电影江南观后感

❶ 江南1970的影片评价

《江南1970》作为柳河导演“街头三部曲”的完结篇，留下了它独有的强烈韵味。李敏镐和金来沅成功的演技变身令江南房地产开发故事变得更加新颖。这部电影并不仅是单纯的年代片，二人的感情线和故事也自然影射了现代社会的贫民资本主义，是令人重新对当今现实展开思考的电影（Yes娱乐评） 。
《江南1970》不仅有金牌团队加盟历时十年筹备与制作，更大胆启用与角色形象反差较大的“人气偶像”李敏镐担当主演，动作场面、故事格局、演员阵容纷纷升级，电影带来的冲击力是激烈打斗和感人故事的完美结合。李敏镐的转型、华丽的打斗、硬汉的柔情令整部电影看点十足（网易网评） 。
《江南1970》在动作场面和制作上较《马粥街残酷史》和《卑劣的街头》都有很大升级。影片延续了《马粥街残酷史》和《卑劣的街头》的雄性写实风格之余，片中三场重头动作大戏过目难忘，尤其耗时两周才拍摄完成的“百人泥地决战”印象最为深刻。李敏镐与金来沅的合作堪称天衣无缝，二人出色的表演，将上世纪70年代黑道中人的温柔与冷酷表现得淋漓尽致（新浪网评 ）。
首次担任电影主演的李敏镐和抓住电影沉重感的金来沅，二人的演技变身都很成功。与以往童话故事里的王子形象不同，李敏镐在这部电影中变身被钱的欲望所迷惑、杀人不眨眼的金钟大。金来沅也凭藉稳定的演技诠释出白勇奇的卑劣。李敏镐为了打破没有出头日的人生而表现出的隐忍内心戏和金来沅为了成功不惧双手沾满鲜血的大胆演技，都令观众更加投入在影片之中（Yes娱乐评） 。

❷ 江南关于公众之敌的观后感

对于还没有看《公众之敌》的影迷来说，只要看下影片140分钟的片长就可以大致感觉到这部电影的水准。事实也确实再一次验证了这个没有任何科学依据的公式，《公众之敌》虽然达不到“佳作”的水准，但是却在接近150分钟的时长下做出了一个相对不错的表现。《公众之敌》在95年后迈克尔·曼小于150分钟片长的电影中是最长的一部作品，所以它也是这个范围中最好的一部作品，目前看来它在导演个人职业生涯中的遗憾仅次于《盗火线》与《惊爆内幕》，但是也带着极大的遗憾。
《公众之敌》其实说穿了就是一部30年代的古装版《盗火线》，就连迈克尔·曼自己也承认在拍摄的时候就考虑到了运用当年拍摄《盗火线》时的一些成功元素。在影片中也确实到处流露着《盗火线》的痕迹，两部作品都采用了双雄模式作为故事中正邪对抗的主要形式，两位男性主人公在影片中都只有两次正面的交锋，一个在咖啡馆与机场、一个在监狱和街道。导演一如既往地有意拖延两位实力派男星之间的正面对抗，试图以此来营造影片的悬念与渲染紧张的氛围，继而令整个故事的爆发凝聚到最后那一秒。
然而比起当年的帕西诺与德尼罗之间的双雄对峙，德普与贝尔却还是显得有些不够成熟，他们的本质特色并不适合迈克尔·曼的这种招牌手法。这中间主要还是由于克里斯蒂安·贝尔不像帕西诺那样具有十足的爆发力，《盗火线》中帕西诺与德尼罗一个张扬一个内敛，使影片的整体气氛始终保持着平衡；而《公众之敌》中德普是内敛中藏着张扬，贝尔更是内敛中带着冷酷，两个人的这种深沉内敛令影片自始至终笼罩在了一股压抑的气息之下，完全没有《盗火线》中那份酣畅的快感。外加故事本身对于FBI的线索表现地过少，对于贝尔这个本身就已经十分内敛的角色造成了更大的削弱，这就给讲究相互牵制的双雄模式带来了严重的破坏。
于是枪战戏成为了《公众之敌》唯一能与《盗火线》相媲美的东西了，毕竟枪战戏向来都是迈克尔·曼最拿手的绝活。在《公众之敌》中他一如既往地严格追求枪战的真实性，没有快速剪辑、没有子弹时间、有的只是对于枪战现场枪手自身视角与动作的完美记录，逼真的枪声以及在空间中真实的回响俨然就是《盗火线》片末警匪对战的翻版，影片中30年代劫匪的火力丝毫不输90年代的现代化装备，这全部都得力于迈克尔·曼一丝不苟追求真实的那份执着。然而在整体片长以及故事的制约下，影片中几段枪战戏的时长都有着一定的缩水，最激烈的酒馆夜战从打响第一枪算起包括中间断断续续地逃亡也仅仅持续了10分钟而已，这个高潮对于一部140分钟的作品来说确实显得有些太短了。
好在《公众之敌》并不是打完就结束的片子，作为一部历史传记片，迈克尔·曼把大量的时间都放在了对于约翰·迪林格这个人物的塑造上，这或许是由于迈克尔·曼对犯罪题材一贯的热爱所导致的。同时出于双雄模式以及历史背景的考虑，他又想努力地呈现联邦调查局在30年代刚刚正式成立时的一系列状况，在有限的时间里面要做如此繁多的塑造描绘，难度确实太高了，最终联保调查局的这条线索成为了影片超负荷状态下的一个牺牲品。迈克尔·曼没有明确地说清楚30年代打击重大恶性犯罪活动中联邦调查局所起到的真正作用以及自身所面临的一系列困境，调查局在《公众之敌》中的表现反而显得有些类似芝加哥的小警署。而约翰·迪林格的嚣张气焰瞬间主宰了整部电影。
对于一个职业罪犯而言，在他的生命中，不应该有任何不能在三十秒内抛弃的东西。这条行规是迈克尔·曼在《盗火线》中就已经定下的。对于这条规则的运用也是《公众之敌》有别于《盗火线》的区别之一，约翰·迪林格这个角色比起劫匪麦考利更多了一份人情味，他的爱情线索在《公众之敌》中同样占据了重要篇幅。然而在本已拥挤的影片容量中添加进一条爱情线令人着实感到有些多余，相信大多数影迷也都会对马丽昂·歌迪亚这个角色感到累赘、多余。她的出现只是为了让这个传奇人物在死后能有一个为他哭泣的爱人，在结束之前做一些情感上的渲染。因此，这条爱情线的爆发力远不及《盗火线》中麦考利的转身离去。更不如克里斯太太的守口如瓶。
或许是《盗火线》在迈克尔·曼电影生涯中的地位实在太高了，亦或是《惊爆内幕》的故事性实在太强了，迈克尔·曼在《公众之敌》有限的时长内只能算发挥了自己的正常水准，用专业的枪战场面以及凝重的夜景再一次呈现着自己的一贯风格。当在监狱中德普与贝尔第一次正面相遇，然而两个人物间却没有丝毫惺惺相惜的感觉时，影片中的双雄模式就已经彻底失败了，他们不像《盗火线》中的帕西诺与德尼罗，演绎着两个世界上最像的男人。就这样，整部《公众之敌》就此成为了迈克尔·曼电影关键词的全面罗列，它不会成为经典，但也不至于太过难看。

❸ 给我一篇江南(1)读后感200字

全文从各个角度描写了有感江南的冬天，作者以优美的文笔写出江南冬景之美与江南人的惬意生活，让人忍不住希望自己就住在江南水乡，认真地去领略作者笔下所描绘出江南冬景的那一番惊艳之美。 文章开头，并没有直接叙说江南的冬景，而是以北国人过冬的习俗去引出下文江南的不同。北国以寒冷为主，而江南以温暖为主，这不由的行成了鲜明的对比。接下来的2~4段，作者运用了一系列的对比手法，从侧面烘托出江南的冬景之美与冬天之温暖。作者通过闽粤的冬天与江南的冬天作对比，明确的划分出属于江南冬景的区域界定，闽粤的冬天只能说成是南过的长春，是春或秋的延长。又通过江南的秋天与冬天做对比，突出江南冬景的“明朗的情调”。江南的冬无疑是大自然的又一部杰作，是大自然孕育出的另一种美，我不得不称赞自然的力量是伟大的。 文章第五段，叙说由于江南的特殊环境造就了江南的地质丰腴而润泽，所以江南的植物经久不衰，四季长青，这无疑又是给江南添加了又一道迷人的风景线，并且更能体会出诗人所说的;“若是冬天来了，春天也总马上会来”

❹ 江南味道纪录片观后感500字

隔一程山水，转眼又到了梅雨季节，穿过绵长的雨季，似乎能寻到梦中江南的一抹清影，将远远的梦轻轻摘下，书写如梦幻般的江南！

江南，在我的梦里，被一派清凉的湖水环绕着，白墙黛瓦之间流淌着她眉宇之间的秀气，到了傍晚，即将穿过桥洞的乌篷船与船桨留下的精致水纹，啊！水面上还有漂浮着的桃花瓣。

江南，又像极了一个背着行囊走四方的少年，手中的锄头刚抵过金矿，就迫不及待的卸下了身上的行囊，一座座高楼大厦拔地而起，山退一程又退一程。

而那一日终于见到了上林湖的面容，终于，我找到了寻寻觅觅已久的梦中的江南！

此时的上林湖，环绕在烟波雾影当中，好像忽地，朦胧中就会出现一个丁香般的女子，优雅的划着小船，与我共欣赏着上林湖看不厌的湖光山色，这洞天，没有了往日的喧嚣繁扰，此时，水里又映出另一个洞天来，山水相拥环抱，好像有心思的少年早在心底埋下了“为伊消的人憔悴”的种子，还有那水鸟，轻盈的落在水面上，他将头深深地埋进翅膀里去，把灵动的脖子扭得淋漓精致，他爱着土地！

上林湖，你是江南最美的剪影，这剪影并不是白墙黛瓦小桥流水，而是你那能洗铅华的湖水，和青瓷堆砌起来的文明碎片！这样不经尘染的你，悄悄地潜入了我的梦中，使得我魂牵梦绕。

梦影桨声里，天犹寒，水犹寒，山是归根山，水是忘情水！这样不经尘染的你，竟完整的书写了我梦中的江南！

最美是江南！

❺ 电影《江南1790》主要想说明什么

主人公的感情线和故事自然影射了现代社会的贫民资本主义，是令人重新对现实展开思考的电影。

韩国电影《江南1970》，讲述的是在那个时期，首尔的江南区是一块宝地，那里也充斥着金钱与权力的较量。两兄弟卷入这一场斗争中，渐渐地出现了背叛，手足相残。

阴沉的色调贯穿全戏，即使有重情义的姜社长、单纯的鲜惠和忠心的伙伴们，但美好太单薄，抵不过人性的丑陋、政客们的阴险毒辣、黑社会的贪婪嘴脸，以及这样环境下普通人的醉生梦死。

(5)电影江南观后感扩展阅读：

创作背景：

李敏镐在拍摄片中的打斗镜头时不慎负伤，导致脚趾甲严重掀起，为了不影响剧组进度，在简单治疗后迅速回到片场，继续投入拍摄。

片中的动作戏码在实拍时遇到了诸多障碍，剧本中要求的红泥地现实中很难觅得，为了达到视觉最佳效果，置景组耗费一周时间打造出了完美的红泥地。

片中的红泥地是块农田，剧组用黄土盖在上面形成了一个泥塘，下面就是肥料、粪便等，不时有臭味散发出来，有的演员甚至因为闻多了异味而去看病。

❻ 江南味道观后感500字

《忆江南--味道》

忆江南。
身为小蟹，总角江南；糯米最爱，河鲜鱼篮！
怎不忆江南？
食在人间，苏杭流连；红绿青影，并叶藕莲！
怎不忆江南？

食为天，忆更切！因此，有《江南味道》来品，真的太契合！
这是部讲述江南多地美食的纪录片，每集说一地，更有一地说一肆，娓娓道来，观之色形，恰闻味香！
20多分钟就足以让您舌尖充满欲体验的激情！

该人文纪录片共八集，由台湾资深纪录片导演陈建鄂执导，作为《中国味道》系列纪录片的首部作品，由良友（北京）文化传媒公司出品。
第一集：
以苏州数位中国烹饪大师的精湛厨艺，阐述中国饮食文化的博大精深，以及江南味道中“不时不食”的精髓。
酱汁肉、青团子、乌米饭、刀鱼……家喻户晓之美食！从季节与食材选取的角度，解读江南地区“不时不食”的饮食文化。

第二集：
醉庐主人刘汉林，原本是个画家，因为妻子向往安宁闲适的田园生活，才搬到杭州郊区的山林中，开了一间私家菜馆，取名“醉庐”。
述说江南文人的美食哲学。体现了“江南味道”之道。

第三集：
苏州东山，陆巷古村农家菜+怀德堂（古玩店）掌柜袁卫东，述说苏州味道之来龙去脉。
太湖人，始终延续着祖辈“靠山吃山，靠水吃水”。古村当地村民袁卫东，依靠家乡独特的历史文化优势，开办了一间古玩店，有了“袁掌柜”的称号。此外，袁卫东家里还开了间餐馆，主要由父母与妻子打理经营。餐馆主营馄饨、雪饺、菜饭等东山小吃。以袁掌柜为代表的东山人，在充分享受大自然所赐予的一切的同时，又通过自己的勤劳与智慧，不断感受着苏州味道所散发的诗意与美好。

第四集：
兄弟二人，一耕一读。繁华与幽静，人生的道路！
建德山区汪友鸿、汪友涌兄弟。哥哥大学毕业后上海工作，曾经一度成为华为早期的精英管理层。弟弟务农，成为地道农民。
兄弟俩感情一直很好。6年前，哥哥回到杭州开设私房菜“耕读堂”。为了让食材尽可能保持新鲜，包下老家270亩山头和一水库。由弟弟负责种植、饲养，食材每日发往哥哥“耕读堂”做原料。

第五集：
专事杭州本土菜的叶马茶楼，楼主马敏冬，妻子叶蓓蓓。夫妻店---“叶马”分别取自夫妻俩名字中的一个字。
食材原料都来自农家定点供应，保持了最简单最原始的风味，做法也不花哨，菜名也实在。“咸肉土鸡”、“清蒸白条”、“葱焖大鲫鱼”、“酒糟大黄鱼”......

第六集：
祖籍千岛湖的富阳人，美食博主！
在老家杭州青芝坞开设一家餐厅，以完成自己儿时的梦想。作为一个标准的“吃货”，笑笑总是喜欢琢磨各种菜肴的新奇做法，甚至考取了西餐资格证。“中菜西做”成为她的创意美食的核心特色。作为现代江南年轻人的代表，笑笑的无国界料理主张，让更多江南本地人可以不出家门，就能品尝到世界各地的美味，使江南味道中又多了一层创意和情趣。

第七集：
能讲一口流利中文的法国人帕斯卡，来自朗德地区！特别喜欢走在乡间与江南当地的农民攀谈，怀揣着对中国茶叶的浓厚兴趣，90年代初就来到中国，并从此扎根下来，在杭州开设法国餐馆。
依靠绝妙的厨艺，结识了自己的中国妻子施虹。他对于原料的选择近乎苛刻，会自己去食材产地亲自看过，并直接从农民手中购买。他认为，这样一来，既能保证自己餐厅的原料品质，又能为当地农民增加一份收入。

第八集：
千年古镇双林，有家江南传统的百年糕饼店！
古镇居民世世代代生活在这里，保留下很多风俗习惯，逢年过节、迎亲嫁娶吃年糕的习俗就一直传承下来。而王新泉一家三口所经营的新泉糕店，已经历经了五代人，其制糕手艺已逾百年。双林人对糕点的重视与需求，从王新泉一家三口每日忙碌的身影中便能清晰可见。王新泉卖的糕点既是镇里人的赠礼佳品，又是邻里街坊喜爱的茶点早餐。

我自己一季：
江南食物，多有求原汁原味；年月更迭，现在五湖四海杂陈，求全亦难全，很可能碧螺虾仁的旁边飘散重庆老码头呢！
美食在人间，寻常百姓家！
因此我们看见片中更多着墨于市井五味，其间有高手大厨、有传承百年、也有洋在中用！

总之，忆江南，江南人可得味道！

大多数单集的主人公，都不约而同亲自奔赴田间地头，桥头甏瓦，选择食材，法国人XX说的直接，菜市里卖的，担心有各类化学合成或者农药超量残留，因此，长期定向择取，放心，安心，宁心！
且都市中产阶层中，已经有越来越多的注重餐桌安全性，也愿意为这个安全性，买单！

江南，可以在眼里；
江南，可以在舌尖；
江南，可以在记忆！

❼ 《江南style》观后感，具体描写鸟叔的表演，写出鸟叔在全世界受影响的程度，用议论方式表达鸟叔火爆的看法

很好看，有想法，很创新，很现实。