阿波罗十三号电影观后感

㈠ 电影《阿波罗十三号》中的零重力效果是怎样拍摄出来的

摄制组完全在休斯敦航空中心拍摄实景，并且将一部波音707改装成航空飞机， 用于演员们饰演宇航员时体验失重状态。拍摄时是采用了零度重力的状态，演员们在阿罗波13号的模型中上上下下地来回体验失重与正常的情况，呕吐是必不可少的,但影片的真实性却得到了客观实现。

http://ke..com/view/480737.htm?fromenter=%B0%A2%B2%A8%C2%DE%CA%AE%C8%FD%BA%C5&fr=ala0_1_1#6

㈡ 《阿甘正传》阿甘的精神是什么给了我们什么启示

“ Life is like a box of chocolates…You never know what you’re gonna get.”人生就像一盒巧克力，你永远不会知道你将会得到什么。要靠你自己的力量去品味它。

这是美国电影《阿甘正传》中的经典对白，也是整个作品的中心思想，他强调行动而不是结果对人生所起到的决定性作用，强调简单而平和地面对人生的态度，学会珍惜与改变。

《阿甘正传》的这一根本性人生观启发我做出这样的思考：虽然大多数人都有梦想，但是往往只有少数人会用一生坚持不懈的付出行动去努力实现它，所以最后成功的总是少数人。因为多数人都太在意结果，他们是因有结果才会有行动，而不是因为有了足够正确的行动才造就了那样的结果，他们不明白结果是通过行动创造出来了，而不是自动掉下来的或是预先就存在的，我们真正要关心的是行动的过程，而不是结果本身。许多人就是因为太在意结果而很少有行动，总是在用一种复杂的眼光面对人生，思考和埋怨大大多于行动，对待人生养成了这种颠倒的逻辑习惯，才一生无所作为的。

这也是阿甘精神所要揭示的核心问题：坦荡而诚实地面对现实的问题，简单而直白地面对人生的过程，人生往往是这样的：你想要的东西总是同你最后得到的结果是不一样的，所以人要学会“珍惜”和“改变”。

经典语句：

1． Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get. (生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料)

2． Stupid is as stupid does. (蠢人做蠢事，也可理解为傻人有傻福)

3． Miracles happen every day. (奇迹每天都在发生)

4． If you are ever in trouble, don’t try to be brave, just run, just run away.(你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开)

5． I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidental—like on a breeze.(我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡)

(2)阿波罗十三号电影观后感扩展阅读：

《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯执导的电影，由汤姆·汉克斯，罗宾·怀特等人主演，于1994年7月6日在美国上映。

电影改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说，描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘自强不息，最终“傻人有傻福”地得到上天眷顾，在多个领域创造奇迹的励志故事。电影上映后，于1995年获得奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖等6项大奖。

2014年9月5日，在该片上映20周年之际，《阿甘正传》IMAX版本开始在全美上映。

汤姆·汉克斯也曾演过《达芬奇密码》、《天使与魔鬼》、《拯救大兵瑞恩》、《猫鼠游戏》、《电子情书》、《西雅图未眠夜》、《费城》、《荒岛余生》、《阿波罗十三号》、《绿里奇迹》、《幸福终点站》等等众多电影。

㈢ 找电影情节：美国登月电影，返回舱出故障，解决后，落入大海，死里逃生。

根据真实故事改编的《阿波罗十三号》

㈣ 《阿波罗13号》观后感怎么写啊 高手上

《阿波罗13号》影评 这部电影那个采取阿波罗13号这个故事，把一个个片段串成一部电影。导演十分注重细节，他运用了人物的眼神和面部表情很背景声音表现出了焦急、平静、悲伤的气氛。 比如：在电视转播上看到到一个宇航员为航空事业而牺牲时，场面的悄然无声，导演不是运用哭泣、混乱表现出所有人心情的悲痛，而是用吉姆以及他的家人的眼神为代表，在那呆愣的眼神中体现了所有人的悲痛欲绝。 在地球的人员下令停止登月计划时，另两个宇航员脸上露出的不情愿，体现出了这次登月的意义之重大。而这沉默的一分钟里，三人的眼睛里都露出了悲伤的神色，对这次没有登月的懊恼与遗憾。这片场的僵直，导演充分的发挥了要表达的效果，让影片的视觉情感达到了顶峰。 还有一个场景令我感悟最深，就是吉姆登上月球，踩在松软的土地上，一步一步地走着，手笼起一捧沙子，慢慢地摩挲着。沙粒一点点地往下落，这种视觉效果让观众感觉到这时间的缓慢地流逝。正如那从手指间的细缝中落下来的沙子，一样轻柔缓慢。给了观众思维幻想的空间，令观众从中猜测主人公吉姆的内心世界。在一片导演布置的幽暗的黑和蓝的冷色调太空背景中，这一画面，可以无声无息地让观众达到导演预料的反映，烘托出了吉姆内心的依恋与对登月的渴望。 而导演的用心良苦不仅体现在主角吉姆身上，他还把这种效果体现在配角以及环境运用上。 比如在阿波罗13号氧气过低，能量耗尽的情况下，吉姆等人与休斯顿转述了能源的问题后，指挥室里的场面没有过多的嘈杂和人物的手慌脚乱。刻画出了这个指挥小组的严谨与随机应变、冷静地处世态度。以及在吉姆等人出现极度的危机时，指挥室里的平静的说话声与合理地分配。但导演运用指挥人员匆忙的脚步声，达到了一种十分紧张、危机的气氛。导演并没有把镜头一直停留在这里。而是切换到了吉姆等人那里，他们报告数据的时候，船舱内尖利的报警声，与他们的声音形成了鲜明的对比。更加有中心地吐出了，情况的紧急以及宇航员们良好的心理素质。 导演的这部电影得到了超高的票房，也是源于细节的仔细与巧妙地安排，和结构上的特殊明显的科普片的性质。让导演的这一方法达到认可，所以让无数看过这部电影的人都为这一个个细节而欢呼。 可以把？？？ 这个网站不错 里面和多关于作文的 http://zw.mnpaw.com/

㈤ 人类登上月球后，怎样返回地球

由于现在只有美国登上了月球，说下美国的方法。

美国的阿波罗宇宙飞船分为3部分。服务舱，指令舱和登月舱。服务舱有发动机和维生设备。中间的是指令舱，是宇航员平时待的地方。与指令舱连的是登月舱。飞船到达月球后，3个宇航员中的2个，会从指令舱进入登月舱。登月舱分离，制动下降，在月球着陆。指令舱，和服务舱和一个宇航员保留在绕月轨道。登月舱分下降段和上升段两部分。上升段和下降段都有发动机。着陆时，下降段发动机用来制动和软着陆。返回时，上升段与下降段分离，依靠上升段的发动机返回绕月轨道，与指令舱重新对接。宇航员带样本回到指令舱，上升段被抛弃。服务舱发动机点火，脱离绕月轨道，带着指令舱返回地球。靠近地球后，发动机再次点火制动，进入下降轨道后，服务舱被抛弃，最后指令舱进入大气，降到一定高度，开伞，落到海面。

有一部电影《阿波罗十三号》有一些描写，你可以参考一下。

㈥ 高考艺术类编导招生考试的时候会考哪些影片让你写影评啊如果这部影片没看过怎么办

那可就多啦，编导生必看的电影就有几百部呐，这只要你的专业水平好看过和没看有什麽区别吗？我先给你说一点必看的影片吧
1. 肖申克的救赎 (1994) 导演：弗兰克"达拉邦特
2. 辛德勒的名单 (1993) 导演：斯皮尔伯格
3. 蜘蛛侠1（2002）导演：山姆-雷米
4. 蜘蛛侠3（2004）导演：山姆"雷米
5. 蜘蛛侠3（2007）导演：山姆"雷米
6. 教父 (1972) 导演：科波拉
7. 教父2（1974）导演：科波拉
8. 教父3 （1992）导演：科波拉
9. 美女也疯狂（2006）导演：金荣华
10. 阿甘正传 (1994) 导演：罗伯特.泽米斯基
11. 蒂凡尼的早餐（1961）布莱克"爱德华兹
12. 霸王别姬 (1993) 导演：陈凯歌
13. 加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒（2003）导演：沃宾斯基
14. 加勒比海盗：亡灵宝藏（2006）导演：沃宾斯基
15. 鬼子来了（2002）导演：姜文
16. 忘不了（2005）导演: 尔东升
17. 圆明园（2006）导演：金铁木
18. 江湖（2005）导演：黄精甫
19. 两个人的芭蕾（2005）导演：李力
20. 红磨坊(2001) 导演：巴兹.卢曼
21. 新抢钱夫妻 (2005)索尼哥伦比亚导演：迪恩-帕里索特
22. 红色小提琴(1998) 导演：法朗索.吉哈
23. 冰河世纪1（2005）20世纪福克斯 导演：卡洛斯"沙丹哈
24. 冰河世纪2冰川融解（2006）20世纪福克斯 导演：卡洛斯"沙丹哈
25. 这个杀手不太冷 (1994) 导演：吕克贝松
26. 博物馆之夜（2006）20世纪福克斯导演：肖恩-利维
27. 快乐的大脚（2006）华纳兄弟 导演：乔治"米勒
28. 穿普拉达的女王（2006）20世纪福克斯 导演：大卫弗兰克尔、
29. 无间行者（2006）华纳兄弟 导演：马丁"西科塞斯
30. 四百下 (1959) 导演：特吕弗
31. 美国往事 (1984) 导演：莱翁内
32. 死亡诗社(1989) 导演：彼得"威尔
33. 与狼共舞（1990）导演：凯文-科斯特纳
34. 紫色（1985）导演：斯皮尔伯格
35. 艺伎回忆录（2005）导演: 罗伯-马歇尔
36. 纳尼亚传奇（2005）导演：安德鲁"亚当森
37. 虎口脱险 (1966) 导演：杰拉尔"乌里
38. 金刚（2006）环球电影 导演：彼得"杰克逊
39. 美丽人生 (1997) 导演：罗伯托.贝尼尼
40. 探戈（1998） 导演：卡洛斯.绍拉
41. 音乐之声 (1965) 导演：罗伯特"怀斯
42. 活着 (1994) 导演：张艺谋
43. 阿波罗十三号（1995）导演：朗"霍华德
44. BJ单身日记（2001）导演：沙朗"马奎尔
45. 南极大冒险(2006)导演：弗兰克马歇尔
46. 我脑中的橡皮擦（2005）韩国 导演：李载汉
47. 勇敢的心 (1995) 导演：梅尔"吉普森
48. 钢琴家（2002）导演：波兰斯基
49. 芝加哥（2003）导演：马歇尔
50. 舞出我天地（2000）导演：史蒂芬"戴德利
51. 霍元甲（2006）导演：于仁泰
52. 悲伤电影 （2006）韩国导演：权宗冠
53. 鸡犬不宁（2006） 华谊兄弟 导演：陈大明
54. 魔戒 1：魔戒现身（2001）导演：彼得"杰克逊
55. 魔戒2：双塔奇兵（2002）导演：彼得"杰克逊
56. 魔戒3：王者归来 (2003) 导演：彼得"杰克逊
57. 芳香之旅（2006）导演：章家瑞
58. 墨攻（2006）导演：张之亮
59. 绝代艳后（2006）哥伦比亚 导演：索菲亚-科波拉
60. 2001太空漫游 (1968) 导演：库布里克
61. 我的B型血男友（2005）导演：崔锡元
62. 马江饭店（2006）导演：崔圣哲
63. 十二宫（2007）派拉蒙 导演：大卫芬奇
64. 亲切的金子（2005）导演：朴赞郁
65. 七宗罪（1995）导演：大卫芬奇
66. 我要成名（2006）保利博纳 导演： 刘国昌、
67. 疯狂的石头（2006）导演：宁浩
68. 燃情岁月 (1994) 导演：宁爱德华"兹威克
69. 断臂山 （2005） 导演：李安
70. 亚瑟和他的迷你王国（2006）法国欧罗巴导演：吕克贝松
71. 成为约翰-马尔科维奇（1999）格莱默西公司导演：斯派克琼斯
72. 格林兄弟（2005）米高梅影业导演：特里吉列姆
73. 追梦女郎（2006) 梦工厂/派拉蒙导演：比尔-康顿
74. 达芬奇密码(2006) 哥伦比亚 导演：朗霍华德
75. 帝国的毁灭（2005） 导演：奥利弗-西斯贝格
76. 死神来了1（2000）导演：戴维-埃利斯
77. 死神来了2（2003）导演：戴维-埃利斯
78. 死神来了3(2006) 新线 导演：黄毅瑜
79. 雷蒙-斯尼奇的不幸历险(2005)梦工厂/派拉蒙 导演：布莱德-谢尔伯林
80. 耶稣受难记（2004） 导演：梅尔-吉布森
81. 两杆老烟枪 (1998) 环球 导演：盖"里奇
82. 满城尽带黄金甲(2006) 北京新画面 导演：张艺谋
83. 狗狗心事(2006) 导演：佐藤信介等
84. 夜宴(2006) 华谊兄弟 导演：冯小刚
85. 来电惊魂(2006) 索尼 导演：西蒙"卫斯特
86. 看上去很美（2006）华昆天映导演：张元
87. 双层公寓（2006）米拉麦克斯 导演：丹尼"迪维图
88. 欢乐的大脚（2007）华纳兄弟导演：乔治"米勒
89. 落叶归根（2007）香港星皓 导演：张杨
90. 闻香识女人 (1992) 导演：马丁"布莱斯特
91. 针孔旅社（2007） 哥伦比亚 导演：尼莫洛德"安塔尔
92. 狮子王 (1994) 导演：罗杰"艾勒斯 罗伯"明可夫
93. 长毛狗（2006） 迪斯尼 导演：布莱恩"罗宾斯
94. 粉红豹（2006）哥伦比亚 导演：肖恩"里维
95. 万能钥匙（2006） 环球 导演：伊恩"索夫特雷
96. 银河系漫游指南（2006） 博伟 导演：道格拉斯"亚当斯
97. 温暖的爪子（2006） 韩国导演：朴恩 吴达均
98. 元卓的天使（2006）韩国 导演：权成国
99. 蜥蜴（2006）韩国 导演：姜智恩
100. 卑劣的街头（2006）韩国 导演：刘河

㈦ 请问有谁看过“阿波罗十三号”这部电影讲的是什么内容能详细告诉我吗谢谢！！

剧情： 1970年4月，太空船阿波罗13号正在执行登陆月球的任务，但控制中心忽然接获太空船在20万5千哩外传来的讯息——“休斯顿，我们出问题了！”这句话如洪水般扰乱了中心内所有科学家和工程师们的心，这是他们最不愿听到的消息。太空船已快接近月球了，然而在外太空中的一场爆炸，导致阿波罗13号失去氧气、动力还有导向功能。 这一瞬间，三位太空人吉姆·洛维尔、佛瑞·德汉斯、杰克·史威吉特要面对前所未有的考验，他们必须把握仅有的4天时间重返地球，每分每秒对他们来说都显得弥足珍贵，除接受控制中心的指引外，其他的一切都得靠他们自己，他们不愿抛下妻儿成太空中的孤魂，勇气、信心及毅力支持着他们奋斗下去。 幕后制作: 本片的高难度表现在两个方面：第一，这是个真实故事，情节和结局在美国无人不晓，如何营造戏剧悬念？第二，故事涉及大量科技信息，对外行来说犹如天书，但影片避免了卖弄高科技语汇。影片在追求真实性方面达到新的高度，叙事流畅，细节丰富而不琐碎，对白真实但不晦涩。部分太空镜头更是通过太空署航天器速降以模拟失重来拍摄。擅长表现普通人坚忍不拔精神的汉克斯，表演有节制、有层次，使写实派表演登峰造极。没有人能将“休斯顿，我们出了点问题”这样一句台词处理得如此让人揪心。

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㈧ 如何拯救一个逗逼的理工男（火星救援）影评

在“被拯救”了N次后，马特·戴蒙不介意再被救一次。这一回比诺曼底远一些，比冰冻星球近一些，就在5600万公里之外的火星上。当然，真正拯救戴蒙的只能是他自己。《火星救援》就像是太空版的《荒岛余生》，和所有的遇险求生片一样，光环护体的主角，向观众展露的是坚强的求生意志，挑战概率的运气，捎带话痨的幽默感，以及完备的科学素养。

为了这部“情节简单”的《火星救援》，雷德利·斯科特不惜推迟了筹备多年的《异形：契约》和《银翼杀手2》，这部新作更像是他科幻序列中的一个“小品”。从全片的视觉风格来看，《火星救援》并没有斯科特以往作品中的奇诡造型，阴暗场景，即便是壮阔的火星地貌也没有太多奇观式的渲染，导演回避了“幻想”成分，但仍保留了“科幻”的诉求，在可知的科技，可行的逻辑中寻求“奇想”，抖的都是工程师的“机灵”。要知道开创了一代“太空惊悚片”的斯科特，最不缺的就是“炸裂”的脑洞，当年异形仔“破胸而出”的一幕，成了无数人的“太空噩梦”，也埋葬了《星际迷航》多年培养的对于太空探索和文明接触的乐观畅想。

而这一回，三十多年后的斯科特又兜了回来，《火星救援》完全没有了“对未知宇宙的恐惧”，宇航员只要种种菜，开开车，听听音乐，完全不用担心黑暗处会突然蹿出什么，一切都仿佛是已知的，经过严密推算的呈现。许多时候，影片的平静甚至让人一度忘了这是在危险的火星地表，一身便装的“植物学家”马克，还在地球上的某个温室里育种，施肥，等着收获时挖个土豆。影片中仅有几处设计，让影迷反应过来——这还是斯科特的作品：宇航员在伸手不见五指的风暴中出舱，自己给自己做急诊手术。类似的场景和镜头，上回出现正是在《普罗米修斯》里，比起努米·拉佩斯面对的异形追击和破胎而出，这次马特·戴蒙遭遇的不过是狂风吹断的通信天线，淡化了那种逼人心悬的紧迫感（当然生死也在须臾之间）。“惊险”而不“惊悚”，斯科特可从来不缺想象力，但为了保存原著的“硬科幻”属性，他还是一比一照搬了NASA的火星计划，从设备到操作，无不向火箭推动工程师验证其可行性。

比起安迪·威尔原著中的第一人称视角，电影减少了沉闷的自我读解，降低了地表求生和技术操作的危险铺垫，同时也丰富了NASA总部的群像表演。毕竟在两个多小时的片长中，并非每个观众都会像理科宅男那样，对技术细节和科学原理津津有味，笑话也就成了把控节奏的调味剂（居然还报名了金球奖的“音乐喜剧类”奖项）。《火星救援》的三条线中，最生动喧闹的当属NASA内的争辩，技术至上与官僚主义的权衡，同其他好莱坞类型片一样，最后还得靠某个天才的拍脑瓜来解决难题。赫尔墨斯号的团结和仗义，依然是在遇见难题->解决难题->下一个难题中前行，杰西卡·查斯坦的性格在后半程愈加鲜明，她也终于在《时空穿越》后穿上了宇航服，而这种对于坚韧女性的偏爱，也是承自西格尼·韦弗的“异形时代”。只有马特·戴蒙的表演是自成一体的，孤独，但不封闭，他有时是《荒岛余生》里的汤姆·汉克斯，话唠式的自嘲自娱；时而又像《瓦力》里的小机器人，听听老歌，晒晒太阳能；更多时候他还是《月球》里的山姆·洛克威尔，数着日子等着地球的指令。正如许多经典的硬科幻作品，科技是《火星救援》情节发展的主要推动力，小说中“第一个死在火星上的人”的悲观情绪在电影中隐藏，闪烁在马克·沃特尼的眼神中的，是挖掘科学潜能的灵感。纵然是居住舱爆炸也没有气馁，工程师特有的行动主义延伸着希望，一个人带起了整个地球的热情。

倒霉的戴蒙在《时空穿越》里是配角，所以他挂了；幸运的他在《火星救援》里是主角，开朗逗逼惹人爱，简直是完美的理工男。全人类从上到下，不惜花光NASA的巨额资源，搭上中国的太空战略，甚至其他宇航员的生命来拯救他。这与其说是人道主义和国际主义的伟大，不如说是剧中人对于“科学必胜”的笃信，以及对于传统信仰（十字架）的平视。正如马克的自言自语“我必须用科学去解决这些问题”，点出了创作者“探索不息”的极客精神，“硬科幻”独有的乐观心态，感染着所有人。具有系统科学素养的植物学家，能在火星的红色土壤里种土豆，自建化学仪器制水，用自己的粪便制肥，在最贫乏的设备和资源条件下，也能实现与外界的沟通和自救。这份荒野求生的技能大成，多少让文科生们羡慕（当然，最好一辈子用不上）。虽然过程惊险万分，但科学家和工程师们总有一种机智和自信贯穿全身，这份乐观，源自一百多年前的凡尔纳，从《海底两万里》的鹦鹉螺号，到《火星救援》的赫尔墨斯号，生生不息，探索不止。

近些年的热门科幻片中，《火星救援》和《地心引力》的成色最硬，剧情也最为简单直白，毕竟真正的科研多是如此，考验耐心的重复劳动，少有千回百转的戏剧性。电影中的太空任务已经写在了美国宇航局的计划簿上，科技水平就在当下，好莱坞甚至两次都把中国也捎上，向全球观众证明技术与环境的可行性。从票房上看，没有反派，没有阴谋，甚至没有爱情桥段的硬科幻片，如今到底有多大的市场，《火星》和《地心》的口碑就是明示。科幻片的“未来”越近，科技水平越符合现实，“幻想”成分越少，其质感就越“硬”，探索黑洞和时空维度的《时空穿越》，就比还在太阳系的《火星救援》要软；而在人类尚未踏足火星的今天，《火星救援》又没有已熟练太空行走的《地心引力》更硬。若依此类推，最硬的恐怕要数根据真实历史改编的《阿波罗十三号》了，可这已经不能算是“科幻电影”，只能称之为“科学传记电影”了。如人所言，一切的幻想都是基于现实，只要人类的思维模式不变，银幕上还会出现阳光乐观的理工男，为人类的未来默默的做实验，开飞船，种土豆。

㈨ 阿波罗13号的英文观后感怎么写100字高一的

可以网络查下

㈩ 电影阿波罗十三号里那种在太空飞船里漂浮的效果是怎么拍出来的

在失重仓拍的，因为失重仓是人为制造的，也用于拍科幻电影。