法国电影两个女人离家出走

1. 想问一部电影的名字

恋恋巴黎Divorce, Le(2003)

导演：
詹姆斯·伊沃里 James Ivory

主演：
汤玛斯·莱恩 Thomas Lennon

蒂埃里·莱尔米特 Thierry Lhermitte

罗曼·达瑞斯 Romain Duris ...

国家/地区： 法国/美国

对白语言：英语/法语

上映日期： 2003年8月8日 美国

片长：USA:117 min

剧情:在这部有关婚姻的轻喜剧影片里，两个旅居法国的美国女人，因为文化背景上的差异而和本地的法国人之间闹出了许多矛盾，当然，还有浪漫的爱情和纠缠不休的“离婚”。

女孩伊莎贝尔·沃克(凯特·哈德森 饰)是个典型的美国女孩，敢爱敢恨，个性独立，刚刚进了电影学院的她，却因为无法忍受大学里的种种限制而毅然退学。

最近，她嫁到法国的诗人姐姐萝茜妮(娜奥米·沃茨 饰)遇到了婚姻危机，身为画家的老公查尔斯·亨利背弃了她，而她已经怀孕8个月了。为了帮助就要分娩的姐姐办妥离婚事宜，伊莎贝尔打算离开一直生活的加利福尼亚州，前往法国巴黎。

到了巴黎后，伊莎贝尔帮助姐姐办妥了手续，不料她自己却爱上了一位有妇之夫——70岁高龄的法国外交官，后来却碰巧发现大家还是拐弯抹角的亲戚，外交官竟是前姐夫查尔斯的舅舅，实在令人哭笑不得。

两姐妹在法国的“离奇”关系暴露后，文化冲突和流言蜚语相继袭来，这对姐妹花终于明白，一个现代美国女人生活在巴黎是一件多么不容易的事。美国人和法国人之间，对很多事都存在着截然不同的看法，比如道德、性、甚至衣食住行等种种事情，她们在这些差异面前感到了前所未有的烦恼……

2. 请介绍一下法国电影《新桥恋人》

新桥恋人Amants Pont-Neuf, Les(1991)

导演：
列奥·卡拉克斯 Leos Carax

主演：
朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche

德尼·拉旺 Denis Lavant

更多中文片名：
桥上情侣

更多外文片名：
Amants de Paris, Les

.....(France) (working title)

Amour entre une fils et un garçon, L'

.....(France) (working title)

Lovers on the Ninth Bridge

.....(Australia) (video title)

The Lovers on the Bridge

Les Amants Pont-Neuf

类型：爱情/剧情

片长：125 分钟

国家/地区： 法国

对白语言：法语

发行公司： Fechner Gaumont

上映日期： 1991年10月16日 法国

剧情
米歇尔在路上遇到一个酩酊大醉的人，她以为他已经死了，就叫人来搭救他。日后，在大街上她又遇到这个人。她管他叫于连，因为那是她的第一个恋人的名字。他们一同在一座正在施工修葺的桥上露宿，他帮助她弄来食物，又成了她的模特。他发现，在米歇尔的颜料盒里，有一只手枪。他们在桥上像一对相依为命的夫妻。米歇尔的眼睛得了严重的疾病，看东西越来越模糊，她想在她失明以前再去博物馆看看她喜爱的画，老乞丐满足了她的愿望。她的父母在寻找自己离家出走的女儿，她的画像贴满大街小巷，他不愿她离开，纵火烧了所有的画像。

在这个无人问津的小桥上，在这些街头流浪者中间，同样萌生着人类至真至善的爱。当全城的人们都入眠之后，他们可以尽情享受自己的都市了。

比诺什饰演患有眼疾的富家千金，因为被男友抛弃而过着自我放逐的流浪生活。当她在新桥上露宿时，遇到了流浪汉丹尼斯·拉旺，两人之间产生了一段刻骨铭心的爱情，令他们在被世界遗弃之余还能感受到温暖。然而，富家女最后还是提出分手，重新回到她原来生活的世界。拉旺伤心欲绝，用枪打碎无名指以宣泄痛苦，后来富家女终于在飘雪的圣诞夜跟拉旺在烟花灿烂的塞纳河上重逢。

幕后制作：
法国电影史上投资最高的一部爱情文艺片（耗资一点六亿法郎），为了重现片中的主要场景而在巴黎搭建了一座新桥，因为主角受伤和资金问题数度停拍，问世后叫好又叫座，赢得多项影展大奖，更成为卡拉克斯的代表作和法国文艺爱情电影的经典作。导演运用华丽的巴洛克风格来铺陈这个豪放而浪漫的小人物爱情故事，在两个一无所有的流浪青年身上倾注了无限的关爱，充分表现出法国人自由、平等、博爱的精神。其中男女主角在放烟火的夜空中欢欣狂舞的一幕，影像效果十分灿烂迷人。但西方影评界认为该片太过造作，有点形胜于质。

3. 不要回头 法国

豆瓣上的一篇影评，个人觉得还不错，可以理解：
小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当作是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当作自己一样“当作”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当作她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。

在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当作”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当作他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当作苏菲，把童年时代身边的人当作后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……

4. 电影《迷恋》详细剧情介绍

法国电影迷恋成魔
马克（Sam Neill 饰）的妻子安娜（Isabelle Adjani 伊莎贝尔•阿佳妮 饰）未留下任何原因离家出走，他一度认为安娜与一个名叫海恩里克（Heinz Bennent 饰）的男人有染，却发现海恩里克也在寻找许久未见的安娜。马克于是雇佣私家侦探调查。但随着线索的逐一呈现，事实的真相反倒令马克等人难以置信。安娜所耽恋的对象竟然是……
本片分别荣获1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖、1983年葡萄牙奇幻电影节观众大奖和最佳女主角奖、1981年西班牙圣保罗国际电影节评论奖。

穿着紧身蓝裙子的她，因为已经怀上了怪物的孩子，有了生理和心理的反应，她在无人的甬道里痉挛抽搐，甩头发，甩购物袋，鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上。她在这些色彩和污浊中抽搐发抖，犹如被上紧发条的玩偶，最后，从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体，触目惊心

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5. 有谁能告诉我法国电影《不要回头》的寓意是什么看了两遍都没看懂！犹其是结局。

其实我也是从开始看到后面的时候也没太看懂，可能是法国人与中国人的思维形态问题吧~~，不过一直到最后结局我猜大概可能跟双重性格有关吧，一个人有两种人格，苏菲和莫妮卡·贝鲁奇 其实是一个人，那真正的主体应该是莫妮卡·贝鲁奇 演的那个角色，那苏菲演的那个应该是在童年跟莫妮卡·贝鲁奇 特别要好的姐妹，那么她由于某种原因死了对莫妮卡·贝鲁奇 演的那个人造成伤害太深，造成了她在自己的身体里制造出来了另一个自我就是苏菲那个角色了。

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7. 求法国影片〈芳芳〉的剧情以及……

剧情介绍
[编辑本段]

故事发生在法国路易十五时期，社会动荡，也就是史称的“花边战争时代”。芳芳（樊尚·佩雷）是出生在乡村的青年，他生性散漫风流但是却有正义感，而且身手不凡（估计是整天被姑娘的家人追杀锻炼出来的）。他为了逃避与地主女儿的婚姻而离家出走，就在他对前途感到迷茫之时，一位美丽的吉普赛女郎煞有介事地为他看了手相，她预言如果他参加法国军队将会有一个光辉的前程，因为他命中注定要会娶到法兰西最尊贵的公主——国王路易十五的女儿。

芳芳信以为真，恰好在此时，他遇到了正在招兵买马的军队，这还不是天意吗？于是芳芳毫不犹豫地报了名，等到办好一切手续，他才知道给他算命的女郎不是别人，正是军团中士的女儿阿德丽娜（佩内洛普·克鲁兹），不过没办法，既然被骗来参了军，那就姑且安顿下来吧。

一次偶然的机会，芳芳在返回营地的途中碰到几名劫匪正抢劫一辆马车上的女眷，该出手时就出手，几个三脚猫匪徒自然不是我们芳芳大侠的对手，没想到的是，被他搭救的正是路易十五的女儿昂丽叶特公主！芳芳就差没跪下来感谢上帝了，为了再次和公主相会，芳芳费劲力气半夜潜入了国王的城堡，可是公主的记性实在太差，居然根本就不记得这位救命恩人了，还叫来了卫兵抓他，还有比这更倒霉的事吗？芳芳终因寡不敌众，束手就擒，被判处死刑。

另外一边，早就倾心于芳芳的阿德丽娜不惜犯险去劝说路易十五（迪迪耶·布尔东）释放芳芳。谁知国王垂涎于她的美貌，不仅没有放掉芳芳，反而将她也软禁起来。关键时刻，一直倒霉的芳芳终于转了运，行刑时的意外发生让他获得了自由，他赶紧去解救阿德丽娜，却无意中窥探到了敌人的一桩阴谋，芳芳的正义感顿时发作，为了国王为了法国，当然也为了自己，他奋力阻止了阴谋的实施，还抓获了敌方的最高指挥官。

事情平息了，法国和战争擦身而过。作为奖励，路易十五允诺要将一位公主许配给芳芳，这为公主原来就是——他新收养的义女阿德丽娜。

幕后制作
[编辑本段]

法国历史上欢喜英雄方方的故事一再被重拍，怪才吕克·贝松充当监制继续与近来合作的导演克拉泽克（《的士速递2、3》）为这部风俗化的喜剧赋予新的戏剧元素。这个最新版本有与以往不同的特色，是导演将大量幽默元素注入了这个老故事中，利用犀利风趣的对白制造笑料。夸张的肢体动作和美仑美焕的摄影置景，都显露出法国风情的浪漫古典韵味。两位主角均带古典气质和迷人魅力，但总体的艺术价值与1951年的雅克版本比较起来略输一筹。

导演：妈妈让我与“芳芳”同名

导演热拉尔-克瓦兹克相信大家不会陌生，不过他名字的来历相信各位一定不会清楚，这是他母亲为了纪念1952年版的芳芳--热拉尔·菲利普而留下的杰作，而让人惊奇的是热拉尔的生日，正是历史上真正的芳芳第一次在战斗中声名远播的日子--5月17日。其实没有这些巧合或者命运，热拉尔还是会重拍这部经典作品。“《芳芳郁金香》是我们儿时的电影，是同类电影中无可争议的经典。”更何况这还是多年旧友加合作伙伴吕克-贝松向他极力推荐的题材。所以他更没有不拍的理由了。

男主角：文森特·佩雷斯

芳芳威风凛凛，技艺高超。“佩雷这样解释他接拍这部戏的缘由。芳芳是一位前瞻性的英雄，他预示了1789年的法国大革命。不论是在爱情方面还是在生活方面，他都游刃有余。此外，他不属于任何一个过时的类型。大概正因为如此，芳芳这一形象才能取得成功。”人们都想与这一人物同化。不管怎么说，就个人而言，我欣赏他极其现代的爱情观！"

女主角：佩内罗普-克鲁兹

佩内洛普-克鲁兹身上那种清新纯真和热情奔放兼具的气质让她成了阿德丽娜最佳的诠释者，更何况她还有幅天使般的面容。导演热拉尔-克瓦兹克说：“有这样一位具国际影响力的明星加入，令剧组全体人员万分兴奋。”在她到达剧组之后，整个摄制组为她举行了一场由保龄球和西班牙什锦饭组成的欢迎晚会。

谈到拍片感受使，佩内罗普说：“我喜欢这个剧本，不光有浓郁的历史感，而且故事幽默又浪漫。与樊尚一起工作是一件美妙的事，他精力充沛魅力十足，在片场，他总是带着微笑。”

8. 求一部法国电影

叫《姐妹情深》

迅雷看看的链接：

http://xunlei.joy.cn/?platform=7&hallid=11795

Frangines, Les
2002年出品
编剧：罗林·列维
导演：罗郎丝·卡特里昂
主演：阿丽·杜巴索、米歇尔·伯尼埃

故事梗概：

父亲夏尔的葬礼结束后，漂亮的姐姐艾丽丝才得知她还有位同父异母的妹妹，比她小三岁，有权利平分遗产。但家里的城堡可是祖上传下来多年的财产，因为不忍心把它卖掉，所以爱丽丝与表格爱德华想方设法去寻找那个从来没有听说过的妹妹阿里斯。很快，爱丽丝发现了线索。但找到的妹妹却是位卡车司机，相貌平平，胖胖的身体和模特姐姐相比，外貌相差很大。
姐姐爱以貌取人，很虚荣；妹妹性格直爽，知道自己又有了个家人——姐姐和她的10岁男孩马可，非常高兴。姐姐认为妹妹的职业及外表影响了她面子，为了虚荣，她不惜把阿里斯从头打扮到脚。但当心直口快的阿里斯得罪了姐姐最尊贵的客人的时候，爱丽丝终于抑制不住愤怒，在朋友面前指责她的不是。这严重地伤害了妹妹的自尊心，妹妹离开了她们姐妹俩的家。
10岁的马可，天生不会说话，但能听懂人们的交谈，和她的新姨妈阿里斯很亲近，反而和妈妈很疏远，因为他妈妈想让他在其他方面如英语、网球等出类拔萃，把每天的课程排的满满的，弥补先天的残疾，但是她很少陪马可，使马可感到很孤独。而姐姐因为从小在缺少爱的环境下长大，3岁时，妈妈去世，父亲常不在家，怀着马可2个月时，被男友抛弃，所以不知道该如何爱儿子，她认为给儿子提供最好的生活和教育就是爱了 。
马可看到姨妈走后，竟悄悄地藏在她的卡车中，没有告诉任何人离家出走了。姐姐在寻找儿子的过程中，与妹妹逐渐相互理解，姐姐也放弃了对卡车司机的偏见，还得到一位卡车司机小伙子的青睐。最后，母子关系也变融洽。而表哥爱德华也在妹妹阿里斯的鼓励下，找到自信，重新开始自食其力找工作。

精彩视点：

这部融合了新浪潮电影的表现手法、情节跌宕起伏的影片是导演罗郎丝·卡特里昂的首部故事片，片中美丽迷人的美人爱丽丝由大家熟悉的法国影星兼名模的阿丽·杜巴索扮演，和她搭档的是在《尼吉塔》中的法国男影星米歇尔·伯尼埃，还有法国新浪潮派老将让-皮艾尔·卡塞尔捧场。
这部影片花了1年的时间来编写剧本，但拍摄却花了9个星期。据导演罗郎丝·卡特里昂介绍：“一切都进行得那么快，让我根本没有时间怀疑或反省。我只有很短的准备时间，而整部影片的拍摄只有9个星期。虽然每组镜头事先都做了充分的准备工作，幸亏整个剧组都非常配合，迅速到位。”

9. 哪位亲可以推荐一些比较新的法国电影啊……

最新的是阿黛拉的非凡冒险

2010法国电影展影片
源头 A L’ORIGINE
导演 : 哈维尔•吉亚诺利Xavier Giannoli
主演 : 弗朗索瓦•克鲁塞, 艾曼纽•德芙, 杰拉尔•德帕迪约
剧情片 : 2小时35分
离群索居,浪迹天涯的菲利普•米勒以行骗为生。某天，他无意中发现一处因生态保护主义者为挽救金龟子种群而废弃多年的高速路工程用地。在经济上，该工程的暂停对于当地居民而言是个沉重的打击。菲利浦因而看到了在此行骗的良机，不知不觉间，他陷入自己设下的圈套，一步步被推向深处……

爱情专卖店 BANCS PUBLICS
导演 : 布鲁诺•波达里德斯Bruno Podalydès
主演 : 德尼•波达里德斯，布鲁诺•波达里德斯, 艾曼纽•德芙, 乔丝安•巴拉思科, 凯瑟琳•德纳芙
剧情片 : 1小时50分
露西发现对面房子的窗户下挂着一幅黑色标语，上面写着“孤独男人”。这是一个玩笑，一个心灵的呼唤，还是一个求救信号呢？露西和同事们对此充满了好奇。他们决定在楼下公园和对面商店进行调查。白天过去了，他们是否在忙忙碌碌的人群中找到了“孤独男人”？

东北欢迎你 BIENVENUE CHEZ LES CH'TIS
导演 : 丹尼•伯恩
主演 : 卡德•梅哈德, 丹尼•伯恩, 祖伊•费利, 安•玛丽文
喜剧片 : 1小时46分
住在法国南方的菲利浦为了能到蓝色海岸地区工作，试图欺骗他的老板。最终他的伎俩没有得逞，被“发配”到了偏远的法国北方。结果他却惊奇地发现，这里不是他想象的那么可怕。为了避免麻烦，他编造了一个善意谎言，他在北方过得非常愉快，还得到在南方的妻子的百般关心。某一天，他妻子决定和他相聚，帮助他度过在北方的“艰难日子”。

明天的黎明 DEMAIN DES L’AUBE
导演: 丹尼斯•德库尔 Denis Dercourt
主演: 文森特•佩雷斯, 杰瑞米•雷乃, 安•玛丽文
剧情片 : 1小时40分
保罗是个历史战争迷，他痴迷到了脱离现实，只能生活在角色游戏中。他的哥哥马修，在母亲的要求下，尝试把他从这个真假难分的世界中解救出来。要达到目的，马修只能也冒险进入游戏。

刺猬的优雅 Le HERISSON
导演 : 莫娜•阿夏芝 Mona Achache
主演 : 乔丝安•巴拉思科, 嘉虹丝乐洁米, 伊川东吾
喜剧片 : 1小时40分
芭洛玛，聪明并带自杀倾向的11岁女孩；荷妮，孤僻低调的巴黎女门房；以及高深莫测的小津格郎先生，有一天，这三个人意外地相遇了。
我孩子们的爸爸 LE PERE DES MES ENFANTS
导演: 米娅•汉森蕾芙 Mia Hansen-Love
主演: 切瑞拉•凯瑟莉, 路易斯-朵•德•兰切萨, 卡罗尔•弗霍, 爱丽丝•德•兰切萨
剧情片: 1小时50分
格里高里•卡万有一个美满家庭和他热爱的工作：电影制片人。他把大部分精力都投入到了事业之中。只在周末才会陪家人到乡下郊游。格里高里受到众人敬慕，显得不可战胜。但是他的公司举步维艰。电影制作过多，风险重重，债台高筑。这样盲目的坚持会把他带往何方呢？

秘密日记 MERES ET FILLES
导演: 茱莉•洛普库瓦 Julie Lopes Curval
主演: 凯瑟琳•德纳芙， 玛丽－乔西•克罗兹, 玛丽娜•汉斯
情节片: 1小时45分
路易丝于50年代抛下年幼的孩子，离家出走，从此杳无音信。她的女儿马婷一直呆在家乡并成为医生。马婷的女儿奥黛莉三十来岁，独立生活。有一天她回到父母家，发现了一本外祖母的日记。外祖母的出走或许终将真相大白。

参赛短片
7.57 AM-PM
导演 : 西蒙•勒鲁什 Simon Lelouch
音乐片，悲喜剧: 11分—2009
音乐是否不分贫富贵贱？雷诺•卡皮桑在巴黎地铁里演奏《格鲁克旋律》。两天之后，他在香榭丽舍剧院的演出座无虚席。

来吧！ ALLONS-Y !
导演 : 卡米•穆兰都培 Camille Moulin-Dupré
动画片: 7分52秒--2009
海边的散步场所，一个老男人在读报，他的白狗守在身边，一个女人的经过打扰了他的阅读。他对美女穷追不舍，并一头扎入描述他倒霉经历的动画片。这部电影旨在纪念让保罗•贝尔蒙多。

沉睡的男人 L’HOMME QUI DORT
导演 : 伊内•塞当 Inès Sedan
动画片 : 12分43秒--2009
索菲亚和深爱的丈夫共同生活，但他一直在沉睡，索菲亚必须接受一个现实：也许他永远不会醒来。

食人妖的盛宴 LA SAINT-FESTIN
导演 : 安内洛尔•达菲&雷奥•马尚 Anne-Laure Daffis, Léo Marchand
动画片 : 15分45秒--2007
啊！明天是11月40日！盛宴节到啦！吃人妖的大派对！没抓到小孩的妖怪们可要抓紧啦，祝狩猎成功！

自卫 SELF DEFENSE
导演 : 托马斯•盖雅 Thomas Gayrard
喜剧片 : 13分49秒—2009
亚瑟是个失业的法学家，他被迫接受一份教武术的工作，不然他就再没资格领失业补贴……

好孩子 坏孩子 TOUS LES ENFANTS S'APPELLENT DOMINIQUE
导演 : 尼古拉•斯沃 Nicolas Silhol
心理剧 21分—2008
卡罗尔从学校的心理测试得知儿子刚旦有行为偏差。这个让人担忧的诊断结果渐渐改变了她对儿子的看法。

10. 不要回头的影片评价

本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，2002年她推出了第一部自编自导自演的长片《切肤》。此前她作为演员，与校友、导演弗朗索瓦·欧容合作，参演过《看海》和《失魂家族》。另外，弗朗索瓦·欧容的《沙之下》和《八美图》都有她参与了编剧。苏菲·玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。
《不准回头》：顶级美女变脸秀
苏菲·玛索自己都不敢说是法国演技最好的女演员，同样莫妮卡·贝鲁奇也离意大利伟大女星的地位尚有距离。但这并不妨碍她们俩成为欧洲最具人气的女人。崇拜症似的美貌，区别于好莱坞的成熟魅力，超越于普通意义的性感，让这两个女人占据了各大娱乐媒体的封面。国际化的路线很成功，都已年过四十的法国、意大利女人，也不满足于充当花瓶。毕竟再瓷实的肌肤无法抗拒皱纹变成裂痕，寻求演艺形象和表演类型的突破，玛索和贝鲁奇再走不同的路，本无交集。这一次的《不准回头》，至少观众看到了她俩的努力，谁更迷人，一比既知。
不再年轻的苏菲·玛索，这两年已经开始初执拿导筒，反响波澜不惊，远不如她做演员受关注。贝鲁奇在美国和法国影坛频繁出没，也试图突破花瓶定势，接下几部考验演技的剧情片，可结果并不理想。欧洲的女演员，当成她们俩这样也算是极品，借一部电影名来说，就是《只怪你太美了》，在一众同年龄段女演员中，美貌压过了演技，总与“伟大”二字隔洋向往。与花瓶相对的是才女。有趣的是，《不准回头》的导演玛丽娜·德凡就是这些年法国电影圈进步颇大的“小才女”。德凡年纪并不大，却是Femis科班出身，自身形象也显可塑性，常在弗朗索瓦·奥宗等师兄弟的片子里编剧、出演，可算是颇具才华，能导能编能演的新锐女影人。《不准回头》只是德凡的第二部长片，上一部处女作《在我的皮囊里》赢得圈内和观众的广泛好评，这一次再接再厉，作为新人直接入围戛纳电影节的展映单元，纠集两位顶级美女，和众大师同台，前途颇为看好。
这部《不准回头》的立意，还真可以用德凡前作的名称来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人让娜就“藏在”意大利人玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家让娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆录开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，苏菲·玛索陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。
影片在叙事上的刻意迷乱，如果用正常的手法讲述并不复杂，但德凡显然不甘心如此保守简略。《不准回头》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲·玛索逐步变化成莫妮卡·贝鲁奇的每一个阶段。而且这种变化要伴随着剧情，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，让娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。 这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。德凡在影片中，其实引用了“心理重现”的方式，像很多成功的惊悚片一样，观众看到的很可能只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫孩子的模样，家庭出身等等，让娜必须从童年诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《不准回头》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。
这是个不俗的剧本，可惜德凡的处理过于魔幻，有为了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和叙事。有时候观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞，本来是件好事，结果处理的有点绕，前半段故布疑阵，显得累赘且拖沓。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是让娜从照片中认出生母，毅然前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就顺当多了。相比之下，阿莫多瓦的悬念就设的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果，德凡的这部《不准回头》则显得“机械化”了。
作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的“对决”。影片中由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，各家粉丝自有评判。个人以为，相比之下苏菲的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间并不多了。最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。原来美女也是一场“真实的谎言”。
遗憾的是，饱受的法国影评人们并未赞同导演玛丽娜·德凡的煞费苦心，也一点都不给两位女明星面子，《不准回头》公映后的评价并不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，这不是一个平白直诉的乏味故事，演员形体的异化，甚至带有一点cult风味，算是难得的尝试了。然而问题就在这里，把《不准回头》当艺术电影看得影评人们，觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技；而把影片当商业类型看得观众，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。或许是期待高了点，最后的票房并未有预期的理想。但若仅此就给两位女星下一个评语，尚为时过早。毕竟她们俩为了首次合作，表现地很卖力，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这已经需要份勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。
很明显，导演玛丽娜·德·范想凭借《不要回头》的明星阵容和勃勃野心跻身于电影大师之列。然而，她的叙事手法缺乏新意。玛丽娜-德-范是一位出色的导演，却在法国影坛无法被归类。 ——《正片》杂志
捕获人的氛围和两位巨星的信手拈来，让我们能够宽恕导演的愚笨（尤其在结尾处）和相衬之下黯然失色的男搭档。 ——《20分钟》
那些指望导演的新片能跟《切肤》媲美的影迷可能要失望了。影片的处理不如后者深入内心，结构更为松散……撇开这些不谈，我们还是支持这样一次自由而反叛的艺术尝试。 ——Dvdrama网站
一切都平平，玛丽娜·德·范太过在意苏菲-玛索和莫妮卡-贝鲁奇金蝉脱壳的特技效果，有点忘记了她的电影，让影片沦为女演员的展示秀。 ——《ELLE》
理解：是莫妮卡没死，苏菲死了，这是前提。所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当做是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当做自己一样“当做”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当做她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。
在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当做”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当做他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当做苏菲，把童年时代身边的人当做后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……
虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。
总的来说，这部片子还是相当有看点。比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。
想起了《停留》，那是主角在临死前的一刹那脑海里对外界一切印象的解构和重演，也是在“存在于某一特定时刻的印象”上做文章。可惜我早先没有看懂，后来看了影评才懂，觉得好遗憾哟！还好这一部想了很久终于自己能够想通。————摘自豆瓣。