有一部电影讲高维空间

『壹』 电影《湮灭》主要讲了什么

《湮灭》剧情介绍：莉娜是一名生物学家，一年前，她的丈夫凯恩在参加一项秘密任务后神秘失踪，这一年间，莉娜一直生活在悲伤之中。某天，失忆的凯恩忽然出现在了莉娜的面前，之后晕倒被送入了医院。在那里，莉娜遇见了文崔斯博士。

博士告诉莉娜，凯恩被派往了一块被“闪光”笼罩的未知区域，三年间，无数的队伍被派往区域内进行勘探，只有凯恩一人活着回来了。不仅如此，“闪光”正在不断的扩大。为了查明事情的真相，莉娜自愿加入了下一批被派遣的队伍之中，和她一同前往的，除了文崔斯博士外，还有安雅和乔茜。

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《湮灭》角色介绍：

1，莉娜

约翰霍普金斯大学教授，生物学家，有七年的从军背景。她失踪许久的丈夫突然返回家中，在回答一阵问题后突然口鼻出血，生命垂危。

2，文崔斯

心理学家，博士，是个没有亲朋好友也没有家庭，只有癌症和工作的工作狂。她组织探险小队去研究美国领土内一块被检疫隔离的生态灾害区域。

3，安雅

原本是芝加哥医务护理人员，有着十年的医务护理经验，性格燥郁且有自残倾向，而且是个酒鬼，不过现在正在戒酒，她本想加入非政府组织，因种种原因加入了探险小队。

『贰』 关于宇宙和高维空间的电影有什么

《异次元骇客》经典中我最喜欢的

《黑洞表面》

『叁』 《星际穿越》讲了一个什么故事有什么观后感

片中给出的核心危机是：地球的所有粮食因为一种枯萎病减产，恐养不活所有人，而且植物的减少会导致氧气含量下降，憋死所有人。片中给出的解决方案是，要移民太空，移民太空就需要控制重力的方法，要解一个有关空间的方程，这个方程已经被基本迈克尔凯恩扮演的老教授解出来了，就差一组数据，这组数据叫做量子数据，只存在于黑洞的视界内部，按照现有理论这组数据无法取出。这是plan A，是为了解救全人类。还有plan B，就是通过虫洞，把人类的火种：五千个受精卵发射到远方适宜人类居住的行星上，这相当于抛弃大部分现存在地面上的人，只留下人类的文明火种。由于粮食不够吃，所以政府关停了任何太空探索计划，NASA变成了地下组织，专门干这plan A和plan B，拯救地球的事情。

这都什么乱七八糟的。。。槽点太多，首先是粮食不够吃，把全人类搬上太空算哪门子解决办法？太空中哪里有空间种粮食，其成本比在土地上种高太多。再说了，地面上的枯萎病不会被带到太空中去嘛？至于植物的减少会憋死人，同理。太空中也没有氧气，地主家也没有余粮啊。就算是要去找什么宜居星球，改造一个陌生星球的环境会比改造跟来就有有自愈功能的生态圈的地球更容易？那个行星还是在黑洞旁边啊。。所以plan A想达到的，解救全人类的目的，只能靠治疗植物的枯萎病解决，而不是飞向太空。如果用航天技术去解决人类存亡的问题，那么只有plan B是说得过去的：送一小撮人，或者一小撮受精卵去别处寻求生机，抛弃地球及其人类。然后就是主角拼死扑进黑洞利用隐喻发给她女儿的，用在解空间方程中最重要的量子数据，到了我也没发现这玩意儿是干啥用的。按片子所说的，这个数据可以用来解一个方程，解出来然后，然后呢？为什么好像等主角回到地球，一切生存危机就都被解决了？诺兰试图做出一副硬科幻的派头，扯了很多黑洞，空间，时间的幌子，结果主要危机落脚在生物学上，最后把观众的注意力用父女关系吸引过去，而把一开始设置的剧情冲突——植物都要死了——的解决办法这么不负责任地就扫到地毯下面去了。冲突是这样层层被转移的：植物都要死了>解方程需要数据>主角掉到了黑洞里回不去，一切都完了>数据拿到了，传回去了，危机解除！

有人可能会说，科幻片就是这样，不需要什么逻辑。在虚构作品中追求合理性的人都有病。首先，真正好的硬科幻不是这样的，2001是一个极好的例子，里面的科学技术硬伤非常少，是因为有Arthur Clarke把关的结果。其次，逻辑硬伤出现在最主要的戏剧冲突之上，这跟科不科幻已经没什么关系了，这是编故事的问题。如果讲一个这样的故事，还要我们不去关注最主要的冲突点，核心的科幻点子站不住脚，整个片子的逻辑地基就根本不存在，那这个片子不就只剩下情怀了么，情怀值几个钱？考虑到大部分人没有看过太多科幻作品，没有形成硬科幻的审美概念，再加上没有理工科背景的话，电影说啥他们就认为是啥，所以他们对逻辑漏洞的感受还不是很强烈，导致现在这个电影评分很高。我在看这个片子的时候，特别是在后半段，是很痛苦的，因为我喜欢里面的特效，喜欢演员的表演，看着他们被这样的故事逻辑糟蹋，很不开心。

而且，有一点让我难受的是，科研工作者的形象又一次遭到了扭曲。理论计算很容易，在白板上chua chua chua几下就能算出来，所需的数据用莫尔斯码就能传输完毕，航天技术跟开赛车差不了多少，科学家宇航员的身份抵不过一个好父亲一个好情人。我敢说，凭着从电影里的来的印象，大众才在一定程度上有这样的想法：科研经费给的太多了，都被科研人员拿去吃喝玩乐中饱私囊了。凭什么给你们那么多钱，你们动动脑筋就能有吃有喝，这对你们还不够好吗。这个往偏执了去说就是影片对于科研工作的极端不尊重了，不过反过来想，人家这么花大价钱炫酷化科研工作者，倒也挺享受的。没错，我们正在造的便是那毁天灭地的高能粒子加速器，指哪儿打哪儿，无所不能。有一次我们实验室说要停电，我们就开动加速器，撞了点裂变元素出来点灯用。是的，我们就是这么野。

我试图用类比的手段表达一下这种难受，因为可能我受不了的一些设定硬伤，在别人看来不太影响他们的观影体验。想象一下，你在看的片子讲了这样一个故事：马修麦康纳的国家正在遭受懒癌疫情的威胁，所有人都懒在家里不上工，市场停摆，金融垮台，眼看着所有人都要饿死了。马修麦康纳原来是一名政客，因为疫情的原因，开始当一名快递员，给患了懒癌的人挨家挨户送吃的用的，维持他们的生命。因为大家懒，所以政府关停了金融机构，因为反正也没有交易了。在全人类都快要懒死的危机之下，马修麦康纳发现了隐秘在丛林之中的纽约交易所，他们在密谋两个计划，plan A是向市场注入大量资金盘活整个金融体系，以拯救全世界，plan B是派一小波人，去寻找一片未被懒癌污染的洁净市场，带着货币的概念，到那里去创造新经济体系。马特达蒙作为先遣队，抢先来到了巴布亚新几内亚丛林中的一个野人部落，向马修们发信号，说那里的市场特别干净，特别适合重建一个市场经济体系。结果马修麦康纳放弃了别的几个先遣队发来的市场化信号，和马特达蒙会和，结果发现马特达蒙所在的野人部落早就英特纳雄奈尔了，市场毫无立足之地。这边厢，迈克尔凯恩在执行plan A的过程中，一直困扰于计算大量资金注入之后会导致什么后果，算到最后一步，发现需要一组数据，那组数据描述的是，看不见的手能产生的推力上限。而这在理论上是不可能取到的，所以迈克尔凯恩隐瞒了这个事实，让大家意味方程仍在计算当中。最后的最后，马修麦康纳主动跳入一个市场内部，利用看不见的手，让远在地球另一端的正在帮助迈克尔凯恩计算的他的女儿感受到了这股异样的市场波动，从而将看不见的手的推力上限数据传送给她的女儿，一举解决了那个方程，大量资金注入市场之后的结果能被成功预测。大家终于团圆了。剧终。

什么嘛。懒癌呢？根本问题没有解决嘛。

这个想象中的片子的一个场景：马修麦康纳的女儿皱着眉头计算方程式，收到了他爹发给他的看不见的手的数据，眼中闪过智慧的光芒，在白板上计算了起来：“不不，我们一开始的假设都错了，这是一个e的负指数函数，所以积分没有上限，而应该有一个下限，也就是说，看不见的手应该有最小推力而不是最大推力！我解出来了！Eureka！！！！！”然后把白板从阳台上扔向阳光下的普罗大众。

其实这个片子中的确有很不错的地方，比如一开始造出的末世氛围，沙尘暴和植物枯萎，政府的反智政策，提供了一个非常好的讲故事的环境。只是诺兰为了要给观众营造视觉奇观，生拼硬凑起来一个有关虫洞之类的剧情。我非常喜欢一开头马修麦康纳开着破吉普捕猎无人机的桥段，原始的追猎，和高科技的猎物组合在一起，美得人肝儿颤。马修麦康纳驾驶着陆器入大气层的螺旋式下降，是曾经航天飞机重返大气层的减速招式，只不过电影做了酷炫化处理。方方正正的极简主义机器人也特别萌，我不知道这个机器人的外形设计是否参考了2001里黑方石碑的设定，其行为和性格设定是否参考了银河系漫游指南里马文的设定。每次那几台方机器人的出场都会让我特别开心。以及片子最后的殖民卫星。在高达中有着经典地位的圆筒形殖民卫星终于出现在了大荧幕上，不得不让人感慨。这个圆筒状殖民卫星的点子最初也来自于Arthur Clarke。

最后列举一下其余对主要剧情影响没那么大的硬伤

1.开头离开地球的是分级助推的大型火箭，后来在1.2G的星球上，一个登陆艇靠自己的引擎就上轨道了，那一开始地球上用那么大的火箭是为啥？

2.枯萎病灭了小麦，现在开始灭玉米，据说最后能毁灭所有植物。真的有这种病可以传染不同种属的植物？

3.先遣队去的几个行星都是在一个巨大的黑洞附近，那么这个体系应该是以这个黑洞为中心，行星绕其旋转。那么没有恒星的行星系统，怎么可能适合人类居住。在几个行星的地表场景中，可以看见大气的散射光（明显是在地球上取景），说明有恒星存在，那么恒星在哪儿？

4.如果这个太阳系确实有一颗恒星，那么这个恒星有较大可能和黑洞组成双星，这样就导致了一个问题：绕这个双星系统的行星的轨道会较大程度地偏离圆形，行星与恒星的距离波动会很大，气候会非常不稳定。再考虑到一年中有一半时间恒星被黑洞挡住，就更加剧了行星的气候波动，地表存在液态水的几率非常小。这样的行星适宜人类居住，说啥都不信。

4.5.说道那个有水的行星，为什么海那么浅（片中角色站在水中，海水到腰），能有几十米高的浪？那么高的浪，行进在浅水中，会形成拍岸浪，就是在海边见到的，浪尖卷曲向下拍击的浪，拍完之后大浪就消失了。而片中那个浪经过主角们就直直的继续前进了。

（有人说是引力引起的潮汐浪。潮汐的波长是半个行星周长，你不可能看见一堵水墙冲过来，你只能看见水位上升和下降）

5.另外一个问题，据片中展示，黑洞周身环绕着发光气团，如果这是黑洞捕获的恒星物质，那么这些恒星物质因为角动量守恒会形成一个围绕黑洞旋转的圆盘，而不是像片中那样像条哈达一样绕得哪儿哪儿都是。在黑洞捕获恒星物质的时候，会放出极高强度的X射线和gamma射线。这些辐射在主角儿们能看见黑洞的时候就把他们辐射死了，飞船几毫米的铝板（片中原话）根本不可能挡住这么强的辐射。

（关于黑洞吸积盘的问题，就是黑洞吸引恒星物质产生的光带，确实应该是平面。但我在看片子的时候忽略了黑洞的引力透镜效应，处在黑洞后面的吸积盘的像会被弯折，看起来像是从黑洞的上下两方向探出头来。

『肆』 如何评价《星际穿越》里，高维空间的呈现

在《星际穿越》里，尽管黑洞中立方矩阵仍是三维的，但这确实是最严谨的对高维空间展示和解释。

于是，Cooper能够自由穿梭于Murphy房间的任意一个时间点，却无法再自由穿梭在空间中，他依旧能够看到一维的线和二维的面，即这个房间的每一个画面切片，可是却没有一条路能够走出Murphy的房间。这似乎是一个生活在三维空间中的生命体，能够控制第四维度的最好，也是最合乎情理的呈现方式了。

『伍』 如何评价《星际穿越》中高维空间的呈现

星际穿越是一部很厉害的电影，高维空间十分科幻。

作为一个科幻电影，维度的概念首先我们要明确，不然看啥啥不懂。

一维数轴，二位平面，三维立体，这是我们初中学的常识，而我们是三维生物，活在四维空间里。

四维是什么？你可以理解为时间的走向，也可以理解为事情发生的顺序。实际上“时间”这个东西是我们自己定的，完全不符合科学定义，不过你要这么理解也无所谓，反正好理解。

坐标系都学过吧？初中时候画的。二维就是两条，X,Y；三维就是三条,X,Y,Z。我们是三维的生物，在Z轴上拱来拱去，你现在就只能看到X和Y轴了，也就是说，你看到的东西，是平面。

为什么呢？你在Z轴上过日子，你站在Z轴的任意一个点放眼望去，当然看到的是X和Y轴了。Z轴上有好多好多个点，每个点你放眼望去，都是平面。

要这样还不理解的话给你再举一个例子：你是个二维生物，不是说你是个二次元。你的世界现在只有两条轴了：X,Y。假设你今天站在X轴上一个点，你放眼望去，只能看到沿着这个点和X轴垂直的，和Y轴平行的一条线。

这个概念我们清楚了，我们开始说多维——也没多复杂，说两三个维度就可以了，足够你明白这个电影了。

最简单的理解方法：假如你觉得四维空间是三维加时间，现在四到六维度里，多出来的维度就是一到三维的时间；四维里时间是一维的；五维里，时间是二维的，六维里，时间是三维的。

于是，在第五维上，你可以沿着四维移动，改变四维的选择，让它向你想要的结果上行进。但你得等待这个行进的过程，无法直接到达结果。（以下3段含剧透）

这就是本片最后马大少和Tars掉进的那个空间——马大少看到了女儿房间沿着时间发生的所有事情以及相应的选择，他选择去某个时间段改变当时的选择，让整个世界朝着他想要的结果发展。

童年的女儿破译了“STAY”，因为马大少此时知道一切都是假的，全是谎言，打算让女儿劝住他不走。但随后Tars说你个二逼这事儿简单了我们现在就在这个洞里所以有数据了那个JB方程完美解决了世界得救了你赶紧给我传回去，于是马大少继续沿着时间轴传达信息，导致最后女儿为帝国立过功，在少妇阶段挥舞稿纸大喊尤里卡。

在这里，马大少改变了选择后，五维空间坍缩，马大少被抛出去了，实际上在五维上你改变了选择后，你还得等时间的流逝，但是在这个空间里时间肯定不是按我们这个空间流逝的，所以马大少刚被抛出去救援的飞船就来了，实际上这短短的一会儿在我们的世界里已经是几十年。

『陆』 求推荐点科幻电影，像星际穿越那种展示宇宙的，最好是表现那种高维空间的电影，谢谢大家

1、《盗梦空间》
影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。
2、《源代码》
影片讲述了一位在阿富汗执行任务的美国空军飞行员柯尔特·史蒂文斯，醒来时发现自己正处在一辆前往芝加哥的火车上，并就此经历的一系列惊心动魄的事件。
3、《十三度凶间》
电影讲述了道格·霍尔和汉农·富勒将虚拟现实发挥到了极限，他们在计算机上模拟了 1937年的洛杉矶而引发的故事。
4、《蝴蝶效应1》
电影讲述伊万（艾什顿·库奇 饰）在小时候经历了一系列糟糕的事情，损坏了他原本完美的人生。在童年可怕记忆的折磨下，伊万请求心理医生的帮助，医生鼓励他把发生的事情一件件详细记下来，但是事情变得越来越糟糕。
5、《环形使者》
讲述了群名为“环形杀手”的成员专门为大型犯罪组织暗杀来自未来的人，大老板们会把暗杀目标禁锢将其秘密从未来送回到过去，对于“环形杀手”来讲，他们的工作只是要将目标爆头并处理尸体，这样目标就能于他所在的时空干净地消失，是一个有效且万无一失的系统。
6、《流浪地球》
讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。

『柒』 《星际穿越》里库伯是怎么从五维空间里出来的

库伯是被高维生物从高维空间抛出来的，而且抛出来的位置还是精心合计好的，就在墨菲带领地球人制造的飞船必经之路上，且不远。

在高维文明建造的黑洞奇点处的四维空间里（注意，是四维空间，四维超立方体，加上时间才是五维）库珀通过引力传送了落入黑洞奇点后获得的量子引力信息，完成了高维文明给他的使命后，高维文明关闭了四维超立方体，这个电影里的有交代，好像是人工智能机器人告诉库珀的。

这里产生了一个逻辑循环，库珀落入黑洞发信息给墨菲最终导致自己落入黑洞。那么问题来了，是先落入黑洞呢还是先收到信息呢？不落入黑洞怎么发信息？不发信息怎么找到航天局？不找到航天局怎么会去穿越虫洞？不穿越虫洞怎么会落入黑洞？不落入黑洞怎么发信息？

『捌』 关于多维空间的电影！

关于多维空间的电影有《记忆裂痕》《源代码》《盗梦空间》《星际穿越》《蝴蝶效应2》等。

1，《记忆裂痕》

《记忆裂痕》是由好莱坞华人导演吴宇森指导，由本·阿弗莱克、乌玛·瑟曼、阿伦·艾克哈特、科姆·菲尔、凯瑟琳·莫利斯主演的一部动作电影。

该片讲述了作为一名受雇于致力于顶级机密项目研究的高科技公司的计算机天才，他在每做完一个项目后，都会按例行惯例接受短期的记忆删除程序。等他再次清醒过来时，过去两年的所有记忆都已经不复存在了。

2，《源代码》

《源代码》是由邓肯·琼斯执导，杰克·吉伦哈尔、维拉·法米加、米歇尔·莫娜汉等人联袂出演。影片于2011年4月1日在美国上映。影片讲述了一位在阿富汗执行任务的美国空军飞行员柯尔特·史蒂文斯，醒来时发现自己正处在一辆前往芝加哥的火车上，并就此经历的一系列惊心动魄的事件。

3，《盗梦空间》

《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，玛丽昂·歌迪亚等主演的电影。影片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。

影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。

4，《星际穿越》

《星际穿越》（Interstellar）是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，由马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦及迈克尔·凯恩主演，基于知名理论物理学家，诺贝尔物理学奖得主基普·索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。

5，《蝴蝶效应2》

《蝴蝶效应2》是一部由约翰·R·莱昂耐迪执导，麦克尔·D·维斯编剧，埃里克·里夫利、埃莉卡·杜兰斯等人主演的惊悚电影。

该片讲述了尼克与好友们一起在郊外为女友茱莉庆祝生日，但是在返回的路上发生了车祸，茱莉不幸重伤身亡，尼克悲痛万分。 很快一年过去了，有一天尼克发现自己可以通过看老照片的方法重返过去的故事。

『玖』 如何评价 2014 年的电影《星际穿越》

昨天看了《星际穿越》看完后简直激动得说不出话来，首先剧情太赞，第二IMAX的音效太棒，整个人感觉两个小时就一直在外太空飞来飞去！

首先，普及一下《星际穿越》中需要了解的名词：
墨菲定律：事情如果有变坏的可能，不管这种可能性有多小，它总会发生。
1、任何事都没有表面看起来那么简单；
2、所有的事都会比你预计的时间长；
3、会出错的事总会出错；
4、如果你担心某种情况发生，那么它就更有可能发生。
牛顿第三定律：作用力与反作用力；
黑洞：由质量足够大的恒星发生引力坍缩产生的。黑洞的质量极其巨大，它产生的引力场极为强劲，以至于任何物质和辐射在进入到黑洞的一个事件视界（临界点）内，便再无力逃脱，传播速度最快的光（电磁波）也逃逸不出；
黑洞视界：简而言之就是在光都逃不出的地方你是什么都看不到的，所以黑洞你是观察不到的，但是离黑洞越远黑洞的引力就越小，当光线像切线一样离着黑洞越来越远的时候就收引力作用越来越小，小道只引起光的偏折而不是光无法逃脱时，那是我们就能看到哪儿的事物，但里黑洞再近一点光就被吸进去了，就什么都看不见了。这是这个能看见和看不见的界限就是视界；
奇点：时空无限弯曲的一点；
狭义相对论的钟慢效应：速度越快，越接近于极限速度，时间就会越慢。
双生子佯谬：（由狭义相对论推出）有一对双生兄弟，其中一个跨上一宇宙飞船作接近光速的长程太空旅行，而另一个则留在地球。结果当旅行者回到地球后，我们发现他比他留在地球的兄弟更年轻。这个结果是由狭义相对论所推测出的（移动时钟的时间膨胀现象）。
虫洞：是宇宙中可能存在的连接两个不同时空的狭窄隧道。认为透过虫洞可以做瞬时的空间转移或者做时间旅行。简单地说，“虫洞”就是连接宇宙遥远区域间的时空细管。暗虫洞可以把平行宇宙和婴儿宇宙连接起来，并提供时间旅行的可能性。
多维世界：弦理论中说世界有11个维度，而在物理学中有8个平行世界多维世界的理论模型，弦理论只是较为主流的一种。但是，每个理论都承认世界是多维的。如何理解多维度呢？从二维和三维举例吧，二维只有点和面，没有空间的概念。他们是以空间为基础向前走的，从纸的一边走向另一边只能沿着平面走，无法意识到外部空间。但是此时如果我把纸弯起来，成一个圆筒状，那么现在纸的两边相互重合了，此时有两种方法从一边到另一边，一是按原来方法走绕圆筒一周，第二就是反方向挪动一下。但是在二维世界中第二种方法就无法解释了（他们看到的永远是一个平面）于是他们就看到一个点瞬移到另外一点，这个就是简单意义上的空间扭曲，也可以说就是抄近道，在二维时空没有高度这个概念，是一直沿着长度前进，但是在三维时空高度是一个基础是一个可控制的量，但时间使我们沿着前进的量。于是在四维空间中我们可以像三维一样控制时间，从而可以访问过去，就像二维中的抄近道，发生了时光扭曲。但是四维的时间只是访问能控制过去，无法决定现在，就是说我能访问过去的时间点，但是如果我改变过去，可能我现在也会随之改变，但是再加上一个维度是，就出现了可能性这个维度了，四维是按着可能性往前走，就是说在四维中只有一种可能性，你改变过去，你就会从过去那个时间点开始走另一条路（无数可能性的一条）从而改变现在，于是你就在改变过去的瞬间突然改变了，这在四维无法解释。但是在五维世界中就说的通了，五维世界中可能性也向三维的长宽高可以改变，就是说你可以访问任意一个时间点（像三维空间中进房子一样），也可以访问每个时间点之前当以及之后的所有可能性，改变过去你会看到无数个因为改变过去而发生的可能性结果，这样你现在的改变就只是在改变过去时间点后无限可能结果的一种，这样就解释得通了。通俗来说就是我们生活的世界就是在无数可能性中随机选择的一种，其他的选择都在其他无数的平行世界里实现。电影中之涉及五维空间，具体更高的维度有更多的变化，有兴趣的可以看看我写的：QQ空间
高维空间的一些事实：高维可以看到低维的全部，但低维无法理解到高维的事物，只能感知，顺着一个高维比上一个低维多出的参量往下走，二维是长度，三维则是时间。我们一些低维无法解释的现象往往高维认为理所当然。低维的物理定律是高维的一个特殊情况，比如二维中平面运动就是立体运动的一个长度参量为零的特殊情况。个人臆断：高纬度看低纬度的所有生物都感觉是低智的。就像我们完全感觉不到二维生物的存在，同时四维人看我们所有的因缘机遇（因缘机遇这些就是无数可能性的一种）都是理所当然，因为他们可以看到我们一条过去将来的可能性，五维人则是可以看见四维人的所有可能性，所以他们看四维也觉得是低智的。
普及完毕，以下有大量剧透。

《星际穿越》可以说是诺兰最不具自己叙事结构的一部电影，整片基本还是一个顺叙，相对于《致命魔术》，《记忆碎片》来说，整个叙事就只有几个闪回，但是经过前几部的熏陶后简直是小儿科了，可以轻松跟上。
以下只适合没有看懂剧情,看懂的自行略过这几节:《星际穿越》讲述了在几十年后的一个接近集权主义（控制思想【否认阿波罗计划，控制教育水平，倡导不离开地球】）的世界中，地球的环境问题每况愈下，由于引力异常，不仅是有极端的天气如沙尘暴，还有一些物种的灭亡。主要引人注意的就是粮食作物的灭亡（小麦，秋葵都是濒危物种了），于是整个人类开始种植玉米，生存问题成为当时人们最大的问题，于是人们把教育部分搁置，主要为了生存。由马修麦康纳饰演的库珀就是这样一位飞行员，转行做了农民，他丧妻和儿子女儿墨菲还有岳父住一起，和女儿墨菲关系最为亲密。可是一直以来女儿说他的房间里有个幽灵（Ghost）总是无缘无故的有书落下来，甚至弄坏了她的玩具。可是作为父亲的库珀总是认为是女儿的幻觉，一直安慰她，向她解释科学。终于有一天，在一次全家外出观看棒球赛遭遇了强沙尘暴中，女儿卧室忘记关了窗。当一家人回到家，库珀和墨菲赶到墨菲的房间时，发现了吹进家的沙尘由于引力异常而呈现一些特殊粗细条纹状的排列，经过研究之后，库珀认为这是二进制由一个不知是谁（电影中称为“他们”（They））传达的信息。经过二进制的破解，库珀发现那是一个位置的坐标，他和女儿最终发现那是一个NASA的研究总站。由于现在人们吃住都成问题，政府大力宣扬留在地球，而非向外探寻，于是NASA被迫削减预算，最终建在了荒山野岭中继续研究。
由于地球生存问题紧张，NASA的教授布兰德以及研究员他的女儿A.布兰德制定了A，B两个计划：A：布兰德一直在进行引力的研究，并且希望通过解出方程式解决操纵重力以造出廉价的殖民飞船，让人类在外太空空间站生活。B：在土星旁发现了一个不知是谁（They）设置的虫洞，并且已经派10个宇航员穿越虫洞寻找适合生存的星球，并且用已经培育好的受精卵在新的星球上繁殖，放弃地球上的人类，而使人类的下一代得以延续。
库珀误打误撞地找到了NASA实验室，而布兰德教授也相信就是（“They”）的那种力量选中了库珀作为B计划的宇航员。此时B计划已经有十名宇航员去执行了任务，他们只有三个还在通过虫洞用二进制传输那里星球的基本数据，那里也算是符合生命条件的星球。但是库珀虽然自己对飞行依然充满激情，但是依然对自己女儿依依不舍，怕自己一去无法回来。于是布兰登教授向他保证了自己A计划的可行性，并且保证他回来的时候会将方程解出（好像解不出是因为没有黑洞里的数据）并且B计划只是一个备案，就算找不到合适的星球也有充足的燃料回程，不像之前的宇航员一样。于是在再三权衡之后，为了自己下一代，库珀踏上了征程。临走之前，他给女儿一块表，告诉她，爸爸在外太空以光速飞行，时间会变慢，等到他回来时比比看自己的手表和女儿的手表差了多少，或许自己回来时自己和女儿一样大。女儿一直不能接受，还说自己破解了幽灵（Ghost）传达的话，说STAY（留下）。
于是，他，A.布兰德，机器人TARS，罗米利还有多伊尔去穿越虫洞，带着受精卵去验证那三个依然有信号的星球。在虫洞穿越中，A.布兰德发现了时光逆转——她正在和一个也许是以前宇航员的人在握手。
第一个星球里黑洞较近，时光的延迟也较大，宇航员一小时等于地球上的七年，库珀，TARS，多伊尔去那个星球上探索，可是发现的仅仅是滔天的巨浪和信息记录发送器的残骸。为了收集信息发送器A.布兰德不顾库珀的阻拦，最终大家都遭遇了巨浪海啸，还搭上了多伊尔的性命。然而A.布兰登才意识到这个发送了10年信息的探测器由于虫洞的时光扭曲可能是几个小时前才刚刚登陆此星球。
当他们从登陆舱回到主舰时，发现同行的罗米利已经苍老了好多，由于时间效应燃料成为了一个大问题（好像燃料不足是这样的，不大记得了），而且另外两颗星一颗为费曼星：资源显示适合人类，燃料可以供着陆并且返回地球，另一颗，它上面派去的宇航员是A.布兰德的恋人，原本十多年过去了她对他的生死已经不抱希望，可是当她意识到时光扭曲后意识到可能恋人任活着，但是这颗星里黑洞很近，燃料也不足。库珀和A.布兰德产生了相反的意愿，但最终大家去了更可能有人类的曼恩星球。
当他们在曼恩星球上找到曼恩并且复活速冻的曼恩之后，准备探寻星球，并且搭建繁衍室，并且发展人类的下一代，且让曼恩（被他故意拆卸）的废弃机器人去黑洞中寻找数据，方便博士的A计划。但是在一次探寻中曼恩博士向库珀揭露这都是谎言，其实自己真正这儿感到孤独而故意发送错误的数据，希望有人来救自己。并且企图谋杀库珀，可这被A.布兰德化解，曼恩炸掉了繁衍室，让罗米利误伤而死。之后曼恩企图上主舰逃回地球，最后在库珀和A.布兰德的阻止下让他自取其灭。
现在，地球上墨菲已和父亲年龄一样，她正在布兰德教授的手下执行A计划，然而在布兰德教授的弥留之际，告诉她这一切都是骗局，自己其实早就解出了方程的一半，现在的研究都是无功而返，没有黑洞的数据，一切都是没有用，自己在几十年前就弄清楚了只有找到人类的新星球才能延续种族，于是A计划就是哄骗库珀和自己女儿踏上征程的骗局。
当身在空间站（只能接受信息而不能发送）的库珀和A.布兰德知道后，万念俱灰，但他们最终决定去向最后一个星球。通过利用黑洞的引力弹射，但是经历黑洞只是库珀自己主动将自己和机器人TARS甩入黑洞，根据动量定理让A.布兰德获得更多的动量。
被卷入黑洞的库珀发现自己的时光发生了逆转，自己正在于以前刚刚来虫洞时的A.布兰德握手，也就是第一次穿越虫洞时和A.布兰德握手的不是别人正是做自己旁边未来的库珀。此时库珀进入了五维空间，他看到了书构成的五维空间，看到了无穷的可能性，于是他意识到这个好像是女儿的书房，接着他看见了不同时间段的女儿。他不断通过推到书的方式利用摩尔密码的传达方式，暗示女儿和当时的自己这一切是骗局，出去就回不来，于是他就利用摩尔密码拼出了STAY（留下），此时大家也就明白了，他一直是女儿的幽灵（Ghost）。女儿一直是在和未来的父亲对话，并且（They）就是库珀本人。此时机器人TARS在探测这黑洞的种种数据并且和库珀保持联系，库珀便希望通过这种方式，告诉女儿这些数据，并且相信在一个时空中女儿能破解自己的密码，最后解决方程式完成A计划。
他联想到自己送给女儿的表，通过表秒针的相位变化来表示摩尔密码的点dot（.）、划dash（-）。
再次醒来时，库珀发现自己在病床上，被告知这是以女儿墨菲.库珀命名的空间站，女儿墨菲解决了A计划。再次与女儿相聚时，发现女儿已是十分苍老，而自己却依然正直壮年。两个人终究是不能在一起生活，而等待着库珀的是寻找A.布兰德，并且看看那个星球是什么样的……

写正式的影评之前写了这么多好累………
首先，诺兰大神完美将我一直在脑海中想的多维世界呈现在大银幕上，让我有一种突然找到了知音的感觉，现代物理学就是这么的美妙，它让你不懂，它让你去思考，它让你用自己的方式去感知这个世界。在思考的过程中你会发现是它创造了哲学，是它在一步一步中让你去找寻生命的意义，让你去找寻爱的意义。
除去电影中的科幻元素，其本质是一个温情的文艺片，它向我们讨论了关于孤独，关于勇气，关于隔阂与爱但终究关于绝望。
10位身先士卒的宇航员是孤独的，一个人面对浩瀚的星空，面对未知的未来，还有面对没有任何东西可以作为标准的宇宙，他们所体会到的使我们难以想象的绝望。宇宙中任何方向都可以是上方，没有任何一个标准，《地心引力》中斯通博士被甩出后对一切都是无能为力，唯一能做的就是看着不断眼前翻转的地球，空间中黑黑如也，没有一丝一毫可以依靠，可以抓住。身子向后无限地向黑暗中翻跟头，这种绝望也是《星际穿越》中所表达出来的，一个人开始面对整个人类，整个人类历史，人类未来，所有渺小的东西在一个宏大世界中都会有自卑与绝望。
在任务中库珀一次又一次发现我们自身就是像蝼蚁一样卑微与渺小，无论是面对巨浪还是面对费曼星无尽的荒原。甚至连我们自身都是无发左右的，我们无法左右命运，但这又确实是由未来的自己所决定的，这点很有意思。
我们一方面无法左右自己的命运，它或许在过去就已经定格，但是另一方面我们又只有在未来才能真正明白自己干了什么，在未来，我们发现对改变过去的自己无能为力，因为那时自己无法察觉，改变过的也不在我们这个世界，但是向过去不断传达信息，，我们发现那时的自己是受现在的自己控制，现在的自己希望回忆起当时有一种神秘的力量帮助过自己。命运是否真正把握在我们自己手中？诺兰表示了深深的绝望，这个说不出，看似说得出，又难以表达。
小时候的墨菲和父亲是隔阂的，那是是父亲太年长，父亲回来后他们依然是隔阂的，是因为墨菲已经成了一个比父亲更年老的人。一个体会到这种感觉的父亲，他一定也知道了所有墨菲的人生轨迹，就像你突然变小到了小学的一天，但是你的记忆没变，你知道未来的一切，你经历过了一切，但你无法向人倾诉，你知道那都是徒劳，这种事情解释不清，也没有人会相信。你开始寂寞，你开始急，和一群和你经历一切的人要抹去记忆重新开始，你心中有他们的样子，有和他们的点点滴滴，但他们刚刚认识你，这样的隔阂便是绝望。诺兰的父女这样处理让我联想到这样一个问题。
“爱是一种力量，让我们超越时空感知她的存在。”

虽然影片一直在强调外出寻找新的栖息地，但是一切的穿越都是为了回归。终究导演还是说了一个回归的故事，而联系回归的纽带就是爱。一直在逃离，但是逃得越远，爱的纽带就会将我们捆得越紧，它是一种穿越时空的存在。无论物理距离上有多远，无论时空上的差距有多大，你在我眼中永远是个孩子，我在你心中也永远是个守护神。但是随着时空这一无法阻止的力量，你再也回不来了，虽然我们团聚，但是我们茫然地张着嘴，再也找不准那首往日的旋律。这是导演对一切一切物是人非的感慨，年代变迁，我的几分钟你就经历了一切。当两个人在时间上的标准不统一的时候，再多的解释也是苍白，人因为孤独而陷入深深的绝望。是啊，面对飞速发展的城市与来来往往的冰冷的人群，向谁倾诉过去的样子，你无法阻止它的发展，当它来临之时就只能默默接受，这种绝望只有在向外探寻的逃离中得到弥补，可是这只会麻木。
一切的穿越都是为了回归，可是回去的时候，我们发现物是人非。我们千辛万苦却只达到了令自己深深绝望的境界，该怎么办。这我想就是导演希望通过穿越背后所传达的东西。

『拾』 如何评价《星际穿越》中高维空间的呈现

从低维仰望高维，还停留在公式中，对具体场景的想象，只能是臆想。反正没有现实可以验证，那么无论如何臆想都不错，诺兰要做的只有两件事，第一效果绝伦，第二符合逻辑。效果我觉得一般，没有被特别震撼到。但从我的知识水平（民科级）上看，逻辑是严密的。下面稍微细说一下逻辑：首先，第四维度不是简单的我们所理解的时间。影片中黑人科学家为男主科普虫洞的时候举了个非常好的例子，如同三维空间中可以将二维空间的平面折叠，将两个距离遥远的点连接在一起一样，四维空间可以对三维空间做同样的事情。其次，四维空间不能任意妄为。虽然第四维不是时间，但维度越高对时间的控制就越容易。根据狭义相对论，在三维空间中，运动可以延长和缩短时间。但不能让时间倒转。在四维空间，对时间的操作就更加简单和广泛，但还是不能改变历史进程。那这事儿就交给五维空间了吧！电影让“他们”做为五维空间的人类干预历史进程，诚意满满。第三，五维空间也不是万能的。无论处在第几维度，都要受到该维度的限制。比如我们在三维空间，想象面前的一张纸（所在的平面）中存在二维生命（不是细菌神马的，那是三维的），那么我们能不能化身这二维生命中的一员，出现在他们面前，和他们交流，掌握他们的生杀予夺？不能，你甚至进不到他们的世界中。面对二维空间，我们被“困”在三维空间里了。因此电影里“他们”也想尽了办法，利用男主进入黑洞的机会窗口，无声无息的引导男主改变历史。