几乎完全不同于自己早期影片的视觉效果。在适合的时代，选择适合的影像风格，是卡梅隆成功的一大关键。
这是一部豪华的动作巨片，导演是豪华巨片的高手，演员也是豪华巨片的行家，再加上足够的财力支持，想不成为经典也难。不过影片最为难得的是对喜剧元素的运用，正是这些幽默的情节和细节才使影片没有沦为枯燥的豪华大场面集锦。这才是豪华影片成功的秘诀，高下之分正在于此。
G. 读后感结尾关于撒谎的怎么写
读后感结尾关于撒谎的读后感。你就反省一下吧，认识一下撒谎的坏处。再写一下自己以后怎么改正方面的事情。
H. 心理学十大电影观后感5000字《别对我撒谎》《爱德华大夫》《沉默的羔羊》《美丽的心灵》《心灵捕手
只看过《爱德华大夫》，还是很久以前看的，无法帮你写观后感。
不过建议你阅读《津巴多普通心理学》，上面的这些电影大部分在书中有过介绍，这样你才可以从心理学的角度来写观后感。
I. 《我不想说谎》电影观后感
北京托普时代影视文化传媒中心2007年出品
编剧：雨林
导演：涂京江
主演：徐敏、沈慧芬、宝宝龙、呼延晓辉、段昊辰
故事梗概：
初中三年级学生祝少华沉湎于网络游戏，时常和同班同学周响雨、张飒、于雷等人利用放学后的时间泡在网吧，“数学老师拖堂”成为他们攻守同盟的谎言。一个夜幕四合的傍晚，从网吧出来的祝少华到停车场取自行车，搜遍全身发现车钥匙丢了之后，祝少华趁看车保安不注意，砸了车锁骑上就跑。
祝少华“偷”自行车这一幕被随后走出网吧的张飒和于雷无意中看到。当第二天保安带着警察找到学校后，张飒在于雷的提醒下联想起自己前不久丢的游戏机，自以为是地认为祝少华就是班上深藏不露的小偷。从那以后，张飒在班上处处与祝少华过不去，不是在黑板上画“警察提醒防贼防盗”的漫画，就是伙同其他同学远离祝少华。
同桌的张飒处处嘲弄、有意无意地指桑骂槐、串通其他同学在班级语文课代表推选中淘汰祝少华，让祝少华感到压抑、委屈，尤其是妈妈在这个时候又不时地提出要请她的爱慕者----大学教书刘文山上门作客，更是将祝少华逼向角落，除了和张飒打架之外，惟独可以排遣他心中烦恼的，就只有泡吧。
祝少华的反常变化引起班主任邓老师的注意。在邓老师的关注下，祝少华、张飒、于雷等同学“攻守同盟”的泡吧行动最终被发现，但邓老师没有当场戳穿他们的谎言，更没有在班上给予他们严厉的批评，而是乔装成网迷，以“凤舞九天”的网名，在网络游戏上与祝少华他们展开“大战”，以“歼灭战”的优异成绩，让同学们由衷的佩服。
遭遇“歼灭战”后的同学们，最终在邓老师举办的特殊主题晚会上见到了让他们惨败的“凤舞九天”的“庐山真面目”。老师真诚的疏导和帮助、父母望子成龙( 听歌 blog)的期盼和担心，同学们知错就改的品质勇气，让祝少华和张飒两个结怨许久的同桌最终冰释前嫌握手言好，走出谎言的阴影，在青涩的花季不断成熟起来。
精彩视点：
本片是一部现实题材的都市电影，电影围绕“青少年痴迷于网络游戏”这样一个带有普遍性的社会问题展开讨论，通过主人公“祝少华”和“张飒”之间同学友谊的变化引导观众去寻找答案。与此同时，影片反映的单亲家庭孩子的个性培养、情感联系、成长教育等问题，同样严肃而值得整个社会予以关注、研究、解决。
导演涂京江现任中国电影集团公司专业导演。1999年，涂京江受导演于晓阳邀请，加入《开着火车上北京》剧组掌镜拍摄；2007年，涂京江开始执导自己的处女作《核桃沟》，诚邀李心敏主演核桃沟村长，围绕一个“借”字，上演一台好戏。本片是涂京江2007年的第二部作品。主演阵容中，除了段昊辰等几个学生演员以外，徐敏、沈慧芬、呼延晓辉的加盟无疑是本片的亮点之一。