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类似花与蛇大电影

发布时间:2023-11-30 05:32:02

A. 求一部日本电影,描写一位女的和一位男画家的

地下道的美人鱼。

B. 有谁知道一些含有花卉名称的电影么

郁金香芳芳
苦菜花
茉莉花开
海上花
芭啦芭啦樱之花
鲁冰花

C. 有关虐待人的电影

少年汉尼拔 巩俐主演的好莱坞大片 就是沉默的羔羊中汉尼拔博士的少年时期的故事,述说着汉尼拔如何从懵懂少年变成高智商人魔 关于复仇的故事 看得时候只有甘畅淋漓,一点也不恶心 而且有一定的思想深度

D. 团鬼六的人物生平

团鬼六1931年出生于日本滋贺县,大学毕业于关西学院大学法学部。毕业后做过剧作家、酒吧的店长和教师等职务,1957年凭借着《亲子饭》入选了文艺春秋的“全新人杯”。此后,团鬼六通过杂志投稿发表《花与蛇》系列人气小说,逐渐确立“官能小说”第一人的位置。此后,团鬼六凭借根据其小说拍成的同名电影(杉本彩主演)以及1970年代「日活」旗下谷ナオミ主演的紧缚系列风靡一时。超过70岁的老人与20岁出头年轻女子的不伦之恋,以及其后的年轻情人殉情自杀带来的骚动仿佛记忆犹新,将一个个畸形情感/虐恋故事小说化,创造了非一般官能小说所能达到的文学性深度的人正是团鬼六。
在二战时期,团鬼六从美国战俘那里学习了英语,于50年代初期,一直从事英语电视节目的翻译工作,其中包括希区柯克的大量作品。
60年代,他转入一所中学当英语老师同时开始着手进行剧本创作,用花巻京太郎的笔名为日活的Pink Film系列创作了一些小成本的独立电影,也就是在这期间,他建立了与后来与御用女演员谷直美的长期职业合作关系。
经过数年的协商,于1974年日活同意了谷直美出演花与蛇一片,借此与其签约。尽管团鬼六和谷直美对《花与蛇》导演与编剧的改编提出了抗议,但是并不妨碍该片一炮而红,引领了粉红情色SM电影的热潮。并使谷直美一跃成为日活的首位SM女王。
由于对日活经常性的擅自篡改心怀不满,团鬼六拒绝参加续集《供品夫人》的创作。在某次采访中,他说虽然该片依然取材于他的小说,但是当时他坚持把自己的名字从演职员名单中去除。不过这依然不影响此片取得了超越《花与蛇》的轰动效应。
然而,最终团鬼六还是与日活公司达成了和解。将自己全部小说的翻拍权卖给了日活公司,而这些作品绝大多数都是由谷直美出演的。双方的合作持续了10年之久,期间,谷直美也退出了影坛。尽管被外界批评剧情过于公式化,团鬼六的作品依然是日活后期所有sm粉色系列的样板。

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G. 有一部人蛇合体的电影是什么电影

眼镜蛇的崛起?
导演: 斯蒂芬·索莫斯
编剧: 斯图尔特·贝亚蒂耶 / 大卫·艾略特 / 保罗·洛维特
主演: 查宁·塔图姆 / 西耶娜·米勒 / 约瑟夫·高登-莱维特 / 马龙·韦恩斯 / 丹尼斯·奎德
类型: 动作 / 科幻 / 惊悚
上映日期: 2009-08-07

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I. 不贞的季节的剧情简介

滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一,以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV(Alt Video,成人录像)作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置,但粉红电影并没有从中消亡,反而朝着更好的方向发展:一方面,濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素,在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”;另一方面,根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演,最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影(Japanese Sexploitation movies)送上了大雅之堂。1990年代以后,改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影,即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演,1990年代初期风靡的录像带电影(Original Video)进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验,养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算,拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场,投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后,这种素质愈益显露优势。
1、
二十世纪末,广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台,昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历,《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中,广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员,在几个固定场景里完成无限的故事;一面拾起粉红电影的素材,批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六,曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影(Nikkatsu's Best SM Pink)提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影,无疑回归粉红电影年代的捷径。然而,尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说,却不归属“软性”色情片类型,而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是:通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然,它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白,与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾,前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间,是人文化的,后者往往让人联想到粗俗、低级,甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性,即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线,瘦劲而不浑圆,让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感,而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感(油绿或桔黄),使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代,同时又能表明自己批判的立场,以及非“软性”色情片的身份,另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的:大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说,冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次,静子与丈夫的助手川田(村上淳饰)酒醉通奸,主动要求被川田虐待,而黑崎知道此事后,竟激发了创作灵感,一面恼羞成怒、妒火中烧,一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子,并以此为素材写成小说。最后,黑崎的作品付梓,妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通,自己从中享受妒忌的快感,借以提高衰竭的性欲,这样的情节,难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》,或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传,那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说,一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活,从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影,从SM小说中汲取养分,而SM小说,同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感,请应召女郎到自家进行BDSM(displine and bondage)表演,俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特,妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公,酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六,官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而,与之截然不同的,则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人,粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样,《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性,乍一看甚至有些不可理喻,其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究,才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作,表面上好色、有力,在小说中纵欲、恣肆虐待女性,不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他,生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色,他需要借助助手川田年轻强有力的肉体,达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后,反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田,大玩SM,并非对丈夫的不忠,也非迷恋川田的男色,恰恰相反,她最初出于对丈夫旧情的留恋:为了挽救濒临破碎的夫妻之情,她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物,即川田。于是为了被丈夫在想像(小说)中虐待,她主动找上川田,而不是爱上了川田。因而,最终静子与丈夫离异后,自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的,也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫,肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷,反而在不自不觉中遭到倾覆,在一步步肉体背叛中,她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究,发黄的怀旧色彩,悠扬的旋律,抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品,由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV,鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸,广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头,聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园,体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突,微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典,借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场,一袭黑色和服,擎一把白伞,白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放,这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。

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