㈠ 看过<大日本帝国>这部电影的请进
最后在塞班岛那里很多士兵跟平民不畏惧死亡 全部都牺牲的那幕场景.
㈡ 紫日演员表
秋叶子饰演者前田知惠
一个女孩，从小就接受大日本帝国的教育，在二战中失去了母亲和姐姐，在逃亡途中被当成俘虏的形式认识了娜佳，和杨玉福。最后死在了自己国家军队的枪下。
娜佳饰演者安娜·捷尼拉洛娃
娜佳，是一个军队护士，同时也是一个母亲，在二战期间被日本军队空袭，失去了孩子，后才当兵前线，在前线救下了一名中国百姓，逃亡中战友们一一牺牲。
杨玉福饰演者富大龙
在二战期间，亲眼看着自己年过满百的老母被日军活活刺死，但自己无能为力，后被娜佳队伍所救，在危机的时候展现出中国爷们的骨气。
㈢ 日本有哪些知名明星
高仓健，上世纪80年代初期，高仓健在银幕上塑造的各种形象使得中国的影迷把他当成男子汉的象征。其独特的表演风格及刚毅坚韧的银幕形象使他赢得了众多的观众,被认为是最具男性魅力的优秀演员，还在张艺谋新片的电影《千里走单骑》中担任主演,可以说是中国观众最为熟悉和喜爱的日本电影演员之一。
滨崎步，滨崎步是日本的流行教主.她带领的流行不仅是独创一格，而且在东京的街头，更是每走几步就看到穿著打扮竭尽心力地学习滨崎步的女生走在路上。滨崎步还被日本女性评为最想见到的像卡通人物一样的美女！我觉得她应该是在中国最为有名气的日本美女明星,个人也很喜欢她的歌声!
矢野浩二，矢野浩二在中国被称为"鬼子专业户",在中国的第一个“鬼子形象”是在《走向共和》扮演明治天皇。在很多的抗日战争的题材的电视剧中都有他的角色.前段时间在新浪博客发表了一篇名为日本演员：演“罪大恶极的日本军人”,从文章中我们也能看到他在中国的生活和他的一些无奈,不过从2000多的评论中看得出很多的中国观众还是很支持他的!
泷泽秀明，泷泽秀明近年来被中国观众所熟知的日本艺人,他被公认为是的木村接班人，评论界形容他为“那闪耀着美丽光泽的眼眸，让人喘不过气来。一看到他那迷人的嘴唇，情不自禁想要一亲芳泽。他自己说过一定要拥有宽广的心胸对于身边周遭的任何突发状况，都能确实而且冷静地掌握,我的目标就是成为这样的男人.
山口百惠，在许多人心里，山口百惠是永远不会老的,她清纯的样子，甜甜的笑和那洁白的小虎牙的模样另很多人难忘，她也被喻为日本艺能界的神话.连已故的张国荣及梅艳芳也视她为头号偶像,她的受欢迎程度可见一般.
㈣ 大日本帝国
《大日本帝国》这部电影哪里有下载。《大日本帝国》这部电影哪里有下载。
用电骡下
㈤ 代号37演员表
冯九思
演员：乔任梁
英租界工部局警务处侦缉二队探长。冯九思风流倜傥、阔气大方，而且年轻有为，思维敏捷，破获了很多大案要案，人称“神探九哥”。加之家世背景好，姐夫是工部局警务处副处长，因此在英租界更是呼风唤雨响当当的一号人物。学生时代受好友郭力的影响，积极向党组织靠拢，利用侦缉探长的身份为组织行动提供各种便利和帮助。
周孝存
演员：祖峰
冯九思的姐夫。公开身份为英租界工部局警务处副处长，生意场上的身份为股票交易所大客户，真实的隐秘身份为军统天津站副站长。他沉着稳定、善于审时度势，信奉的是生存哲学。令他没有想到的是，在他的小家庭里，温柔善良的妻子冯素梅和少不经事的小舅子冯九思，竟然是他最大的敌人。
冯素梅
演员：张恒
冯九思的姐姐。她是别人眼中的官太太，温柔沉静，有一个情投意合的丈夫；她是别人眼中的善良天使，虔诚地信奉基督教，在教会学校帮忙做义工；她是别人眼中谨小慎微的女人，强烈反对弟弟冯九思接触进步思想。但她不为人知的另一面。
蓝青瑶
演员：吕星辰
著名侦探小说作家，貌美、敏感、自尊。她的父亲蓝默之曾是引领冯九思走上抗日道路的精神领袖，后转投新政府，为冯九思所不齿，故而常出言讽刺她。因此她虽然爱慕着冯九思，却因自尊心极强而无法说出口。其实蓝青瑶也不认同父亲的做法，为了与父划清界限，她搬离出蓝家，和冯九思成了邻居。
小仓直人
演员：焦刚
日本人，身份是大日本天津租界课课长。多疑、残暴、阴晴不定、善于利用人。他来天津的一个目的是为同事吉田复仇，更大的目的是加大对租界的渗透，为大日本帝国接收华北地区最大的国际港口做准备，为解放已经遭受英美奴役一百年的殖民地做准备。
㈥ 日本拍摄关于中日战争的电影客观吗
1、日本战争片展现的是士兵英雄顽强，中国战争片重点歌颂领导和指挥员的英明伟大。包括《零式战机》《没有出口的海》《啊，海军》等故事情节较好的日本战争片，讲的最多的是日本普遍士兵的故事，其中最多的群体是军曹（相当于我国的士官）的战斗故事，包括《三本五十六》中，也花很多镜头对士兵进行描述，而我国战争片基本上是一切围着领导转，歌颂指挥员英明的比较多，士兵则是憨厚的形象，近年来的一些垃圾般的军事题材片，基本上是领导和上级英明果断，士兵一个个傻乎乎的。
2、日本战争片从不掩饰日军的残暴，中国战争片中的军人仁慈友善。日本战争片中充分反映了日军粗暴的本质，首先是军队内部打骂成风，可以说每一部日本战争片都有上级野蛮殴打下级的镜头，在《吾为君亡》中，日本宪兵对一个60岁的老妈妈拳打脚踢，在《太平洋海战》中，日军屠杀已举手投降的战俘、残杀菲律宾民众都充分展露。中国战争片中的军人十分仁慈，无论是上下级之间、还是对待战俘和老百姓，都表现的宽仁大度，给人以仁义之师的印象。
3、日本很少有侵华题材的战争片，中国抗日主题电影多如牛毛。日本战争片讲太平洋战争的占很大比例，对于侵略中国的历史电影则很少涉及，本人看的日本战争片不少，但背景发生在中国的日本战争片记忆中只有两部，《六零三高地》和《敌后纵横800里》，而且作战对象还不是中国人，一个是德国人，另一个是俄国。而我国的抗战电影就多了，小时候，我们几乎是看着《地雷战》《地道战》《平原游击队》等抗战电影长大的，近些年来，抗战影片相对少了。
4、日本战争片中几乎不丑化和贬低敌人，中国战争片中的敌人几乎是白痴。日本战争片从不把敌人描述的弱小愚蠢，相反十分强大，如《男人的大和》中，世界上最强大的战列舰只有挨打的份，《战争弥撒曲》中的德国士兵不仅勇敢果断，他们的聪明让日本人大长见识，日本人虚心从敌人身上学会了精细印刷、工艺制造和交响乐。《野火》中，日本兵被美军象割稻谷般成片消灭，《冲绳之战》中，美国士兵英勇顽强。而中国战争片中的敌人几乎是草靶子，不仅愚蠢，而且一个个贪生怕死，打敌人比打苍蝇还简单。
5、日本战争片规模小但场面真实，中国战争片场面宏大但细节漏洞多。日本战争片鲜有宏大的场面，但日本电影通过细节上的精细，把战争的残酷展示的很好，象《大日本帝国》《缅甸竖琴》等电影，场面并不宏大，但场景的选择很好，镜头把握的到位，人员和武器并不多，照样能把战争的紧张与残酷充分展现，特别是在细节方面，可以说电影画面中的每一个人都很认真，包括离镜头很远的人都严格按照战时的要求在做，象《黑雨》和《吾为君亡》等电影，可以说镜头中的每个人都很认真，让人感觉他们是处于战争状态下。反观我国战争片，场面虽然宏大，动用成千上万人的镜头很多，但镜头中可以看到看多人是在做样子，敷衍了事，一看就知道是在演戏，近年来的一些军事电视剧，象《BA师》《垂直打击》等，更是把假和滥推上了极至。
6、日本战争片的作战美俄占主角、中国战争片的题材内战部分占主体。日本战争片的作战对象基本以美国和俄国为主，讲述太平洋战争的题材是主角，反映日俄战争的电影有一定比例，如《日本海大海战》《敌后纵横800里》等，也有少量镜头中与英国荷兰为作战对象的，如《独立》和《8月15日》等，主体还是与美国的海空对决。而我国的战争片作战对象以内战中对GM党的作战占主角，早期抗战题材的电影占的比例很大，朝鲜战争题材片也有一定比例，现在比较少了，其它还有少量对越自卫还击作战的影片。
7、日本战争片演员军事素质不逊于真正的军人，中国战争片的演员缺乏基本军人气质。日本战争片选用明星当主角的不多，除《八甲田山》由高仓健当主角外，一般情况下选名演员的很少，象近年来被我们批评的《男人的大和》《吾为君亡》等电影，都没有所谓明星阵容，但里面的军人精炼灵活，给人以生龙活虎之感，特别是军事动作非常到位，电影里的军人生活、包括礼节和日常生活都非常军事化，反观我国军事片的主角，军人气质差的不是一般，体型不说，光敬军礼一项没有一个人做的标准的，现在又多了男男女女纠缠的情节，真的令人作呕。
8、日本战争片中男欢女爱较多，中国战争片中男女素素不清，就象每一部日本战争片有打人镜头一样，男欢女爱也是日本战争片中的主要内容，特别是出征前，日本女人为日本军人献出身体的镜头很多，象《神风特攻队》《二百三高地》《南太平洋》等电影都有这些情节，本人不认为这是日本导演为了增加票房而故意安排的，而是人的本能和剧情发展自然引出的，女人是军人永恒的主题是世界公认的，日本电影增加了这些内容可以使影片更生动更好看，而且镜头并不黄，把握很到位。而我国战争片这方面的内容较少，中国电影中的军人基本都是禁欲主义的者，见了女人羞羞答答，近年来增加了一些女性内容，但基本上都是男军人和女军人之间你爱我、我爱他的事，其中女军人的爸爸是领导的又占多数，纯属胡编乱造。
9、日本战争片以海空争霸独道，中国战争片以地面陆战为主。日本战争片基本上是海空军占主角，其中以海军为主，二战时期日本没有独立的空军，空军是配合陆、海军作战的，所以，海军是日本军事题材片的主角，包括《零式战机》《日本海大海战》《血战南大洋》等，都是海空占主角，他们也许认为海军大战才是真正展现科技、智慧的拼杀场。相比我军的军事片，本人除早期看到反映朝鲜空战的《蓝天雄鹰》和反映对台作战的海战外，极少看到海空军的身影，包括我们值得自豪的西沙、南沙海战和台湾海峡空战等战争经历，没有一部军事题材片能反映。
10、日本战争片军人死后有很好的安身场所，中国战争片军人牺牲了没有下文。靖G神社这个中国人敏感的词经常在日本战争片中出现，“咱们靖G神社见”这句话经常出现在台词中，如反映神风特攻的电影《神风特攻队》《大日本帝国》等很多电影都有这句话，其中《吾为君亡》中还有自己死后安放在靖G神社哪个位置都说了，死后有一个供人缅怀的位置当然是一种莫大的鼓励，对将死之人也是一个很好的安慰。但我国军事片中对军人牺牲后的下文就没有这样的安排，只是在《大决战》中出现了白布裹尸的镜头，多少烈士静卧在黄土下，别说有人参拜，绝大部分人连名字都没有，太原战役中牺牲烈士的家属什么都不想要，仅仅想为死去的亲人得到一个烈士的称号都难上加难。真的，扣除感情因素，我们在这方面要向倭人好好学习。
军事电影能看出两国的历史观和文化，本人感觉，日本战争电影似乎看不到美化日本军国主义的内容，但可以看出日本人在进行深刻反思，但他们不是我们常说的那种罪行反思，而是反思自己不够强大、科技不够发达、资源不够丰富、武器不够先进，反思自己为什么打不过人家。为了这些反思，他们在奋发图强。
反观我国，我们是早把历史忘的一干二净了，我们战争电影更是粗制滥造，被一个弹丸小国欺负了一百多年早忘了，现在更是被日本远远的甩在后面，我们还恬不知耻地说什么“盛世”，说真的，对历史，我们应该向日本人学习。
㈦ 《大日本帝国》是不是黑泽明的作品
《大日本帝国》不是黑泽明的作品，这部电影导演是舛田利雄。
大日本帝国 (1982)
导演: 舛田利雄
主演: 丹波哲郎 / 若山富三郎 / 三浦友和
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1982-08-07
片长: Japan: 180 分钟
《大日本帝国》 简介：
这是1982年由舛田利雄导演，笠原和夫执笔，东映制作的影片。
日本二战电影一贯由于其思想狭隘，宣扬军国主义而为世人所诟病。
本片相对于其他二战日本电影，在思想及创作手法上有一定的特色。
本片分别由第一部——通往新加坡之路及第二部——-爱能跨越波涛所构成，其讲述了在1941－1945年太平洋战争期间，日本各阶层人在战争阶段的生活。
本片从日本的角度，描述了日本人对这场战争的看法。这部片子中穿插了几个年轻人间的感人爱情故事，并且通过写实的手法，描述了这几个年轻人如何在魔性的战争中由人堕落到战争恶魔的悲剧。尽管，在影片中依稀有反战的痕迹，但实质上，影片最后仍然对东条英机等战争恶魔持同情态度。这是我们欣赏影片时应该注意的。同时，本片场面极为宏大，拍摄地点也遍布日本、台湾、塞班岛等地。拍摄经费高达15亿日元。其演员阵容也颇为强大，由丹波哲郎饰演东条英机，由富山三郎饰演战略专家石原，原陆军中将。其他还有三浦友和、青辉彦、西乡辉彦、篠田三郎等人饰演活在在狂乱动荡的时代中悲壮的青年战士们。还有关根惠子、夏目雅子、佳那晃子等女性名星也齐聚共同演出。尽管其思想仍然有较强的日本特色，但宏大的场面，曲折的剧情，强大的演员阵容，以及相对于其他军国主义电影，存在的一些稀微的反战思想。使其仍不失为一部有特色的二战日本电影。
㈧ 日本电影《大日本帝国》到底是在美化侵华战争还是在正视历史
看那名字就知道是在美化了，作为中国人日本人的军队开到中国的土地上，同胞被杀这就是血的证据。你认为这段历史还需要怎么来正视
㈨ 走向共和有哪些演员
王 冰饰李鸿章 吕 中饰慈禧太后 马少骅饰孙中山 孙 淳饰袁世凯 李光洁饰光绪帝 戈治均饰荣 禄 徐 敏饰奕 劻（庆亲王） 张 矩饰翁同龢 廖丙炎饰张之洞 田小洁饰辜鸿铭 李永贵饰李莲英 孙 宁饰康有为 张洪睿饰梁启超 矢野浩二饰明治天皇 平田康之饰伊藤博文 中村文平饰伊东佑亨 温海波饰盛宣怀 李传缨饰黄 兴 乔立生饰宋教仁 蔡 伟饰黎元洪 姚 岗饰冯国璋 苏 茂饰邓世昌 马 仑饰段祺瑞 姜 楠饰隆裕太后 阿斯茹饰珍妃 韩再芬饰沈玉英 郝伯杰饰载 泽 贾一平饰铁 良 三浦研一饰野村大日本帝国海军陆战队将军 （你可以搜一下扮演袁世凯的演员孙淳的资料，你会发现他本人和剧中形象差了好多~）
㈩ 二战片电视剧有个演员是韩国的
太平洋战场：《父辈的旗帜》《硫磺岛的家书》《风语者》《大日本帝国》《巴丹战役》《血战太平洋（电视剧）》
西线：《兄弟连（电视剧）》《遥远的桥》《拯救大兵雷恩》《坦克大决战》《贺根森林战役》《巴顿将军》
东线：《斯大林格勒大血战》《解放》《莫斯科保卫战》
北非战场：《血战阿拉曼》《硬汉连》《红一纵队》
海战：《血拼大西洋》《太平洋战争》《猎杀U-571》《从海底出击》