一部导演不拍电影后的纪录片

㈠ 一部国外电影，好像讲的是一个导演自己拍电影，最后讲的是这个导演在

勇者大冒险之黄泉手记

8.9分
主演：谢添天赵路黑石稔夏磊
导演：黄海涛
类型：动作动画惊悚鬼片
时长：95分钟
年代：2015
地区：内地
简介

㈡ 我想知道一部纪录片的名字，是一部重头到尾没有一句解说，只是拍摄全球各种不同的生活场景。

是天地玄黄 吗？还有几部类似的纪录片
天地玄黄的剧情简介 · · · · · · 以地球与人类的进化，及人类与环境的关系为题材的纪录片。电影采用70mm的胶片摄制，摄影足迹遍及六大洲的24个国家，呈现给你一次环球的，充满韵味的超凡之旅。电影跨度多变，从中国、巴西、科威特、美国、欧洲多国及其他国家，捕捉的不仅是和谐，还有人和自然在这片土地上经历过的苦难。不管怎样，单用语言无法描述他的奇妙，Barake需要你用心去看，去感觉，去体会，才能明了它的精髓。 这部影片在刚推出时评价极高，被一些疯狂的影评家称为“二十世纪最伟大的纪录片”。几年前甚至有人声称如果被流放到荒岛上，唯一愿意携带的电影就是它。这部电影以地球与人类的进化，及人类与环境的关系为题材，自始至终没有一句对白。面前的景色究竟来自何方，完全靠观众自己揣摩。
据称，导演Ron Fricke为了拍摄这部电影，带着三人拍摄小组，花费14个月，走遍了六大洲的24个国家。共耗费四百万美元。

㈢ 一位中国的导演 不怎么有名 以前拍过几部电影 后来好像被封杀了 再后来又让拍电影

这个不太好明说吧！西风烈

㈣ 下列导演谁没有拍过有关中国的电影

C.XXXXX

斯皮尔伯格到中国上海拍摄了内蕴丰厚的《太阳帝国》(《Empire of the Sun》1987)。背景是一九四一年岁末的上海，抗日战争。

1972年，在《无限春光在险峰》与《过客》之间，安东尼奥尼受中华人民共和国政府的邀请，访问中国。他拍了纪录片《中国》（Chung Kuo - Cina），这部纪录片在中国的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京电影学院举办的一个纪念安东尼奥尼贡献的影展之中。

斯科塞斯在1997年拍摄的《Kunn》（“达 赖的一生”）.中国政府也因此将斯科塞斯列入“不受中国欢迎的十位人物”之中，Scorsese因此永不得进入中国境内。

所以就剩下C.XXXXX

㈤ 有一个导演，花了一辈子只为拍一部电影，他是谁

是枝裕和(1962年-)，日本电影导演，出生於东京清濑市，1987年于早稻田大学文学系毕业后，加入TV Man Union公司从事电视纪录片拍摄工作，题材多具社会关怀，充满人文主义色彩，1995年首次执导了改编自宫本辉小说的电影作品《幻之光》获得威尼斯影展的竞赛入围以及其他影展奖项，开启了他的剧情片创作之途。

㈥ 求大神告知一部电影，好像是伪纪录片

这是一部讲“灰人”的惊悚电影,楼主采纳时请注意上传时间

黑暗天际 (2013)

导演: 斯科特·查尔斯·斯图瓦特

编剧: 斯科特·查尔斯·斯图瓦特

主演: 凯丽·拉塞尔 / 约什·汉密尔顿 / 达科塔·高尤 / 卡丹·罗凯特 / J·K·西蒙斯 / L·J·贝尼特

类型: 科幻 / 惊悚 / 恐怖

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2013-02-22(美国)

片长: 97分钟

又名: 夜凶(港) / 天外魔怪 / 幽浮档案

丹尼尔和兰西·巴瑞特夫妇生活在市郊，他们生活得平静而又富足。生活波澜不惊，似乎永远幸福。但是怪事却降临到了这个平凡的小家庭的身上。
最开始，是他们的孩子遇到了怪事，后来他们的家中的警报会莫名其妙地响起，家中的物件也会莫名其妙地以某种特殊的方式排列组合在一起。丹尼尔和兰西·巴瑞特觉得这可能是有人的恶作剧，便找来了警察调查，可是他们的房子完好无损，根本没有小偷强行进入的痕迹。可是随后，怪事却接踵而至，先是一大群鸟从三个方向飞到丹尼尔和兰西·巴瑞特的家中，并以撞墙自杀的方式了结了自己的生命。再然后，丹尼尔和兰西·巴瑞特以及他们的孩子身上会莫名其妙地出现各种符号和记号。

㈦ 纪录片导演和电影电视剧的导演有何不同

纪录片是指以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。
电视剧是指一种专为在电视上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、 文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。一般分单本剧和系列剧（电视影集）。电视剧是随着电视广播事业的诞生而发展起来的，在这幕后有一定的推动作用致使一些电视剧网站孕育而生，比较典型的分类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列，而非其他形式。
两者在形式上是一样的，而在本质上有着本质的区别，说白点，前者的要求高，后者的要求低。

㈧ 真实的纪录片存在吗，导演会怎样干涉纪录片的拍摄

如题 纪录片就是真实存在的，所以就没有说纪录片是不是真实存在这个问题了！

纪录片顾名思义嘛，纪录生活的写实，纪录片就是通过影片的手法客观的反映出现实。这也是纪录片好看的地方，不会像电影一样有太多的虚幻构思和特效在里面，当然纪录片也是有导演的，导演主要就是让影片拍摄的更加有可看性，突出一下故事里矛盾冲突，让人看的更有趣味一点，但是不会参与改造故事的情节。当然不包括哪些少数的胡乱拍摄和歪曲事实的纪录片导演，少数就不谈了，我们只谈大体！如果你喜欢看纪录片可以到我的小站去看看，我收集了非常多的高清纪录片 黑子纪录吧

㈨ 为什么没人拍一部最真实的电影，不请任何演员，直接把现实拍下来就是电影呢

能问出这个问题，说明题主期望看到一种有别于故事片的更倾向于真实的影片。

这和前苏联的吉加·维尔托夫的“电影眼睛论”有一定的一致性。

电影（广义上的，之所有视听形式的信息）作为人眼睛的延伸而不是讲述戏剧，记录生活是电影的主要职能。

纪录片一般都是围绕一定的主题展开跟踪记录。这个有英国的格里尔逊。

狭义上的电影就是故事片。也就是有戏剧性冲突和情节结构的电影。现实生活中虽然有冲突，但发生的比较缓慢或者太快。就会产生时空问题，电影中时长和现实时长很难一致的当然也包括空间，有些镜头即使看起来很连贯，但很有可能一段大街上跑的戏之后，就是在影棚里搭建的内景戏，只有西方古典“三一律”戏剧模式强调时空行动三者都和现实、主题一致。

这种做法并不新鲜，在电影诞生的探索时期，卢米埃尔拍摄的就是典型的无演员无编剧的自然景象。被人们称作“风吹树叶，自成波浪。”它的内容与人的干预和从戏剧（冲突化故事）没有太多的联系，纯粹的记录，体现出一种“照片性”和“纪实感”。

如今为什么没有人去探索新的电影形式或者语言？这个问题是很好回答的。一方面，有这样一群人，但是也无法被受众知道或者获得传播效果（市场化的电影需要大制作大明星大宣发才会被普通人知道，实验电影只有圈内人知道）。另一方面是绝大部分从业者为了养家糊口获得更好的物质生活条件，一般不会选择做新电影或者最起码不会过激的追求。（因为现在是和平发展年代，不再是人们本就一无所有的痛苦年代，敢于反抗体制化的电影美学。不过即使现在的故事片貌似已经成了铁王座，但是和所有媒介一样，电影同样是给观众看什么他们就会喜欢什么包括讨厌什么，未来电影的发展取决于人类普遍生活质量和精神幸福程度，就像法国“新浪潮”反对“优质传统”一样，会有另一种浪潮冲击日渐僵化的现有模式，这种真实影片也会再次兴起也说不定。）

题主说的这种观点，是一种基于真实记录的现实主义的彻底状态，它尊重社会现实，关注人的切身生活和精神状态，以及一切自然的人眼可见的现象。但是也有一定的局限性，一是限制了电影这种艺术形式的创作，二是难以发挥出电影作为一种大众媒介能够创造的种种价值。

如果觉得电影理论太高深，一句话，现在的电影之所以假，是因为电影永远无法还原真实，它只是从眼睛和耳朵再现真实，至于再现的好不好，取决于观众质量和制片质量（两者都很重要）。