香水电影观后感600字

Ⅰ 看过《香水》的人对这部电影都有不同的理解，电影香水反应的是什么

作为一个资深的电影爱好者，说实话我看过的电影还是非常多的，但是当我第一遍看香水这部电影的时候，说实话有点儿懵逼，并没有看懂导演想要表达什么，所以紧接着我又看了第二遍。同时我又看了一些导演在采访中表达的一些想法，才慢慢的摸清导演真正想要讲述一个什么样的故事，其实香水完全是导演拍给自己看的一个礼品。在快看到结尾的时候，我认为这就是一个十恶不赦的大坏蛋，但是到最后的时候，它将完美的香水全部倒到了自己的身上，然后再自己被抛弃的地方成为了那些流浪者的食物。这就好像一个轮回一样，他残杀了很多的生命，最后又终结掉了自己。整部电影下来，除了结尾让我印象深刻之外，剩下的就是电影的配乐非常好。如果你闭上眼睛，单纯的听配乐，甚至都能够感觉到主人公的一些心理活动。

Ⅱ 电影香水影评

影片以格雷诺耶鼻翼翕动展开了电影的叙事过程，也展示出主人公格雷诺耶的与众不同之处：正是在其天赋异禀的嗅觉指引下，格雷诺耶的生命在世界上才得以存活、发展、兴盛终至毁灭。

虽然影片将故事发生的年代返溯至18世纪，但影片以嗅觉的指引、以对香水的找寻为叙事线索，透过格雷诺耶这一人物形象，为观众揭示的却是一个现代社会中个人自我实现的神话，归属感和爱的缺乏导致了神话的覆灭，这正是影片的主旨之所在。（《电影文学》评）

(2)香水电影观后感600字扩展阅读

《香水》主要剧情：十八世纪，让-马普蒂斯特•格雷诺耶（本•韦肖 Ben Whishaw 饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。

当他在孤儿院长到13岁的时候，被院长卖给了制皮匠。格雷诺耶在制皮铺过着犬马不如的生活。机缘巧合，格雷诺耶在香水巴尔蒂尼面前展露了其过人的天赋，进入了香水铺工作。

但格雷诺耶并不仅仅满足于制作出世界上最芳香的香水，他梦想学得如何保存万物气味的方法。巴尔蒂尼告诉格雷诺耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存气味的方法。格雷诺耶拿着巴尔蒂尼的推荐信来到了格拉斯。格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。

Ⅲ 法国的那部电影《香水》到底想告诉我们什么

幕后：原著小说及情节
本片改编自德国作家Patrick Süskind(帕特里克

Ⅳ 《香水：一个谋杀犯的故事》的影评怎么样呢

到底怎么样的能力才能让他这么一个任何人看了都会皱眉的人倾倒世间万物。不说什么他能记住上万种气味的废话，也不提他单凭想象便能轻易混合出自己想要的香气，就来看看我们的第一个体验者巴尔迪尼的反应吧。这个缺乏天分的香水制造者，除了剽窃别人的制造公式之外基本什么都不会，只能呆坐在公寓里看着对手贩卖着昂贵的香水气得胸闷肚胀。当他闻到格雷诺耶制造的香水后“直愣愣地望着天空，内心充满恐惧”，这种状况没有维持多久，随之而来的是热泪盈眶——这香气温婉动人，为他注入了清泉般动人的活力，唤醒他心底最美好的回忆，让他听到人们窃窃私语诉说着爱情，世界美得宛若一首情歌。巴尔迪尼兴奋得只知道叹息，这不只是一瓶普通驱除体臭的液体，而是另一个魔幻般富庶的世界，让人顷刻间忘记忧愁和丑恶，变得心满意足。可想而知，格雷诺耶制造的香水轻而易举的赢得了全世界的芳心，宫廷贵族，外国皇室，黄金万两，公爵夫人的青睐，上层社会的保护。一个人对于物质的需求，都被这消散在空气中似有似无的味道轻易掳得了，这不是什么抢劫，是压倒性的胜利！

无论从外表还是言行，格里诺耶和阿芙洛狄忒还有萨德实在没什么相似之处，不过他们同样具备了向人们内心播种恐惧与希望，爱情与痴狂的能力。

1801年，萨德因为出版《淑女的眼泪》入狱。他嘲笑那些审判他的人是“因为被揭发而发出的呻吟”，那些人是虚伪的，怀着“从未想到有人如此了解他们”的恐惧将萨德扔进监狱。萨德在书中，让主人公鞠斯汀娜代表的美德一再沦为恶行的牺牲品，在诬陷和阴谋下无所遁形，只能一次次跳入火坑，成为“种种淫荡行为的工具”，受尽折磨和蹂躏。萨德并未用多少笔墨来形容鞠斯汀娜的美貌，不过读者倒是可以轻易想象到她有圣处女的高贵，肤色皓白如珍珠般润泽，金发碧眼如端坐在枝头的仙女般楚楚动人。不过这样的美貌并未给她带来任何好运和丝毫的爱情，男人看到她的第一眼就是欲望。仁慈的神父忍不住抚摸她的下巴，吻她的双唇；放高利贷的迪阿尔潘不仅克扣她可怜的一点工钱，还要逼她去偷盗，在遭到拒绝后恼羞成怒的陷害她偷窃自己的财物，让无辜的鞠斯汀娜遭受牢狱之灾；侥幸逃出来后，她又遇到一伙强盗，强拉她入伙，还得负责浇灭强盗们的欲火；鞠斯汀娜好心救了一个遭劫的富人圣弗洛朗，却被他夺去了仅有的贞节，还有身上的衣物；在拒绝帮助享受性虐待的伯爵杀死他的姨妈后，再次背上了杀人的恶名；号称圣洁虔诚的四个神父，也是人面兽心的用各种残酷的手法来折磨弱小的鞠斯汀娜……在历经人间各种邪恶驱使的手掌中，鞠斯汀娜从未受到诱惑，可能有些恐惧但从未被打倒，她会哭泣但从未被降伏。她挖掘了每个衣冠楚楚的人心底的欲望，那些人要不是教士要不是享有美誉的所谓好人，他们在鞠斯汀娜面前原形毕露。没人怀着郁郁寡欢的爱情，那都是人们用来欺骗女孩的工具，他们眼中只有欲望，欲望！剥掉她的衣服，恨不得将她撕碎填进牙缝，他们不再是正常的人，而是青面獠牙的小鬼，淫笑着扑向这个诱人的禁果。

格雷诺耶本身并不具有这种蛊惑人心的本领，相反他遭人厌恶，受人利用，得不到一丝爱情，这一点倒是和鞠斯汀娜有些相似。不过，他并未具备鞠斯汀娜的美德，一丁点都没有，他杀掉二十四个妙龄少女只不过想掠夺她们的体香，为自己的宫殿添砖加瓦。在走上绞刑架的那一天，便是他的王国欢庆的典礼。爱看热闹的人占好位子，带来了狂欢节才会有的食物还有酒，人们从四面八方涌来，将街道围得水泄不通。附近的旅馆早已订满，商贩们用力的叫卖，人们大声交谈，大口饮酒，轻声哼唱。当格雷诺耶出现的时候，普通的狂欢节立时变成了巴库斯秘仪。希腊传说中，酒神狄奥尼索斯得到宙斯的宠爱，游历过希腊、叙利亚、印度，所到之处都播撒着人们对他的崇拜。喝下狄奥尼索斯的酒，他们就会纵欲交欢，人们变得歇斯底里，空气中弥漫着情欲的香雾。格雷诺耶只用了一滴来自少女体香的香水，便让人们忘乎所以，无力抗拒，他们仿佛被灌入了强力春药，化作液体奔流向他：那个叫做格雷诺耶的青年，仿佛他的体臭也能化作甘甜滋润濒死者的喉咙。连那被害少女之一的父亲里希斯上校都热烈地注视着他，被幸福涨满身体，眼含热泪，唤他做自己的儿子。格雷诺耶就这样践踏着死人的躯体和悲伤，还能被赞扬被朝拜。萨德用笔揭露了世人对性的渴望与惧怕，所以他被收押，被冠以骂名。格雷诺耶用香水抹掉了人们道德最后的防范，赤裸裸的被欲望控制、吞没。他的香水就像鞠斯汀娜，用一把尖刀扎入人们的欲望之火，搅动翻滚，融为一体。

Ⅳ <香水>这部电影怎么样

看过了书，也看过了电影，曾经写过一篇它的影评，给你贴上来，作参考吧~~

曾经在很早以前，看过法国图尔大学的教授阿兰·科尔班写的《致命的气体与花的芳香——气味的历史》。书中，他把法国的历史说成是无法形容的臭气的历史，把十八、十九世纪的巴黎视为欧洲各种污秽的都会。看过了，文字很容易理解，可由于国度的不同始终无法真正明白。直到后来，看了聚斯金德的《香水-一个谋杀犯的故事》，甚至今天，它被汤姆•提克威搬上银幕。关于一件作品的两种艺术形式，作为观众我无从干涉，但我依然相信，无论是读这本书还是看这个电影，都需要一个灵敏的鼻子。

“他像有抵抗力的细菌那样顽强，像只扁虱那样易于满足，它安静地停在树上，靠着它在几年前所获得的一小滴血维持生活”格雷诺耶躺在烂肚鱼肠垃圾堆里；躺在育婴所的废墟中；在炭疽热和梅毒性疱疹变异症以及晚期化脓性麻疹里痛苦的挣扎，奄奄一息后依旧是一副沉默和无辜的样子。书中的格雷诺耶生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋凶恶，因为丑陋遭人厌恶，他从来都有强烈的复仇意识。他身上没有气味的特质有点像沙米索笔下的那个施莱米尔与魔鬼订约失去了影子以后的样子，的确是个缺陷。

然而电影里面，我倒不觉得格雷诺耶多么丑陋，尤其是他睁大眼睛定定地看着那第一个卖水果的红发女孩的样子，还真有几分魅力。如果换个历史背景，完全脱离原著的局限的话，搞不好还真会萌生出一段可歌可泣的爱情故事来。然而电影终究要跟着原著走。但书里对于他没有体味的描写，就不容易表达了，总不能照本宣科的弄上几个群众演员，指着他说“你没有气味”吧。只能通过其他人对格雷诺耶恐惧、嫌恶的排异现象来表达，但这种情况太有多样性选择，恐怕没看过原著的人，还以为是他身上太臭才避而远之的呢~。

书里，聚斯金德对于格雷诺耶，虽然也着力鞭挞，用了些讽刺性的词汇，但我在字里行间看到的更多是同情与激赏。然而对于那些次要人物的刻画，则丝毫没有留下这种同情的痕迹。他笔下，行刑官凶相毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少的显得阴森可怕。大概是作家不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都没有善终。

这一点，汤姆•提克威倒是做的有过之无不及：所有与主人公有关的人，无论的他的母亲——那个浑身肮脏的老渔妇，还是嗅觉失灵的修女，甚至那个香水制造商巴尔迪尼……都在格雷诺耶的离去后莫名其妙的死去，是刻意安排还是早有注定？总之，导演对此处的强调，想必也是基于对这个人物的个人喜爱吧。在把格雷诺耶塑造成一个邪恶的圣人的同时，也溶入了汤姆的个人情绪。

从创作手法上来看，聚斯金德和汤姆•提克威都没用什么标新立异的现代手法。作者似乎对于现代派的写作方式毫不理会，仿佛没有读过卡夫卡或者乔伊斯的作品。也完全抛弃了那种内心式独白，更没有什么倒叙的手法。完全是批判现实主义的路子。上来就是“十八世纪，在法国曾出现过一个人……”于是，大多数人就明白了：这部作品将按传统的现实主义叙述写下去。电影也是如此，可能是为了终于原著又怕故事构架不够牢固的原因，开头用了一点点倒叙，就是格雷诺耶在牢里被宣布要挨十二棍子的情景。但是影片穿插的几个镜头：当罗拉一家搬离南方小镇，格雷诺耶通过鼻子搜寻，于是空间陡然变化，从他站的山头一直延伸到在马上飞驰的罗拉一家，甚至风吹掉罗拉的帽子，她仓促回头的惊鸿一瞥；还有在刑场，受到了格雷诺耶香水味道的感染，围观的民众由开始的愤怒一下子跳跃为陶醉的狂喜，互相抚摸除掉衣衫，格雷诺耶在刑台上，如圣人召唤般的挥动手帕……这种超现实主意镜头让人惊喜之余多了如此宽长的想象空间。

带着对理想的绝望、回到和出生时一样恶臭的贫民区、把香水浇到身上让疯狂被吸引的人们用莫名的热爱吃掉自己，书里的格雷诺耶因为寻找、建立自我的失败，影片的格雷诺耶是因为对爱的渴望和绝望，他的结局虽然因此显得悲壮， 却是那么的浪漫英雄主义。

在德鲁瓦大街上的夜里，依然寂静无声。人民把处决杀人凶手的日子称为“解放日”，然而格雷诺耶带着他灵敏的鼻子和无双的香水，如同一朵伤花，回到了最初始的生他却没养他的小镇，用自己的方式解脱，用自己的养分怒放。

德国的作家，法国的故事，英语的对白……游离在气味的国度里，余香袅袅，伤花怒放。

Ⅵ <香水> 这部电影反映了什么看到最后没看太明白

因为这是一部演义人性，社会，理性与感性非常透彻的的作品。且片中所内含的东西激发人深思，每一个看过《香水》的人对这部电影都会有一个不同的理解层次。电影通篇弥漫着神秘且诱人的气息，时而让人心颤时而让人为它热血沸腾。电影夸张离奇的情节都要归功于《香水》小说的作者非同寻常的艺术表现手法，与本部电影导演：汤姆.泰克维尔 Tom Tykwer 精湛的拍摄技艺分不开的。电影中配乐更是妙不可言，世界顶级交响乐团之一（柏林爱乐乐团）为此配乐，完美的衬托出电影诡异奇幻的色彩。电影的主演更是明星聚集，老牌奥斯卡影帝：达斯丁.霍夫曼—Dustin Hoffman，著名电影演员、导演：艾伦.里克曼—Alan Rickman，联合出演为本片增色。是一部非常值得一看的艺术影片。
能够看懂这部电影,就说明对人生有了很深的感悟,他是一部揭露人性本质东西的电影,我常常说不要在脸颊上流淌着格雷诺耶的眼泪,在整部电影始末,主人公仅掉过一次眼泪，只一次。而这次落泪之后，他似乎明白了什么，所以追逆着自己第一次来到人世间时的记忆将自己的生命终结了。如果朋友你读懂了他的眼泪，这部电影也就明白了大半，并且对人性对现在的社会也会有一层很深的感悟了。
其实这部电影根据1985年畅销小说《香水——一个杀人犯的故事》得来，是由德国作家聚斯金德所著。是一部揭露人性，布满了人生哲理的作品。让人品味的地方实在是太多了。小说《香水》没有浩瀚 的篇幅，他的结构严谨，共四章五十一节，段落分明，叙述清楚，小说用了巴尔扎克式的批判现实主义传统笔调，一开头就开门见山地把主人公格雷诺耶请出来，他于1738年7月一个炎热的一天出生在臭气熏天的宰鱼摊旁，他一出生就被母亲丢弃在臭鱼摊旁烂鱼肚肠垃圾堆里，他的哭声挽救了自己的生命，也把弃婴的母亲推上了断头台，开始了他的人生之旅。婴幼儿时代举目无亲，八岁就被加拉尔夫人卖给制革匠家像牛马一样干活；第一次杀害少女并摄取其香味，为香水制造商巴尔迪尼重振香水业；徒步南方，在荒山过了七年的穴居生活；在生产香水的名城格拉斯当伙计，期间杀害了25名美丽的少女，取得她们的香味制作香水，1766年被判死刑却因香水的神奇功效使他死里逃生，次年（又是这年最热的一天）返回巴黎被人分尸吃掉。在作家笔下，格雷诺耶是一个传奇人物，他具有顽强的生命力，多次奇迹般地活下来“他有抵抗力的细菌那样顽强，像扁虱那样容易满足，它安静地停在树上，靠着它在几年前所获得的一小滴血维持生活。”他天生地先天不足，相貌丑陋、凶恶，有强烈的复仇意识；他身上没气味，却天生具有灵敏的鼻子，能够识别世上的一切气味。他杀害少女制造他想要的迷人的香水，供自己使用。仅仅一滴香水就使刑场上包括行刑者在内的所有人神魂颠倒，把他当作救世主，也因为一滴神奇的香水，使他被众人千刀万剐分尸而死，这个仇视人类，梦想在气味王国里成为主宰的格雷诺耶最终从地面上消失，不剩一根头发。小说的最后作家描写道：“这帮野蛮人吃完人肉后又聚集在营火周围，没有哪个说一句话。这个或另一个在打嗝，吐出一小块骨头，轻轻地咂舌头，用脚轻轻地把蓝外衣剩下来的破布踢到火里，他们大家都有点窘，不敢相互对视。他们中的每一个人，无论是男人还是女人，已经参与了一次凶杀或者一种别的卑鄙的犯罪行为。但是把一个人吃掉？他们想，他们绝不会做出如此残酷的事。他们感到惊奇，他们竟会做出令人难以置信的事，奇怪自己 非常难堪，却没有发觉有过一点坏心眼。正相反！尽管他们的胃里不好受，他们还是觉得心里是完全轻松的。在他们阴沉的灵魂里，突然变得那么轻松乐观。在他们的脸上，表现出一种童话般的、柔和的幸福光辉。他们或许是因此而羞于抬起目光和相互对视吧。
当他们后来敢于这么做，起先是偷偷地、后来则完全公开地相互对视时，他们不禁破涕为笑。他们感到特别自豪。他们第一次出于爱而做了一点事情。”

Ⅶ 电影《香水》影评

影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。

为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。

格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。

获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。

格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。

《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。

根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。

影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。

书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。

走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

Ⅷ 电影《香水》的精神意义

这将是最完美的香水。
以少女的绝妙体香为基底，含苞待放的芬芳为主干，
他将用这瓶香水，把她们的美永永远远地收藏……