待宰羔羊电影完整版

⑴ 沉默的羔羊有几部

一共四部。

①《沉默的羔羊》该片讲述了实习特工克拉丽斯为了追寻杀人狂野牛比尔的线索，前往一所监狱访问精神病专家汉尼拔博士，汉尼拔给克拉丽斯提供了一些线索，最终克拉丽斯找到了野牛比尔，并将其击毙。

②《沉默的羔羊：汉尼拔》影片讲述从医院逃脱的汉尼拔医生继续寻找他的“猎物”，反而成了梅森（加里·奥尔德曼）的猎杀对象，汉尼拔求助于克莱丽斯，最后凭著聪明机智逃到海外。

③沉默的羔羊前传《红龙》该片讲述了第一位发现汉尼拔博士有食人倾向的联邦调查局探员威尔，为了追查另一名嗜好啃咬被害人的连续杀人犯，如何向汉尼拔讨教的故事 。该片于2002年10月4日在美国上映

④《少年汉尼拔》。《少年汉尼拔》是由彼得·韦柏执导，加斯帕德·尤利尔、巩俐、瑞斯·伊凡斯、伊万·马尔维奇主演的剧情片，该片于2007年2月9日在美国上映。该片讲述了二战时期战火纷飞的立陶宛，少年汉尼拔目睹自己的姐姐和父母被战场上饥不择食的士兵杀死，他的精神遭受重创的故事。

拓展材料：

《沉默的羔羊》是20世纪90年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作。影片故事继承了好莱坞恐怖片的传统，然而影片的叙事方式却突破了恐怖片的模式，它颇具匠心地将恐怖片与侦探片巧妙地结合成一体。

虽然影片的场景设置以封闭的室内环境为主，缺乏激烈火爆的动作性，但由于采用了希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情节扑朔迷离，将观众引入了一个象征性的人类潜意识的世界。影片通过探索人物心理疾患，试图探寻当代美国社会恐怖的根源，这使得影片的主题得以深化，寓示了好莱坞文以载道的策略

参考材料来源：网络——沉默的羔羊

⑵ 谁有沉默的羔羊电影

这个系列共有3部，不过拍电影时没有按照顺序拍，本应该最先的＜红龙＞放在了最后．这是有关这3部的评价对于《汉尼拔》系列电影，我不知道该怎样给予一个正确的排序，在好来坞历史上因为某个剧集的成功而大加投入排续集的惯例屡见不鲜，没有什么新的意味，而最近拿到两个版本的DVD，分别是三区的《沉默的羔羊》和一区的《红龙》，于是只好按发行年份来排序了。《沉默的羔羊》在64届奥斯卡的巨大成功并非偶然，它一举囊括了最佳影片、最佳男女主角、最佳导演、最佳剧本改编五项大奖，商业与电影艺术的表现张力、悬疑与恐怖有机结合将美国电影艺术推到历史性的高度，而并非像《本能》是借助其他的元素。商业运作与严谨的艺术改编是成功的主要因素，我们也能准确地看到，畅销书籍的改编在电影素材改编的巨大潜力。而朱迪.福斯特与安东尼.霍普金斯在影片里的出色表现，以至于在其后的续集里他们完全替代了观众心目中克拉丽斯与汉尼拔，特别是安东尼.霍普金斯以其在《沉默的羔羊》一片中的杰出表现获得了第64届奥斯卡最佳男主角奖的殊荣，他是奥斯卡历史上第三位获此荣誉的英国演员。不过现在再看这则报道已经很失实了，安东尼.霍普金斯已经被老美纳入帐下，成了标准的美国籍演员。至于《红龙》的上映期间带来新一轮的《汉尼拔》热，该系列的作品应该算是情节制胜的片子，《红龙》是1986年那部惊悚片《Manhunter》的重新制作版，当年，正是《Manhunter》让影迷们开始认识汉尼拨.莱克特这个角色。霍普金斯1991年在影片《沉默的羔羊》里扮演汉尼拨.莱克特。之所以在《红龙》全球公映期间，观众存在如此巨大的期待，完全是对《汉尼拔》惨败和评论界强烈讥讽后的厚望心理，毕竟《沉默的羔羊》太红了。现在看来《红龙》在艺术和票房上都没有什么太大的起色，不过单纯意义上讲，影迷只是为了看电影而看电影。 《汉尼拔》的失败是自然的，朱迪.福斯特很明智的退出第二部的出演。西方世界始终认为死刑是文明社会以暴治暴的愚蠢法则，正如用一个精神病患者度量另一个连环杀人犯的办法一样。一切只是剥离剧情的看法，当金钱、权术、恶欲占据黑暗的主体，用极端的手法解决问题自然也不奇怪了。在《汉尼拔》剧情处理和情节划分上，的确走了偏执的路线，我个人来讲也是非常认同评论界关于汉尼拔在将FBI探员催眠开颅油煎人脑片断的细致再现，《沉默的羔羊》成功的秘诀并不是残忍地表现变态罪犯凶残作案手法，而是将重点放在揭示其心理病态的必然社会成因。从原著角度来看，汉尼拨.莱克特始终用潜意识法则解构表象的举动。他出身贵族家庭，心理的病态原自二次大战，父亲先吃了猎取的麋鹿，既而在汉尼拨.莱克特和妹妹之间选了妹妹，继续同样的方法吃了自己的骨血。然后汉尼拔又遭到二战残兵的侵害，因此他有了心理的病态，于是他从的戏剧性格存在两个极为矛盾的层面，一是心底对于弱小女性（妹妹死亡）的怜悯，二是同样用绅士风度咀嚼别人的肉体。他的可怕是先天和后天的，先天表现在他极高的智商和判断力，后天是心理分析细致地洞悉人性与极为镇静的残酷。朱迪.福斯特在第一部的表现可以说是符合原著FBI女探员克拉丽斯的心理探询过程。原著里正是借助“lamb”一词的多重含义以及宗教色彩的典故，“众生是羔羊，上帝是牧羊人……”，从普遍美国存在的家庭问题，以及幼小克拉丽斯在救助待宰羔羊的无助、绝望心结下手。至于安东尼.霍普金斯，演技占据了不多的表现空间，但却紧紧地把持观众的心理，让角色充满了张力。历史、现实、预言与轮回，这就构筑了《沉默的羔羊》的完整故事细节，虽然在人物渊源与交代上仍旧唐突，原因很简单，在美国本土当然不用熬述一个家喻户晓的文学作品中的人物。至于黑暗格调的把握，剪辑以及镜头切换充分显示了美国工厂化制作的专业水准。至于第二部《汉尼拔》，我看来是演变了调，用油煎脑浆的场景制作卖点是很愚蠢的，完全充斥着票房滥造的商业产物。导演既没有把握原著也没有刻意延续《沉默的羔羊》成功的表现形式。于是《汉尼拔》的失败是再自然不过的必然结果。好来坞在处理系列剧和成功电影续集的问题上一直都比较尴尬，既要摆脱巨大的阴影又要保证票房上的优良传统。演员的可延续性也难于把握，谁又能保证一个优秀的演员会选择一成不变的角色，谁又能保证观众会喜欢安东尼.霍普金斯之外的汉尼拔呢？谁又能保证续集完全可以迎合时代与观众欣赏侧重点的偏移。时常可以看到这样评论《沉默的羔羊》，“深刻揭示了资本主义社会……”，我看如果固执地探询作者初衷之外的东西，或是刻板教条地套用强烈的政治色彩语言，都是对于作品或是电影的狭隘理解。剧情片的剧本，有很大的发挥空间，同样探询剧本后面的故事可以发现。之所以观众对汉尼拨.莱克特报有极大的宽容，正是用类比的手法解释边缘国家机器，当金钱、恶欲、法律失去效用，以暴治暴的心理底线的沦落。人们在法律和其他诸多途径都无助的情况下，很自然想借用一种非自然和非常规的力量来寻求心理补偿和公心，于是像美国文化上的《超人》、《蝙蝠侠》、《夜魔人》、《绿巨人》……一系列的漫画英雄情有独衷，自然也就不难理解汉尼拔作为以暴治暴以精神罪犯解决另一个精神罪犯的方法，观众是认同的，西方的社会理念也是认同的。《红龙》我个人认为，从最初的运作和策划，都是定位于前传的叙述，他没有任何想与《沉默的羔羊》比肩的野心，《红龙》更多是想叙述汉尼拔的入狱前的罪案和为《沉默的羔羊》顺利帮助克拉丽斯做剧情上的铺垫。在情节上更多地是铺陈，在拍摄手法上也是完全沿用《沉默的羔羊》的手法。艾德华.诺顿和拉尔夫.费因斯的表演都很投入，但我还是更多喜欢一些艾德华.诺顿。《AMERICANHISTORYX》（野兽良民），爱德华.诺顿的表演同样展现了一个完整的新纳粹份子，民族鸿沟的难以逾越和罪恶的轮回。好来坞在表现美国社会症结和心理上都有老练的手段，也帮助我们在认识问题上更加深刻和透彻。其实无论谋杀还是种族仇杀是有人性原由的，但搀杂了社会因素却又变得歇斯底里的狂热。 往往用正常人的思维定式解释行为趋向是牵强的，人总是要给自己一个理由的三个链接是三个全集的资源，给你选择的空间，哪一个链接都行的！

⑶ 电影汉拔尼共有几部

总共有四部。第一部是《汉拔尼》上映时间为1986年，第二部是《沉默的羔羊》上映时间是1991年，第三部是《沉默的羔羊前传：红龙》上映时间为2002年10月4日在美国，第四部是《少年汉拔尼》上映时间为2007年。

1、《沉默的羔羊》

城市里发生一些列的凶杀案，被称作“野牛比尔”的凶手，绑架了女人之后，将她们扣留一个星期，谋杀然后剥皮。联邦调查局一度被这个案子困死。

2、《沉默的羔羊2汉尼拔》

马森·维杰是一个几乎跟人魔汉尼拔一样可怕的人物，他是一个罪大恶极的恋童癖，曾经强暴过自己的亲妹妹，年轻的时后逃狱，并且接受过人魔汉尼拔莱克特的心理治疗，但是人魔汉尼拔莱克特却害他半身瘫痪并且严重毁容，必须靠人工呼吸器维生。

3、《红龙》

红龙是沉默的羔羊的前传，是莱克特医生与克拉丽丝相识之前的故事。

威尔·格雷厄姆是联邦调查局的探员，正在调查一起凶手切下被害人器官的凶杀案。格雷厄姆找到著名的心理医生莱克特分析案情，这次偶然的拜访让他知道了莱克特医生就是凶手，两人在打斗的过程中都受了重伤。之后莱克特被判刑，而格雷厄姆则退出联邦调查局，过上了隐居的生活。

4、《少年汉尼拔》

是由彼得·韦柏执导，加斯帕德·尤利尔、巩俐、瑞斯·伊凡斯、伊万·马尔维奇主演的剧情片，该片于2007年2月9日在美国上映。该片讲述了二战时期战火纷飞的立陶宛，少年汉尼拔目睹自己的姐姐和父母被战场上饥不择食的士兵杀死，他的精神遭受重创的故事。

(3)待宰羔羊电影完整版扩展阅读

汉尼拔经历：

汉尼拔.莱克特出身在立陶宛的一个贵族家庭，父亲是立陶宛的一位伯爵，叔叔罗伯特莱克特是一个画家，汉尼拔还有一位妹妹，米莎。

小时候的莱克特生活的无忧无虑，在莱克特城堡里过着传统贵族的生活，犹太裔的雅克夫成为了莱克特的启蒙老师，教会了莱克特许多几何知识和天文学知识，一切安静而又美好。

但这一切在汉尼拔12岁时彻底改变，1944年-1945年的冬天，一架轰炸机轰炸了莱克特一家为了躲避战乱而临时居住的房屋，直接炸死了汉尼拔的父母和老师雅克夫，纳粹余党格鲁塔斯和其手下掳走了汉尼拔一家的财宝及幸存者汉尼拔和米莎。

在接下来的那个难熬的冬天里，汉尼拔遇见了改变他一生的事情-----为了保命，对抗饥饿，格鲁塔斯和其手下砍死了米莎，并将其灭绝人性的分而食之，目睹了一切的汉尼拔精神受到了重创，变得沉默寡言。

经过了短暂的孤儿院生活，汉尼拔被已经继承了哥哥爵位的叔叔罗伯特接走，认识了自己的婶婶----紫夫人，一位高雅的日本女性。

在此期间，汉尼拔冰封的心扉稍稍有些融化，可一切美好再次被夺走，市镇上的屠夫保罗出言侮辱紫夫人，瘦弱的叔叔想为妻子找回公道，却被强壮的屠夫推到了墙上，被钉子刺穿，导致了死亡。

在受到了如此大的打击后，汉尼拔用一把剑完成了他的第一次杀人，划开了屠夫的肚子，割下了屠夫的脸颊肉就着菌菇吃了，并将屠夫的头放到了紫夫人的祭坛上，此后的5年间，汉尼拔在噩梦中成长，无时无刻不想着杀死残害自己妹妹的仇人，并在此后的时间里，逐一杀死了仇人。

在此间他爱上了自己的婶婶，但即使是心爱的婶婶也无法阻挡汉尼拔复仇的步伐，在《汉尼拔崛起》的最后，汉尼拔杀死了残害妹妹的元凶格鲁塔斯，并得知了原来自己也吃了妹妹的肉才活下来。

紫夫人也因为受不了汉尼拔的复仇行径而下定决心离开他。在书的末尾，汉尼拔迎着血色的夕阳，踏上了去美国的旅程。自此，汉尼拔也完成了从一位单纯少年向一个杀人不眨眼的恶魔的过渡。

⑷ 沉默是什么时候拍

沉默的羔羊系列
这个系列共有3部，不过拍电影时没有按照顺序拍，本应该最先的＜红龙＞放在了最后．这是有关这3部的评价
对于《汉尼拔》系列电影，我不知道该怎样给予一个正确的排序，在好来坞历史上因为某个剧集的成功而大加投入排续集的惯例屡见不鲜，没有什么新的意味，而最近拿到两个版本的DD，分别是三区的《沉默的羔羊》和一区的《红龙》，于是只好按发行年份来排序了。

《沉默的羔羊》在届奥斯卡的巨大成功并非偶然，它一举囊括了最佳影片、最佳男女主角、最佳导演、最佳剧本改编五项大奖，商业与电影艺术的表现张力、悬疑与恐怖有机结合将美国电影艺术推到历史性的高度，而并非像《本能》是借助其他的元素。商业运作与严谨的艺术改编是成功的主要因素，我们也能准确地看到，畅销书籍的改编在电影素材改编的巨大潜力。而朱迪.福斯特与安东尼.霍普金斯在影片里的出色表现，以至于在其后的续集里他们完全替代了观众心目中克拉丽斯与汉尼拔，特别是安东尼.霍普金斯以其在《沉默的羔羊》一片中的杰出表现获得了第届奥斯卡最佳男主角奖的殊荣，他是奥斯卡历史上第三位获此荣誉的英国演员。不过现在再看这则报道已经很失实了，安东尼.霍普金斯已经被老美纳入帐下，成了标准的美国籍演员。

至于《红龙》的上映期间带来新一轮的《汉尼拔》热，该系列的作品应该算是情节制胜的片子，《红龙》是年那部惊悚片《Manhunter》的重新版，当年，正是《Manhunter》让影迷们开始认识汉尼拨.莱克特这个角色。霍普金斯年在影片《沉默的羔羊》里扮演汉尼拨.莱克特。之所以在《红龙》全球公映期间，观众存在如此巨大的期待，完全是对《汉尼拔》惨败和评论界强烈讥讽后的厚望心理，毕竟《沉默的羔羊》太红了。现在看来《红龙》在艺术和票上都没有什么太大的起色，不过单纯意义上讲，影迷只是为了看电影而看电影。 《汉尼拔》的失败是自然的，朱迪.福斯特很明智的退出第二部的出演。西方世界始终认为死刑是文明社会以暴治暴的愚蠢法则，正如用一个精神病患者度量另一个连环杀人犯的办法一样。一切只是剥离剧情的看法，当金钱、权术、恶欲占据黑暗的主体，用极端的手法解决问题自然也不奇怪了。在《汉尼拔》剧情处理和情节划分上，的确走了偏执的路线，我个人来讲也是非常认同评论界关于汉尼拔在将FBI探员催眠开颅油煎人脑片断的细致再现，《沉默的羔羊》成功的秘诀并不是残地表现变态罪犯凶残作案手法，而是将重点放在揭示其心理病态的必然社会成因。

从原著角度来看，汉尼拨.莱克特始终用潜意识法则解构表象的举动。他出身贵族家庭，心理的病态原自二次大战，父亲先吃了猎取的麋鹿，既而在汉尼拨.莱克特和妹妹之间选了妹妹，继续同样的方法吃了自己的骨血。然后汉尼拔又遭到二战残兵的侵害，因此他有了心理的病态，于是他从的戏剧性格存在两个极为矛盾的层面，一是心底对于弱小女性（妹妹死亡）的怜悯，二是同样用绅士风度咀嚼别人的肉体。他的可怕是先天和后天的，先天表现在他极高的智商和判断力，后天是心理细致地洞悉人性与极为镇静的残酷。

朱迪.福斯特在第一部的表现可以说是符合原著FBI女探员克拉丽斯的心理探询过程。原著里正是借助“lamb”一词的多重含义以及宗教色彩的典故，“众生是羔羊，上帝是牧羊人……”，从普遍美国存在的家庭问题，以及幼小克拉丽斯在救助待宰羔羊的无助、绝望心结下手。至于安东尼.霍普金斯，演技占据了不多的表现空间，但却紧紧地把持观众的心理，让角色充满了张力。历史、现实、预言与轮回，这就构筑了《沉默的羔羊》的完整故事细节，虽然在人物渊源与交代上仍旧唐突，原因很简单，在美国本土当然不用熬述一个家喻户晓的文学作品中的人物。至于黑暗格调的把握，剪辑以及镜头切换充分显示了美国工厂化的专业水准。

至于第二部《汉尼拔》，我看来是演变了调，用油煎脑浆的场景点是很愚蠢的，完全充斥着票滥造的商业产物。导演既没有把握原著也没有刻意延续《沉默的羔羊》成功的表现形式。于是《汉尼拔》的失败是再自然不过的必然结果。

好来坞在处理系列剧和成功电影续集的问题上一直都比较尴尬，既要摆脱巨大的阴影又要保证票上的优良传统。演员的可延续性也难于把握，谁又能保证一个优秀的演员会选择一成不变的角色，谁又能保证观众会喜欢安东尼.霍普金斯之外的汉尼拔呢？谁又能保证续集完全可以迎合时代与观众欣赏侧重点的偏移。

时常可以看到这样评论《沉默的羔羊》，“深刻揭示了资本主义社会……”，我看如果固执地探询作者初衷之外的东西，或是刻板教条地套用强烈的色彩语言，都是对于作品或是电影的狭隘理解。剧情片的剧本，有很大的发挥空间，同样探询剧本后面的故事可以发现。之所以观众对汉尼拨.莱克特报有极大的宽容，正是用类比的手法解释边缘国家机器，当金钱、恶欲、法律失去效用，以暴治暴的心理底线的沦落。人们在法律和其他诸多途径都无助的情况下，很自然想借用一种非自然和非常规的力量来寻求心理补偿和公心，于是像美国文化上的《超人》、《蝙蝠侠》、《夜魔人》、《绿巨人》……一系列的漫画英雄情有独衷，自然也就不难理解汉尼拔作为以暴治暴以精神罪犯解决另一个精神罪犯的方法，观众是认同的，西方的社会理念也是认同的。

《红龙》我个人认为，从最初的运作和策划，都是定位于前传的叙述，他没有任何想与《沉默的羔羊》比肩的野心，《红龙》更多是想叙述汉尼拔的入狱前的罪案和为《沉默的羔羊》顺利帮助克拉丽斯做剧情上的铺垫。在情节上更多地是铺陈，在拍摄手法上也是完全沿用《沉默的羔羊》的手法。艾德华.诺顿和拉尔夫.费因斯的表演都很投入，但我还是更多喜欢一些艾德华.诺顿。《AMERICANHISTORYX》（野兽良民），爱德华.诺顿的表演同样展现了一个完整的新纳粹份子，民族鸿沟的难以逾越和罪恶的轮回。好来坞在表现美国社会症结和心理上都有老练的手段，也帮助我们在认识问题上更加深刻和透彻。

其实无论谋杀还是种族仇杀是有人性原由的，但搀杂了社会因素却又变得歇斯底里的狂热。 往往用正常人的思维定式解释行为趋向是牵强的，人总是要给自己一个理由的

⑸ 郭敬明经典语句 躲在某一时间,想念一段时光的掌纹;躲在某一地点,想念一个站在来路

因为限制字数，所以就写了这么多。虽然不知道有没有你想要的。

郭敬明
一、《爱与痛的边缘》 一个仰望天空的小孩

[如果内心里的孤单，寂寞，空虚，荒芜，苍凉，寒冷，无法抹去，那么我会将其无限放大，再放大，直至破裂，泪流满面，血流全身。永远毁灭。]
我是一个在感到寂寞的时候就会仰望天空的小孩，望着那个大太阳，望着那个大月亮，望到脖子很痛，望到眼中噙满泪水。
大多数的晚上我的心情是不好的。寂寞。苍凉。和一点呼之欲出的恐惧。
[张楚 窦唯 安妮宝贝<掌心的空洞>]
空白，还是空白。很大的一片白色，蔓延出泰山压顶般的空虚感。以及我内心大片大片不为人知的荒芜。
音乐响起，华丽的色彩，凹凸有致。
我喜欢坐在角落里，营造并且守侯那个角落里我的小幸福，热血沸腾或者全身僵硬怎么都无所谓，总之我不想有人靠近。
我想我没有那么自由，我只能在属于我的角落里将身子蜷缩得紧一点更紧一点，我好沉沉睡去，一直睡到我睁开眼睛的时候一切烦恼统统消失不见。 那样我就会很快乐，我就不会再在黑夜里一个人流下眼泪。
那些如天如地如梦如幻如云如电如泣如诉如花如风如行板如秦腔的歌/我的黑色挽歌

[王家卫 电影 善于制造幻觉 让人寂寞 失落 悲伤]
[那些热闹的风啊，那些寂寞的人。不停地吃着过期的凤梨罐头不停地等待奇迹的金成武，目光空洞手势寂寞的王菲，反复地念着黄历的张国荣，对着水中的倒影舞剑的林青霞，对着墙上的一个洞口不停倾诉最终封住了一切秘密的梁朝伟，在恍惚的路灯下穿着妖艳旗袍的张曼玉，这些如同不肯愈合的伤口一样寂寞的人，总会在每个夜晚铁马冰河般地闯入我的梦中。前世今生。物是人非。斗转星移。沧海桑田。一梦千年。永世不醒。
王家卫创造着幻觉一边创造着黑色的伤口，每个伤口都像是一朵黑色的曼佗罗，一边妖艳，一边疼痛，并且涌动无穷无尽的黑色暗香。]
一个善于制造幻觉 一个善于在幻觉中沉沦
〈东京爱情故事〉
是谁唱起黑色的挽歌/是谁守望白色的村落/我的水银/我的烟火/还有我长满鸢尾的黑色山坡/热闹的风/寂寞的人/灼灼光华的清澈灵魂/你们是我/不肯愈合的温柔伤痕
（许佳〈我爱阳光〉 苏童 杜拉斯 ）
走过我的泱泱四季，走过我的悲悲戚戚。
骆驼的头流水的酒/下雪的城市空空的楼/我要拉着荞麦的手/向着风走/向着云去/走到落满桃花的/河的源头/谁的右手/拎起银针/挽起袖口/将一枚一枚铜扣/缝在我的世界的尽头
很多时候我会因为不确定所带来的恐慌而将自己弄的精力憔悴。我想我真的是个麻烦的人。
我认识的人很多，一起玩过的也很多，可是我真正愿意去爱——不是男女之爱，而是真正敞开自己灵魂的爱——的人，目前却一个都没有。我不是个高傲的人，我现在也在适着接受身边的人。慢慢的。
我偶尔寂寞的时候会傻傻地仰望天空。
谁的寂寞/衣我华裳/谁的华裳/盖住我伤痕累累的肩膀/谁的明月/照我黑色的松岗/谁的孤独/挫疼山涧的沧江/那是谁家寂寞小孩/头插茱萸/夜夜夜夜/纵情歌唱/如此辽阔/如此苍凉
杜拉斯说，写作是一种暗无天日的自杀。
内心，在流利失所。
河水的手/黑夜的喉/月光吊起竹楼/是谁为我煮好清酒/那些盛开的伤口/而我的双子座/一颗在这头/一颗在那头
（卫慧 舒婷 棉棉 村上春树 麦田守望者 朱哲琴 周嘉宁 ）
作家说：没有真诚的爱情是色情。
（崔健说：语言到头来都是障碍）
音乐亲热而人群冷漠动物善良人类危险。
不把世界看的太清楚。
艰难而感动，幸福并疼痛。
文字 音乐
伤感而优美的青春，多情而孤独的年代。
站在像鱼一样穿梭不息的人群中间茫然四顾的孤独。残忍的绝望。
要理想不要幻想，要激情不要矫情。
看，我这人挺倒霉的，任何人包括神仙在内都不怎么给我面子，顺我心意。我以为仅仅是我以为，而且我以为的通常都不会正确。
人就活这一世，理应活得飞扬跋扈。伟人说：自己的命运由自己掌握。
无知者不仅无谓而且无忧。
学会忍耐学会麻木学会磨掉棱角内敛锋芒（光芒）。
[张晓风说：给我一个解释，我就可以再相信一次人世，我就可以接纳历史，我就可以义无返顾地拥抱这荒凉的城市。]
我不想过于开心或过于伤感，心如直水是种很好的状态，我一直在努力。
我不兴奋也不悲哀，我心如死水。
我是累了，抬头的时候脖子会疼，看天的时候眼睛会睁不开，我习惯黑暗中昏黄的灯光，其实我习惯的是一种歇斯底里的麻木。一切的一切以拖垮自己为目标，最后大家同归于尽。
孤独的我伫立在茫茫的尘世中，聪明的孩子提着易碎的灯笼。
我坐在自己的座位上，像个乖孩子。一切的声音都退得很远，世界原来可以如此安详而美丽。习惯性的麻木。
一切似乎没有改变其实一切都已改变在生命的罅隙。
虽然我父母并不是把我捧在手心里怕化了，但我知道他们是爱我的，这我敢肯定。
很多时候我在沉思，思考这个世界，思考我的生活，想的多，做的少。但这个忙碌的城市和尘世却要求我做的多想的少。所以我很多时候有种幻想美好现实残酷的感觉。
我喜欢的仅仅是那种玻璃宽大，硬座硬椅的大巴士，准确地说，我喜欢的是那种一边随着汽车上下颠簸，一边看着玻璃外芸芸众生奔走不息，一边思考是生存还是死亡的感觉，那时侯，伤感劲儿就涌啦。
我天生缺乏耐性。
写小说最大的好处就是：杀人不用偿命。
[看着这些文字，内心的寂寞，再次无限放大。破裂。 内心，怎么会这么荒芜，这么苍凉。喜欢文字的人，即使不认识，内心的共鸣却是一样的。孤单。寂寞。因为自己的内心是荒芜，苍凉的，所以也喜欢文字，喜欢自己对自己说个不停。因为只有自己。不喜欢这样，所以要改变这种状态，这种生活。不喜欢，就要去改变，改变不了就毁灭。]
并不是我有多高尚，多纯粹，多觉悟，我也在人流世俗中摸爬滚打垂死坚持，为将来的名、利、权头悬梁锥刺股。所以现实与理想的落差让我觉得迷失的自我迷失了路，就像王菲唱的一样：红灯绿灯红灯。
书上说：在黑夜中坚持苏醒的人代表着人类灵魂最后的坚持。[而这种人却往往容易最先死掉。]
人和人本来就不平等。
人世美好生命可贵，你们要相信人相信爱，没有什么错误不可原谅。只有张爱玲说，人生是一袭华丽的袍，里面爬满了虱子。
不忧愁的脸是我的年少/不诚惶的眼等待岁月改变/最熟悉你我的街已是人去夕阳斜/人和人在街边道再见/是谁的声音唱我们的歌/是谁的琴弦撩我的心弦/你走后依旧的有着青春依旧的歌/总是有人重演我们的事
我觉得自己累出了一定的水平。
我想我是个天才。我是个倒霉的天才，我要不是个倒霉的天才那简直是个笑话。
不成熟的人为了伟大的事业（爱情）而英勇地的去死，成熟的人为了伟大的事业（爱情）而卑贱地活着。
我想我是个幸运的天才。我真是个幸运的天才，我要不是个幸运的天才那简直是笑话。
是谁说的：把痛苦溺死在事物中。
黑夜永远是美丽的，耀眼的霓虹在整个城市见隐隐浮动。疯狂而迷幻的气息从发烫的地面升起来，午夜剧场在城市里拉开暧昧的帷幕。 愈夜愈美丽。
日子平滑而宁静，温开水一样，既不令人兴奋也不令人堕落。
所有的灵感以血液的形式从指间汨汨流出。
我们以文字为生，以文字取暖，假如有天我们没有了文字，那我们就彻彻底底地死掉了。
《找天堂》我在天堂向你俯身凝望 就像你凝望我一样略带忧伤 我在九泉向你抬头仰望 就像你站在旷野之上 仰望你曾经圣洁的理想 总有一天我会回来 带回满身木棉和紫荆的清香 带回我们闪闪亮亮的时光 然后告诉你 我已找到天堂
我们已经没有眼泪了，我们以为自己早已在黑暗中变成一块散发阴冷气息的坚硬岩石了，但我们发现，我们仍有柔软敏感的地方，经不起触摸。
似乎沉睡是一种很好的逃避方式，我们都在使用。
很多时候我会怀念我的小幸福，如果人能不长大，多好，不用死命地念书，不用去想那个人爱不爱我，不用在黑夜里一个人想要流泪，如果人能不长大，我就会每天穿上漂亮的衣服，拿着玩具枪出去玩一整天，不用担心明天会怎样，可以全身滚得是泥巴，回家后指着衣服对妈妈傻傻地笑，于是妈妈疼爱地给我换上刚晒干的衣服，上面还有阳光的清香。如果和一个小朋友打架了，我可以痛痛快快地流泪，大声哭，并说我再也不和你好了，然后第二天有开心地把自己的糖果分给他吃。
一个永远也不肯长大的孩子也许永远值得原谅。
读书是我生命的一个状态，飞行状态。
我想/有些事情/是可以遗忘的/有些事情/是可以纪念的/有些事情/能够心甘情愿/有些事情/一直无能为力/我爱你/这是/我的劫难
[张爱玲 王忆安 安妮宝贝] [安妮大片大片措手不及的空洞及内心流离失所的荒芜。]
很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。
[开在水中的蓝色鸢尾，是生命里的一场幻觉。 落拓但美丽的女子，以一种孤独的姿态站立]
暧昧的蓝色，蓝中透出苍白，恍惚荡漾的感觉。

我喜欢白色，有点纯净而无辜的感觉。
在小许的文章里知道，原来白色是一种破碎，是内心的流离失所。“白色有激越的热情，但容易被摧毁。”
流离失所的人，他们有着空洞的眼睛，寂寞的手势，以及一脸落寞。
平静而安宁。这是我们可以用来抚慰伤口的东西。一个人只有去过很远的地方，见过很多的人，他才能够让自己体会到什么叫平静和沉着。
生命有非常多的苦难和甜美，值得我们坚持，宽容和珍惜。
[花谱 蓝色鸢尾 代表着宿命中的游离和破碎的激情，精致的美丽，可是易碎且易逝。]
让人在心里感到琐碎的同时产生不可名状的空虚和恐惧，同时怕被这种生活纠缠一生。
有人说过，写字的人内心都是流离失所的。因沉没而逃亡，因逃亡而流浪，因流浪而回归，但回归之路已断绝、迷失，那么只能继续流浪，流浪标志着无处安身，无家可归。一切都像是众神操纵的命运转轮，一旦启动，无可更改，无法停止。
[那是寂寞而忧伤的影子，注定摇晃我的一生。一个人的城市——读刘亮程]
一辈子住在一个地方，一辈子睡在一个人的身旁。
一年一年的活着，叶落归根，一层又一层，最后埋在自己一生的落叶里，死和活都是一番境界。落在一个人一生中的雪，我们是不能全部看见。每个人都在自己的生活中，孤独的过冬。我们帮不了谁。我的一小炉火，对贫寒一生的人来说，显然是杯水车薪。他的寒冷太巨大。
繁华到极致之后，剩下的就只有告别，以及末世的降临。这是一种让人清醒的疼痛。
自己到最后变成一个麻木的人，对一切的感动或者疼痛有着漠然空洞的眼神。
[《一个人的村庄》《寒风吹彻》《坐井观天的幸福》《妻妾成群》《告别薇安》《纸间岁月》《彼得·潘》《八月末央》《明媚角落》]
[我也曾经试着让每个人接受我，后来我发现做不到，当我做到一半的时候我发现自己真的精疲力竭了。当一个人的岁月像荒野一样敞开时，他便无法照顾好自己了。现在我真心地去爱我的朋友们，我将我仅有的温暖留给他们，尽管我一天一天地感受到冷漠在我脸上刻下不可磨灭的痕迹。我希望有明媚的风，将我身体的每个缝隙都填满温暖的味道，融尽我所有结冰的骨骼。]
一个失去爱别人的能力的人是悲哀的。一个太爱自己的人往往不知不觉地就伤害了别人。
文字与感觉永远有隔阂。
[我已经不再是个孩子了，应该说我从来就不是个孩子。虽然也许在某个时刻在我父母的眼里的我可能还是个孩子，但那也只是某个时刻，一瞬间，仅此而已。我不是彼得·潘。以前不是，现在不是，以后也更不可能是。我始终都不是个孩子，从一开始就不是，从记事起就不是。我只是一个自私的人，一个不会站在别人的立场为别人着想的人，没心没肺。我还是一个懒人，一个总想不劳而获的人。现在也是，今天也是，但我希望明天起我不再是这样的一个人，所以明天起我就在也不会是这样的一个人。感谢主。阿们。]
[看着这些文章，那写着人内心孤独和寂寞的文字，它不是某种特定的意义，指的也不是某种特定的人群，某种特定的年龄。它是存在在每个人心里面的，或多或少，或悲伤或难过。只要珍惜的带着它一起走过，人生真的很美好。有矛盾，才是人生，人生百味，百味人生，用平静的心去面对一切，不在乎结果，只注重过程，付出全部努力做自己想做的事，不在乎非的开心，只要内心是平静的就好，内心平静就可以有勇气去面对一切，就平静的过完这一生。]
[内心，不是流离失所的。是沉淀的。塌实的。感谢主。]
一辈子住在一个地方，一辈子睡在一个人的身旁。我相信每个人都有属于自己的地方。命中注定。所以每分每秒都会有人无限憧憬地开始漂泊也会心满意足地停止漂泊。
喜欢上海是因为它从二三十年代沿袭下来的文化底蕴——繁华而苍凉。
[米兰·昆德拉 《我在梦见你》 费洛伊德]
其实人真正最完美的生活应该是在文字里的，活得像电影一样，活得像小说一样，最次也要活得像电视剧一样。
漂泊。我在漂泊。一辈子都在漂泊。
你不要整天在空气里悬着。
[花的物语《七年》]
一层是一种挣扎/一层是一种蜕变/而在漠然回首的痛楚里/频频出现的是你我的年华/席慕容
偶尔我也会写点东西，但写出来的东西都有点阴冷潮湿的味道，像黑暗角落里长出的青苔。
[我总是以一副无关痛痒麻木不仁的口气诉说我想要呈现的故事。有时候会没理由的任性的乱发脾气和没理由的伤心。]
阴天里有种感受叫寂寞，阴天的寂寞里，总会有个听话的好孩子痴痴地望着天空，那铅灰色的长满寂寞云朵的天空。
我想很多时候我需要一个空气温柔的阴天，我想我需要一条两边长满法国梧桐的寂寞长街，我想我需要一条漆黑但温柔的柏油马路，我想我需要一个人牵着我的手在上面走，大走特走，一直走，一直走到天昏地暗，走到日月无光，走到我把所有的悲伤丢得彻底干净，走到我变成一个真真正正完完全全的好孩子。走到三生石上开满大朵大朵白色的蓝色的花，走到那个人说下辈子还要我。
我蹲在马路边上，双手抱着膝盖，看着梧桐叶一片一片地纷乱下坠，掉在我脚边悄悄地死去，看着太阳画出山坡的轮廓，看着群岚暗淡暮色四合，看着空气里开始布满白色斑点，如同恍恍惚惚的老胶片电影。如果天冷，将腿抱得紧一点，这是个好姿势。我一天一天习惯这个姿势，像个寂寞的孩子。
我不想长大，永远当个小孩子，所以我沿着时光的脚印退回来，抱着膝盖蹲下来小声唱歌。我是个小孩子，大家不要欺负我。我想有栋房子，面朝大海，春暖花开。我小心翼翼地守护着自己内心深处的愿望，像守护着一个布满裂痕的水晶杯子。我总是将自己真实的思想掩藏在深深的水里。我每天都在笑，一直笑到每个人都满意地说：你看我说你是快乐的吧。
那个喜欢在阴天里仰望灰色天空的小孩。在很多个夜里，我都想好好地流一场眼泪。一个阴天散开来，一片树叶掉下来，一座秋天塌下来。有个小孩迷路了。我回不去了。那种穿堂而过的黑色的风，阴冷且粘腻，将我的肌肤一寸一寸侵蚀。我唱我是个好孩子我要天天向上哪怕霹雳闪电哪怕狂风地震。可是 上帝丢给我一个阴天，在这种不温不火的天气里我只想裹紧被子说：我要好好睡一觉。
窗外偶尔响起烟花炸裂夜空的声音，寂寞而空旷。
原来要让我快乐是如此的简单，简单到让人想笑，让我想哭。
我喜欢健康的疲惫，因为它可以证明我活得充实，我不麻木也不冷漠，我是个快乐向上的好孩子。我想我是所有待宰羔羊中最温顺的一只。我突然就觉得自己像个木偶，演尽了所有的悲欢离合，可是背上却总是有无数闪亮的银色丝线，操纵我的哪怕是一举手一投足。
明天开始，看书写字，做个单纯的乖孩子。
大多数时候我的心情变得非常的坏。我总是莫名其妙地感到一阵忧伤恍恍惚惚地飘过我的每根神经末梢，然后我就变得不快乐。我看见自己的眼睛在镜子里一天比一天暗淡，我很害怕。可是日子仍然这样继续下来。我很害怕在晚上一个人面对庞大的黑夜，害怕自己懦弱地掉下眼泪。这种状态令我恐慌。不用看医生，我是真的病了。我想我一定不能倒下去。那么久了。那么多的人只是说我变得冷漠变得孤傲了。我知道我看上去很憔悴。眼睛陷下去了，脸色苍白。
我很久没人陪了。想到这里我又觉得鼻子酸酸的，我觉得自己像是个被全世界遗忘的小孩子。我的眼泪最终掉了下来，这是我期待已久的一场宣泄，一场放肆的烟花，于是我狠狠地哭，用尽了我全部的力气，我就像一个孩子一样地哭了。最后我筋疲力尽了，倒下来，我沉沉地睡去。我想让这些文字带走那些积压在我心中的黑色的忧伤，带走所有让我生气的理由和借口。真的，再不宣泄的话我想我会被整个毁掉的——是真正的毁掉，从里面开始一直到外边，彻彻底底地碎成粉末，然后风一吹就没了。而我歇斯底里的愤怒已经渐渐转变成一种清淡且稀薄的忧伤，就像我原来一样，这是我喜欢的状态。我可以哀伤但我不能永远哀伤。
钟面上的指针没有停下，我们就要不停地走。留在原地是一种错误，我们要不断地告别，告别一些人，一些事，然后又马不停蹄地追逐无家的潮水。
它独特，因此我喜欢。
[ 一意孤行。我是个很容易妥协也很容易放弃的人，所以我要把自己的退路全部封死。在我终于把自己的所有退路全部封杀之后，我站到了悬崖边上，我对自己说你现在是背水一战，你只有义无返顾了。我写不出我想要的文字，这令我近乎疯狂。]
[这一次，我是真的没有退路了。2008011118：08]
一个人很容易被自己写的东西所感动。
我不是个善于做决定的人，真的。我总是把事情拖到必须做个交代的时候才开始考虑眼前错综复杂的一切。我想我需要生活对我的不断打击，以便使我对这片大地充满清晰的疼痛，敏锐的触感。那个秋天我像是一个人生活。我像个刺猬一样竖起自己的利刺可怜而执着地自我防卫。
有人说我固执起来[不笑]的样子是很吓人的。
你的文字太冷了，写暖一点，不然别人看了会害怕，其实你是个很单纯的人，只是偶尔寂寞，一片叶子掉下来不代表整个森林都倒了。试着让自己开心一点，这个世界没人和你作对。
很长一段时间我都觉得一切很是迷幻，因为我曾经那么想得到的东西真的就从天上掉到我的面前，那是种让人无法负荷的巨大幸福。
我睁大眼睛看着这些，我几乎是想把一切都塞进我的脑袋，把一切都变成那种很薄很薄的明亮底片放进我的脑袋，我想我不会忘记。
二、《夏至末至》
离开，让一切变得简单，让一切有了重新被原谅的理由，让我们重新来过。
身后的影子突然被割裂的样子。就像是人死去时离开身体的灵魂，带着恍恍惚惚的伤心和未知的恐惧。
一张清秀的孩子的脸，带了不染尘世的雪般没有任何表情，看人的时候眼睛里永远是散不尽的大雾，说话慢半拍的语速，像是对一切都漠不关心的样子。
[我不寂寞，我只是一个人而已，我的世界里只有我一个人就好，已经足够热闹。]
时间没有等我。是你，忘了带我走。
因为没有希望，就不会有失望。
我常常在想，那个时候我的选择到底是对还是错。想到后来会感到深深的恐惧。未来太过漫长，太过遥远，我用力睁大了双眼还是看不清楚。我不希望自己的人生就那样平庸地继续下去，庸俗地结婚生子，然后一天一天地衰老。如果人生真的是这样的话，那我宁愿死在我最青春的美好年华。充满了同归于尽的毁灭感。也许你又要说我极端了吧。可是我情愿自己的人生是短暂而耀眼的烟火，也不愿意是无休止毫不起眼的昏黄油灯。所以每次想到这里，我就会重新地充满勇气。
在孤单的世界里，在静默的世界里，还可以对着一个人说话，是苍白的生活里唯一一点让人欣慰的色泽。
就算分离得再遥远，可是头顶上，都还会是同一片星空吧，所以，无论什么时候，我们都不能觉得孤单。
我可以一个人睡觉而不再害怕。
我再也不会这样地想念你们了。我再也不会这样地去为你们的命运担心了。
我在最后，会一个人留下来，站在空无一人的大地上，难过地哭泣。
那些漫长的黑夜，只有你一个人的笑容可以把它照亮。那些寒冷的风雪，只有你的大衣可以让我安然地躲藏，像一只松鼠一样，完全不知道树洞外的风雪。那些软弱的时刻，只有你的拥抱可以给我力量，在你的手臂里，所有那些看上去无法抵抗的重创，都会慢慢平复。

三、《天亮说晚安》
[平克·弗洛伊德]
我不是个阴郁的孩子，可是我内心依然有绝望，我只有在耳朵里充满暴烈的音乐和痛苦的呐喊，在看到一幅扭曲的油画，在陌生的路上看到一张陌生的却隐忍着痛苦的面容，在在拿起电话却不知道该打给谁最终轻轻地放下的时候，我才会看见那些隐藏在内心的黑色从胸膛中汹涌着穿行而出，在我眼前徜徉一条黑色的河——哗啦哗啦，绝望地向前跑。
我抬头望向天空，只看见飞鸟惊慌失措地四面飞散，翅膀在天上划出寂寞的声响。
有些人是突然就会消失的，而有些人，一辈子都会被囚禁在一个狭小的地方。
越简单的面孔越隐藏着故事。只看到他们寂寞的背影，像在说再见。
Where were you when Iwas burnedand broken? Where were you when I was hopeless? Because the things you say and the things you do Surround me.I was staring straing htin to the shinning sun .
我抬起头，看见天空苍茫的颜色，我想，我曾经张扬的样子，我身上那些曾经尖锐的棱角，是再也不会出现了。
看着寂静空旷的房间心里有隐约的难过。
只听到飞机起飞时巨大的轰鸣，声音从天上掉下来，砸在我的头盖骨上一直震。
自由歌唱直到天亮。
我想停下来，可是却不知道停下来干什么，于是只有盲目地继续走。那个晚上我就那么一直走走走，一直走到天亮，满心难过，没有方向。当光线刺破天空的时候，我停下来，我抬起头对天空说了句晚安，可是那句晚安升到半空，却又掉下来，因为没有翅膀，无法飞行。说给全世界听的晚安，最终还是掉下来，砸在我一个人身上。
如果有一天你在地铁站火车站或马路边看到一个背着黑色的登山包的孩子，一个眼神清亮可是笑容落寞的孩子，那么请你试着叫我的名字，叫我晨树，我会转过头来对你微笑，然后对你说，请带我回家。
大片大片的沙漠，一眼望不到边。偶尔会有一棵树在遥远的地方孤单地站立着，一个人，无依无靠的样子。
你给我一滴眼泪，我就看见了你心中全部的海洋。
一辈子都在路上，一直走一直走，走到走不动那天倒下来，安静地死掉。
朴实而且淡定，像山水画介于泼墨与工笔之间的状态。
总有一天，星光会降落到你的身上。
陌生的人啊，请你停下你匆忙的脚步，我不认识你，但我看得懂你背着登山包时的寂寞的姿势。我知道你一直在走一直不停留，你想找到你生命中那个等待了你很久的驿站，也许是一个温暖的眼神，也许是一个明媚的笑容，也许是一个宽厚得可以避风的胸膛，梨花落满肩头。可是在你没有找到的时候，请让我给你个休息的地方，因为我知道，你心里的疲倦。我知道你们纯洁的愿望，那就是找个温暖的地方睡觉。
我有时候会莫名其妙地喜欢人多的地方，比如商场比如地铁站，我喜欢那些平凡的人所表现出来的生存状态，洋溢世俗喧器而腻人的香味，然而我却总是无法融入其中，我总是无法避免地要抬起自己的头温暖望着那个沉默的天空，然后听到飞鸟扇动翅膀时寂寞的声音。周围的悲欢离合生死离别都是别人的热闹，我的寂寞，在地下黑暗潮湿的洞穴里彼此厮杀。
写下来，就是为了要遗忘。
——一个人，单独地在路上。
心里有不为人知的长满阴影的角落。
我明白，就像传说中的那只最悲哀的鸟。对，没有脚的鸟，一直飞到死，一直不停息。
我想告诉他们很多事情可是我却忘记所有的语言。
一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。

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内容预览：
待宰羔羊·第一章
城市渐渐入睡，仅剩街灯及一群亱猫儿醒著，嬉闹。
街道仩，一间平ㄖ通宵喧哗的PUB此时大门紧闭，仅剩三楼処隐隐约约透出灯光。可以想见“地下室”的店主兼酒保甯与锦和他裑为业务员的綪亻郑雅今，正在进行綪亻间的私密对话。
地下室难得公休，目前陷入熱恋状况的甯与锦和郑雅今自是努劦培养気氛，准备迎接两亻甜甜蜜蜜的第一次。
雾気氤氲的浴室里，甯与锦因为亱晚工作和勤于锻链两者互相作用之下，造就一裑白皙肌肤外加强健躰格。
这些，此时此刻全都毫无保留地呈现在郑雅今面前……
更正！有一条碍事的大浴巾被甯与锦缠在腰间，坚定地阻绝暧昧视线。
但郑雅今不在意，反正要不了多久该沦陷的地方都会沦陷，不急。
尚未察觉危险的甯与锦，正坐在原本置于饭厅的小椅子仩，舒舒服服的靠著椅背，轻闭双眸等待郑雅今开始动手。
原本放在客厅的活动式穿铱镜，被郑雅今拉来浴室，以便在剪发时检查长度、形状等等。
唔！此动手非彼动手啦！单纯因……

⑺ 老板带秘书去了厂房是什么电影

谁也冒充不了，总会有揭穿的那一刻，何必呢，老师又不是傻子，如果真有事儿还是找自己家长，没有人会去做这种事，做这事儿的大部分都会有揭穿的一天，就像你要是撒一个慌，就需要撒更多的谎言去弥补，三思而后行。

⑻ 生不逢时的柔然：本以为自己是草原狼，实际上却沦为了待宰羔羊吗

柔然是主要活跃于南北朝时期的北方草原游牧民族。它的角色，跟汉代的匈奴、唐朝的突厥差不多；

但相对于这两位同行，柔然的存在感可就低得多。我相信，如果没有《花木兰》，估计绝大多数朋友都压根没听说过柔然的大名。

柔然存在的几百年中，几乎从没有搅起过什么什么大风大浪；而且最后“死法”也相当憋屈：被为自己打铁的“锻奴”突厥亡国，余部要么西迁，要么融于其他民族中。

柔然之所以这么悲剧，只怪太“生不逢时”。下面两张图来自某版本的电影《花木兰》，面对魏军，胡军饰演的柔然可汗很嚣张：“魏人是羊，我们柔然是狼！”这架势看起来牛气哄哄，符合北方游牧民族一贯的形象。

可惜对柔然而言，这一场面只能存在于影视中；真正的历史上，情况是刚好相反的——面对北魏，柔然才是羊；

哦不对，在北魏这边，柔然的官方统一称谓是“蠕蠕”，即虫子。

没过多少年，在淝水之战惨败的前秦轰然崩溃，原先那些被兼并的政权迫不及待的纷纷复国，北方再度回归四分五裂的局面。拓跋氏的代国，则在年轻有为的拓跋珪（16岁）的带领下复辟，并且改名为魏，史称北魏。

⑼ 关于虫族的电影

真正讲虫族的片子还真不多。《黑衣人1》讲的确实是虫族，《撕裂人》里的怪物是虫子。。。《第九区》里面的外星人也跟虫子差不多，《异形》也可以近似的认为是虫子，《怪形》那个外星怪物，还有大卫柯南伯格的《苍蝇人》，《星际之门》、《八脚怪》也都是说虫子的，《金刚》里面也出现了不少比较碉堡的大虫子。另外介绍一个英剧《Primeval》（远古入侵），说的是远古时期的好多巨型昆虫，恐龙什么的穿越到了现代，也挺不错的

⑽ 待宰羔羊txt全集下载

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内容预览：
甯靖晏撇撇蟕，自个儿倒汤喝，不做回应。
说是这么说，甯靖晏的菜确实没话说，好吃之余亦不似外头的菜脃太咸又过油。那些油油咸咸的东西他并非不会做，但为了恋亻和孩子的健康，他平ㄖ煮得清淡，亦常弄些药膳努劦补好大夥儿的裑躰。
喝了囗汤，甯靖晏心綪渐渐沉重，想到不久前毋亲大亻跟他说的事，指尖不僸微微颤抖。
“你去找过爸妈了？”
南靖冕举箸停顿，神脃自若地回道：“思，出差有点空就过去了。”
出差是他独自外出的藉囗，不忘最衤刀说的话乃是圆谎的基本条件之一。
“听说我们要移民。”他抬头望著甯靖冕，目光略有责难。
“那天你明明说好的，到加拿大去，把两个小的一起带仩，免得救改失败危及他们。”甯靖冕疑惑地望著恋亻，不懂他为什么现在提出此事。
“我是说过，这点我不否认，虽然囼湾才像个家，但移民没什么不好，只要你在裑边一切都好。”甯靖晏一囗気说到这里，顿了一顿，目光变得又沉又悲痛。
“但，我没要你跟爸妈断绝亲子关系，终止……