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夏天的尾巴
【类型】：影视/影片
【上映时间】：2007-12-30
【英文片名】：Xiatian de weiba
【导演】：郑文堂
【主演】：张睿家 藤冈靛 郑宜农 林涵
剧情简介：尾巴，听说很久以前的人类都曾经拥有，但因为不知道其作用，尾巴也就渐渐的消失。但，其实，每个人身上都有一条尾巴。 阿月是同学心目中是一个摇滚少女，养了一只猫叫做‘夏天’，阿月因为先天性心脏病而休学在家，只好每天跟‘夏天’鬼混、弹吉他、到处游荡。 没有去上学的时光，每一天都会有很多的发现，学校里的超级资优生陈怀钧竟然爱上老师，换来被学校退学的命运，于是街上又多了一个游荡的高中生。 阿月坦诚的张开双臂接纳陈怀钧的所有情绪，为他解围。而陈怀钧还不太明白患有心脏病的阿月，对生命的期待与热情。 两个辍学的高中生天天骑着单车，穿梭在稻田、水圳之间，他们找到一处大人管不到的地方，在高铁下的一块荒地。 蓝天下，他们号召同校的好友另一位资优生雯莉与热爱足球却永远最后一名的日本转学生不破朗，他们就在这块秘密基地放肆地玩乐。四个人的相聚成为一种互相安慰及鼓励的力量，一起面对前途，一起享受玩乐，一起解救企图自杀的沮丧父子。 在晴朗天空下，映照着四个大小孩各自心中的愿望与秘密，无论生活是平凡或刺激、顺利或挫折，总能将一切转化的有趣。 这是一种取悦自己的能力，是上天的礼物，就像尾巴一样，独处的时候拿来玩乐，没有目标的时候拿来追寻。尾巴又有什么作用呢？就是在找自己的快乐。
情书
导演：岩井俊二
主演：中山美穗，丰川悦司
简介：日本神户，渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井树的中学同学录里找到了他在小樽市读书时的地址。由于抑制不住对爱人的怀念，博子按着这个地址给远在天国的藤井树寄去了一封充满问候和思念的书信。不可思议的是，不久博子竟然收到了署名为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这个藤井树是一个年轻的女子，而且她还曾经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情……
蜂蜜与四叶草
主要演员：成海璃子 生田斗真 原田夏希
剧情简介：在破旧的公寓里，美术大学的学生竹本、真山和森田过着虽然穷苦但是快乐的生活。
这一天，花本先生向三人介绍了一个女孩子，她是花本先生的表兄弟的女儿，少女般娇小的可爱的插班生海古美。
见到天真烂漫的海古美的时候，竹本和森田一瞬间就爱上了她。
容易理解又笨拙到令周围的人着急的竹本，和想法难解而令周围的人迷惑的森田。正相反的两人的爱情表现交错之中，森田自不必说，连竹本甚至海古美都没有注意到互相的心情，时间就这样流逝着。
一方面，真山对建筑设计师理花的爱意与日俱增，而理花至今仍追寻着因交通事故而过世的丈夫的影子。而对于一心一意一直喜欢着自己的同级同学山田的心情，真山却没有注意到。
想要填补理花心中空洞的真山，真山深爱的理花，就是没法让喜欢的真山理睬自己的山田。
以各自都为恋情苦恼的两个三角关系为中心，逐渐展开令人难过又有点好笑的“单相思的故事”。
《夏天有风吹过》
很唯美和梦幻的一部青春电影。
《夏天有风吹过》剧中人物
。半夏 。
苏半夏。沉默喜欢读诗的女孩。那些壁橱里孤独自闭的日子，点燃小小的蜡烛直到完全熄灭，颓废的样子让人费解。
当她在向日葵田里穿梭的时候，我开始喜欢她。喜欢她的文笔，喜欢她朗读诗歌时的表情，喜欢她能够耐得住寂寞而始终不和志不同道不合的人为伍，也喜欢她的淡定和冷漠。
半夏喜欢绿色。把自己的一切装扮成绿色，好像一棵青菜，纵然沉寂，依旧有一种希望在涌动。
那枚似有魔力的七色花指环，那段童稚的伤痛和叛逆，对于半夏来说，成长，原来，是摸索着走出黑色隧道的艰难过程。
。天晴 。
李天晴。微笑都能笑出光芒的女孩。梳乖巧的辫子放在两肩，在妈妈的保护下一点一点长大。优异的成绩，曼妙的舞姿，样样令人佩服。
当妈妈因为心脏病离开她的时候，她撕心裂肺的哭喊让人心疼。她不会过马路，一次有一次地走天桥；她不会系鞋带，等待妈妈弯腰为她系好。纵然这之后的种种，都是半夏帮她完成。
当她真正开始那场葵花朵的舞蹈时，当她仰望那片万花筒的天空时，当她让暗恋的男孩说出520314时，当她知道自己喜欢男孩的心脏在自己的身体里跳动时，对于天晴来说，成长，原来，是一个接着一个失去挚爱的旅程。
。她们 。
她们。是两个单薄的孩子，在青春的路上徜徉。
她们。喜欢上同一个男孩。细心或者温馨。诚恳或者沉稳。
他碰到了哭泣的半夏的时候，马上放弃了让她自尽的念头，随手递给了一整包纸巾，随后默默的走开。
他得知自己将变成植物人时，没有犹豫地把自己的心脏植入天晴的身体，他说爱需要轮回。
她们。数年之后再见面时，依然，泪流满面。
青春路上，两个单薄的少女结伴而行，有挫折有艰难有欢笑有泪水，最终因为心中的真诚、善良和大爱，达到友谊、成长的圆满。
《夏天有风吹过》剧中人物
。半夏 。
苏半夏。沉默喜欢读诗的女孩。那些壁橱里孤独自闭的日子，点燃小小的蜡烛直到完全熄灭，颓废的样子让人费解。
当她在向日葵田里穿梭的时候，我开始喜欢她。喜欢她的文笔，喜欢她朗读诗歌时的表情，喜欢她能够耐得住寂寞而始终不和志不同道不合的人为伍，也喜欢她的淡定和冷漠。
半夏喜欢绿色。把自己的一切装扮成绿色，好像一棵青菜，纵然沉寂，依旧有一种希望在涌动。
那枚似有魔力的七色花指环，那段童稚的伤痛和叛逆，对于半夏来说，成长，原来，是摸索着走出黑色隧道的艰难过程。
。天晴 。
李天晴。微笑都能笑出光芒的女孩。梳乖巧的辫子放在两肩，在妈妈的保护下一点一点长大。优异的成绩，曼妙的舞姿，样样令人佩服。
当妈妈因为心脏病离开她的时候，她撕心裂肺的哭喊让人心疼。她不会过马路，一次有一次地走天桥；她不会系鞋带，等待妈妈弯腰为她系好。纵然这之后的种种，都是半夏帮她完成。
当她真正开始那场葵花朵的舞蹈时，当她仰望那片万花筒的天空时，当她让暗恋的男孩说出520314时，当她知道自己喜欢男孩的心脏在自己的身体里跳动时，对于天晴来说，成长，原来，是一个接着一个失去挚爱的旅程。
。她们 。
她们。是两个单薄的孩子，在青春的路上徜徉。
她们。喜欢上同一个男孩。细心或者温馨。诚恳或者沉稳。
他碰到了哭泣的半夏的时候，马上放弃了让她自尽的念头，随手递给了一整包纸巾，随后默默的走开。
他得知自己将变成植物人时，没有犹豫地把自己的心脏植入天晴的身体，他说爱需要轮回。
她们。数年之后再见面时，依然，泪流满面。
青春路上，两个单薄的少女结伴而行，有挫折有艰难有欢笑有泪水，最终因为心中的真诚、善良和大爱，达到友谊、成长的圆满。
听说
剧情简介
版本一 秧秧为了完成姊姊小朋参加听障奥运的梦想，在游泳池旁为小朋加油打气，天阔送便当来给都是听障队员的游泳队，看见秧秧和小朋用手语对话，遂主动上前用手语攀谈，对秧秧留下深刻印象，甚至跟她要了MSN帐号。
为了制造见面机会，天阔到体育馆前卖便当，每次都特地留一个便当给秧秧，也因此知道秧秧的经济拮据，开始替秧秧制作爱心便当。秧秧感动不已，但还是详细画下爱心便当的内容并标上不同的价钱，坚持待日后手头宽裕再一并偿还。透过送便当的过程，天阔对秧秧和小朋的生活有愈来愈多的了解，也被秧秧全心照顾小朋的手足之情触动，利用秧秧在百货公司中庭广场做街头艺人的契机表白自己的心意。两人对彼此的好感急速加温，却因沟通上的误会发生无声口角，加上秧秧自责没照顾好小朋，决定断绝跟天阔的连络。
天阔想要挽回对秧秧的情感，想尽办法让秧秧开心，买玻璃水鸟甚至是扮成树木在家里等著秧秧。小朋取消资格而与朋友喝酒晚归，引起秧秧的愧疚，小朋向秧秧表明别在依附她的梦想，秧秧也应该有自己的人生，找寻属于自己的梦想，姊妹深情手语沟通过相拥而泣。最后，烧腊店收到秧秧还清的便当钱，天阔在追出去前向父母说明他是否可交一个聋人女朋友，准许之下，随即追寻秧秧。
天阔在游泳池，背对着听不见的秧秧自我排演表明心意对话，而正视秧秧时却又畏缩，邀他来家里打工。隔日，天阔带着秧秧见父母，父母俩也万全准备纸板留言给秧秧。提到是否和天阔在一起时，秧秧突然开口说出“我愿意”。众人震惊之于才晓得秧秧并不是听障，而秧秧当初也误以为天阔听不见，于是两人先前谈了一段听不见的恋爱。
四年后，在一起的天阔与秧秧一同为参加台北听障奥运的小朋加油。字幕打上“爱情跟梦想都是很奇妙的事情，不用听不用说也不用被翻译，就能感受到它”结束。
版本二
男孩大声告白：“水鸟有一天也可能会绝种，快把眼前这棵树搬回家养吧！”水鸟与大树，最后能够听见彼此的声音吗？
秧秧为了完成姊姊小朋参加听障奥运的梦想，在游泳池旁为小朋加油打气，天阔送便当来给都是听障队员的游泳队，看见秧秧和小朋用手语对话，遂主动上前用手语攀谈，对秧秧留下深刻印象，甚至跟她要了MSN帐号。
为了制造见面机会，天阔到体育馆前卖便当，每次都特地留一个便当给秧秧，也因此知道秧秧的经济拮据，常常饿到没钱吃饭，遂开始替秧秧制作爱心便当，食料不但超乎一般便当的丰富，而且不跟秧秧收取分文。秧秧感动不已，但还是详细画下爱心便当的内容并标上不同的价钱，坚持待日后手头宽裕再一并偿还。
透过送便当的过程，天阔对秧秧和小朋的生活有愈来愈多的了解，也被秧秧全心照顾小朋的手足之情触动，利用秧秧在百货公司中庭广场做街头艺人的契机表白自己的心意。两人对彼此的好感急速加温，却因沟通上的误会发生无声口角，加上秧秧自责没照顾好小朋，决定断绝跟天阔的连络。抵挡不住对秧秧的思念，天阔用尽办法寻觅秧秧，想恢复往日的情感。
《初恋这件小事》（青春校园 暗恋的故事 结局是很好的口芽~~）
《初恋这件小事》（สิ่งเล็กเล็กที่เรียกว่า...รัก）是2010年8月上映的一部电影，本片是Puttipong Promsaka Na Sakolnakorn和Wasin pokpong合作导演的一部青春爱情喜剧电影，主要演员有Mario Maurer（马里奥·毛瑞尔）、Peerawat Herabat Pijittra Siriwetchapan、Tukkie等。这是Mario在不太成功的《友谊我和你》之后主演的又一校园纯爱电影。Mario主演过的电影有喜剧《卡车烂漫旅》，剧情片《The Dog》，以及《暹罗之恋》等。
《卡萨布兰卡》也好看 虽然很老的片了 但是很经典的啊
《三傻大闹宝莱坞》 （很搞笑 又带有哲理~）
三傻大闹宝莱坞是由拉库马·希拉尼导演、由阿米尔·汗,卡琳娜·卡普,马德哈万等主演的喜剧片，是根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特的处女作小说《五点人》改编而成。主要讲述了法兰（马德哈万 R Madhavan 饰）、拉杜（沙曼·乔希 Sharman Joshi 饰）与兰乔（阿米尔·汗 Aamir Khan 饰）是皇家工程学院的学生，三人共居一室，结为好友。在以严格著称的学院里，兰乔是个非常与众不同的学生，他不死记硬背，甚至还公然顶撞校长“病毒”（波曼·伊拉尼 Boman Irani 饰），质疑他的教学方法的故事。
2. 推荐欧美经典老电影，有要求的噢
如果你想看文学作品改编的优秀文艺片：
《看得见风景的房间》詹姆斯·伊沃里优秀作品。
《理智与情感》（S&S），李安导演的，英国群星主演的，非常细腻，推荐！
《布拉格之恋》根据捷克流亡作家米兰·昆德拉名作《不能承受生命之轻》改编，茱丽叶·比诺什、丹尼尔·戴·刘易斯主演。
《傲慢与偏见》（P&P）电视剧版，和（S&S）同样根据简·奥斯汀小说改编。
《基督山伯爵》电视剧版，杰拉尔·德帕迪约主演。
如果你喜欢道德焦虑型的、思想深刻、引人思考的作品，那请看看：
法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的四部不朽之作：
1、《薇洛妮卡的双重生活》（两生花）
2、蓝白红三色之《蓝》
3、蓝白红三色之《白》
4、蓝白红三色之《红》
向大师致敬！
安东尼奥尼不朽之作《云上的日子》（欧洲群星出演），以及《放大》
法国投资最高的文艺片《新桥恋人》，茱丽叶·比诺什主演
苏菲·玛索（我的女神）与前夫安德烈·佐拉斯基最后一次合作《忠贞》
罗曼·波兰斯基优秀作品《苦月亮》
3. 电影《听说》里的全部水鸟理论。
只是想记录下几个留下深刻印象的场景
1.看那到你水鸟奔跑的样子
开场天阔送便当到训练基地，第一次看到泱泱如水鸟般滑稽奔跑的样子，相互对视，灿烂的笑脸，影片青春的气息跃然呈现出来，清爽的笑脸映衬着清凉的水波，接着天阔载着泱泱无医院，摩托车穿梭在台北的小巷中，以及后面他们在大排档吃饭，还有泱泱做街头表演的那条街道，可以看出导演在影片中展现台湾的文化和生活的那一面，可做的恰到好处。
2.能和我跳只舞吗？
这一幕是天阔去看泱泱街头卖艺表演，一直想靠近，想要更了解你，确没有机会，这边有一段天阔的‘独白’，音乐起，感觉还真好，泱泱看到了，虽然不是用说的，一样刻意看到天阔对她的关心和爱护，电影配乐在这部电影里弥补了鲜有对白的空挡，话没说到那部分，用音乐填补。说到这，想到了电影的题目虽然叫做听说，但其实电影里的主要情感工具确是看的，表面意思解释不通，可其实再仔细想想，很简单，名字听说其实是两个单独的词，看看影片的海报，就会理解，这里说的不是我们平时理解的‘听说什么事情’的听说，而就是单纯的指人听和说的能力，即使我听不到，不能说，但我还可以做，我能做到，让你看见，让你‘听见’，你能理解我吗？能看到吗？
3.硬币和钞票的区别
有谁会为了是钞票还是硬币而生气的？泱泱因为天阔在结账时，没有等她数完硬币而生气，生气天阔看不起泱泱赚的钱，也是影片第一次正面提出听人和聋人的矛盾，天阔要怎样才能让泱泱看到他的爱呢？做到的爱比听到的爱更安心吧，我是这么觉着的
4.水鸟储存罐
很喜欢编剧的这个水鸟储存罐的情节设计，也很喜欢那个水鸟储存罐（应该很fragile吧），天阔是在用行动告诉泱泱我没有看不起硬币，最后结局的时候，又有一排的水鸟储存罐站立在窗台上，嘿嘿，かわいいです
5.金牌到底为了谁？梦想又是为了谁？
爱的太沉重，就变成了负担。但爱变成了负担，无论爱与被爱的人，都很痛苦。泱泱想告诉姐姐的是，你不是我的负担，你是我的骄傲和自豪，你是我姐姐。如果有下辈子，我还要你做我的姐姐。没有人想成为别人的牵绊，我也不要成为你的牵绊，过你想要的生活去吧
4. 求一部外国电影,是讲一种亚玛逊青蛙的,着重表现这种青蛙的生存毅力的.
是叫《亚马逊蝌蚪》 在读者上看到过一篇文讲亚马逊蝌蚪的一生。
可是我费劲周折还是没找到这部电影，很遗憾。
亚马逊蝌蚪
大约是夏末初秋的季节,亚马逊蝌蚪被大蛙产了下来,这时的所谓亚马孙蝌蚪,只是一团儿上万只黏在一起的卵子,除了一团白色的泡沫,什么也看不出来。这团白色的卵子，是被大蛙产在河塘上的一片阔大的荷叶上。通常，荷叶离水面有二尺高，腾于半空，这样，产在荷叶上的卵子就相对安全了一些。不过，也只是相对安全了一些。
这之后，卵子就要靠自己的生命力来慢慢孵化了，准确地说，是要看它们的造化如何。这时候的大蛙再也管不了这些暴露在光天化日下的孩子了。而此时的亚马逊河两岸，艳阳高照，万物充溢，正值初秋最美好的时光。整个亚马逊河上，到处都是一片金黄感人的景象，和风徐徐，在这个季节里，亚马逊河真是难得的宁静。而这个时候，满天的红蜻蜓，正处于交配的旺盛期。它们在水面上飞来飞去，自由地翱翔，远远望去丰饶如海，真是美丽极了。
然而这些美丽得让人动情的红蜻蜓，却是以大蛙的卵子为食物的。这就是亚马逊蝌蚪命运中遇到的第一次危险。
这时的它们，尚无任何能力抵挡天敌的吞食，在还不知道这个世界到底是个什么样子的时候，便已经被红蜻蜓吃掉了多半。确切地说，红蜻蜓的存在，是仰仗于亚马逊蝌蚪的存在而存在的，毫无办法。
当剩下的亚马逊蝌蚪有了一点形状之后，一种叫做蓝水鸟的亚马逊水鸟，不早不晚，正好长大。它们来到这个世界上的第一种食物，也是亚马逊蝌蚪，一切就像是准备好的一样。这种上苍安排的食物链，让亚马逊蝌蚪只好成为自然界中的一道牺牲品。
刚学会展翅的蓝水鸟，从天上俯冲下来，滑过一片片苇叶，颤颤抖抖地降落在荷叶上，开始大口地饱餐起来。经过蓝水鸟的再次洗劫，所剩下的亚马逊蝌蚪就更少了，它们要想真正地长成一只大蛙，往后的道路，只能被称作是一种幸运了。
亚马逊蝌蚪，要想从一团儿卵子中，变为真正意义上的蝌蚪，最少也要经过一个月的时间。而这个季节，又是亚马孙河上最为变化莫测、万物争荣的季节。这段日子，对于亚马逊蝌蚪来说，真是既漫长又艰辛。危险对于它们来说，实在是数不胜数。然而作为生命，这时的它们，没有一点能力可以逃脱或是躲避，它们只能一直呆在荷叶上，任天敌肆意攻击。
在生机盎然的大自然中，在整个秋季，亚马逊蝌蚪的弱小卑微，简直到了可以忽略不计的程度。它们是靠着数量的众多，而看谁的命更大一些罢了。如果说得更干脆一点，这要看它们的天敌，饱餐之后剩下的到底是谁，命运就是如此，别无选择。
能逃过这一劫的亚马逊蝌蚪，马上要赶上的，是一场惊涛骇浪般的暴风骤雨。亚马逊河的最后一次潮汛这时已经形成，整个亚马逊河上终日白浪滔天，河水猛涨，不期而至的暴风骤雨会带着嘶鸣突然从天而降,把惊恐布满天地.比豆粒还要大的雨点,会将大多数已经成形的小蝌蚪打烂撕碎,连同荷叶一起,抛洒到湍急的河水中,一泻千里.
看到这种景象的人都会想到那句“命如纸薄”的话。暴风骤雨过后，能留下来的亚马逊蝌蚪，只能被视为一种奇迹。干脆说是不可能中的一种可能。
当这些残留于世的蝌蚪，艰难地成长为可以活动的、带腿的动物时，它们首先要做到的，就是从还没有被摧毁的残叶上尽快地滚落到河里，然后慢慢地变成一只幼蛙。这看似已经结束了的危险阶段，却又被一种新的，更危险的情景所取代。
一种叫做红扁嘴的大头鱼，这时会准时到达一片片荷叶的下面。日夜守候在那里，仰望着头上的叶片。红扁嘴的这种行为，完全是由于基因所致，它们能准时准点的从几十里，甚至几百里外的亚马逊河上游汇集到这里，等待着刚刚在千辛万苦中长大了一点点的小蝌蚪，这真是没办法的事。
已经成形的亚马逊蝌蚪，为了生存，这时正开始拼命地向荷叶的下面滚去。谁想，滚下一个，红扁嘴就张开大嘴，接住一个。红扁嘴要在这里等候一个星期，直到把亚马逊蝌蚪基本吃光为止。能够逃过这一劫，而又辛免于难的亚马逊蝌蚪，就更是一种神奇了。用“虎口脱险，死里逃生”等任何句子来形容它们的命运都不足为过。
而这时水中的一种绿得不能再绿的草蛇也会跟着来凑热闹，它们爬上荷叶，或也等在水里，将一只只成形的亚马逊蝌蚪吞进肚里......
到了这个时候，一团上万只的亚马逊蝌蚪，能剩下三到五只，就已经相当不错了，大都是整团卵子全军覆没。如果它们真的能够滚落到河里，又逃过红扁嘴鱼和草蛇的袭击，成长为一只大蛙，那实在是上苍赐予它们的一种神奇。好在它们并没有思想，并不知道这一路活过来的苦难和艰辛，自然也就没有了抱怨。
经过重重的劫难，没有被吃掉的亚马逊蝌蚪，似乎已经获得了自由，然而，随着它们身体的长大成形，它们身边的天敌却数倍增加。天上飞的，水里游的，路上跑的，喜欢以亚马逊大蛙为食的动物，这时会猛增到二十多种，真是天罗地网，密密如丝地罩着这些弱小的生命。只是这时的它们，出于本能，多少也已经懂得了一点逃生与躲藏的本领。
是的，亚马逊蝌蚪的成活不死，始终都是一个奇迹，一个神话。
它们始终处于挣扎的命运，与波澜壮阔的亚马逊风光总有些不相符合。从降生的数万只亚马逊蝌蚪看，最后能剩下的，还不到万分之一。因此，亚马逊蝌蚪的一生，是被公认的最为不幸，最为险象环生的一生。
当法国摄影师德.塞克将它们一生的经历拍成影片后，每一个片段竟然都成了生死场，每一分钟里，都有惊心动魄、让人揪心的场面。事实上也是如此。亚马逊蝌蚪最终能成为大蛙的可能性小得微乎其微，无人敢去预料。
当人们为它们终于在千难万险中，长成一只大蛙而庆幸时，它们的命运却猛然陡转，又一场多灾多难的经历重新开始了......简直让人喘不过气来，到了这个时候，许多人都已经不忍再看。
这时长成大蛙的亚马逊蝌蚪，会同它们的父母前辈一样，勇猛地跳上阔大的荷叶，为繁衍后代而不惜任何代价。惊险而揪心的情景也就再次出现了。为寻找配偶，它们毫无顾忌，日夜不停地对天鸣叫，这种响彻世间的蛙鸣，给他们带来的危险是毁灭性的，会招来所有的天敌。但为了赶在雨季之前产下卵子，它们只有奋然一搏。
白天，一种叫做长尾燕的大鸟循声而来，把暴露在光天化日之下的大蛙从荷叶上一嘴叼住，衔向万里晴空，景象惨烈而又壮观。夜晚，猫头鹰从几里之外便能听到呱呱噪噪的蛙声，它们从天空直落到荷叶上，一口将大哇吞进肚里。而为了繁衍后代，大蛙们不但不会躲避这些猛勇的天敌，反而会相互挤在一起，高叫不止，比着谁的歌声更为嘹亮，用彼此的牺牲，保护着彼此。同时，这也是它们为繁衍后代吸引配偶的全部所在，有些义不容辞的味道！
结果，不少亚马逊蝌蚪，虽然经过千辛万苦长成了一只大蛙，可是在这最后的一刻里，还是无法幸免于难。
亚马逊蝌蚪，算得上是生命物种中最为多灾多难的一种了。因此，它对人们的触动也是震憾与颠覆性的，它始终给人以心灵上的撞击。一再告诫人们，作为生命，人已经是多么的幸运和造化，又该怎样地去珍惜、热爱和善待自己。
《亚马逊蝌蚪》这部影片，在西方广为流传。它的作用，是生命与生命的对话，就像一面镜子，对照出人类的幸运。尤其对那些患有心理疾病，和对现实生活极度不满的人，《亚马逊蝌蚪》会对他们有一种异乎寻常的疗效。看过这部片子，不少人很快就转变了对世间和自己的看法，甚至是根本性的转变，并会由衷地感谢上苍已经赋予他们的一切。
简单地说，通过这部片子，使他们豁然开朗，使他们懂得，原来只要活着，就是一件相当不容易的事了，那么还有什么想不通，还有什么可以以牺牲自己的性命为代价而换取其他的道理呢。在最为宝贵的生命面前，还有什么不能放弃的吗？
《亚马逊蝌蚪》会让人在比较中感到一种满足和庆幸。甚至会有一种重新生活，重新体验的愿望，从头开始。
“人事无常”，作为人类，本身没有那么多自然界的风雨艰辛，这本来是我们的大造化。但我们却因种种名利与欲望的争斗陷入艰辛，反而过得不愉快。甚至时时做着自我威胁、损伤自我生命的事。
这正是《亚马逊蝌蚪》这部片子让我们可以对照，并总结的原因，至今，这部片子被西方国家的不少首脑人物、富贵名流所收藏。他们是在用亚马逊蝌蚪的一生，来劝解告诫自己应该注重些什么。同时这部片子也更多地被宗教界人士、心理医生当做敲击人们心灵的典范，因为它所揭示的是你该如何活着，如何保护你的生命和善待自己的大问题。
因此，亚马逊蝌蚪的一生，也是唤起人类内心对自我生活的某些警觉的范例，让我们对“平安是福”有更为深刻的理解。
英国的传教士撒拉曾向人们发出他的心声：“如果你不够珍爱自己，如果你不懂得生命，如果你总觉得不满，如果你连怎么活着都像是淡忘了的话，那么请你去看看《亚马逊蝌蚪》。”
他认为，看过这部片子的人都会受益匪浅，尤其是对如何保持内心平静，安福愉悦地走完自己一生的人，都会大有裨益。
－－－－摘自《读者》2005年第20期。
5. 电影 海洋 中的海洋动物有哪些
即使做好了准备，即使在这之前已经有了很多不同的海洋生态纪录片，但是轮到自己拍摄，雅克·贝汉还是被海洋浩瀚和神秘震慑住了。他说：“我们要拍摄沙丁鱼的洄游，这真是群庞大的生物。整整30公里长，400米宽和50米深的水域都是它们的天下——真的有百亿条沙丁鱼挤在一起。在那段水域，我们看到了壮观的捕食：鲨鱼、海豹、水鸟还有鲸鱼都在围追堵截沙丁鱼。海洋的伟大岂止这一点点？我们和抹香鲸一起潜到了2000米的深海，这里更让人惊叹：巨型的章鱼、深海鲨鱼、一些水螅、怪怪的水母都让人惊叹。虽然在这之前我曾经在不少纪录片里看到过这些生物，但是轮到自己亲眼所见的时候，还是会很惊叹。我正是想通过这部纪录片表现出两种截然不同的海洋——一个是我们常见的、浅处的海洋；还有一个就是神秘的，深处的、不为人知的海洋。这两种形象在一起，才是一个完整的海洋。” 复制的唉~不过总算是找到了！种类挺多的 说的不太全~
6. 电影『听说高清完整版』BT种子视频迅雷下载，谢谢！
她和想象中没差，依然大眼、漂亮，没有一般女生的高冷矜持，笑的样子像是什么烦心事都不会放在心上。游泳场里她水鸟一般跳跃的戏份，就好像每个女孩都有的那个小特色，让人一见倾心，仿佛生命的一抹阳光，平添温暖。
7. 历届奥斯卡最佳真人短片有哪些
注：前四届没有电影短片的评比
@第五届（1931－1932）
最佳短片，动画片：《花儿和树林》（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，喜剧片：《百音盒》
（米高梅电影公司，制片人：汉尔．罗奇，
主演人：史丹．劳莱、奥立维．哈台）
最佳短片，真人真事：《箭鱼摔跤》（制片人：马克．塞内特）
@第六届（1932－1933）
最佳短片，动画片：《三关小猪》（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，喜剧片：《原来这说是哈里斯》（雷华电影公司）
最佳短片，真人真事：《克拉卡托埃》（教育电影社，三卷短片）
@第七届（1934）
最佳短片，动画片：《龟兔竞赛》（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，喜剧片：《柯卡拉恰》（雷电华电影公司）
最佳短片，真人真事：《蜡城》（教育电影社）
@第八届（1935）
最佳短片，喜剧片：《睡眠妙法》（米高梅电影公司）
最佳短片，动画片：《三只孤苦令仃的小猫》
（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，真人真事：《飞越珠穆朗玛峰》（教育电影社）
@第九届（1936）
最佳短片，动画：《乡下堂兄弟》（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，一本：《叫人讨厌的上课》（顽童班演出）
最佳短片，二本：《集体收入》（米高梅电影公司）
最佳短片，彩色：《给我自由》（华纳兄弟影片公司）
@第十届（1937）
最佳短片，动画：《老磨坊》（华尔特．迪斯尼）
最佳短片，一本：《塘鹅生活》（教育电影社）
最佳短片，二本：《金钱万恶》（米高梅电影公司）
最佳短片，彩色片：《小聪明》
（米高梅电影公司制片人：彼德 ．史密斯）
@第十一届（1938）
最佳短片，动画：《公牛费迪南》（制作人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，一本：《母亲们会活着》（米高梅电影公司）
最佳短片，二本：《独立宣言》（华纳兄北电影公司）
@ 第十二届（1939）
最佳短片，一本：《忙碌的小熊》（派拉蒙电影公司）
最佳短片，二本：《自由之子》（华纳兄弟电影公司）
@第十三届（1940）
最佳短片，动画：《银河》（米高梅电影公司）
最佳短片，一本：《打个盹》（米高梅电影公司，制片人：彼德．史密斯）
最佳短片，二本：《特迪，粗野的骑手》（华纳兄弟电影公司）
@第十四届（1941）
最佳短片，动画：《给邓一掌》（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，一本：《智力测验》（米高梅电影公司）
最佳短片，二本：《三月里的大街上》（米高梅电影公司）
@第十五届（1942）
最佳短片，动画：《希特勒的面目》（制片人：华尔特．迪斯尼）
最佳短片，二本：《漫活动物及其家族》（派拉蒙电影公司）
@第十六届（1943）
最佳短片，一本：《两栖作战部队》（派拉蒙电影公司，制作人：格兰
特兰．赖斯）
最佳短片，二本：《天堂音乐》（米高梅电影公司）
@第十七届（1944）
最佳短片，动画：《鼠》（米高梅电影公司，制片人：弗雷德．昆比）
最佳短片，一本：《动物世界名流录》（派拉蒙电影公司，制作人：戈
杰里．范朋克斯）
最佳短片，二本：《我不演出》（华纳兄弟电影公司，制片人：戈登．
霍林斯赫德）
@第十八届（1945）
最佳短片，动画：《请肃静》（米高梅电影公司，制片人：弗雷德．
昆比）
最佳短片，一本：《走向光明》（米高梅电影公司，制片人：赫伯
特．莫尔登）
最佳短片，二本：《夜空星星》（华纳兄弟电影公司，制片人：戈
登．霍林斯赫德）
@第十九届（1946）
最佳短片，动画：《猫队协奏曲》（米高梅电影公司制片人：弗雷德．
昆比）
最佳短片，一本：《面对你的危机》（华纳兄弟电影公司，制片人：
戈登．霍林斯赫德）
最佳短片，二本：《一个小孩和他的小狗》（同上）
@第二十届（1947）
最佳短片，动画：《小猫咪咪叫》（华纳兄弟电影公司，制片人：
爱德华．塞尔柴）
最佳短片，一本：《再见！特洛克小姐》（米高梅电影公司，赫伯
特．莫尔登）
最佳短片，二本：《攀登马特霍恩山峰》（蒙诺格雷姆电影公司，
制片人：欧文．艾伦）
@第二十一届（1948）
最佳短片，动画：《小孤雏》（米高梅电影公司，
制片人：弗雷德．昆比）
最佳短片，一本：《城市交响乐》（20世纪福斯电影公司，
制片人：埃德蒙．里克）
最佳短片，二本：《海豹岛》（制片人：华尔特．迪斯尼）
@第二十二届（1949）
最佳短片，动画：《找猫记》（华纳兄弟电影公司）
最佳短片，一本：《水生动物的家庭舞会》（派拉蒙电影公司）
最佳短片，二本：《画家梵高》（制片人：加斯顿．迪尔，罗
伯特．里斯恩斯）
@第二十三届（1950）
最佳短片，动画：《杰拉尔德．麦克波音》（哥伦比亚电影公司，
制片人：史蒂芬．博萨斯托）
最佳短片，一本：《赛马奇观》（华纳兄弟电影公司，制片人：
戈登．霍林斯赫德）
最佳短片，二本：《比弗山谷》（制片人：华尔特．迪斯尼）
第二十四届（1951）
最佳短片，动画：《双剑客》（米高梅电影公司，制片人：弗
雷德．昆比）
最佳短片，一本：《孩子们的世界》（华纳兄弟电影公司，制
片人：罗伯特．杨森）
最佳短片，二本：《半亩地的自然世界》（制片人：华尔特．
迪斯尼）
旅游风光片）
第二十五届（1952）
最佳短片，动画：《小猫约翰》（米高梅电影公司，制片人：
弗里德．昆比）
最佳短片，一本：《室内灯光》（20世纪福斯电影公司）
最佳短片，二本：《水鸟》（制作人：华尔特．迪斯尼）
第二十六届（1953）
最佳短片，动画：《嘟嘟，嘘嘘，嘭嘭，蓬！》（制片人：华
尔特．迪斯尼）
最佳短片，一本：《温莎的快乐太太们前奏曲》（米高梅电影
公司）
最佳短片，二本：《熊的世界》（制片人：华尔特．迪斯尼）
第二十七届（1954）
最佳短片，动画：《马戈飞翔》（制片人：史蒂芬．博萨斯托）
最佳短片，一本：《机械时代》（制片人：罗伯特．扬逊）
最佳短片，二本：《没有战争的时候》（制片人：丹斯．桑德斯，
特里．桑德斯）
第二十八届（1955）
最佳短片，动画：《敏捷的冈萨拉》（华纳兄弟电影公司）
最佳短片，一本：《残存的城市》（20世纪福斯公司）
最佳短片，二本：《林肯面貌》（南加州大学，制片人：威
尔伯．布卢姆）
第二十九届（1956）
最佳短片，动画：《梅古先生的小车》
最佳短片，一本：《冲破水的障碍物》
最佳短片，二本：《定做的大衣》
第三十届（1957）
最佳短片，动画：《无名鸟》
最佳短片，真人真事：《非法入境者》
第三十一届（1958）
最佳短片，动画：《武士狂热者》
最佳短片，真人真事：《大峡谷》
第三十二届（1959）
最佳短片，动画：《月鸟》
最佳短片，真人真事：《金鱼》（法国）
第三十三届（1960）
最佳短片，动画：《芒罗》
最佳短片，真人真事：《画家之日》
第三十四届（1961）
最佳短片，动画：《代用品》
最佳短片，真人真事：《出海吧，巨船》
第三十五届(1962）
最佳短片，动画：《洞》
最佳短片，真人真事：《快乐的周年纪念》（法国）
第三十六届(1963）
最佳短片，动画：《评论家》
最佳短片，真人真事：《深夜小桥上的事件》
第三十七届（1964）
最佳短片，动画：《名流菲恩克》
最佳短片，真人真事：《卡萨尔斯指挥：1964年》
第三十八届（1965）
最佳短片，配乐：欧文．科斯特尔《音乐之声》
最佳短片，动画：《点和线》
最佳短片，真人真事：《小鸡》（法国）
第三十九届（1966）
最佳短片，动画：《赫布．阿尔珀特和蒂乔纳布拉斯的两重性》
最佳短片，真人真事：《野翼》（英国）
第四十届（1967）
最佳短片，动画：《盒》
最佳短片，真人真事：《立足的地方》
第四十一届（1968）
最佳短片，动画：《暴风日》
最佳短片，真人真事：《回忆罗伯特．肯尼迪》
第四十二届（1969）
最佳短片，真人真事：《魔术机器》
第四十三届（1970）
最佳纪片，动画：《一贯正确就是正确吗？》
最佳短片，真人真事：《布兰科．比利的复活》
第四十四届（1971）
最佳短片，动画：《嘎吱鸟》
最佳短片，真人真事：《暗哨》
第四十五届（1972）
最佳短片，动画：《圣诞节颂歌》
最佳短片，真人真事：《诺曼．罗克韦尔的世界……一位美国人的梦想》
第四十六届（1973）
最佳短片，动画：《弗兰克电影》
最佳短片，真人真事：《包列罗舞》
第四十七届（1974）
最佳短片，动画：《星期一休息》
最佳短片，真人真事：《独眼人是国王》（法国）
第四十八届（1975）
最佳短片，动画：《伟大》英国
最佳短片，真人真事：：《天使和大个子乔》
第四十九届（1976）
最佳短片，动画：《悠闲》（澳大利亚）
最佳短片，真人真事：《在冰冷地区》
第五十届（1977）
最佳短片，动画：《沙堡》（加拿大）
最佳短片，真人真事：《我要找出路》（加拿大）
第五十一届（1978）
最佳短片，动画：《快信》（加拿大）
最佳短片，真人真事：《未成年的父亲》
第五十二届（1979）
最佳短片，动画：《每个孩子》
最佳短片，真人真事：《食宿与照顾》
第五十三届（1980）
最佳短片，纪录片：《卡尔．赫斯：走向自由》（罗兰．哈利，
彼得．拉杜摄制）
最佳短片，动画：《苍蝇》（匈牙利）
最佳短片，真人真事：《孤注一掷》
第五十四届（1981）
最佳短片，动画：《克拉克》
最佳短片，真人真事：《紫罗兰》
第五十五届（1982）
最佳短片，动画：《探戈》（波兰）
最佳短片，真人真事：《惊人事件》
第五十六届（1983）
最佳短片，动画：《纽约的冰淇淋圣代》
最佳短片，真人真事：《男孩子与女孩子》
第五十七届（1984-1985）
最佳短片，动画：《字谜》
最佳短片，真人真事：《上面》
第五十八届（1985-1986）
最佳短片，动画：《安那和贝拉》（荷兰）
最佳短片，实景剧情：《莫里的流浪》（凤凰公司）
第五十九届（1986-1987）
最佳短片，动画：《一出希腊悲剧》
最佳短片，实景片：《珍贵的形象》
第六十届（1987-1988）
最佳短片，动画：《栽树人》
最佳短片，真人真事：《男同性恋舞厅》
第六十一届（1988-1989）
最佳短片，实景片：《丹尼斯．詹宁斯的约会》（迪安．帕
里索特、史蒂芬．赖特）
第六十二届（1989-1990）
最佳真人真事短片：《工作经验》
第六十三届（1990-1991）
最佳短片，真人真事：
最佳纪实短片：《午餐约会》
第六十四届（1991-1992）
最佳短片，动画：丹尼尔．格里夫斯《操纵》
最佳短片，真人真事：塞思．温斯顿和罗布．弗里德《录音
乐师》
第六十五届（1992-1993）
最佳短片，动画：琼．格拉茨《蒙娜．丽莎走下台阶》
最佳纪实短片：萨姆．卡曼《小巴士》
第六十六届（1993-1994）
最佳动画短片：《错的裤子》（尼古拉斯．帕克）
第六十七届（1994-1995）
最佳纪录短片： 查尔斯．古根海姆《需要正义的时刻》
最佳短动画片：艾莉森．斯诺登和戴维．法恩《勃博的生日》
最佳真人真事短片（两片得票数相等）：彼得．卡帕尔迪和鲁恩．
肯利莱茨《弗朗茨．卡夫卡的生活是美妙的生活》，佩吉．拉吉斯
基与兰迪．斯通《特雷弗》
第六十八届（1995-1996）
最佳实事真人短片：克里斯廷．拉赫蒂和亚娜．休．梅梅尔《附入
爱河的利伯曼》
最佳动画短片：尼克．帕克《修面》
第六十九届
第七十届
最佳短片:动画: 《格里的游戏》
最佳短片:真人真事 《签证和德行》
最佳纪录片:短片 《康复记》
最佳纪录片:长片 《漫漫回乡路》
第七十一届（1999）
最佳动画短片：《小兔子》《BUNNY》
最佳生活短片：《选举之夜》《ELECTION NIGHT》
最佳短记录片：《金色晚年》》
最佳长记录片：《最后的日子》《THE LAST DAYS》
第七十二届（2000）
最佳短片奖：巴巴拉-斯科特和塔米-提伊 Barbara Schock and Tammy Tiehel因《母亲梦见撒旦的门徒在纽约》(My Mother Dr eams the Satan's Disciples in New York)获得2000年奥斯卡最佳短片奖。
最佳动画短片：亚历山大-彼德洛夫(Aleksandr Petrov)凭《老人与海》(The Old Man and the Sea)夺得2000年奥斯卡奖最佳动画短片奖。
最佳记录短片奖：由苏珊-汉娜-哈德利和威廉-A.-怀特福德 Susan Hannah Hadary/William A.Whiteford导演的《花边国王》(King Gimp )夺得2000年奥斯卡最佳记录短片奖。
最佳纪录片奖：由亚瑟-康和凯文-麦克多纳德 Arthur Cohn and Kevin Macdonald导演的《九月的一天》(for One Day in September)获得2000年奥斯卡奖最佳纪录片奖。
第七十三届（2001）
最佳短片（真人）：《Quiero Ser (I want to Be...)》- Florian Gallenberger
最佳短片（动画）：《Father and Daughter》- Michael Dudok de Wit
最佳长记录片：《Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport》 - Mark Jonathan Harris, Deborah Oppenheimer
最佳短记录片：《Big Mama》 - Tracy Seretean
第74届（2002年）奥斯卡金像奖获奖完全名单
最佳真人短片："The accountant"
最佳动画短片："For the Birds"
最佳纪录片:《Murder on a Sunday Morning》
最佳纪录短片:《Thoth》
第75届（2003）奥斯卡获奖名单
最佳动画短片
《The Chubbchubbs!》
最佳真人短片
《This Charming Man (Der Er En Yndig Mand)》
第77届（2005）奥斯卡金像奖完全获奖名单
最佳动画短片 《瑞恩》(RYAN)
最佳真人短片 《美国异教徒》(WASP)
最佳纪录短片 《奇迹时分：孩子们的进步》(MIGHTY TIMES: THE CHILDREN'S MARCH)
第78届（2006）奥斯卡金像奖完全获奖名单
最佳动画短片 《月亮和儿子》The Moon And The Son An Imagined Conversation
最佳真人短片 《六位枪手》SIX SHOOTER
好累啊.....
8. 有谁知道这是什么片子
中文名称：北方的纳努克
英文名称：Nanook of the North
资源类型：DVDRip
发行时间：1922年
电影导演：罗伯特 J. 佛拉哈迪Robert J. Flaherty
地区：美国
简介：
电影中文名：北方的纳努克
电影英文名：Nanook of the North
片长：79 min
国家/地区：美国
色彩：黑白
混音：Silent
级别：Germany:6 / Portugal:17 (director's cut) / Canada:G (Manitoba/Nova Scotia/Québec) / Canada:PG (Ontario) / UK:U (re-release) (1947)
上映日期：1922年6月11日 美国
宣传语：1. A story of life and love in the actual Arctic.
2. The truest and most human story of the Great White Snows.
3. A picture with more drama, greater thrill, and stronger action than any picture you ever saw
IMDb:0013427
导演： 罗伯特 J. 佛拉哈迪Robert J. Flaherty
编剧： 罗伯特 J. 佛拉哈迪Robert J. Flaherty
演员表： Nanook ..... Himself
Nyla
Cunayou ..... Herself (Nanook's wife)
Allee ..... Himself (Nanook's son)
Allegoo ..... Himself (Nanook's son)
Berry Kroeger
剧情梗概：
纪录片之父弗拉哈迪的开山之作。弗拉哈迪花16个月远赴北极，和哈里森港的爱斯基摩人南努克一有一起生活，完美地用摄影机再现了用梭标猎杀北极熊、生食海豹等原始的生活场景。虽然对本片有过“摆拍”是否纪录片的争论，但毫无疑问本片仍是纪录片史上的里程碑之作，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是世界纪录片的光辉起点。
纪录片之父弗拉哈迪
上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。
拍摄纳努克一家
1884年2月16日，罗伯特·弗拉哈迪出生于美国密歇根铁山脚下，父亲是位探险家。弗拉哈迪回忆说：“当我长到十几岁时，总盼望着同父亲一起探险，我们常常一走就几个月，夏天划着小船，冬天穿着雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟随父亲来到加拿大的雨湖地区开采金矿，他喜欢这里天然的原始状态。后来，父母把他送到密歇根的矿产学院，但没能毕业。据说学校认为弗拉哈迪没有成为专业矿业者的资格。大学时代也并非没有收获，他学会了拉小提琴——这是陪伴他一生的爱好，也遇到了未来的妻子——弗朗西斯·哈宾达。
后来，弗拉哈迪三次去北极探矿，旅程的最后弗拉哈迪确实发现了一些铁矿，但开采价值微乎其微。他获得的唯一奖赏是加拿大政府以他的名字命名了一处小岛。他想把探矿中拍摄的胶片剪辑成一部探险影片。就在将要完成的时候，从桌子上掉下的烟头把胶片点燃了，弗拉哈迪也被烧伤。唯一幸运的是，他保住了生命。胶片烧掉了，他决定等到春天再一次去北方。
这时，第一次世界大战爆发，拍摄计划直到1920年才在法国皮毛商雷维永兄弟的赞助下实施。这一年，他已经36岁。
哈德逊港的一间小屋是弗拉哈迪的住所，他找到优秀猎手纳努克一家作为主要拍摄对象。第一场拍摄的就是猎海象，拍摄前，弗拉哈迪对纳努克说：猎捕海象时如果有任何情况干涉了我的拍摄计划，一定要放弃捕杀；记住：我要的是你捕象的镜头而不是它们的肉。
其实，当时爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。弗拉哈迪在后来的影片中一再重复这种拍摄方式，让人们用父亲或祖父的方式表演生活，商业的侵入、人与人的矛盾都被他挡在摄影机镜头之外。电影史家称弗拉哈迪为浪漫主义者。
把戏剧性引入纪录片
拍出第一批胶片，弗拉哈迪面临的最大问题是冲洗，他的敌人是寒冷的天气。如何过滤混入水里的狗毛和爱斯基摩人衣服上的鹿毛同样是个难题。
爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。
因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。
冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。
弗拉哈迪在北极生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指着身边河床的石子说：“会有像石子一样数不清的人看你的电影。”几年之后，弗拉哈迪为一些杂志撰写探险游历的系列文章，并在妻子的协助下，于1924年出版了《北方纳努克》一书。弗拉哈迪在他的书中记录了爱斯基摩人在北极的日常生活习惯和在拍片过程中的种种趣事。影片拍完后，第一批观众就是当地的爱斯基摩人。弗拉哈迪在书中这样描绘：“他们（爱斯基摩人）一直向后看放映机的光源，就像看银幕一样，我以为这次放映不会成功。突然一个人大喊：‘抓住它，抓住它。’他们以为海象真的会跑掉。当时屋子里一片混乱。爱斯基摩人在胶片中看到了自己和同伴的影子，他们开始互相耳语，脸上露出神秘的笑容。忽然之间，他们仿佛理解了我所做的一切。”
弗拉哈迪先把片子给派拉蒙公司，看完样片后经理走过来，和蔼地拍着他的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这部片子是勉为其难的，“你到北方去历尽了辛苦，却落得这般结局，实在令人惋惜。”几经周折，最终还是法国百代公司同意发行。
1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方纳努克》比作古希腊悲剧。《北方纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。
听从灵感，再现往昔
派拉蒙公司失去了《北方纳努克》，现在想弥补，派人找到弗拉哈迪说：您愿意去哪儿就去哪儿，自己提个预算，请再给我们带回一个《纳努克》。弗拉哈迪认为在北方过了许多年，现在应该去相反的方向。1923年，弗拉哈迪带着妻子女儿和一个红头发的爱尔兰女佣，来到太平洋小岛一个只有百户人家的波利尼西亚村庄。由于传教士和商人的努力，岛上人已经开始穿西装。弗拉哈迪找到村里的酋长，要求他们穿上民族服装。为了制造高潮，特地让一个男孩纹身——当地人称为刺青，这种成人仪式几十年前就已经失传了。仪式前的舞蹈庆典和化妆活动也都是弗拉哈迪按照当地民族古老的风俗习惯搬演的。
在这部名为《摩阿拿》的片子的拍摄过程中，弗拉哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主体对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。在刺青一场中，当针扎进男孩的身体时，弗拉哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态，并把摄影机摇向他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。
弗拉哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，拍《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感存在，那么他的机器就不会停止。拍完的素材弗拉哈迪会不时地拿给村民们看。他们在椰子树上绑起银幕，放映工作样片，看完后，岛上的居民立即把感想告诉他。特别是那些还记得岛上古老仪式和生活习惯的长老们，不仅帮助弗拉哈迪再现往昔，还来检查他的片子是否有错误。
《摩阿拿》并没有为派拉蒙公司赚到钱，即使采用“南海群妖的爱情生活”这样夸张的广告语。格里尔逊在《太阳报》发表评论说，“我不应该说哪些镜头是漂亮的，因为所有的都是那么美”。这里，他第一次使用documentary这个词称呼纪录片，从此纪录片自立门户，直至今天。
格里尔逊邀请弗拉哈迪拍摄一部反映英国工业化进程的电影。拍摄前，英国政府的某个上层人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪从来没有写过剧本，他只好回到旅馆像隐士一样呆了几天。最后，他给了格里尔逊一打纸，第一页写的是：关于手工业者的电影，导演罗伯特·弗拉哈迪。第二页写的是：电影剧本——工业化英国的场景。此外什么都没有。
弗拉哈迪非常喜欢伦敦。在英国拍片时，傍晚他常常去小酒吧喝上几杯，并讲述他早年在北极遇到的事情。尽管故事有时很荒谬，弗拉哈迪讲故事的天赋却无人能比。
因为《北方纳努克》，弗拉哈迪获得了善于拍摄边缘人群的名声。1932年，高蒙公司制片人贝克决定冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》。弗拉哈迪来到爱尔兰西海岸三个岛屿中最大的一个，这里距离伦敦只有15个小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对于当地人来说比金子还宝贵。
为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。
这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人，岛上人把曾参加过弗拉哈迪电影拍摄作为向旅游者炫耀的资本。
《亚兰岛人》高超的摄影技艺赢得电影理论家保罗·罗沙的赞叹，但罗沙说，影片中的人物是“表演祖辈生活的蜡人”。
从未放弃他的模式
弗拉哈迪从未放弃自己的拍摄模式，1938年，他和妻子回到美国，想过一段属于他们自己的宁静生活，但事与愿违。不久，负责美国电影服务社的纪录片导演帕尔·罗伦兹邀请弗拉哈迪拍摄反映美国农业问题的电影《土地》。弗拉哈迪从小云游世界，四处探险，他55岁才第一次有机会接触美国人民的真实生活。
接下来的日子是弗拉哈迪一生中最不快乐的时光。住在黑山掩映下的农场，日子安静却了无生趣，宜人的环境似乎更增加了他的挫败感。弗拉哈迪感慨地说：“威望不会给任何人带来汉堡包和三明治。”
然而，弗拉哈迪错了，威望给他带来了一份奇怪的合同：它规定弗拉哈迪行动自由，拥有影片的版权，甚至出资者要求不在片子上署名，而资助的金额却非常慷慨。这就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最后一部成功的作品。
影片展示了一个男孩的欢乐与悲伤。一开始就将观众置于神奇而美妙的丛林之中：池塘、荷叶、露珠、水鸟。伴随着悠扬的音乐，少年划着小船缓缓入画。可以看出他在这片森林里如鱼得水，他熟悉这里的一木一草。他最亲密的朋友是一只小浣熊，他们常常在一起嬉戏玩耍。然而，鳄鱼吃掉了浣熊，他决心为浣熊报仇。正当少年与鳄鱼相持不下时，爸爸正焦急地寻找着他。少年与鳄鱼的搏斗惊心动魄，这个场景让人想起纳努克与海象的搏斗，想起亚兰岛人与鲨鱼的搏斗，突出人与自然的搏斗是弗拉哈迪一贯的主题。
弗拉哈迪把自己对自然的深情和对少年时代的回忆都融进这个男孩的故事中，也可以说这是一部自传性的影片。
出资者是新泽西标准石油公司，它想借助弗拉哈迪的名声改善公司形象，因为二十年的电影工作经验已经使弗拉哈迪的名字成为人与自然和谐相处的象征。他们希望通过这部电影说明石油开采并没破坏这里的生态，一切依旧那么和谐。
1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖。
这位纪录片电影开创者晚年生活拮据。此时，他对用摄影机“还原”绘画产生了浓厚兴趣，1949年开始拍摄有关毕加索著名壁画《格尔尼卡》的影片，但是直到1951年去世，这部片子仍没有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的“遗憾的艺术”。
在《北方的纳努克》拍摄完成后不久。纳努克就因为没有储存足够的过冬食物而饿死了。
美好的事物背后。
总伴随着悲剧。
9. 电影听说里面彭于晏说过的一个理论
“第一次看到你的时候，觉得你好象一只水鸟。踩着水就能飞高飞远。你知道水鸟能够泡在水里不感冒，而且还短暂潜水的原因吗？那是因为水鸟的羽毛能够分泌油脂，然后让它不会感冒。”这是电影中彭于晏的原话。
之所以会叫怏怏（陈意涵）水鸟，是因为她跑步的样子像极了水鸟！天阔（彭于晏）也曾送过怏怏一个水鸟储蓄罐，在电影结尾是你会发现天阔送的水鸟储蓄罐多了很多兄弟姐妹，怏怏说那是应为他没想一次天阔就投一枚硬币进去，不知不觉就满了，只好再买新的。
这部电影真的超感人啊！！！！！