治外法权电影尺度大吗

Ⅰ 尺度比较大的电影或者电视剧

奸臣，王国，黑袍纠察队

Ⅱ 为什么不能拍一些尺度大有关政治的电影。

拍是拍，这种片子拍出来没办法审核通过，会被禁，然后导演也会被禁，没有票房收入 ，前期投入也收不回，饭都没得吃，导演何必要冒这个风险呢？拍点大众喜欢的不是更好吗？

Ⅲ 你看过的所有电影中。有哪部尺度是非常大的呢

在我看过的电影中，我觉得李安的《色·戒》规模很大。由于《色戒》的情节规模，李安导演的《色戒》没有在中国大陆上映。尽管如此，很多李安的粉丝还是通过各种渠道观看了这部电影。可以说，《色戒》和李安导演之前的作品在风格上也发生了很大的变化。此外，《色戒》也是改编自张爱玲的小说，所以《色戒》包含了很多张爱玲的小说风格。

当然，我们也希望李安以后能继续给我们带来更多像《色戒》这样不同风格的电影。虽然《色戒》并不能因其规模之大而被大家所认可，但一些对艺术电影有着很高追求的观众相信他们会理解李安导演的选择。

《五十度灰》里的故事让我的心都碎了。这不是通常的规模。这部电影无聊得令人吃惊，没有什么新鲜的或令人兴奋的东西可看。看完之后，我什么都不记得了，除了男主角单调乏味的对白，大部分时间都被其狡猾的幽默感所惊喜。影片的情节有问题，对白滑稽而无力，《五十度灰》仍然是灰色的，单调乏味，还有一个没完没了的结局，这让观众的观看体验比预期的还要糟糕。

Ⅳ 题材如此大胆的《辩护人》，对于韩国影片发展有什么深远的意义

喜欢韩国电影的影迷，大部分是喜欢《辩护人》这样的现实题材电影。

直面历史，抨击政府是这类电影的一大主题，《辩护人》更是上升到了一个新的高度。

《辩护人》中宋康昊所饰演的税务律师宋佑硕原型就是年轻时候的卢武铉，卢武铉后来成为了韩国总统。导演杨宇硕很早就知道了这个故事，但为了摆脱拍马屁的嫌疑，直到卢武铉去世才开始筹划拍这部电影。

电影的故事来自于著名的“釜林事件”，1981年，韩国政府以违反《国家安全法》为由逮捕了多名釜山地区的大学生和活动家，并进行严刑拷打、刑讯逼供。这一事件震惊了整个韩国，史称“釜林事件”。

当时卢武铉还只是一个平凡到尘埃的税务律师，随着对事件的了解和对事件相关人物的接触，卢武铉的内心受到了极大震动，并暗下决心要成为一名人权律师。

Ⅳ 有谁能推荐几部尺度很大的电影看看

尺度很大的，可以看斯巴达电影1
2部，看的不过瘾可以看
美剧斯巴达克斯和罗马！
也可以看断背山，或者其他同性恋题材，或者一些R级喜剧，如金牌特工等

Ⅵ 为什么国外的电影尺度都很大

主要是因为国外的电影审查制度比较松一些，没有国内的这么严格，所以尺度比国内要大一些

Ⅶ 广电总局为什么不给电影分级呢

影视审查是社会热点话题，三天两头都会冒出来。一谈到审查，下一个话题就是分级。这两个问题某种程度上似乎成了同一个问题。以前在知乎上写过不少关于分级制的看法，这可能是我最后一次谈这个话题了，争取把所有观点一次性说清楚。

首先，我对现阶段的中国能够实行任何意义上的分级制都不乐观。其次，我认为在现阶段的中国，退一万步，即使实行了所谓分级制，意义根本不大，或者说，绝对没有社会大众普遍期望的那么大。

要解释我的观点，需要说清楚两件事。

一、到底什么是分级制，分级制怎么来的，它和审查制度的关系是什么。

二、在中国的文化和思想一元化体制下，电影的空间到底有多大，这决定了是否可能实行分级制，及实行后是否真的有意义。

关于第一个问题，没有必要在这里完整复习一遍西方国家的电影审查史。大家都对美国电影在六十年代用分级制取代审查制的过程比较熟悉。美国的电影审查发展模式不是世界上唯一存在的模式，比如英国从1910年代起就有实行粗略的按观众年龄分级的制度，比美国早半个世纪，但美国的模式是其他国家参照最多的一种模式，也是影响力最大的模式。美国模式最核心的一个关键，是先废除了制片法典（海斯法典），再才实行分级制。在美国人看来，这两者是不相容的。制片法典本质上是一种天主教伦理观，有人总结得好，说片厂时代的好莱坞，就是一门犹太人掌握的生意，把天主教神学思想贩卖给新教的美国。

电影审查的标准五花八门，但基本可以从四个方面来概括：色情、暴力、道德、政治。

当然，在广义上，色情和暴力也都是道德问题，诲淫诲盗嘛。但这两者的地位非常特殊，因为它们和影像快感的生理机制息息相关，也就和电影的商业价值息息相关，所以在一切审查制度下，色情和暴力都是重中之重，需要提出来单独强调。

色情和暴力，在大多数西方国家，曾经是宗教和伦理问题，后来渐渐变成单纯的年龄问题。因为随着时代发展，风气开明，这些国家陆续都开始承认，成年人拥有享受色情和暴力内容的权利。

而道德和政治，在大多数西方国家，主要是关于言论自由的问题。

因此，随着社会风气日渐宽松，色情和暴力不再构成审查的问题；随着宪法开始承认电影是言论自由的主体（主要指美国），道德和政治也不再构成审查的问题，那么在以美国为代表的西方国家，全方位的严厉审查就失去了存在的基础，剩下的唯一问题（「唯一」是简化的说法，当然没那么绝对），就只有色情和暴力的年龄问题了，这可以用分级来管束，于是，成年人获得了解放。

这就是西方国家能够用分级制代替审查制的原因。在这里，分级制发挥了两个重要的作用：一是扩大电影的表达空间；二是引导未成年观众。

但是在中国，这个过程行不通，这就关系到最开始我提到的第二件事。

不管中国普通民众的思想已经多么开化，多么多元，但这个国家仍然贯彻的是一种自上而下的文化和思想一元化体制。这种体制决定了在中国实行分级制几乎不可能。

中国的电影审查，筛选的对象不外乎也是那几种：色情、暴力、道德、政治。

先看色情和暴力。

这种一元化体制从来没有承认过，成年人可以将色情和暴力作为一种娱乐来享受。至于为什么，这涉及到极权／后极权社会对待色情的普遍立场，超出了我们这个话题的范畴，我想不用仔细展开了，但这一点是不言自明的，中国不存在任何合法消费色情内容的场所，电影没理由成为例外。

然后是道德和政治。

共产主义政党普遍提倡一种清教徒式的道德，这种名义上的道德洁癖和天主教会殊途同归，而和政教分离的西方国家不同，它的清教徒式道德观已经以行政手段贯彻到社会生活的方方面面，要想摆脱它对我们的社会生活乃至精神生活的控制几乎是不可能的。

至于政治……我想都不需要分析了。

而且在我们这个伟大的国家，也不可能像某些西方国家那样，通过主张电影的言论自由权，来摆脱审查对道德和政治内容的限制。这，同样是不言自明的。

也就是说，电影审查在中国将长期存在，而在这个基础上，叠加一个分级制度，我看不出有任何实质上的意义。

当然我们还是可以分析一下这种可能。

在当下的中国，即使出现分级制度，「政治题材」那个维度完全不用去想了，所以这个中国特色的分级制处理的顶多也就是色情和暴力这两个方向的问题。虽然没有任何证据，但我还是敢大胆断言，我们在当前电影中能够看到的色情和暴力尺度（偶尔露点，少许血腥），基本上就是体制所能允许的最大尺度，或许可以再将这个尺度放宽一点，回到八十年代某些国产片的水平（这个意思应该很多人都懂）。这决不意味着中国电影从此可以正大光明地处理色情和暴力内容，达到某些西方情色片，或九十年代香港三级片的尺度，那是做梦。理由我已陈述，在一元化的共产主义清教徒道德观下，不存在成年人和儿童的区别。色情和暴力，从来不是得到承认的合理消费需求。

因此，希望出台所谓分级制可以扩大电影创作的表达空间，我觉得是过于乐观了。

那么，这样的分级制，能n起到的也就是引导未成年观众的作用。我承认，当前的个别电影的确对未成年人来说，是有点超越尺度。但中国电影的表达空间已经非常狭窄了，再在里面划分出几个年龄层次，这不是作茧自缚吗？即使有用，那也是一块「少儿不宜」的牌子就可以解决的问题，而那块牌子，曾经出现过，后来被禁用了。

上面说了很多，这就是我对推动中国电影实行分级制不热衷的原因。另外，就像我在关于广电总局的一个回答中说的，中国不存在单独的电影体制，它只是整个思想文化宣传体制的一个触角，单纯设想改进这个触角，几乎没有意义。或许有人会说，一点一点争取，有总比没有好。那么我会说，对于现阶段的中国，我不相信存在自下而上的渐进式改良这种可能，不论是电影体制，还是其他。

Ⅷ 《大护法》是不是尺度最大的国产动画电影

在我看来，《大护法》是尺度最大的国产动画电影，但是却很精彩。"现实中越荒谬，现实中就越令人担忧。"如果，从近年来国内的2D动画中，选择一部最喜欢的动画电影，我立刻就会想到了《大护法》。然而，这部最喜欢的国产动画电影，不想随意给别人展示，因为看这部动画真的需要一些“勇气”。

然而，应该注意的是，虽然《大护法》的艺术很美，但可以在角色身上表演的是“带刺的玫瑰”。这一点，我们必须谈谈本文开头提到的“血腥片段”。是的，这是一个如此令人陶醉的水墨世界，但是到处都是血腥的味道。在这样的世界里，很自然会有惊心动魄的遭遇和紧张的战斗。幸运的是，《大护法》保持了很好的张力。整部电影并不慢，除了偶尔的“戏”和独白，它总是推进情节。所以在我看来，《大护法》是尺度最大的国产动画电影，但是却很精彩。