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电影茉莉花开有什么意思

发布时间:2021-08-07 09:27:21

Ⅰ 茉莉花开有什么寓意

茉莉原产我国西部和印度,其栽培历史悠久,据历史文献记载,茉莉在汉代由印度和阿拉伯传入我国,茉莉本为胡语,古时写作茉利、抹丽。茉莉虽不及牡丹、芍药的仙姿冶态,也比不得桃李的艳丽多彩,但也有人说茉莉“蕊仙丰韵”、“玉容双绝”。在群芳众花之中,茉莉独标风韵的地方是浓香馥郁、花期长久、仪态雅素,足以引起人们对它的特别关注和特殊的偏爱。茉莉的最大特点是芳香浓郁。现代江南民歌《茉莉花》唱道:“满园花开香也香不过它”。浓郁的清香,堪称群芳之首。宋人施岳的《茉莉》词云:“枝头香未绝。还是过中秋,丹桂时节”。花期悠长,是茉莉花的又一突出胜处。自夏直迄深秋,其花天天孕蕾,夜夜放花,连绵不绝。茉莉花以其馥郁的香气、淡雅的色调、玲珑的姿态、绵延的花期,深受人们的广泛喜爱。赏单株独展,能使人联想起“却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊”的虢国夫人;临万盆齐放,则给人以“沉沉碧海凝初雪,赢得人间一夏凉”的幽阔清朗意境。茉莉花素洁、浓郁、清芬、久远,它的花语表示忠贞、尊敬、清纯、贞洁、质朴、玲珑、迷人。许多国家将其作为爱情之花,青年男女之间,互送茉莉花以表达坚贞爱情。它也作为友谊之花,在人们中间传递。把茉莉花环套在客人颈上使之垂到胸前,表示尊敬与友好,成为一种热情好客的礼节。

Ⅱ 电影《茉莉花开》影评

转自豆瓣

省去大部分对电影情节的描述,只留下自身对影片的直接感觉。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏着对生命的坚韧,痛恨与冷眼旁观一切。仿佛是一个空城,所有一切都围绕着三代独身女人的情感波折进行。无关外界。她们都坚守着自己对生命的判断,冷静而又尖锐地面对生活以及所有。茉从单纯的少女到怨恨生命的女人。莉一度想离开母亲,离开这个阴暗无生气的家。花的坚强更突出了女性的独立。电影围绕三代女人的一生作为背景,画面暗沉,略显枯燥。在上海旧街的小屋里演绎各自的一生,平淡无奇的表面下暗藏着的极大内心波动。生命之短暂,不过是一朵花开的瞬间。从含苞待放的花蕾,到艳丽无比的光鲜,接着是凋谢前的逐渐萎缩,失去水分。最后是枯萎,没有痕迹。花朵的开放,并非为了哗众取宠,只是为了自己而开放。三个女人因宿命纠缠在一起,带着某种阴郁色彩。



影片给人的感觉是冷静且决绝。仿佛自身的情绪被一点点地带入故事情节里,随之波动。自杀,背叛,杳无音讯,孤独,上海本色贯穿所有。花骨子里坚韧区别与茉和莉,这种坚韧不带有抑郁成分,只是一位年代女性的坚强与冷静。从花开始便不是黑色,而只是灰色与阴暗。花对男人不作挽留,决绝的离婚并且不索取任何物质。这区别与很多因为爱而挽留的女性,她只是想生下这个孩子。她与爱人的孩子。命运给予她的孤独与煎熬,都独自一人承担。依旧是那间屋子,有着半圆形阳台的老式公寓。她独自生存与即将出生的孩子。



她独自去医院作产检,独自胎教。这样的孤立深入人心。午夜三点,雨夜。她突然感觉到即将生产,独自奔跑到楼下,右手打伞,左手背包。在空无一人的街道上奔跑,大声的喊出租车。城市仿佛死寂一般,只剩下一个孤立无助即将生产的女人。如此画面,让人心寒。她摔倒,大声叫喊却始终无人应。艰难的坐在地上,双手颤抖地拿出绷带包,在大雨中生产。满脸雨水,汗水与泪水。这样的绝望,如同针扎。在她的脸上写满绝望与埋怨,甚至是痛恨已经远离她的男人。绝望,充斥着她的灵魂。直到听到孩子的哭声,她开始微笑,忘记了疼痛。



女人的身体是一个生命的通道,是一个容器,把孩子带到这个世界。她们再用身体去哺乳,去给予。最后只盛下皱折,疤痕,岁月的痕迹。看到时间在身体上留下的每一个残忍。为一个孩子放弃所有自己该有的青春与美丽。甚至舍弃被男人宠爱的幸福。女人怀抱起孩子,用嘴唇亲吻孩子的脸颊,微微闭上眼。她们觉得这是世界上最大的幸福。为此不顾一切。因为有孩子,女人不怕苍老。


对于此片,男人并无发言权。

Ⅲ 影片《茉莉花开》反映了哪3个时代的故事

《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事,发生在三十年代、五十年代和八十年代,以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。

茉,一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女,在遇到孟老板后一生的命运发生了改变,她成了明星,同时也怀上了孟老板的小孩,那是上个世纪30年代旧上海的事;茉生下孩子不久就被抛弃了,失去了明星的光彩,她为这个私生女取名叫莉,莉一心要离开这个阴冷的家,嫁给了水泥厂工人邹杰。

莉决定生个小孩,但她偏偏不能生育,只能从福利院抱了一个女孩,取名叫花,莉对生活仍然极度不满,甚至怀疑自己的丈夫与养女有染,丈夫选择了卧轨自杀,这是上个世纪五六十年代的事;莉精神分裂离家出走了,花找了个男友小杜,在结婚后怀孕不久发现小杜有了外遇,她坚决地提出离婚并把小孩生了下来,这已是上世纪80年代的事……

演员阵容:

章子怡一人饰演三角
年轻时的“茉”、“莉”和“花”。三个女人都有过情窦初开的甜美时刻,也都有性格撕裂、阴郁、暴戾的人生过程,“花”还拥有了一种发端于深厚母性的爆发力。出演她们的人选,侯咏认为巩俐、章子怡都是最理想的。而现在,章子怡是实现这三个角色的不二之人。大半个月的拍摄,侯咏已经吃下定心丸,“子怡戏好”是他的一句现场评价…。

陆毅饰演邹杰
是莉的爱人。年轻时意气风发,后被沉沦的婚姻生活一路裹挟终至绝路。健康、敦厚、缺心眼、帅气,邹杰年轻时候的特质,几乎就是陆毅本人留给人的印象。而中年邹杰的绝望、紧张、惶惑与泄气,由外形阳光的陆毅演来,平添角色一股“在生活中坐以待毙”的无奈气息。

制作花絮:两套场景,两场记忆

场景之一:汇隆照相馆 一个比一个骚
这是故事最初的发生地:照相馆里生活着死了丈夫的茉的母亲,茉在这遇到了孟老板,从此踏上星途;也因此茉怀上了莉,才有后来的莉收养了花……景是搭在上海郊区的车墩影视基地,在全片中只有十几场戏的姜文,大部分时间的重头戏全在照相馆。14日上午是一场他走进照相馆初次勾搭茉的戏。只见化了淡妆的姜文从远外走来,黝黑的皮肤,一撇小胡子,一袭浅色长风衣,上世纪30年代的礼帽,让大家想起《毁灭之路》里那个汤姆·汉克斯,摄影记者王轶庶上前一边抢拍一边说:“这风衣一穿还真像汤姆·汉克斯那造型呢。”姜文笑着回驳道:“那你也得看穿在谁身上啊!”

章子怡演年轻时的茉,绿色毛线长衫,浅色长裙,白袜,梳着两条高高的辫子,一副少不经事的清纯样。拍姜文走进照相馆勾引章子怡演的茉时,在场的记者都笑弯了腰,章子怡演得跟个追星族一样,姜文演的孟老板也像极了剧中人,他颠着脚扭着腰就进了相馆,一口一句英文还分升降调两种,“NO”(升调),“NO”(降调),“Certainly”。陈冲事后调侃姜文道:“什么时候我改用中文演戏,你倒用英文演了!”侯咏在一边直乐:“反正我们是没机会竞逐最佳外语片了。”事后知道英文台词是姜文为了表现人物性格自己改的。

那场戏里孟老板向茉介绍自己是电影公司的,想给她拍几张照片,章子怡演的茉在极度兴奋中请示正从楼上下来的母亲陈冲的意见,陈冲照着剧本要求满脸不耐烦地说:“有什么可拍的!”姜文拍完整一个镜头突然装着生气地嘀咕了一句:“这是什么妈呀?”好像真替孟老板委屈似的。

这场戏分不同机位拍了好多遍,从上午拍到下午,演员们的表演也越来越生动,陈冲演的母亲在这场戏里只是个配角,所以她几乎是在看着章子怡和姜文演对手戏,看完她忍不住说:“你们怎么一个个都这么骚呀!”轮到姜文的特写,本来整条要从姜文在照相馆外一直拍到走进照相馆来,拍了几遍因为各部门配合总不满意,侯咏怕麻烦姜文就让他把后半条重来一遍,没想到姜文说:“半条不会拍,还是拍整条吧。”

场景之二:旧锦江饭店——场面最大的戏
15日剧组从车墩转到旧锦江饭店拍摄影片中最大场面的戏,即茉一生中最幸福最辉煌的时刻——她成为明星后受到众人宠爱的时刻。章子怡的服装也是几段戏中最靓的一套:绿色珠片露背旗袍,上海师傅精细的手工令章子怡窈窕的身段更加婀娜。穿上这套旗袍,章子怡有点像是在演绎自己的明星风彩,她在生日蛋糕前许愿的那一刻,脸上溢满了初入影坛的兴奋、激动和对未来美好的设想,她身旁一帮漂亮的群众演员则众星拱月。盖丽丽演的是过气女星,虽然性感亮丽但毕竟过了时。每个人的表演都很到位,只是因为这场戏里人物太多,有舞会,又有乐队配合,摄影机还得适时移动,所以拍了好多次,导演都不满意。

这是姜文片约的最后一天,侯咏因为赶戏压力大现场闷声不语,这两天他发了一生中最多的脾气,吼灯光、吼摄影……姜文看出了他的焦虑。晚上十点多,侯咏对他说:“姜文,今天可能拍不了你的戏了。”姜文立刻主动表示:“没事,我可以再等等,万一你又有空了呢。”场地规定只能用到晚上十一点,本来有场戏侯咏希望拍得更细,但一看时间来不及,先劝姜文离开了。姜文倒有点恋恋不舍,买了两瓶葡萄酒自顾自喝起来,剧组里找他合影的人一个接一个,他很乐意地为别人签名留电话,开着玩笑,其乐融融的感觉。这时记者坐在一旁观察,私底下的姜文好像并不像传媒写的那么可怕。

现场看回放时,副导演走过来对姜文说:“你个老骚货!”姜文嘿嘿直笑,他演的这场戏正是孟老板在舞会上偷偷打量“茉”并为她的演唱动了心的镜头,姜文抽着雪茄,从柱子后探着个身子一副着迷的眼神盯着台上的“茉”,这时章子怡为了搭戏正全身心地扭动腰肢对着个矿泉水瓶假唱呢。搭戏的章子怡看到姜文的表演心里直笑,故意做出一副勾引他的姿态,结果姜文没什么反应照他原先设计好的那一套演完;后来一问才知他原来是近视眼,章子怡在这边做什么小动作他啥也没看见!

落魄的水西少爷,他丢了自己的剑……

Ⅳ 电影《茉莉花开》,为了告诉人们什么道理

通过三代人不同的感情经历,描述了不同时期的社会现实。

Ⅳ 对《茉莉花开》影片主题的理解

影片讲述的是不同年代的女性生活,每一个女性都因血缘和亲情的关系联系起来,但又有各自不同的时代特色。我很喜欢这部电影,以下是我对这部影片的理解,有点抽象。

茉——华丽的涅磐

奢华的霓裳遮不住这般风情万种,裙摆下的雀跃张扬出一个年代的繁华,本是一场令人艳羡的爱情,一次看似错误的执著终结了绝代名伶的风华,酿就了凄美,也开始了命运的轮回。

莉——绝望的幸福

红色的烙印似乎注定了悲情的世袭,热火朝天的潮流中铸造的爱情也多了几分激昂。一个特殊的字眼揭开了上一辈的诅咒,凄凉的背影一路祭奠曾经的誓言,留下一双稚嫩的眼睛,透着天真的惶恐。

花——固执的平凡

新生的爱情简单青涩,充斥着无知的挥霍和痴情的思念,学生时代的纯真到最后只剩褪色的相片和无法挽留的躯壳。倔强的内心找到了真正的归属,那就是释然地望着往日的身影,流出的一滴泪。

Ⅵ 介绍一下电影《茉莉花开》的意义

茉莉花开是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事,发生在三十年代、五十年代和八十年代,以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。

Ⅶ 《茉莉花开》的电影评论

在追求创新与进步的时代激荡中,我们反而会怀念已经失去的纯真与蜕变。《茉莉花开》给了我们怀念的理由,三个女人的命运是时代的产物,也是男人给予的命运。影片从头至尾都在一种和谐的变化中进行,我们欣赏到了虚荣、母性、退让、华丽、奉献以及向往,种种情节都演绎的惟妙惟肖、精彩绝伦,让你在感悟的过程中升华。 这部电影从多角度谈论了女性在近代大时代中的爱情、婚姻、家庭命运。

Ⅷ 电影<<茉莉花开>>影视鉴赏

《茉莉花开》通过对一家三代女人淡淡的命运哀愁和人生转折的描述,反映了大时代的巨变。(新浪网评) 茉、莉、花分别是三个女子的名字,这三代女性暗含了一个女人心理成长的辛酸。从年轻美丽、富于幻想的茉,到敢爱敢恨、为爱痴狂的莉,再到坚强独立、近乎完美的花,三代女性的故事更像是一个女人一生的变化过程。(天津教育报评) 在茉、莉、花三代女性不同的人生经历中,唱出了不同心境、不同态度。

Ⅸ 电影《茉莉花开》算是女性主义的电影吗

第一代女性太依赖男人,最终惨遭负心汉抛弃;第二代女性没有安全感,疑神疑鬼,导致丈夫压抑最终自杀:第三代女性虽然后来也被爱人抛弃了,但她坚强独立,是新时代的女性,结局虽然没有说明,但阳光下绽放的茉莉花预示了她将拥有一个光明的未来。

Ⅹ 茉莉花开的结局是什么意思

影片《茉莉花开》讲述三个女人的故事。第一个女人茉,第二个女人莉,第三个女人花。她们三个分别对应着上个世纪的三个时代,茉是三十年代,莉是五十年代,花是八十年代。影片是从茉的故事开始的。女人的故事中总是少不了男人,茉、莉、花也不能例外。茉的男人姓孟,我们只知道,人们称呼他孟先生,或孟老板,他不仅有钱,有社会地位,还拥有一家影片公司。孟先生可以满足茉的理想和虚荣心,茉就跟了孟先生。后来,茉怀了孩子,孟先生不想要孩子,他只想要茉。因为茉的胆怯,孩子保住了,她却失去了孟先生。茉后来终身未嫁,与其说她一直厮守着孟先生,不如说她一直厮守着那段日子,厮守着她的最初的梦想。
莉就是茉因为胆怯留下的那个孩子。和母亲不同,莉赶上了“青春万岁”的年代,也是妇女宣布自己获得彻底解放的年代。和她母亲一样,莉的追求是主动和勇敢的。区别只在于她们选择男性伴侣时的价值标准有所不同。但这不是女性觉悟的结果,而是时代演变造成的结果。莉喜欢的邹杰,几乎具有那个年代女性想像中优秀男性的所有特点,出身工人、年轻党员、生活朴素、思想进步、举止大方、敢作敢为……他们的结合,就根源于女学生的这种天真浪漫。但它脆弱得就像气球一样,被生活的锐利的刺一碰,马上就破碎了。莉深深地恐惧于这种破碎,她拼命想要保住她的爱,于是异化为变态和疯狂,最终使他们的爱情和生活同归于尽。
花与茉、莉之间没有血缘关系,她是莉和邹杰抱养的女儿。这种暗示可能会使观众产生一些联想。花还会延续茉和莉的命运吗?从影片所表现的花的情况来看,她有很长时间是生活在茉和莉的阴影里的。但是,花希望改变这种延续了很久的女性的命运。她要从这片阴影里走出来。她始终是爱着小杜的,但她没有让爱变成束缚她的绳索。她已经学会了自己的事情自己做主。当小杜决定放弃她和他们的孩子时,她选择了独自面对和承担。花在这里似乎重复着茉的经历,男人离她而去,把一个未出世的孩子留给她。然而,花已经不是茉了,她在迎接一个新的生命的诞生,这个过程也成为一个女性获得新生的洗礼。这竟然是一个十分痛苦的经历。女性的自强自立是不是一定要以独自承担痛苦为代价呢?
这是一部从男性角度探讨女性命运和女性心理的影片。所以,它悄悄放走了男性而把镜头对准了女性。影片中的三个男性角色都没有特别出色的表现,他们来去匆匆,完全成了女性的陪衬。在这部影片里,这或者正是他们的命运。女性于是被突出出来了。陈冲和章子怡都表现得非常出色。我甚至认为,这是章子怡演过的最有分量的一部影片,她比较成功地塑造了茉、莉、花这三个生活于不同时代的女性形象,表现出三个年轻女性的同与不同。而她所饰演的角色的变化,又恰好和陈冲所饰角色的一成不变形成了一种相互呼应的张力,给影片增添了许多趣味和值得深思的东西。
不过,《茉莉花开》又不同于我们以往看过的许多关于女性的影片。与其说它没有塑造一个完整的艺术形象,不如说它把三个形象融合成了一个形象。影片讲述故事的方式很有意思,三代人三个故事,看似独立成章,其实浑然一体,她们互相纠缠,互相补充,互相质疑,互相衬托,从而完成了影片叙事对人物形象的想像。这个形象不是指的哪一个具体人物,而是“女人”。这个女人活生生地从银幕上走下来,是一个有质感、有体温、可以触摸、可以交谈的人。她的名字可以就叫“茉莉花”,当然也可以叫别的什么花,这本身就是一个符号化的名称。但她的存在却不是符号化的,而是具体的,生动的,是由一个个细节和一系列动作完成的。
而影片,恰恰是要通过“女人”这个形象,最终完成编导对于女性和女性自身命运的思考。编导并不回避这一点,他有时宁肯牺牲了所谓的形象,也要把思考进行到底。影片是寓言式的,对于花的命运安排也有理想化和浪漫化的倾向,但是,编导对于思考的表达是卓有成效的,甚至达到了一定的深度。以往,比较多的是从社会层面解释女性与男性的关系,把女性的生存困境简单化地归结为男性的压迫和欺骗,就像我们曾经看到过的许多始乱终弃的故事一样。但《茉莉花开》不想简单,它试图深入女性的内心,从根本上解开两性关系的谜团。影片所揭示的爱的依附性与人的独立性这一对矛盾,其实根源于人对自由与依存的内在矛盾性,是两性关系中的一对悖论。女性要求摆脱对于男性的依附性关系,确立自身的主体性地位,实现自身价值,寻求自我肯定,这些主张早在“五四”时期,甚至更早,就有人提出来了。“我是我自己的”,这个著名的口号,显示了从根本上改变女性在历史上的被动地位的可能性。但这是一个理想主义、浪漫主义的口号,是建立在沙滩上的,缺乏坚实的社会基础。一旦遭遇现实中的爱情,它的虚妄性质就显露出来了。我是我自己的,我要把我献给我爱的人。我要逃避这种爱,我就要承担与逃避同在的孤独。影片《无穷动》在某种意义上就是《茉莉花开》的续集。获得了自主性、独立性的花,她的未来也许就隐藏在《无穷动》之中。对此,我们不能不表示特别的担忧。或许,这是女性为了改变自身命运不得不付出的代价?但这种代价难道就是公正的吗?

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