嘎纳电影节尺度大的电影

A. 59届以来的戛纳电影节，总共有多少部影片获得最高大奖

59届戛纳电影节共有56部影片获得最高奖“金棕榈奖”，名单如下：

2006年（第59届）：《风吹麦浪》肯·罗奇；

2005年（第58届）：《孩子》让·皮埃尔·达内、吕克·达内；

2004年（第57届）：《华氏911》迈克尔·摩尔；

2003年（第56届）：《大象》格斯·范·桑特；

2002年（第55届）：《钢琴家》罗曼·波兰斯基；

2001年（第54届）：《儿子的房间》南尼·莫莱蒂；

2000年（第53届）：《黑暗中的舞者》拉斯·冯·提尔；

1999年（第52届）：《美丽罗塞塔》让·皮埃尔·达内、吕克·达内；

1998年（第51届）：《永恒的一天》西奥·安哲罗普洛斯；

1997年（第50届）：《樱桃的滋味》阿巴斯·基亚罗斯塔米、《鳗鱼》今村昌平；

1996年（第49届）：《秘密与谎言》迈克·李；

1995年（第48届）：《地下》埃米尔·库斯图里卡；

1994年（第47届）：《低俗小说》昆汀·塔伦蒂诺；

1993年（第46届）：《霸王别姬》陈凯歌、《钢琴别恋》简·坎皮恩；

1992年（第45届）：《善意的背叛》比利·奥古斯特；

1991年（第44届）：《巴顿·芬克》乔尔·科恩、伊桑·科恩；

1990年（第43届）：《我心狂野》大卫·林奇；

1989年（第42届）：《性、谎言和录像带》史蒂文·索德伯格；

1988年（第41届）：《征服者佩尔》比利·奥古斯特；

1987年（第40届）：《恶魔天空下》莫里斯·皮亚拉；

1986年（第39届）：《战火浮生》罗兰·约菲；

1985年（第38届）：《爸爸出差时》埃米尔·库斯图里卡；

1984年（第37届）：《德克萨斯的巴黎》维姆·文德斯；

1983年（第36届）：《楢山节考》今村昌平；

1982年（第35届）：《失踪》科斯塔·加夫拉斯、《自由之路》Serif Gören，尤马兹·古尼；

1981年（第34届）：《铁人》安杰依·瓦依达；

1980年（第33届）：《浮生若梦》鲍勃·福斯、《影武者》黑泽明；

1979年（第32届）：《铁皮鼓》沃尔克·施隆多夫、《现代启示录》弗朗西斯·福特·科波拉；

1978年（第31届）：《木屐树》埃曼诺·奥尔米；

1977年（第30届）：《我父我主》保罗·塔维安尼、维克托里奥·塔维安尼；

1976年（第29届）：无；

1975年（第28届）：《烽火岁月志》Mohammed Lakhdar-Hamina；

1974年（第27届）：《对话》弗朗西斯·福特·科波拉；

1973年（第26届）：《稻草人》杰瑞·沙茨伯格、《受雇者》阿兰·布里吉斯；

1972年（第25届）：《工人阶级上天堂》艾利欧·培特利、《企业家之死》弗朗西斯科·罗西；

1971年（第24届）：《送信人》约瑟夫·罗西；

1970年（第23届）：《陆军野战医院》罗伯特·奥特曼；

1969年（第22届）：《如果》林赛·安德森；

1968年（第21届）：无；

1967年（第20届）：《放大》米开朗基罗·安东尼奥尼；

1966年（第19届）：《一个男人和一个女人》克劳德·勒鲁什、《绅士现形记》皮亚托·杰米；

1965年（第18届）：《决窍，如何得到》理查德·莱斯特；

1964年（第17届）：《瑟堡的雨伞》雅克·德米；

1963年（第16届）：《豹》卢奇诺·维斯康蒂；

1962年（第15届）：《诺言》安塞尔莫·杜阿特；

1961年（第14届）：《长别离》Henri Colpi、《维莉迪安娜》路易斯·布努埃尔；

1960年（第13届）：《甜蜜的生活》费德里科·费里尼；

1959年（第12届）：《黑人奥菲尔》马赛尔·加谬；

1958年（第11届）：《雁南飞》米哈依尔·卡拉托佐夫；

1957年（第10届）：《四海一家》威廉·惠勒；

1956年（第9届）：《寂静的世界》路易·马勒、雅克-伊夫·古斯多；

1955年（第8届）：《君子好逑》德尔伯特·曼；

1954年（第7届）：《地狱门》衣笠贞之助；

1953年（第6届）：《恐惧的代价》亨利-乔治·克鲁佐；

1952年（第5届）：《奥赛罗》奥逊·威尔斯、《两分钱的希望》雷纳托·卡斯特拉尼；

1951年（第4届）：《米兰的奇迹》维托里奥·德·西卡、《茱莉小姐》阿尔夫·斯约堡；

1949年（第3届）：《第三人》卡罗尔·里德；

1947年（第2届）：无；

1946年（第1届）：《相见恨晚》大卫·里恩、《伊丽斯和上尉的心》阿尔夫·斯约堡、《失去的周末》比利·怀尔德、《玛丽娅·康德莱西娅》费南德斯·埃米里奥，

《没有翅膀的男人》Frantisek Cáp、《贫民窟》Chetan Anand、《大地将变成红色》Bodil Ipsen，Lau Lauritzen、《宝石花》Aleksandr Ptushko、《铁路战斗队》雷内·克莱芒，

《为我谱上乐章》华特·迪士尼、《最后的机会》Leopold Lindtberg、《伟大的转折》弗雷德里克·厄姆勒、Boris Chirskov、《罗马，不设防的城市》罗伯托·罗西里尼、《田园交响乐》让·德拉努瓦、《法尔比克》Georges Rouquier、《217注册证》米哈伊尔·罗姆。

B. 斯嘉丽·约翰逊拍过尺度很大的电影吗

拍过。比如：《仓皇一夜》，《皮囊之下》

拓展资料：

《仓皇一夜》

Rough Night(2017)

豆瓣评分：5.5

导演: 露西亚·安尼洛

编剧: 露西亚·安尼洛 / 保罗·当斯

主演: 斯嘉丽·约翰逊 / 吉莉恩·贝尔 / 佐伊·克罗维兹 / 伊拉纳·格雷泽 / 凯特·麦克金农 / 更多...

类型: 喜剧

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2017-06-16(美国)

片长: 101分钟

C. 蓝心妍：亲自投资主演大尺度电影的第一人，她究竟为了啥

不知大家是否看过《蝴蝶之吻》这部电影，这部电影当时取得俄罗斯年度票房亚军的成绩，而女主角蓝心妍也随即获得俄罗斯电影节的提名-最佳新人奖。蓝心妍，我们今天就来说说她。她当时出演的《3D肉蒲团》由于尺度太大可引起了一场轩然大波。

离开英皇后她入股了3D数码娱乐,成立了自己的工作室，但谁都没想到如此成功的她会出演那部大尺度电影《3D肉蒲团》，这部电影后来也被下架了，从家庭、自身条件她都没理由去出演这部电影，为了钱那是不可能的，有人说她是为了出名，但是小编觉得以她当时的条件，有自己的工作室，又入股了3D娱乐，自己有人脉，还签约过英皇，家庭条件也不错，完全没理由为了出名这样做，这不是自降身份么？

她原先还不是叫蓝心妍，是后来才改名字的，又有媒体说她改名字是为了重新走清纯路线，她后悔了，在别人看来，她的演绎道路是越走越歪，网友对她是众说纷纭，后面也没什么电影电视剧找她拍了，已然消失在公众的视野，至于为什么会接下这部电影，这其中的缘由可能只有她自己最清楚了，可能人家有自己的想法也不得而知。

D. 爱恋—为何能成为一部高口配的大尺度电影

放浪的青春，毒品的侵蚀，浑噩的生活。由好奇，到失败一路下沉。

有了婚姻，有了贝贝，争吵不休止。爱过的人而今只剩厌烦。怀念可以干任何事的从前。怀念放荡的自由。睡在边上的伴侣已然成了中情局，秘密早是种奢侈。

若时光倒流一切那么美好。爱恋你，欲着她。三人行，纵无度。

情欲题材总吸引人的追逐。奇情更会让人向往。有的人直言不讳，有的则是谨慎暗访。

这不关男女。就如面对大尺度镜头，男人由内而外的投入，女人面露尴尬的回避，但这不等于不好奇，不幻想。男女有别从来就是这样。

情色永远是直击身心的利器，欲拔出，还停留。刨去正襟道貌的批评，谁的暗角没有色欲。谁没梦想过三人行悦我心。可能男人既臆想又追逐，或许女人那柔的心房也曾暗颤过。

戛纳电影节首度包容色情电影参赛，法国人坦诚人性的品性毫不掩饰：不留遗珠，只为自由精神全覆盖！

《爱恋》的导演加斯帕,诺因执导由意大利美艳女星莫尼卡.贝鲁奇加盟的电影《不可撤消》而蜚声国际影坛。也因此片大尺度的强暴戏拍得震撼入骨，被推崇为情色片的殿堂级人物。而此次的《爱恋》让我们见识到了何以用情色撩到消魂蚀骨：俯视的角度，暗亮的切换，恫体的扭转，迷幻的气息。长镜头展开又停顿，如音乐里的切分音符：挑逗你，有后续。离开你，还粘连。锲而不舍，欲罢不能。迷幻而舒缓的音乐跟进着，叠加着迷离的性态。

E. 第63届戛纳电影节上这是谁啊是走光了吗

李菲儿，又名李菲，内地女演员。1987年10月3日出生于辽宁。毕业于中 北 国 际演艺专修学校。因出演黄晓明版《鹿鼎记》中曾柔一角而被观众熟知。代表作品有电视剧《鹿鼎记》《锁清秋》《大秦帝国》《欢迎爱光临》，电影《日照重庆》《我们约会吧》等。
http://ke..com/view/1288918.htm
首发命中，望采纳，谢谢。

F. 大神们，有没有 类似 （一部塞尔维亚电影）的电影啊，最好是ooxx的画面更漏骨，关键是要尺度大

真正有尺度的电影：
《九歌》（这片电影非常短，尺度非常大）
《戏梦巴黎》
《狗牙》
《睡美人》
《失.身.少.女-X》
《索.多.玛120天》
这几部都不是一般尺度的电影，是大尺度，先看着吧。

G. 盘点戛纳电影节史上那些令人发指的电影，你看过哪一部

《樱桃的滋味》
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米

相对于那些真正令人发指的影片，《樱桃的滋味》并没有什么大问题。而且以今日我们的视角看待这部影片可谓是影史的上乘之作，也是少爷本人很喜爱的影片。但在三十年前的戛纳上，该片大量的情节都发生在汽车内，甚至有很长一段时间都只是给行驶的汽车特写，对话全部为画外音。这样的情节因其评委的很大争议，人们认为从电影美学的角度上来看该片有失技术水准，但是最终该片还是夺得了当年的金棕榈奖。

《甜蜜的生活》
导演：费德里·科费里尼

费里尼在该片中空前地对基督教进行了亵渎，虽然影片对意大利中产阶级的浮华加以讽刺，但片头直升机托基督像的情节还是引来了教会的谴责。影片结尾长时间的纵欲镜头也被人们批判是伤风败俗。虽然口碑很差劲，也被评价为国家之耻辱，但是它的票房成绩却是绝佳出色。

《放大》
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼

安东尼奥尼总是走在挑战观众视觉底线的前沿，就像戈达尔走在影迷思想的前沿一样。其在《放大》中的尺度更是一个巅峰，该片的尺度在如今看上去似乎并没有什么，但是五十年前，该片的对戛纳评委的影响是巨大的。事实也证明，好的影片不仅能在当年获得金棕榈，即便今天来看，《放大》也是值得深思的佳作。

《不可撤销》
导演：加斯帕·诺

该片可谓是臭名昭著，不仅在戛纳上恶心了一众人，其中近乎充斥全片的淫乱戏也成功让该片跻身影迷心目中的“世界十大禁片”名列。主演文森特·卡索甚至当中对加斯帕·诺破口大骂，戛纳首映途中也是有大批观众退场，但坚持到最后的观众还是对影片献上了掌声。

《极乐大餐》
导演：马可·费雷里

该片明显是收到萨德主义的深刻影响，为了抨击中产阶级上流社会的浮华，费雷里为我们献上了一部吃货版的《索多玛120天》，正因如此该片充斥着大量让人斥责的情节。影片主演马尔切洛·马斯特罗亚尼的女友在看完该片与他打了一周的冷战。《极乐大餐》少爷认为是很值得讨论的一部影片，之后少爷会着重介绍该片。

H. 哪些影视剧的剧情尺度简直震碎你三观

《五十度灰》的剧情尺度简直震碎我的三观，尺度不是一般的大。影片的乏味程度让人震惊，整部电影没有一点点新的东西，也没有任何让人兴奋的画面出现。看完之后感觉什么都没记住，除了男主角那沉闷而又单调的对白，惊喜之处在于其大部分时间具有一丝狡猾的幽默感。影片情节问题多多，对白滑稽而无力，格雷的五十道阴影剧照场景单调乏味，还有一个不算结局的结局，观影体验比预期更差。

在卧室之外，男女主角的联系非常脆弱，克里斯蒂安隐藏着自己过去的秘密，刻意在情感上疏远对方，但情爱场面却显露出两人之间的肉体联系。导演泰勒约翰逊尺度拿捏得正好，这些镜头唤起人们的欲望，但却不会让这部影片变成单纯的软色情电影。片中的性爱场面有着令人耳目一新的真实态度，相比传统美式电影中不温不火遮遮掩掩的场面，这种手法颇具革新意义。不过，这部剧的尺度太大，剧情无聊，我觉得是震碎三观的。大家怎样认为呢？欢迎点赞留言哦。

I. 你看过的所有电影中。有哪部尺度是非常大的呢

在我看过的电影中，我觉得李安的《色·戒》规模很大。由于《色戒》的情节规模，李安导演的《色戒》没有在中国大陆上映。尽管如此，很多李安的粉丝还是通过各种渠道观看了这部电影。可以说，《色戒》和李安导演之前的作品在风格上也发生了很大的变化。此外，《色戒》也是改编自张爱玲的小说，所以《色戒》包含了很多张爱玲的小说风格。

当然，我们也希望李安以后能继续给我们带来更多像《色戒》这样不同风格的电影。虽然《色戒》并不能因其规模之大而被大家所认可，但一些对艺术电影有着很高追求的观众相信他们会理解李安导演的选择。

《五十度灰》里的故事让我的心都碎了。这不是通常的规模。这部电影无聊得令人吃惊，没有什么新鲜的或令人兴奋的东西可看。看完之后，我什么都不记得了，除了男主角单调乏味的对白，大部分时间都被其狡猾的幽默感所惊喜。影片的情节有问题，对白滑稽而无力，《五十度灰》仍然是灰色的，单调乏味，还有一个没完没了的结局，这让观众的观看体验比预期的还要糟糕。

J. 有哪些大尺度电影

《红樱桃》
一看到这个名字，就想起女孩背上巨大的纳粹鹰徽纹身，浑身发憷。
第一次看这部电影，造成冲击还历历在目，当时还以为看的是什么「禁片」。
以至于情节已经全然不记得，只有医生拿着小针针在小女孩的背上刺青的画面挥之不去。
最近重刷，才发现，这部23年前上映的国产片带来的震撼，远远不止一背刺青那么简单。
其实放在当年，红樱桃也堪称「现象级」。
这是第一次国内有这样大尺度的裸露镜头公然出现在大荧幕上。
该片总票房5003万，是当年内地电影票房第二，排在它前面的是姜文的《阳光灿烂的日子》。
同时，该片还是16届金鸡奖最佳故事片。
《红樱桃》的票房和口碑上的成功，也为商业因素渗透主旋律电影提供了启发。
电影海报毫不避讳地展示了这个背上纹着纳粹鹰徽的女孩，这无疑是一次勇敢的突破。
但同样，也在那个时代引发了巨大的争议，影片被贴上了「情色」的标签。
影片的女主角，只有17岁的郭柯宇，在片中表演堪称出色。
她也因此在那一年的各大电影节上大放异彩，获得了极高的关注。
奖项上，收获了上影节最佳女演员和百花奖最佳女演员。
但这一脱，也让她深陷各种恶意满满的不实报道当中。
深受伤害的她最终选择远离娱乐圈。
电影拍摄于1995年，正是中国抗日战争和世界反法西斯战争胜利五十周年。
同类题材的电影大都在描写正面战场的惨烈，战士和普通百姓的流血牺牲。
而看起来如此大胆的《红樱桃》，却绕到了战场后方，寻找了一个不那么赤裸裸血淋淋展现战争的角度，但却依旧残酷。