巩俐戛纳电影节三分钟

⑴ 首位在戛纳电影节封后的华人女演员是巩俐还是张曼玉

首位在戛纳电影节封后的华人女演员是张曼玉。

2004年5月22日张曼玉凭借《清洁》获得第57届法国戛纳国际电影节最佳女演员奖，成为亚洲影史首位戛纳国际电影节影后。

张曼玉是获得演员荣誉最多的华语电影演员，个人荣誉涵盖十一个国际电影节，并以五届金像影后和电影《甜蜜蜜》九项奖保持香港电影金像奖影后荣誉及主演影片获奖项目最高记录，四届金马影后和电影《人在纽约》八项奖保持台湾电影金马奖影后荣誉及主演影片获奖项目最高记录。

1992年凭借《阮玲玉》夺得柏林国际电影节影后，成为中国影史首位欧洲三大国际电影节最佳演员，2004年凭借《清洁》成为亚洲影史首位戛纳国际电影节影后，曾出任五个国际电影节的评审。

⑵ 戛纳电影节红毯，巩俐刘涛昆凌光彩夺目，还有演员赖着不走

戛纳电影节本来就是一个非常好的平台。走红毯就是一种仪式而已，而如今却被“走”成了展示自己的舞台。尤其是一些不怎么红火的演员，通过各种渠道，拿到了一张戛纳的入场券，自然是不会放过这样一个和各大顶级明星同台的机会。更何况，戛纳电影节上还有来自国际的很多知名摄影师，一些网红穿着奇装异服来走红毯，就是为了博得大家的关注度，希望这次走红毯的经历可以是自己提升一个档次，有助于自己今后的事业。

只有有了作品，凭借自己的实力才会夺得别人真正的关注，否则就是哗众取宠，经不起对比。所以，对自己的自我认知也是相当重要的。

⑶ 巩俐威尼斯电影节走红毯，是不是再现《满城尽带黄金甲》的傲人身姿

巩俐参加了意大利威尼斯举办的国际电影节，走红毯时又成为了全场的焦点人物。威尼斯电影节是和法国的戛纳电影节还有德国的柏林电影节并称为欧洲三大国际电影节，也是世界三大国际电影节，而威尼斯电影节又是三个电影节中历史最悠久的一个，被称为电影节之父，巩俐此前已经获得过一次该电影节的最佳女演员的奖项了，这一次又带着自己的新作品《兰心大剧院》冲击第二座奖项，在电影节上走红毯是必不可少的环节，和上次法国戛纳电影节走红毯一样，巩俐的出场总是能成为焦点，在戛纳红毯上被群魔乱舞的网红们争奇斗艳下，巩俐依然可以泰然自若的展示自己巩皇的风采，引得记者们争相拍照，此次威尼斯电影节的红毯上，巩俐依然还是气场十足，展现了自己傲人的身材，似乎走回到了往日的巅峰时期，老外见到巩俐也争相要求签名，其中有一个粉丝竟然做出了疯狂举动！

网友们看到老外的疯狂举动也是调侃让巩俐快给他签名，还有人关心巩俐最后给他签了吗？可想而知，面对如此忠实又疯狂的粉丝，巩俐想必一定会满足他的！

⑷ 巩俐2016戛纳电影节穿的什么衣服

白色连体衣

⑸ 如何评价巩俐在第76届威尼斯电影节走红毯时的表现

《兰心大剧院》相信大家都听说过，这是一部关于谍战题材的电影，讲述了一名女星为了收集情报，冒着生命危险好不容易得知日军偷袭珍珠港却没有如实发出去的故事。其实这部电影是巩俐第十二次入围了三大国际电影节的主竞赛单元，光是戛纳电影节就入围了七次。今年是巩俐第四次入围威尼斯电影节。

巩俐的声音也很好听，与舒淇性感的声音略有不同，她是显得克制又冷静，让人挪不开脚步。这样的女人，哪怕衣着朴素，穿得再简单，也没有办法让人从她的身上转移视线。

⑹ 巩俐为什么在电影节有长达五分钟的镜头展示

巩俐背景深厚，与许多导演都有关系。

虽然身穿的连衣裙是以白色调为主，但在细节上也下足了功夫，精致的刺绣能看出是重工打造的，同时也更能凸显出高贵典雅的气质。巩俐当天的纱裙完全展现出了她凹凸有致的身材，修身V领的设计，衬托出小蛮腰，同时又展现出纤细的锁骨曲线，性感迷人，这样的身材实在是太令人羡慕了！

⑺ 第68届戛纳电影节红毯第几分钟有中国明星

第68届戛纳电影节红毯第56分钟有中国明星。

戛纳电影节红毯首先是巩俐和章子怡，两位是受到主办方邀请而来的，因为巩俐是来拿奖，而章子怡是出任大师班，没有范冰冰亮相红毯的情况下，章子怡可以说是出尽了风头，成了最受关注的一位中国女星，她也连续换了4套礼服，走了两趟红毯，成戛纳红毯上的一道靓丽风景。

除了巩俐、章子怡外，那就是凭借电影入围戛纳的明星们了，比如胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜、李光洁和黄璐等人。

其中多数为女明星，其中第一天就亮相戛纳红毯的中国女明星有刘涛和昆凌，接下来又有景甜、李宇春、奚梦瑶、何穗、古力娜扎、关晓彤、母其弥雅、施予斐、辛芷蕾、马思纯。

⑻ 哪位大神知道，巩俐拍的尺度最大的一部电影叫什么名字

华语电影距离世界最高奖到底有多远？

从默片时代到动荡年间、从香港领衔到大陆繁盛，从孙瑜《故都春梦》到吕班《新局长到来之前》、从谢晋《芙蓉镇》到张艺谋《活着》，一批又一批电影人前赴后继、一批又一批制作者摸索试探，似乎都在谋求一个答案，中国电影站在世界最高领奖台还需多少岁月？

1988年《红高粱》斩获柏林金熊奖，打破华语电影世界大奖零的纪录，在电影中张艺谋用浓墨群像、磅礴视听诠释了底层源源不竭的生命力，更印刻了文化镜像下导演炙热的创作源泉。那是张艺谋的寻根之旅，以一场战乱凝结了民族文化中张扬跋扈的生命礼赞。

此后侯孝贤《悲情城市》、陈凯歌《霸王别姬》相继包揽了威尼斯电影节，戛纳电影节、美国金球奖最佳外语片最高奖，在这两部作品中导演均以“时代割据”为背景，以一场轰烈的历史嬗变诉说着家国荣辱、人性斑斓。
其中除了陈凯歌《霸王别姬》提名过最佳外语片，张艺谋曾三次入围最后评选，可每次乘兴去都免不了折戟归，《菊豆》《大红灯笼高高照》《英雄》均进入最后评选，却均以微弱之势失败。

其中《菊豆》更是中国首部获奥斯卡提名内地电影！

可大多时候这部作品却被低估，纵观张艺谋导演生涯，被奉为文艺圭臬佳作不胜枚举，可这部无限接近奥斯卡，并在人性方面多方揣度与衡量、批判方面极度炙热与鞭挞的《菊豆》却鲜有人提。

当初《菊豆》出现还有一段渊源，1989年张艺谋执导《代号美洲豹》折戟，那是他生涯第二作，标志华语片对商业片的初步试探，此片讲述了海峡两岸携手打击劫机犯故事，两岸同胞情更成为人文核心。

可是商业文化上的不兼容导致张艺谋几度崩溃，于是几经拖延与转变，造就了那部敷衍的半成品以及张艺谋生涯黑点，这种情况下张艺谋需要被认可，于是在1990年他又找来巩俐拍了《菊豆》。
最初张艺谋定名为《呻吟》，后来改名为《菊豆》。

当然原名《呻吟》才更接近电影核心，因为呻吟本是人性映照，是人性最赤裸、最欢愉时的真实反映，而影片所阐述的也正是人性最压抑、最求而不得的内心交响，以及与封建传统间的殊死对抗。

呻吟本就是凝结电影始末悲剧的人文核心，可由于名字过于赤裸露骨，碍于民众的接受度，张艺谋还是选择了以主人公的名字为题。
为什么都是埋汰中国人的影片外国人才认可