电影编剧三大矛盾

『壹』 对于剧本的三大要求是

剧本三要素剧本是以代言体方式为主体，表现故事情节 的文学样式，是戏剧演出的文字依据。在文学领域里，它是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里，它是戏剧活动的基础和起点，是以剧中人物的对话、独 白、旁白和舞台指示组成的。 跨越时空是剧本的根本剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空 间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中，集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千 山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后，相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场的变换集中在舞台上展现出来。剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和 情节，“幕”指情节发展的一个大段落，“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。一般来说，剧本的篇幅不宜太长，人物不能 太多，场景也不能过多地转换。 矛盾冲突是剧本的关键各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而 戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就 没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高 潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦，高潮部分也是编写剧本和舞 台演出的“重头戏”。 个性语言是剧本的灵魂剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面， 剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、 独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发 展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可 缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对 刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用；这部分语言要求写得简练、扼要、明确；这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端、结尾和对话中间，一 般用括号括起来。

『贰』 在著名电影中，有史以来最大的错误或矛盾之处是什么

在雨中唱歌是无聊的。它象征着十多位才华横溢的艺术家齐聚一堂并从事A +工作，从而使A +电影得以发扬光大。

自然，乐团开始以Eb演奏。

但老实说，两分钟后，电影院最伟大的结局之一发生了，谁来糟透了............................................................

『叁』 电影不能说的秘密中有几处情节矛盾

这个首先要公认
过去发生的事情能够改变未来

小伦回到了过去可以改变了小雨死的命运,原来还说小雨没毕业呢对不,在未来也是一样.电影中发生的事情在小伦回到过去生活后一半多将不再发生.他们改变了历史

再举个影片中的证据:例如桌面上写字

『小雨毕业典礼误会后遂回到了过去,坐到了教室里伤心难过;
此时叶相伦回到教室却找不见小雨

但是两个人都同时坐在小雨的位置,时间也计算的很好

小雨由于难过用修改液在桌面涂那3行字
有句话说"过去发生的事可以改变未来"听说过吧

所以原来没有修改液痕迹的桌面现在也有了,而且拍出了修改液经过20年残留在桌面变化的效果,很赞

但是小伦是在未来,他正好坐在小雨桌子上,所以能够同步看到过去改变发生在现在的事情,但是他涂的字小雨是看不到的.

既不是什么鬼片效果,也不是两个人在交流,而是在不同的时空里同时发生的事情.
穿越时空是主线』

所以既然小伦回到了过去

未来的一切都发生了改变了,小伦没回去那张照片也不存在
如果小雨在过去把小伦的爸爸杀咯,就没小伦了

『肆』 有个 科幻片我给忘了，里边说的机器人三大定律是什么呀这些定律互相矛盾的，是怎样的呀

我，机器人 I, Robot (2004)
导演: 亚历克斯·普罗亚斯
编剧: Jeff Vintar / 阿齐瓦·高斯曼 / 艾萨克·阿西莫夫
主演: 威尔·史密斯 / 布丽姬·穆娜 / 艾伦·图代克 /布鲁斯·格林伍德
类型: 动作 / 科幻 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 美国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2004-07-16(美国)
剧情：
公元2035年，是人和机器人和谐相处的社会，智能机器人作为最好的生产工具和人类伙伴，逐渐深入人类生活的各个领域，而由于机器人“三大法则”的限制，人类对机器人充满信任，很多机器人甚至已经成为家庭成员。

『伍』 矛盾的作品改编电影是什么

1、《林家铺子》是北京电影制片厂出品、水华执导、夏衍编剧、谢添主演的剧情片，于1959年上映。该片根据茅盾的同名小说改编，以1931年的中国江南某小镇为背景，通过小工商业者的挣扎生存、最终倒闭，和林老板一家的命运，展现了当时整个社会尔虞我诈、“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”的黑暗现实。

2、《春蚕》是由夏衍改编自矛盾著名同名小说的一部30年代默片黑白电影，导演为程步高。这是第一次将新文学作品搬到银幕上，实现了电影和新文学的结合。

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《春蚕》简介：三十年代的浙江农村，每到清明时节，家家户户开始养蚕。蚕农老通宝（肖英 饰）借来高利贷买桑叶喂蚕，他非常迷信养蚕的各种禁忌。大儿子阿四（龚家农 饰）生性忠厚。

小儿子多多头（郑小秋 饰）却让人不省心，他经常和根生（王徽信 饰）的老婆荷花（艾霞 饰）耍笑，而老通宝认为荷花就是不吉利的人物。她以前做过大户人家丫头，村里人都瞧不起她，而多多头不顾家人和村里人的冷眼，仍愿意和见过世面的荷花在一起。

为了报复老通宝，她故意跑进老通宝的蚕房里去“冲克”蚕宝宝。老通宝知道后，心想，这下完了，等着破产吧。但奇怪的是，这一年他家的蚕茧获得了丰收，老通宝百思不得其解，“禁忌”怎么不灵了。

『陆』 制片人与导演之间的矛盾

首先你的问题存在一个小小的歧义，通常制片人并非剧组里或公司的那位“制片人”他其实是制片主任，制片人或者制片并非是一个人而是类似法人的概念。

制片“法人”和导演的矛盾就是老板和工人的矛盾——这样说你就会很容易自己理解了；
而制片人（制片主任）也是给老板老板打工，在大的剧组里，导演也不是经常和他接触的，经常接触的那个是制片主任的助手——执行制片，他也是打工的。执行制片往往两面受气，制片主任只受老板的气，总之，制片、制片主任、执行制片都是站在投资和回报角度考虑问题，导演是始终在有限的投入内进行艺术和利益权衡的立场上徘徊。所以导演往往会想制片方妥协，为了糊口，同时制片方又得稍微照顾点导演的情绪让他更积极的工作。

一言以蔽之：制片方都是不懂艺术的财主，导演都是低三下四的手艺人（成名了会相对牛气，那也是相对的）

『柒』 如何处理导演和编剧的矛盾

如果想处理导演和编剧的矛盾那么他们两个一定要注意进行交流因为编剧和导演都是缺一不可的，因为导演是总统于一个电视剧，或者是一部电影。但是编剧也是缺一不可的，编剧一定要讲述好自己的思想，才能让导演拍出来这种感觉。两个人在交流的过程中一定要心平气和。

『捌』 剧本中的矛盾冲突和分析剧本这两点有什么关联

剧本中的矛盾冲突即戏剧冲突，戏剧冲突是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用这种方式表现人所面临的各种矛盾。戏剧冲突在真实性上异于社会冲突，它是一种虚拟冲突，是社会冲突的虚拟表现，也可以是剧作家的构想。但必须以剧作为中心。分析剧本是演员必须要具备的条件，演员通过对剧本的分析来了解剧本的情节内容以及角色分配。总的来说矛盾冲突是剧本的中心内容，以矛盾冲突来推动戏剧情节的发展和结果。一般的来说，演员要认真分析剧本中矛盾冲突的起源及冲突过程才能知道自己在剧本中所担任的角色，以决定自己在本剧本中的演出任务。

『玖』 制片人和导演之间的矛盾如何避免这些矛盾

好问题！
从现在中国电影这个大环境来看，制片人中心制的模式还不能被广泛的电影工作者所采用。就现在而言，导演中心制依然为主流。
但导演中心制直接带来的就是拍摄结果与市场相结合的问题。
由于导演的个人主义色彩浓烈，很难主动与市场挂钩，因此经常出现孤芳自赏，无人喝彩的局面。那么最大的经济损失者便是投资商，最大的名誉损失便是制片人！
于是在创作中，制片人与导演的矛盾便油然而生。一个要市场，一个求艺术坚持！那么这种矛盾自然而然便蔓延于整个剧组，由此诞生了你所提的问题！
如何解决？
其实若仔细观察就不难发现，国外电影最高奖项通常是颁给制片人，制片人才是剧组中最为灵魂的人物！导演是执行者！通常在拿到一部电影剧本的时候，制片人首先会将整部电影的基调风格和市场营销统一定位，而后，才是为了这种定位去寻找最适合的导演！
千万不是反过来，先选好导演再去挑本子那是不按章法的无稽行为！
剧组实际上是个小社会，矛盾通常是不可避免的，现在国内对于制片人的误解实在是太多了。有人认为制片人的任务就是找钱就是融资，其他的一概不管，这种认知是完全偏离的！
事实上，制片人对于电影的认知应该比起导演有过之而无不及才是！他应该对整个剧组前前后后的所有关节了如指掌——包括导演！
有人说，那制片人直接干导演不就行了？事实上，电影是一个集体艺术。任何一个人的能力都是有限的，因此，制片人如果想与导演之间减少矛盾或解决矛盾，首先要做的事便是善于了解导演的思想，知道他的目的，然后站在一个更高的角度去与他分析，相信这样，矛盾便会油然而解！制片人是一个剧组的最高领导者，他应该比任何人都了解剧组，更爱剧组，更懂得引导剧组！
然而现在，各大院校的艺术管理专业招收人才，因为学科单一的问题，本人十分不乐观！这些学习电影管理的人才将来必定要面对你所提到的这个问题。那就是在自己不懂导演的情况下如何应对与导演之间的矛盾？
最后一句话
想做毛泽东，必须要有驾驭朱德的本领才行呀！

『拾』 假如你是一名导演或编剧,怎样安排影视文学中的矛盾冲突

如果想要安排影视文学中的矛盾冲突的话，肯定是要提前先安排好，然后才能够去做的。