大情节叙事的电影

『壹』 有哪些剧情普通可是因叙述手法独特而吸引人的电影

重复线性叙事的经典之作当然是《罗生门》，日本电影大师黑泽明的《罗生门》,展现了人性中赤裸裸的软弱和谎言.黑白,粗糙,淳朴,直入人心.一间破殿,陈旧的牌匾,一场大雨,一个故事.本文就《罗生门》的叙述内容、话语、动作几个方面,进行一些分析和探讨。电影开篇,磅礴的大雨,哗哗的水声,突兀的声音,水的凶暴,恰似这个世界的冷酷无情.因为大雨,乞丐与在罗生门中避雨的樵夫和僧侣不期而遇,樵夫的一句自言自语“不懂,真是不懂”引起了乞丐的好奇心,于是樵夫道出了一个骇人听闻的故事.首先,出现“罗生门”这个场景,乞丐、樵夫、僧侣在此分析一个社会事件.罗生门作为一个残酷自私的现实世界的意象,揭示了“为了生存,没有什么是不可以的”这一人类社会的生存法则.在电影此后的叙述中,不断地出现“大雨中的罗生门”这一场景,每当事件的当事人陈述完自己的经历后,乞丐、樵夫、僧侣在罗生门前质疑、探讨、分析.在罗生门前挖掘事件的真相,对应着在人性面前思考人本质的弱点,两者有着隐约的联系。

『贰』 电影的八大叙事手法是什么

学了这么长时间的电影还没听过你这种问题？
不知道你具体想了解什么？只得从我的理解当中回答你。
所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
呵呵！这第八种我一时还真的想不起来。以后再说吧。
希望这个答案你能个满意！请支持中国电影！谢谢！！|

『叁』 叙事片是什么类型的电影 越详细越好

叙事：最简单的意思，即是对于故事的描述，但在文学、符号学等领域成为重要的概念，有其特定的意义，并发展出专门探讨叙事相关问题叙事学这门学科。
所以叙事片 字面上的意思就是 讲述一个完整故事的一部电影。
但是在真正的电影分类里并没有叙事片这一说。
电影的叙事结构也有多极（三个）层面：第一个层面指组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式，包括“潜结构、策划、设计、烘托以及作为结果的对形式与内容的总体感觉”（萨·托马斯语），叙事结构是影片生命的骨骼和躯干，是其面貌和风格特征的最重要的方面；第二个层面指电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上；第三个层面在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。总之，电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。新浪潮所创的“无结构”其实是一种更隐蔽、自由而松散的结构。结构并非直观可见的对象，一般观众难以分析，这正是对电影作叙事结构模式分析的意义所在。通过结构模式分析，便于把握电影叙事构成的一般规律和创新途径，使创作者和观赏者在结构本文和解读本文时有章可循、提纲挈领。结构只是形式，与它同样重要的密不可分的是内容，因此分析结构模式离不开对内容的理解。

1、把握叙事结构之前，必先把握叙事角度：

①、全知全能叙事（第三人称）。托多罗夫称为“叙事者＞人物”，热奈特称为“零度调焦”。叙述者是万能的上帝，多数电影取此视角，如《卡萨布兰卡》。传统电影偏爱此类。

②、限制叙事（第一人称）。托多罗夫称为“叙事者=人物”， 热奈特称为“内部调焦”，如《城南旧事》、《蝴蝶梦》（叙述视角不变）、《公民凯恩》（叙述视角转换）。现代主义电影偏爱此类。

③、纯客观叙事（第三人称或无人称）。托多罗夫称为“叙事者＜人物”， 热奈特称为“外部调焦”。纪实性电影多属此类，如《偷自行车的人》、《小武》，展现客观的生活流。后现代主义电影偏爱此类。

以上区分只有相对性，因为叙事角度可以转化或交叉，如《罗生门》、《公民凯恩》。

2、传统叙事与当代叙事的区别：

传统叙事指古典的、现实主义的原则，当代叙事包括现代主义和后现代主义的原则。主要区别有四：

①模仿论—关系论。前者看重“讲什么”，后者看重“怎么讲”；前者注重语言、写照，后者注重言语、语境和游戏规则。

②作者论—本文论。前者强调作者对作品的权威性和生产性，后者强调作者被语言（规则）书写、本文自述性和读者接受性。

③单本论—互文论。前者强调作品的单一性和独创性，后者强调本文的改写和重建，看重滑稽模仿和多义性。

④封闭论—开放论。前者认为意义现存，结构完整自足，后者认为意义可读可写，提倡误读，结构残缺或开敞，可供选择。

3、五种常见电影结构模式类型：

①因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

②回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

③缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

④交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

⑤梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。

以上并非全部结构模式，也不纯粹，模式交叉变异也较常见，它们并无高下之分，只有更适合于内容的模式而不存在最佳模式。第一种模式形成了强大的叙事传统，受戏剧和古典小说影响大，其它模式的多元化正是电影摆脱传统叙事影响而成为独立艺术门类的努力之一，故可统称“非戏剧式非线性结构”。

『肆』 有哪些不按照时间叙事的精彩的电影

我觉得单一的正常的时间叙述出来的电影，有时候在逻辑方便显得过于简单，有时会觉得电影精彩的部分和情节都有些欠缺，所以我更喜欢多线叙事的电影，下面我来推荐3部我喜欢的电影

《巴别塔》

我推荐《巴别塔》在这部电影中，影片达到了多线叙事、叙事时间突破的线。蝴蝶效应则是独立英雄的感伤节日。

我认为在《巴别塔》中不同场景中不同角色的看似不相关的活动，但最终通过情节将所有线索拼凑在一起，从而达到了电影的高潮。

总结

希望我介绍的着3个电影大家能够喜欢，可能对于第一次看这种多线叙事的电影，在对情节顺序与内容理解上有些困难，我建议你多看几次，当你看懂时，会有种恍然大悟的感觉

『伍』 什么影片的叙事模式大致可以分为五步

学了这么长时间的电影还没听过你这种问题？
不知道你具体想了解什么？只得从我的理解当中回答你。
所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
呵呵！这第八种我一时还真的想不起来。以后再说吧。
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『陆』 比较以人物角色发展为主以及剧情发展为主的电影叙事

电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析人物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一演员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装、发型、化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着意对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。
例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。
例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。
4）人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。
从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和方法。
3．分析人物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。
作为，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。
我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。
在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。
例如：陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和处理的制约。
有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。
例如：张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。
有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。
有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。
例如：关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

『柒』 请大家介绍几部叙事方式比较特殊的中国电影

城南旧事（散文诗电影），落叶归根（中国少有的公路片）

『捌』 请教一部电影的名字，大体情节如下：

心理游戏

剧情简介
亿万富翁尼古拉斯·范·欧顿（迈克尔·道格拉斯）在四十八岁生日时收到弟弟（西恩·潘）的一份礼物，CRS俱乐部的游戏卡。游戏的内容为迈克尔量身定做，直指他内心深处的童年阴影和婚姻创伤。
迈克尔由于好奇，渐渐投入到游戏中去，并由此结识了女侍应生伊萨（卡罗尔·贝克）
剧照
。可是在种种恶作剧后，迈克尔发现这一系列离奇事件并不是简单的游戏，他的生活甚至生命正被拖向深渊。
当生命不断受到威胁，迈克尔一次次的告诉自己，这只是个游戏。然而游戏的策划者正把他引向何方？父亲48岁生日时坠楼自杀的场景不断在他头脑里闪现……

『玖』 求情节好的电影

以下的电影都是我自己看过,认为很不错的电影.拿来分享给大家,希望大家顶起来,让更多的人可以看到好电影.

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关于我博客里的电影资源,都是我自己下过绝对可以下的,而且每部电影的备注里我都注明了自己的下载速度,也可以给大家做一个参考.[但因为地域,网络的原因,速度可能和我的有差异,不是我的原因啊] 我博客里的电影我都选择了最受大家欢迎的版本,国语的配音都非常好,如果效果不好的我都选择了原声加字幕,只要不是国语的绝对都有字幕,以便大家可以看到最好的版本.还有我的博客里没有枪版电影,我个人觉得,要看就看清晰的.希望我的博客可以方便到大家.

因为是刚建立的缘故 电影还不是特别的多,但每天都在更新,如果大家喜欢,欢迎大家收藏.

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我的博客http://loveyusi1985.blog.xunlei.com/

经典动作:

[成龙]:《一个好人》《霹雳火》《城市猎人》《神话》《尖峰时刻1,2,3》《双龙会》《特务迷城》《龙少爷》《快餐车》《宝贝计划》《警察故事1,2,3,4》《龙兄虎弟》《我是谁》《飞鹰计划》《醉拳2》《A计划》《A计划续集》

[李小龙]:《唐山大兄》《死亡游戏》《死亡塔》《龙争虎斗》《精武们》

[李连杰]:《黄飞鸿》《中南海保镖》《少林寺》《黑侠1》

[甄子丹]:《咏春》《龙虎门》《导火线》《杀破狼》《新流星蝴蝶剑》

[尼古拉斯凯奇]：《急速六十秒》《国家宝藏》《恶灵骑士》《夺面双雄》《风语者》《气象先生》《战争之王》

[施瓦辛格]:《终结者1,2,3》《红场特警》《真实的谎言》《间接伤害》《龙兄鼠弟》《第六日》《蒸发密令》

[尚格云顿]:《反击王[罗德曼友情出演]》《街头霸王真人版》《决战生死线》《再造战士1,2》

[布鲁斯威利斯]:《虎胆龙威1,2,3,4》

[哈里森福特]:《空军一号》

[东尼嘉]：《拳霸1，2》

[史泰龙]：《第一滴血1，2，3》

[寇特罗素]：《兵人》《最高危机》

[安吉丽娜朱利]：《古墓丽影1，2》

其他：《生化危机1，2，3》《圣战勇士》《暴力街区》《墨西哥往事》《非常人贩1，2》

经典喜剧：

[周星驰]：《逃学威龙1，2，3》《龙的传人》《唐伯虎点秋香》《鹿鼎记1，2》《家有喜事》《算死草》《食神》《情圣》《国产凌凌漆》《九品芝麻官》《武状元苏乞儿》《赌侠》《整蛊专家》《百变星君》《大内密探零零发》

[金凯瑞]：《变相怪杰》《冒牌天神》《神探飞机头1，2》

[让雷诺]：《你丫闭嘴》

[冯巩]：《别拿自己不当干部》《心急吃不了热豆腐》

[葛优]：《甲方乙方》《没完没了》《卡拉是条狗》《手机》《大腕》《不见不散》

[姜文]：《有话好好说》

[范伟]：《耳朵大有福》

[性喜剧]：《我的宝贝会说话1，2》《美国派1，2，3，4，5，6》《色即是空》

[小鬼系列]：《小鬼当家1，2，3，4，5，6，7，8，9，10》

[战争喜剧]：《虎口脱险》

其他：《上帝也疯狂1，2》《东成西就》《保姆日记》《神勇奶爸》《爱情呼叫转移》《疯狂的石头》《元卓的天使》《阿甘正传》《昆宝出拳》

经典爱情：

[永恒经典]：《人鬼情未了》《乱世佳人》《魂断蓝桥》《泰坦尼克号》《呼啸山庄》《傲慢与偏见》《毕业生》《简爱》《罗马假日》《天使之城》

[韩式浪漫]：《淘气少女求爱记》《菊花香》《向左爱向右爱》《不可不信缘》《百万富翁的初恋》《我的野蛮女友》《美女的烦恼》《肩外的恋人》

经典动画：

[国产]：《宝葫芦的秘密》《小倩》

[迪士尼]：《狮子王》《花木兰1，2》《美女与野兽》《拜见罗宾逊一家》《熊的传说1，2》

[梦工厂]：《小鸡快跑》《蚁哥正传》《怪物史莱克1，2，3》《篱笆墙外》《马达加斯加》

[皮克斯]：《虫虫危机》《超人总动员》《赛车总动员》《玩具总动员1，2》《海底总动员》《料理鼠王》《怪物公司》

[福克斯]：《加菲猫1，2》《冰河世纪1，2》

[华纳]：《别惹蚂蚁》

其他：《千与千寻》《谁陷害了兔子罗杰》《海底大冒险》

经典科幻：

[系列]：《指环王系列1，2，3》《哈利波特系列1，2，3，4，5》《黑客帝国系列1，2，3》《加勒比海盗系列1，2，3》《星球大战系列1，2，3，4，5，6》《木乃伊系列1，2》《侏罗纪系列1，2，3》

[超级英雄]：《蝙蝠侠》《蜘蛛侠1，2，3》《X战警1，2，3》《神奇四侠1，2》《超人归来》

[科幻经典]：《凡赫辛》《金刚》《龙骑士》《龙之战争》《黑暗物质三部曲之金罗盘》《剪刀手爱德华》《变形金刚真人版》《黑暗崛起》《狼族盟约》《夜访吸血鬼》《超速度进化》

经典战争：【宏大场面，史诗巨制】

《巴顿将军》《大逃杀1，2》《拯救大兵瑞恩》《集结号》《投名状》《特洛伊》《启示录/毁天灭地》《野战排》《亚瑟王》《勇敢的心》《兵临城下》

经典犯罪/剧情：

[香港黑帮]：《古惑仔1，2，3，4，5，6》《古惑仔之山鸡故事》《古惑仔之九龙冰室》《古惑仔之红星十三妹》《黑社会》《猛龙》《门徒》《卧虎》《三岔口》

[经典犯罪]：《教父1，2，3》《杀死比尔1，2》《盗火线》《美国往事1，2》《本能2致命诱惑》《十一罗汉》《十二罗汉》《十三罗汉》

[悬疑经典]：《七宗罪》

经典恐怖：

[欧美篇]：《惊心食人族1，2》《鼠患3》《隔山有眼1，2》《德州电锯杀人狂前传》《死神来了1，2，3》《电锯惊魂1，2，3，4》《群尸玩过界》《非礼勿视》

[日韩篇]：《咒怨1，2》《午夜凶铃1，2，3》《鬼来电1，2》《老师的恩惠》

[恐怖巅峰]：《驱魔人》《沉默的羔羊》《理发师陶德》

经典灾难/探险:

[自然力量]:《完美风暴》《活火熔城》《龙卷风3天怒》《日本沉没》《天崩地裂》《后天》

[世界末日]：《独立日》《天地大冲撞》《世界末日》

[恐怖袭击]：《世贸大厦》

[挑战极限]：《垂直极限》

感人至深的电影：【特别推荐】

《诺丁山》《活着》《妈妈再爱我一次》《雏菊》《脑海中的橡皮擦》《海上钢琴师》《断臂山》《荒岛余生》《ET外星人》《绿色奇迹》《天堂电影院》《辛德勒的名单》《肖申克的救赎》《当幸福来敲门》

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《侠圣》《绝代双骄》《爱情梦幻号》《赌神大战拉斯维加斯》《天若有情之追梦人》《旺角卡门》《猎鹰计划》《偷天换日》《决战紫禁城之巅》《摩登如来神掌》《蓝血人》《超级学校霸王》《战神传说》《烈火战车》《阿虎》《五亿探长雷洛传2》《天下无贼》《童梦奇缘》《十面埋伏》《富贵兵团》《大块头有大智慧》《龙凤斗》《瘦身男女》《全职杀手》《无间道1》《黑马王子》《龙之家族》《与龙共舞》《墨攻》《赌侠》《醉拳2》《再说一次我爱你》《门徒》

『拾』 一部电影，主要情节大体是这样

一声惊雷 又名:雷霆万钧
制片国家/地区: 德国 美国
的故事源于科幻名家雷·布拉德伯里的一部科幻短篇小说《时间狩猎》。电影主要讲述的是在2054年，科技足够发达，通过时间机器回到过去已经可以成为商业行为。在一次“回到过去进行狩猎”的行动中，一只被踩死的巴西蝴蝶改变了地球生命的进化历程，一次次的时间震荡把现代社会终于改的面目全非。
总的来说，电影做的中规中矩，特效达标，剧情达标，演员的表演也达标。不过也只是达标而已。看到不少网站对这部电影的介绍里都有这么一段：“之所以推迟首映时间，主要的原因而是影片后期的特效制作一直不能让导演和投资方满意”，挺想笑。看过电影的人，想必都对电影前半部分的特效印象深刻吧？连我几个不怎么看过科幻大片的朋友都觉得效果忒假，我不知道已经被这几年的视觉效果轰炸的麻木的影迷们会有什么感觉。不过电影的后半段，效果还不错。对得起8千万的投资。
如果具备了回到从前的能力，如果才能保证自己的行为可以不改变既存的现在？如果在过去做了什么，又会对既存的现在产生什么样的影响？这个命题够常见，但也够生命力。就好象“我是谁？我从哪里来？向哪里去？”一样，似乎永远不会有答案。