戛纳电影节大尺度同志电影

㈠ 盘点戛纳电影节史上那些令人发指的电影，你看过哪一部

《樱桃的滋味》
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米

相对于那些真正令人发指的影片，《樱桃的滋味》并没有什么大问题。而且以今日我们的视角看待这部影片可谓是影史的上乘之作，也是少爷本人很喜爱的影片。但在三十年前的戛纳上，该片大量的情节都发生在汽车内，甚至有很长一段时间都只是给行驶的汽车特写，对话全部为画外音。这样的情节因其评委的很大争议，人们认为从电影美学的角度上来看该片有失技术水准，但是最终该片还是夺得了当年的金棕榈奖。

《甜蜜的生活》
导演：费德里·科费里尼

费里尼在该片中空前地对基督教进行了亵渎，虽然影片对意大利中产阶级的浮华加以讽刺，但片头直升机托基督像的情节还是引来了教会的谴责。影片结尾长时间的纵欲镜头也被人们批判是伤风败俗。虽然口碑很差劲，也被评价为国家之耻辱，但是它的票房成绩却是绝佳出色。

《放大》
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼

安东尼奥尼总是走在挑战观众视觉底线的前沿，就像戈达尔走在影迷思想的前沿一样。其在《放大》中的尺度更是一个巅峰，该片的尺度在如今看上去似乎并没有什么，但是五十年前，该片的对戛纳评委的影响是巨大的。事实也证明，好的影片不仅能在当年获得金棕榈，即便今天来看，《放大》也是值得深思的佳作。

《不可撤销》
导演：加斯帕·诺

该片可谓是臭名昭著，不仅在戛纳上恶心了一众人，其中近乎充斥全片的淫乱戏也成功让该片跻身影迷心目中的“世界十大禁片”名列。主演文森特·卡索甚至当中对加斯帕·诺破口大骂，戛纳首映途中也是有大批观众退场，但坚持到最后的观众还是对影片献上了掌声。

《极乐大餐》
导演：马可·费雷里

该片明显是收到萨德主义的深刻影响，为了抨击中产阶级上流社会的浮华，费雷里为我们献上了一部吃货版的《索多玛120天》，正因如此该片充斥着大量让人斥责的情节。影片主演马尔切洛·马斯特罗亚尼的女友在看完该片与他打了一周的冷战。《极乐大餐》少爷认为是很值得讨论的一部影片，之后少爷会着重介绍该片。

㈡ 莫妮卡贝鲁奇最大尺度是哪部电影

电影《不可撤消》其中有长达10分钟的强暴戏

㈢ 在爱奇艺上看2015嘎纳电影节，中间有一个同性恋的电影，叫什么名字

卡罗尔
这部悬疑剧情片改编自女作家派翠西亚·海史密斯（《天才里普利》）的中篇小说。
故事讲述年轻女孩特芮丝在纽约之都追逐戏剧表演梦想，却只能在百货公司做售货员。某日她和身陷婚姻危机的金发中年
主妇卡罗尔在百货公司偶遇，对现状和环境都感到绝望的两人开始书信往返、电报传情，甚至公路旅行，最终发现彼此找到了真爱。然而在当时社会（50年代美
国）这是不被允许的，特芮丝的男友认为她只是一时迷惘，卡罗尔的丈夫则请私家侦探调查取证，希望在离婚诉讼让中卡罗尔一无所有。考验两位女性的时刻终于到
来：在强大的社会压迫下她们能否坚守内心，不计代价的把感情路走到底？

㈣ 2012年戛纳电影节中国女导演的影片,姐姐被父子强暴，后来又和妹妹抢男友的影片

这部影片叫《残梦》，2012年内地导演杨紫婷拍摄。

演员： 杨紫婷 / 孙文婷 / 霍政谚 / 陈木易 / 午马 / 郑昊 / 孟瞳迪 / 黄姿琪

电影剧情：

民国时期，上海滩富豪公子郁成业在新婚之夜中毒死于新房。牵扯进案件的是一对亲生姐妹，孟小梦和孟小路。

孟小梦（杨紫婷 饰）和孟小路（孙文婷 饰）从小父母双亡，二人流落街头被祝家富商收做丫鬟，然而祝家父子心怀不轨，借机凌辱了孟小梦，孟小梦对男人深恶痛绝，开始对妹妹小路产生不伦情感。

祝家父子对小路下手，小梦刺伤二人，带小路逃离，失散。数年后孟小梦化名白梦，成为著名歌手，随即再遇将要结婚的孟小路，对妹妹的特殊感情，让她不相信妹妹的未婚夫郁成业，决定用自己做诱饵让妹妹知道世上没有好男人，她成功了，也失败了，郁成业陷入情网，孟小梦也同样爱上郁成业。二人不能结合，郁成业和小路结婚当夜，为了证明爱情，自杀而死。

三人纠缠的孽缘以悲剧收尾。

㈤ 求几部大尺度电影

《西西里的美丽传说》（推荐）
《教室别恋》
《巴黎最后的探戈》
《两腿之间》
《枕边书》
《原罪》
《糖果Candy》
《巴黎野玫瑰》
以上是比较公认的大尺度电影
知满天下解答
望采纳

㈥ 《春光乍泄 》是最好的一部 同性恋题材电影，对此有何看法

评论：
一：
布宜诺斯艾利斯。探戈吧门外，黎耀辉(梁朝伟）饰与老情人何宝荣（张国荣饰）重逢。两人度过一段共同的日子，又告分离，没能实现结伴同游大瀑布的计划。另一位流落阿根廷的台湾青年张震来到美洲最南端的“世界尽头”，许愿将“不开心”留在那里。梁朝伟独自游览了瀑布之后经 台北返回香港。

那支歌叫做“Ｃｕｃｕｒｒｕｃｕｃｕ Ｐａｌｏｍａ”，高低盘旋，像歌中吟唱的鸽子，忧伤地俯视着蓝色的瀑布。沦落天涯,都为这无尽的蓝。两个浪子曾经见过它的影 像——在灯罩上，波涛倾泻，镜花水月般，美得不可思议。“到过瀑布就回香港，”他们出发了，为了回家而远行。他们迷失了，不知道自己去了什么地方，只觉得在一起的日子过得好闷。 梁朝伟无法抵挡张国荣那“极具杀伤力”的祈使句：“让我们从头开始。 ”再度投降。拥有，使梁朝伟感到满足。梁最快乐的时候是张卧床不起的日子。他扣留了张及其护照——从身体到身份。不幸的是，相濡以沫的生活并非张国荣的梦想。在居所的天台上，梁朝伟埋头修整房顶，张国荣却仰望蓝天，似乎振翅欲飞。暖巢可以变成牢笼， 情爱何尝不是束缚。

在王家卫系列电影里，《春光乍泄》显得像《阿飞正传》的续篇。张国荣在《阿飞正传》中自命为无脚鸟”，因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。《春光乍泄》的三个男人好似“无脚鸟”投胎转世的堕落天使，张震的台词可以概括这类自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。” 迷离朦胧的蓝色充满了“无脚鸟”的梦幻世界，笼罩着巨大的瀑布。这是浪漫主义者的颜色，象征着与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运。浪漫主义文学中常见的“局外人”形像，在王家卫电影里被赋予特异的感知能力。

梁朝伟在《东邪西毒》里边是游离于东邪西毒北丐群侠之外的角色——盲侠；具有台湾／日本背景的金城武在《堕落天使》里是哑子；《春光乍泄》的台湾客张震患过眼疾，听觉异常敏锐。临别的时候，梁朝伟要张震闭上两眼，说他活像盲侠。只有读过《东邪西毒》的观者才能悟出，盲侠就是梁朝伟本人的前生。 《阿飞正传》已经涉及对男性关系[【同志之爱】]?ＭａｌｅＢｏｎｄｉｎｇ）的描写，尽管略为暧昧（张国荣、刘德华流落南洋时的经历）。《春光乍泄》对此作了大面积 铺张，既刻画性爱（梁朝伟与张国荣），也刻画友谊（梁朝伟与张震）。同性爱的特点在这里并未得到突出表现，梁朝伟、张国荣两口子与王家卫过往电影中的异性恋人似乎没有 什么两样。他们的同居生活不乏赌气、吃醋的花絮；同一舞台上，房东夫妻的家庭生活充斥着没完没了的争吵。这是公平的表现。 张震如愿以偿来到世界尽头的最后一座灯塔下面，在那里埋葬“不开心”。“不开心 ”物化为一段录音——过去时的思想／语言的磁记录。这令人想到王家卫电影关注的时间 与记忆的问题：录音是怀念的手段，把录音留在“世界尽头”的举动却是彻底遗忘。为了忘却的纪念。 王家卫习惯用时空错位来强调情感失落，《春光乍泄》亦不例外。梁朝伟独自面对瀑 布的时候，张国荣住进了梁寄居过的屋子，占据了他们在过去时共同拥有的空间，此时他 面对着的只能是灯罩上的瀑布影像。瀑布之于张国荣成了永远不可及的镜中花水中月，之于梁朝伟却是业已完成的目标：看过了，该回家了。

“不如从头开始。”不如归去。张震伫立“世界尽头”，生发出感想 ：“到了尽头，我想回家。”一九九七年春光乍泄的时分，梁朝伟在台北领悟到，张震之所以能开开心心在外流浪，是因为有个地方可以回去。梁已经回到了北半球，回到了华人世界，很快就要回到香港。而香港本身——所有王家卫电影的缺席主角，也要回去：这是一九九七，回归之年。

二：
《春光乍泄》绝对是王家卫技术上最为出色的一部作品，所有玩了技术的地方都是那么的恰到好处，那些招牌的摇镜头、慢镜第一次跟电影本身贴的那么紧，完全是跟着人物的情绪去展示王家卫自己的电影语言。每一个镜头都似有所指，每一个镜头都似乎在说着一些不足为外人道的心事；那些光影里的温暖和黯然可以一路穿过面前的映画，直入你的心里。
记得我有一次向朋友提起这部片子时，他有很惊讶地说：“哇，这是一部‘同志片’喔？”其实同志题材绝不是本片的重点，虽然未必如王家卫本人所言，只要不看前5分钟，都不会知道两人之间的关系。也许这只是对敏感题材的一种介入姿态；也许只是王家卫赶在九七之前遂了自己的一个心愿；也许这只是为了非异性恋者那份更为难言的孤独吧。内容上仍是让人不敢轻易触碰的拒绝与被拒绝，仍是边缘生活的落寞滋味，仍是那些易碎的敏感和细密疼痛的挣扎。影片中所流露出的，还是那种无根的寂寞，那种渴望、期待与害怕面对的挣扎。
在《春光乍泄》中，王家卫彻底显露出九七年回归前香港人的困境：香港人如同何、黎二人一样，他们发现了他们唯一的身份，就是没有身份，什么港英护照根本不肖一提。
王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思，“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在”。
正如梁朝伟在影片最后所说：“我现在才知道，他（小张）能够开开心心在外面走来走去的，是因为他知道始终有着一个地方等着他！”
三：
《春光乍泄》是王家卫思考1997年香港回归的一部电影。故事讲述的是一对同性恋人在阿根廷客居他乡的经历，虽然分分合合，但又随时重新开始，只有当分开后才了解到对方的可贵，然而回归却是那么怅然若失。那些光影里的温暖和黯然渐渐消失在瀑布下徘徊的身影里，在阿根廷、在台北、在香港，一种无法摆脱的关系始终存在。王家卫在谈到这部影片人物时说："想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在"。人物经历感情的分合，从阿根廷途径台北回到香港。也许回归前很寂寞，但回归后却也一样无法排遣寂寞。

同性恋·回归
《春光乍泄》一开始长达数分钟的同性做爱镜头，让很多人感到尴尬和不适应。经过艰难的几分钟之后，才开始了王家卫风格，人物一般的寂寞，情感还是那样隔离，相互拒绝又相互吸引，风景一样的美丽，摄影一样的飘逸凌乱。《春光乍泄》是人之间的事，他们的关系是寻求欢悦。当他们中的某个人厌烦了这种关系，就要离开。剩下的人难免寂寞。可是寂寞就要回归，回到香港却难免还是有一种怅然若失、一种若即若离的情绪。《春光乍泄》由于深刻的揭露出一种情绪，让王家卫获得当年戛纳电影节最佳导演奖。

㈦ 同志电影

推荐给你国内最成功的十大女性同志电影

NO。1 《刺青》

主演：梁洛施 杨丞琳

简评：第一次演电影的杨丞琳，在片中饰演外表清纯、内心成熟的网上视频女郎，她爱上了由梁洛施饰演的帅气刺青师，两人由此展开了一段恋情。这部描述同性情感与台湾921地震心灵创伤的影片获得了第57届柏林电影节最佳影片奖。

NO。2 《花吃了那女孩》

主演：林嘉欣 王心凌

简评：这是一部即将上映的同志电影，讲述了四段女女的爱情故事，据说还是根据真人真事改编的。不久前，林嘉欣为了宣传拍摄，上半身全裸拍照引起轰动。

NO。3 《孤恋花》

主演：袁咏仪 李心洁

简评：《孤恋花》描述的是一群漂泊到台湾岛上的人永远也无法释怀的乡愁和乡愁的背后三个欢场女子的不能自控的人生。影片画面干净，仅有两处亲吻镜头，都是落泪时的心酸难忍，但却因为这两个吻而有了一丝丝的温暖。

NO。4 《植物学家的女儿》

主演：李小冉

简评：这是一部讲述女同性恋的电影，被称为女版《断背山》。混血孤儿李明来到一个著名的植物学家门下实习，期间与植物学家女儿陈安暗生情愫。两人关系日渐亲密，并到寺院买下108只鸽子放生，发誓永不分离。影片唯美真实，扣人心弦。

NO。5 《美丽在唱歌》

主演：刘若英

简评：编导通过表现同住一个城市、家庭成长背景相异的两个同叫作"美丽"的女孩，对青春的幻想和对爱情的憧憬，进而概括了同样成长于台湾的上一代甚至上上一代的女性，她们的爱情遭遇和宿命。本片荣获1997年康城影展法国媒体评论界"金棕榈树奖" 、1997年东京影展"最佳女演员"奖。

NO。6 《自梳》

主演：刘嘉玲 杨采妮 归亚蕾

简评：《自梳》的确用了非常长的篇幅描述一对女同志的故事，主角玉环（刘嘉玲）和意欢（杨彩妮）在影片里的情感演绎，都是经历过被男人的伤害与失望的情绪上而产生的，这部电影里刘嘉玲和杨彩妮的表现十分出彩。

NO。7 《面子》
主演：陈冲 杨雅慧

简评：《面子》是一部爱情喜剧片，故事描述一位女儿，试图了解她母亲的内心，最后也对自己有更深的了解。这是一个关於压抑的爱、现代与传统的冲突，以及两个女人忠於自我、追求快乐的感人故事。

NO。8 《蝴蝶》

主演：何超仪 田原

简评：蝶是生活平稳丰裕的中学教师，一天在超级市场内遇上了偷东西吃的女孩小叶，小叶拥有孩子般笑容和倔强，令蝶深深着迷，叫醒了她体内多时的欲望。

NO。9 《今年夏天》

主演：潘怡 石头

简评：本片取材于两个女同性恋者的真实故事，也由她们自己出演。它以动物园大象馆饲养员小群的生活为主线，描述了在一个炎热的夏天，出现在小群生活里的三个女人的故事，获得2002年德国柏林国际电影节青年论坛"亚洲电影特别奖"。

NO。10 《除却巫山》

主演：彭丹 邓家佳

简介：该片主要讲述了青年女作家刘音(彭丹饰)与年轻女大学生(邓家佳饰)之间的一段跌宕起伏、缠绵悱恻的爱情故事，可以说是中国近年来最经典的女版"断背"作品。在《除却巫山》中彭丹扮演的女作家刘音是一个高智商、高情商的现代都市知性女子。

㈧ 莫妮卡·贝鲁奇哪部电影尺度最大 莫妮卡贝鲁奇大尺度电影汇总

西西里的美丽传说
：
朱塞佩·多纳托雷
主演：
莫妮卡·贝鲁齐Luciano
FedericoMatilde
Piana
看点：
青春成长意大利意大利电影
地区：
美国
/
意大利