⑴ 电影rainman影评
这是一部在奥斯卡的大名单中留下自己名字的经典影片,也是整个八十年代极具影响力的一部影片。在我看来,它更像是一部严谨的,甚至有些刻板的好莱坞式教科书。影片力求达到所谓"学术"与"大众"之间最为适当的交汇点,并在合适的时候将这一点发扬光大,一方面得到那些评委们的肯定,另一方面博得大众的欢欣,这,也正是影片取得巨大成功的主要原因。
影片选择了"亲情"这个具有无穷魅力的情感主题,并且贯穿在整部电影当中,使用道德的多重选择来对"亲情"概念加以烘托。所谓"道德的多重选择",实际上指的是在片中作为弟弟的查理(汤姆·克鲁斯饰)在对待金钱利益和手足之情上的两种选择,这也是构成影片矛盾的焦点所在。我们首先考察一下影片中的哪些因素对其情感主题起作用了。
本片导演巴里·莱文森一向以对社会事物及社会热点的冷静洞悉而著称。他的电影大多风格内敛,在对镜头的处理上显得中规中矩,常将镜头的焦点对准人物并以此为线索展开整个事件。在对主导动机的处理上简单含蓄,显得冷硬而规矩。影片开场时的第一个主导动机:吊在半空中的汽车,就直截了当地点出了整部影片叙事的主体——公路。而汽车则是影片中矛盾发展的载体。同时,这里也点出了影片主人公查理的人物身份。在接下来的工作间一场戏里,更是表现了查理的精明能干、善于调和事物的诸多性格侧面。另外,在空中的汽车也在一定程度上暗示了查理如日中天的工作背景,仿佛就像他架车行驶在天空中一样,而处在景深空间的则是一幢幢高楼大厦。
接着,查理得到父亲去世的消息,于是去参加葬礼,却发现了一辆车,便引出了对儿时的记忆。原来,查理因为偷开父亲的车而被父亲唾弃。车成为影片中矛盾的动因。正是由于车的原因,查理才会和父亲不和,自己也因此干上了汽车行当。在下面的段落中,同样利用汽车,引出了本片的真正主角——"雨人"(达斯汀·霍夫曼饰)。于是整部影片的所有设置已基本确立,在剩下的时间里,就是利用这些设置制造并解决其中提出的矛盾。
从查理把"雨人"带出医院开始直到"雨人"返回医院是影片的中心叙事段落,占据了整个影片的2/3以上。这一进展过程看上去更像是公路片模式,而汽车更是成了这一大段中重要的道具和承载体。影片的编创人员也有意识地要用汽车而不是其他交通工具来完成对片中"亲情"主题的刻画。当查理准备带"雨人"上飞机时,"雨人"表现出了极度的恐慌与不安,并历数了以前各个时期的飞机失事。查理在毫无办法的情况下只好答应"雨人"搭乘汽车的要求。至此,编导们达到了利用汽车来延展叙事时空,营造一个相对广阔叙事环境的目的。
汽车是整个事件发展的承载体,也是主题发挥的良好基石。在二人行到中途的时候,"雨人"突然想起自己的内裤,于是要求查理回到他指定的地方买那条指定的内裤。已经被这个怪哥哥弄的焦头烂额的查理此时进退两难。异常无奈的他气愤地离开了汽车,独自一人边走边大声抱怨,可当他回头再看时,哥哥也已经不在车内了,而是向卖内裤的那个方向走去。这时的汽车里空无一人,代表的是兄弟俩情感及思维方式上的隔阂与难以沟通,于是俩人相继离开了他们心灵交流的场所——汽车,顿时造成了一种分离空荡的艺术效果。而当后来查理和"雨人"在赌场赢了一大笔钱后和苏珊娜一同乘车嬉戏时,气氛却是暖洋洋的,因为汽车在这一狭小空间代表的是兄弟间心灵的沟通,让他们同时沐浴在金色的阳光中,喷泉中的泉水也像是和着欢快的舒畅的背景音乐雀跃起舞,发出轻捷明快、滴入人心的水滴声。在这两个地方,汽车显然是充当了"亲情"沟通的场所,形成了鲜明的反差,且为情节的进一步发展打下了基础。
除了汽车之外,影片中还利用了诸如电话、电视之类的现代科技产物来对现实社会状态进行一些侧面的隐晦的折射,并产生了一定的社会讽刺作用。不过,影片中最大的讽刺还是出于"雨人"对查理的讽刺。
"雨人"指的是患有"自闭症"的一类人,是被排除在正常人世界外的。片中的"雨人"雷曼德便是典型。他做事情总是循规蹈矩,要求一切事物一陈不变。他害怕与他人进行交流与接触,对世界的一切都仅限于平面化的、教条式的认识,其行为举止更是属于"异类",完全不顾及周围环境的变化,只是根据自己的主观意识行动。和以往表现"非正常人"的电影一样,影片中的"雨人"除了先天性残疾外,还具有某些"正常人"所不具备的一些特长。在影片中,编导不厌其烦地表现他对数字的独特兴趣和超凡的记忆能力,并强化了这一个人行为上的主导线索,成为了整个叙事中重要动机而存在。影片还利用其自身的这一特性,营造出一种特别的喜剧效果和戏剧张力。从某种角度上讲,"雨人"这个角色是影片整个戏剧性的焦点所在。片中的喜剧环节、矛盾的动因均在他的身上得以体现。如查理与苏珊娜做爱时,不明事理的雷曼德闯进了他们的房间,并和苏珊娜一起哼哼起来。这样的以他个人无意识、无逻辑的行为创造出的笑料在影片中层出不穷。更重要的是,他的这一行为引起了查理的不满,也为叙事的进一步发展以及两种对立性格层面的相互溶解奠定了基础。
以后的叙事中心点基本上围绕兄弟两人性格、志趣上的格格不入深入下去。而"雨人"雷曼德则是二人关系中的支柱点。直到查理找到雷曼德身上可以为自己所用的地方,获得了极大物质和心理满足时,两人的性格、行为冲突才被化解。由此可以确立此人物在全片中起着推动事件因果发展的作用。
对于营造良好的"笑果"一向以来都是好莱坞的强项,特别是在当一个"非正常"个体进入"正常世界"时的各种行为都会给人以怪诞、滑稽之感。影片借"雨人"大作文章,尤其是由于他的固执、苛守规章引出的连串喜剧,如前文中提到的闯入弟弟房间一段,在影片中段执意要买指定内裤以及当他借别人家收看电视时,家中小孩子们一个个面无表情地盯着电视与他像孩子般看得津津有味形成的反差。这些细节让他的形象生动可爱,又让影片整体的观赏效果上了一个台阶。
事实上,让我们仔细观察一下,不难发现,导演基本上是以纯粹客观的视角来进行拍摄的。我们几乎看不到人物的内心视像,这是本片的又一大特点(这也是巴里·莱文森一贯的电影风格)。"雨人"的形象虽然生动亲切,但也仅仅是丰富了影片的娱乐元素,推动了整个事件的进程。对于"雨人"自身来讲,没有多少人性特征,他看上去更象是查理的一面镜子,通过这面镜子,观众看到的是社会中人们所追求、崇尚的那些"实际利益",而在影片中则表现为查理的拜金主义和惟利是图。可以这么说,查理这个人物形象就是美国的一个缩影,片中有一个地方表现得很出采,当委托人正在宣读查理父亲遗嘱时,镜头所对准的是查理的一只手,那只手上套着两枚戒指,正不耐烦地敲击着桌子。这一形象化的描述把一个对财产视若珍宝却对亲情视为旁物的典型形象刻画地入木三分。相对于查理,"雨人"对数字有着超乎寻常的敏锐捕捉及出色的记忆能力,但对同样要依靠数字来分辨的金钱却是一窍不通。于是,查理为了钱而与"雨人"走上了同一条路,"雨人"则用自己的各种行为让查理认识到比钱更重要的东西——亲情。当然,作为一部带有明显商业化烙印的好莱坞电影,宣扬的又是一个积极向上的人性主题,那么结局的设置必定是具有明确道德立场判断的。影片的叙事也努力地让查理这个人物身上所具有的"劣性"一步步被"洗脱",最后使他在观念上发生"根本的转变",给观众一个"圆满"的解释,并把许多尖锐的讽刺以暧昧的方式进行了"自我化解",让影片看起来不会过于惹眼,又有一定的深意。
本片最大的亮点还是达斯汀·霍夫曼那无懈可击的天才表演。用可爱、精致、伟大或是其他任何赞美之辞来修饰他都不为过。尤其是他在形体上的把握,使他无论在中近景镜头还是远景镜头都是整个画面最吸引人注目的焦点。霍夫曼对"自闭症"患者近乎神经质式的诠释将"非正常人"的表现境界又提高了一步。相比之下,扮演弟弟的汤姆·克鲁斯在他的光环下就显得相形见拙了,纯粹就像是一个花瓶似的摆设。
综上所述,得出的结论是,《雨人》是一部值得玩味的不错的情感片,但依旧是摆脱不了好莱坞模式的窠臼,以商业元素的介入为主,艺术样式的创造为辅,制造出符合大众口味的电影。道德标准被确立在主导环节,并对影片的叙事及艺术创造产生了直接的影响。类似的影片在美国比比皆是,只是这部《雨人》总体基调及细节上的把握更细腻、平稳,再加上天才的表演,所以取得了巨大的成功,这也从一个侧面代表了奥斯卡的取舍标准——中庸的题材 传统的手法。
⑵ 电影《九死》的结局什么意思
电影《九死》的结局是想告诉我们精神上的折磨要比失去生命更痛苦,每个人都要为自己曾经的行为付出代价。
即便是这位女律师以前可以凭借着自己的三寸不烂之舌一次次的躲避罪责,可以凭借自己的聪明智慧利用身边一切可利用的资源为自己开脱,但是当她在面对铁一样的事实面前也要伏法认罪。从踏入职场的那一刻起,就在和法律打交道的知名律师最后面对自己的罪责却无力反驳,这才是最大的讽刺与折磨。
⑶ 一切尽失电影的结局是被救了还是死了。
100%答案是没有死!
作者电影开头的交代和结局的交代相反,可以让观众自我判断自我在遇见困境处理问题的冷静思考的能力。认为主角获救的观众,能力要大于,认为主角没有获救出现幻觉的观众。
从整个故事来看,作者讲述的是两个观点,一个是遇见危机人们应该如何处理问题。二个是为了符合电影题目ALL IS LOST(一切尽失)题意。
所谓一些根据一小段的旁白就能总结出这么大人生哲理的观众,我要说一句了,你们可以往下看,用客观角度分析,为什么一切尽失的结局是获救了。
1、从作者角度,导演电影无非就是把观众带迷糊了,才有收视率!观众一迷糊就会产生好多思想总结!本身电影就是编剧,对导演来说没必要整个活扣结局。
2、从开头人生感悟的旁白,开始,标注了时间7月份,和前8天,和集装箱起因!然后开始叙述主角冷静,智慧,勇敢的自救旅程,这才是导演想让观众看的部分。因为那句旁白所涉及主角陆地上的性格生活铺垫是没有,所以旁白根本不是整个故事的思想,它只是主角自救过程中的一个环节。
3、时间分析,你要细致数一数主角在海上过度了几夜。是8夜,而开头独白后又标注了8天前。证明那些独白不是漂流瓶的,而是主角获救后自己陈述漂流瓶的独白。因为漂流瓶扔出去在海上漂8天就被人捡到的概率为0,而且还是有可能最后生死那天捡到?那概率更是0上加0了。
4、发射信号弹,被船员看到的概率至少大于0、何况遇见三次船。更何况最后也是最有效的信号,船不小心被整着火了。此时它还想着灭火,说明它心智是清晰的,求生欲是有的,此时清晰证明它的的确确看到是船。但阴差阳错把船给整着了,反而加大了信号范围,在黑天里加大了船员看到它的概率。
5、通常来说船经过两次,说这块是个航道,意味着船几天定期就会经过这附近,作为主角敢独自出海,又买的起游艇的人来说,见识不会不知道这个船航道的。 从而在心里上给了它生的希望。唯一要做的就是解决顶住饥饿和水。
6、人喝水是能存活10几天以上的,它自制的蒸馏器,虽然水少,但白天至少是可以喝上一点的。所以又给希望。
7、它用纸点火,从而进一步证明它没有失去理智和幻觉,在看到船的那一刻。之所以用纸,是因为之前使用信号弹无效,只有在思维清晰理智的情况下,它才会选择更有效的方式发信号。没想到阴差阳错把船整着。
8、被拉之前,它呼吸吐气了,又有了希望。奋力向上。
以上可以100%判断,主角必被救!
⑷ 电影《太平轮(上)》的结局是什么
黄晓明演的哪个角色死了,国民党战败撤退。其他人都上了开往台湾的太平轮
⑸ Tong和Mew最后结局怎么样在一起没在一起
最后Mew把Tong送给他的木偶鼻子插在了那个木偶上,但是那个木偶鼻子比原配的那个要大了一些,Mew还是很感动,Mew似乎在想些什么是伤心还是难过?电影以Mew的眼泪作为结束,暗示着两人的分离。 还有另外一种说法,摘自网络。如下:电影主题曲揭露电影最后的结局 ? 胖导的《同行》MV到底说的是个什么意思呢?很多高手都已经做了解释,一般主要的 证据是手机和回头,通过这个若干年后的重逢来证明栋最终还是和缪在一起了。这个结论没错,疑惑在于,MV里面有很多电影镜头的剪辑,胖导为什么剪这些镜头呢?又是按照什么逻辑顺序来编排呢? 如果细心你会发现,这个MV表现的是在以后的某一年圣诞节,暹罗广场上的大屏幕播放着缪曾经给栋写的歌,但是主唱换成了另外一位歌手,栋看到了就约缪在老地方见面。此时莹和杜娜也在广场上走着,四个人都在不停的向不同的方向走,不时的回忆着以前发生的事。 重要的是为什么来回走啊?回放的往事(影片里的重要镜头)是什么意思呢? 走是在寻找,就像影片里的寻宝游戏,他们在寻找自己的真爱。 栋在寻找的时候画面首先切换的是杜娜,当他和杜娜分手之后切入缪家,而后是缪为他写情歌。意在表面栋先找到的是杜娜,但并不是她的真爱,缪才是。 杜娜在寻找的过程中画面反复出现的是和栋一起逛街、吵架、然后独行,然后和另一个男生在一起,回头寻找栋时,栋和一帮兄弟走在一起好像并没有感觉到杜娜的存在。这一串寻找的结果是杜娜找到了栋,但栋却不是她的真爱,她最终还是和别人走在了一起。 莹呢?她扎着99朵无刺玫瑰,而后是缪对他说“你永远是我的好朋友”。莹找到的缪也不是她的真爱。 再看缪的寻找,他认定莹只能是他永远的好朋友,然后他遇到了栋,莹只能默默地注视着缪离开。 而后是栋的奔跑,他会跑向哪里呢?紧跟着的三个画面是杜娜在等待、缪在等待、莹也在等待。 栋继续跑着,缪走上舞台,莹把栋拉上天桥,然后放手,然后就是缪看到栋后忘情地歌唱。OK,莹帮助栋找到了缪。 画面切换,准坐上回家的车,她去家乡寻找她的真爱(亲情),妈妈在焦急的寻找栋,然后是和释怀后的爸爸紧紧相拥(他们也找到了真爱)。 最后的回放是缪引荐准去栋家里冒充丹,然后就是一家人吃着团园饭。我在前面分析过栋的家是孤独的缪的心灵归属。 最后是极其诡异的回头。请注意,其实栋没有回头,他一直在满怀期待地注视着前方,而杜娜是在向上看,她站的位置应该是她和栋分手的大屏幕下,她在看大屏幕;而莹是在向边上看,关于莹的表情有高人已经概括地很全面了——MV里缪在接电话, 莹走过来。缪一开始是微笑地对著莹说话, 然后变得严肃(他告诉了莹他和栋现在的关系) 二人分开后缪边走边回头寻觅(找栋) ,莹也是一个人 。但表情呢,望了一下旁边后,是释怀,电影里她最后是哭泣,但MV里是释怀,不再难过。莹已经知道缪接的电话是栋打来的 了(MV片头栋是在使用电话) 她衷心地祝福栋和缪,所以释怀了。只有缪是回头向后看,在看谁?肯定是在看栋了。 所以,导演暗示的结局应该是大家都找到了属于自己的真爱(莹成全的是大爱),而亲情是最终的归属,栋和缪最后是在一起了,但可能缪是作为栋的家庭的一份子站在栋的身旁,就是那种比亲人还要亲的已经超越了爱情本身的感情。
⑹ 电影《最美的时候遇见你》结局是什么意思,没看明白
电影最后一幕给出的是理想结局,稍早些已经给出了现实结局。
现实中,女主在因男主看球一夜未归生气后第二次提出分手并拉着行李箱离开,在抵达火车站广场回眸时男主没有跟来,结果真的分了手。
实际上,主要原因在于女主。
女主整个注意力完全陷入了爱情,大学期间对任何事提不起兴趣,唯一想做的就是买车票返乡看男主,要么就是煲电话暂时替代,更甚至自己说:“即使在一起还是觉得不够。”如此黏着的女主受不了男主做其他任何事,除了啪啪啪。
探监一般的女主实际上迫使男主在自由与恋爱中间作选择,第一次男主选择了恋爱,第二次男主选择了自由。
这个故事告诉了我们两个为人处世的道理:
1、来之难则待之重,来之易则待之轻,人性。(两人刚开始多番曲折才交往上,故而当时对方都十分珍惜;后来女主各种无处不在,使得男方不以为意。)
2、任何人相处都要保持和利用距离,首先这是为了尊重对方的自由,其次这是为了创造神秘感。
因为两人刚开始存在着外在距离和心理距离,神秘感十足,女主怀揣着各种猜测与男主互动,虽然不知道下一步会是什么,但这足以让两人兴奋,就像影片中投硬币一样;可随着彼此相互了解,距离拉近和消失,两人在一起变得平平淡淡,甚至因琐事吵闹;然而女主一离开家乡,又被男主强烈地吸引。
女主角得到了男主角,但她其实得不到,所以她一直在追寻,一个人如果把一个人装在心理发酵太久,这种爱会变质,心里的渴望,已经不只是你的爱,而是完美的天堂,体验了太多思念一个人的痛苦,你就会看到通往天堂的路,你要的不是他,而是被拯救,你要的是继续体验这种痛来看见幻想中的快乐,一旦得到了,这种幻想就消失了。你的恋人,他承受不起拯救你的责任。
拓展资料:
刚刚看完了这部电影感触颇深啊…
一开始是因为谭松韵才看这部电影的,其实并没有他们说的太难看了。
我还是看下来了,很真实,也很现实。最后还是分手了。
我看的时候看到弹幕说,女生太作死,太粘人了。我想说不粘人的女生大概是不爱你吧。蜜汁微笑。
最后他们说结局又在一起了,一开始我也没看懂,后来想了想,女主在街边听到有人唱歌回忆起了往事,她在想如果男主追了出来,结局会不会不一样。所以,这是想象出来的。
我也在想,如果追出来他们会不会在一起。我觉得不会,因为感觉他们的结局已经注定了。
又觉得可能会在一起。
或许分开才是最好的结局。
电影最后一幕给出的是理想结局,稍早些已经给出了现实结局。现实中,女主在因男主看球一夜未归生气后第二次...
没有在一起。只是给出了理想结局。
⑺ 情侣可以一起看什么电影积极向上结局美好欢乐的
电影《搜索》很好看的。
⑻ 看起来像是一个大团圆结局,实际上是个悲剧的影视作品有哪些
观众一般都喜欢看大团圆结局,往往那些影视剧的编剧们也是为了符合观众心中的意愿走向,往往结局都很完美、大团圆。下面就来盘点一下,表面上是皆大欢喜的结局,但其实是悲剧收场的的影视剧作品:
《前任3:再见前任》这部电影是前任系列作品的第三部,由韩庚、郑恺、于文文主演的爱情片。讲述了孟云和余飞都因为一点小事而与各自的恋人林佳、丁点分手,秒变单身的两人不甘平庸,在久违的黄金单身期里放飞自我,却又频频翻车引发爆笑的故事。
相信许多年轻人都看过这部电影,这部电影剧情选取了很接地气的恋爱主题,其中的情节虽然看似普通,但又让无数观众似乎看到了自己的恋爱情景,戳中了无数观众的泪点,最终有情人终究错过的结局也不禁让无数观众泪流满面,是啊,再骄傲的一个人,也都有那不堪回首的往事,这部电影让无数观众回忆起了自己的前任,想起了自己曾经错过的那段感情,这也正是这部电影得到了无数年轻观众喜欢的原因。
虽然结局孟云和林佳都各自有了归宿,看似圆满,但每个人都知道,他们一直深爱着对方,可能正是像余飞说的那样,“一个以为不会走,一个以为会挽留,结果只能远走越远了”,也许正是这不完美的结局才赋予了这部电影独特的魅力。
⑼ 电影一个小女孩她的爸爸在水里腿向上给她看结果被妖怪吃了是什么电影
致命诱惑 导演: 阿德里安·莱恩 主演: 迈克尔·道格拉斯格伦·克洛斯安妮·阿彻 地区: 美国