电影游船大胸

『壹』 如何评价电影《爱在午夜降临前》

听说Before Sunrise和Before Sunset的时候是2011年。刚刚结束了一段不怎么上得了台面的纠结，处于一种消极的自我否定和极度缺乏安全感的阶段。给自己找了个学习的借口，在异地他乡边上班边学一个跟原大学专业完全不搭轧的专业，甚至是跟所做的工作都联系不大的专业，从大一念起，每天认认真真上班，做超出本职工作的很多事情；小小心心上课，因为第一次用非母语学习，很多东西生怕错过了。日子排的满，可是心里的空洞还是时不常的让自己茫然不知所措。

适逢一个公司同事在这边出差，我们一开始在咖啡厅碰到会闲聊两句，后来熟了就经常下班后出去到处逛，继续闲聊。有时候周末就开车去国家公园，找个地方徒步或者露营。真不是为了拍照片或者参观名胜古迹，纯粹就是聊天，开车聊，走路聊。有时候也奇怪，明明两个文化背景相差这么远的人，英文都非母语，居然可以有这么多话说。天南海北，从哲学宗教到家庭琐事，什么都能认认真真煞有介事的说上个把小时，说到不懂的东西就直接google，两个人一起读，读完之后谈想法。那时候的很多讨论在今天看来真的是挽救了我的自信心，重塑了世界观和人生观，积极的影响了我之后的人生。也不是说现在我就是万事通了，只是视野开阔了，更包容了，也学会了为人处事的原则。

这一切都与爱情无关。后来他调去别的国家了，我也恋爱了。偶尔会通邮件，还是聊，大小琐事。什么事情都可以通过对方的转换变成不一样的角度，再平常的事情在相互的讨论中就变得有深度了，心境也会变得平和开阔了。简单的说，我发现自己变得认真了。认真地听取和学习每一条信息，认真地思考，认真地回复，认真地过日子。浮躁不见了，匆忙而致的消极也不见了，不再为了消磨时间而做事，遇到再大的事都学会了深吸口气，看清自己需要什么，别人需要的是什么，别人需要的我能提供多少的帮助，最大限度的帮助别人，同时做到自己的最好，不留遗憾。特别幸福的时刻就是自己回想做过的决定和做过的事，有自豪感，因为那样的时刻，是自己全心的、认真的经历过的。即使结果是令人伤感的，痛心疾首的，惨不忍睹的，那样的感觉也是真实的，允许自己狠狠地放纵这样的情绪，然后睡一觉，醒来又是一天。新的一天，根据这一天的情况，重新定位自己，过好当下的这一天。这样每天都有收获，每天都有进步。回头看，生活始终是真实的，美好的，充实的。

废话就说到这儿吧。回到题主的问题。

2011年那个同事调走后，邮件提到这两部电影。他说他是在飞离我所在城市的飞机上看到这两部电影的，很感慨，推荐我去看。我找来找去，只在一个偏僻的网站下到了这两部电影（有谁知道哪里可以在线观看的可以给个链接吗？）。第一部，Before Sunrise还打不开，有些气馁的打开看了第二部，Before Sunset。当时的第一感觉，熟悉。并不完全是指对对话的内容或是场景的熟悉，只是说，对他们的交流方式很熟悉，很窝心的想到了我和这位同事的交流方式。天马行空，想到什么说什么，说到什么都是对方感兴趣的，对方的反馈又提供了不一样的见解、注入新的讨论空间。喝咖啡，上游船，用车把Celine送回家，其实都不是目的，甚至不是刻意的发生，只是刚好在那样的时候，突然想那样做了，于是就发生了。故事依然是围绕两人的对话展开。其实，在我看来，对话的内容本身也不重要，重要的是，随着这种对话，两人之间不用点透的默契和吸引也在慢慢的深化。我随手的一个动作，一个眼神，刚好落到你的眼里就变成了舒适和自在的默契。我不需要刻意，刻意做的，换来的是了然于胸的熟谙和恰到好处的谎言，化解尴尬，加深感情。想哭我就哭了，想骂我就骂了，并不是横加指责，只是相信你会了解我不是在无理取闹，只是在用这样一种方式传达我的思念和担忧。磁场（抑或是气场？）这种东西很难说，大概就是所谓的“感觉对了”吧。言语和肢体的交流只是通过其他方式加深这样的感情，建立更深的信任。反过来，更深的信任会让人能更认真地对待对方的每一句话，更多的欣赏和感激（appreciate）对方，这种“对的感觉”就会一直延续下去。忘记在哪里看过的话了，说是好的文艺作品（文字、画作、音乐或者影视）就是能引起受众共鸣的作品。作品的深意是见仁见智的，可能原作者想表达的和每一位受众接受到的都是不同的。这部电影真的让我感觉看到了自己的故事，可能没有那么唯美，但是电影中主角间的感觉正是我经历过的，所以这样的共鸣让我非常喜欢这部电影。爱情不能当饭吃，每人都在努力过好自己的生活，突如其来的感觉不是可以计划的，生活还是有自己的轨迹，遇到转折点的那一个瞬间是不会意识到自己处在那样一个转折点的，只能在认真地经历过之后，顺应内心做出当时可以做出的最好的决定，然后回过头去看，才会产生那种“啊，我就知道”的感慨。再说了，其实不是所有的感情都可以归结为可以开花结果的爱情，不是吗？

又扯远了。Before Sunset给了我很大的满足感，所以当听说续集Before Midnight出来以后，找了很多影院（在我这里不是每家影院都放这类文艺（小制作？）电影的），很是激动的第一时间跑去看了。出来之后不淡定了。那个独立的Celine呢？那个耐心包容的Jesse呢？那个含蓄的优雅呢？？好吧，确实是在结尾处，两人还是本着要在一起的心和好了，可是大段的争吵让我心里感觉拔凉的。看到有人的评论，说这就是真实的生活，记得Jesse在吵架时也说了这样的话。也许这就是Jesse和Celine的真实吧，可是我看了之后却有种对美好现实的毁灭感。话说得太多了，话赶话就把本心给遮掩了。Celine是要强的，工作的事情是很重要，但是孩子的责任对她来说也很重要，事情叠加在一起，烦躁和钻牛角尖的时候就难免会出现，Jesse不会不了解。同样的，Jesse作为一个小有成绩的中年作家，事业上难免会有压力，与前妻和儿子的问题也一直没有处理得很好，各种烦恼也会时常涌到一起，Celine也不会看不到。但是太亲近的两个人，面对各自的问题，自己的问题都没有办法处理得当，心里上又对对方存了理所当然的轻视，当然没办法帮助对方解开心结解决对方的问题。在电影的最后，回到码头，Jesse装作不认识，放下身段求和，然后相当于吼出自己的想法，Celine总算是听进去了，别扭归别扭，她还是意识到自己是愿意跟这个男人在一起的，于是继续使用惯用伎俩，伏低缓和了气氛，镜头拉远，电影结束。这样的结尾其实仍然是延续了前一集的手法，open ending。在我看来，问题其实根本没解决，也没有要解决的迹象，他们大概还要吵很多年吧。伤心。

就这个电影跟我那个同事讨论过。那时候他兴奋的告诉我他那个国家也有上映，不知道我推荐部推荐他去看。我纠结了一下，最后给出的答案是不推荐。对我来说，因为第一集没看，仅仅是第二集已经给了我很大的震撼，感觉生活是美好的，充满惊喜的，虽然不是时时事事都如所愿，但总会有希望的，因而对第三集充满期待。看了第三集，真实归真实，场景和对话感人的也不少，即使是争吵的场景也能能看出两人是相依相伴一路走来的，但是两位主角的那种相对消极，得过且过和被生活琐事缠绕的心让我看完之后很难过。在第三集里，我看到的希望不是说没有，只是太少了些。印象最深刻的是他们坐在酒店的沙发上，Jesse把红酒打开，给两个人各倒了一杯，熟稔的那种默契感开始浮现，但是一下下，仅仅是一分钟不到的时间，两人说着说着那样的气氛又不见了，又开始互相指责。想必是压抑了很久了吧，可是说那么多还是有点过了吧？距离看这部电影的时候有半年多了，现在想到这部电影还是会感觉压抑，胸前压了块大石样的喘不上气。闷。为什么两个人会把矛盾激化的这种程度呢？话说7分然后让时间去消化那些失落和伤心不好吗？一定要话赶话到那个份上呢？唉。

对我那个同事来说，前两集太美好了，他对第三集的期待很高。因为工作的原因，他现在独身异乡，家中也有各种问题，偶尔会感觉压抑。我跟他讲的是，如果期望第三集延续前两集的阳光美好和正能量，那就不要去看第三集了。但是如果同样问题换了其他人，仅仅是为了看电影，或者是基于对Jesse和Celine两个人的发展有个交待，那么第三集还是值得一看的。电影本身还是真实的，故事性一如既往地强，小对话也能发人深思，希腊的风景也是没话说。没有前两集积攒下的期待，可能会更多的欣赏这部电影本身。所以同意Frank Lee和Babyface所说，倒着看可能会更好。

难过归难过，我不后悔看了这部电影，毕竟，难过也是生活的一部分，不体会伤感怎么能了解和感激甜蜜呢？

『贰』 霍乱时期的爱情—爱情的14种可能

这部多姿多彩、时间跨度为50年的悲欢离合的巨著，展示了所有爱情的可能性，所有的爱情方式、表现、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪称一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和狂喜的爱情大全。

我看过《百年孤独》，总结了马尔克斯的一些写作特点。1，喜欢用庞大的背景。2，爱用脸谱化的角色。3，语言闷销丰富精巧。4，行文中带有一丝嘲讽的幽默感。5，想象很丰富。（一个事能带出一堆事）

    但是看了一个半小时的《霍乱时期的爱情》，我的印象有所改观。他塑造的乌尔比诺医生不是那种脸谱化的角色，乌尔比诺医生善良、为国为民、天真、感伤、成熟蚂游游稳重、自律。而且是那种你阅读下去，对它的了解越丰富，越喜欢他的角色。不是那种一开始就定样了。这种感觉我在红楼梦里的宝、黛、钗、王熙凤身上也见过。活灵活现的。

      马尔克斯高明的地方就是：不仅是旁观视角对他的描写，也有他自己说出的话，做出的事，带有他自己的特点。

        80多岁乌尔比诺医生来到朋友遗书里所交代的地方。这个地方的环境，与他们所在的街区完全不一样。还有陌生的不穿衣服的小孩在那里打闹。让人警觉。医生说了一句：此时此刻过往的意识到，没有哪一种天真比他这个年纪的天真更危险。一下子就显示出了一种成熟稳健的性格。而他的天真性格在后来妻子的描述中交代的淋漓尽致。

    还有让人称道的是马尔克斯的幽默语言艺术。傍晚，街上车水马龙，一大群嗜血的蚊子从沼泽中飞起，带着一股柔柔的人粪气味温热而感伤，扰得灵魂深处泛起对死亡的坚信。还有一个是百年孤独里的（奥雷里亚诺上校一生发动了23次武装起义，其中23次已失败告终。）一种贱贱的冷幽默。

    我觉得里面最美的一句话是“鲜花会生锈，盐巴会腐烂。”这是描写医生夫妇所居住的环境。我不想用那些评论家的话来分析和解构，只要轻轻一读就感觉：美和事物消颓。

    这本书描写了爱情的各种可能。我已经看到了一种：腿脚残疾的摄影师和他远在城外的情人，相知相惜却无人所知。不被世俗所约束，真正因为灵魂之间的相互吸引而相知相惜。

之前没有注意到乌尔比诺医生和费尔明娜的爱情。今天又特别注意了一下。原文中没有记载他们相爱的故事。重点描述了生活里发生的琐事（肥皂的事、小便池的事），他们漫长夫妻生活的寻常样子（相互了解对方脾气秉性，所做出的迁就），也许真正进入到婚姻里，爱情就会变得平淡。乌尔比医生被相知的老友蒙蔽了很多年，他的眼睛里噙满了瞬间而出的泪水生气地说道：“她竟然骗了我们所有人这么多年”费尔明娜说了一句明白话：“如果他说了实话，这里的所有人都不会像曾经那样爱他了。”确实是啊！有些爱点破了，就不再来了。这可能磨卖也对应他们平淡，没有激情的生活。不是没有爱，而是默默无闻罢了！直到死的时候，才说出一句：“只有上帝才知道我有多爱你。”

  第三个爱情是洛达里奥和他的三个女人，他让三个女人卖淫赚钱，奖励方式是跟那三个女人中赚钱最多的上床。而他们是心甘情愿地做因为爱。马尔克斯这里塑造的比较夸张。有点像那种病态（斯德哥尔摩症），其实像张爱玲说的那种：低到尘埃里的爱。把一切都奉献给自己的爱人。

（爱情的第四种可能）P87书中介绍了一个清洁工，她生性平和，始终耐心等待自己的爱情。没有爱过特别花心的人。淫秽嘈杂的环境激发了她的欲望。像佛罗伦蒂诺这样一个没有女人年轻而又干净的小伙子的出现，对她来说，简直是上天的恩赐。这可能就是揭示的是绝大多数人的爱情：在迫切等待爱情的同时，被环境所牵扯（老吃狗粮），然后就莫名其妙地喜欢上了一个人。

洛论索•达萨发现了女儿与佛罗伦蒂诺的爱情。以一种父亲的专制方式，私下里找佛罗伦蒂诺商量。坦白的告诉他自己对于女儿的要求/对于女婿的要求。这也是单亲爸爸常出现的方式。佛罗伦蒂诺勇敢地与这个暴君抗辩，即使对方掏出枪，他用诗人的勇敢与浪漫说道：“没有什么比爱而死更光荣的了”这两件事也体现了佛罗伦蒂诺的坚定。

还有一处细节佛罗伦蒂诺阅读了很多诗歌。像莎士比亚那种直抒胸臆的，后来在现实的催化下，变得有那种委婉散文的意味。写出来的情书更加有内涵。而且他能够在淫秽的天堂，通过阅读来丰富自己的灵魂。这真的是很了不起的。我觉得他会把阅读贯穿一生，就像罗素一样。罗素一生有9到11个情人。90几岁了，还能够有洛丽塔的感情。这也反映了罗素富有内涵、幽默风趣、优雅。具有持续不断的吸引力。

第五种可能，费尔明娜•桑切斯，对这段受阻的爱情盲目而义无反顾下定了决心，不顾家人的反对嫁给了他。她嫁的那么匆忙，那么秘密，就好像不是为爱而嫁，而是为了那块神圣的头纱也是某种早熟的过失。第五种可能是生活里的常见现象，因为早熟而早恋，过早的选择了一个人。

家里人的阻挡被认为是爱情路上的浪漫的阻碍，就像某些偶像剧里恶毒婆婆的阻挡。给予了错误的幻想。也许在日后的生活中两人的矛盾会相互磨合。也许双方都会后悔。

费尔明娜一点点的担负起了少女的责任，装扮家里的房子，采买物品，为心爱的人购置衣物。马尔克斯的细节和心理描写真实细微。

佛罗伦蒂诺有一种积极进取式的浪漫，主动捕捞宝藏，喜欢私人灯塔。这是人物的可爱之处。里面还有一个细节心里描写，费尔明娜突然意识到自己没有收到佛罗伦蒂诺的任何信息，她就产生了负面的联想：他死了。这个细节很真实，女性往往很容易产生负面联想。

至于两人为什么分手？可能就是费尔明娜说的吧。他们中间藏着一种可怕的想象。这个可怕的想象折磨了佛罗伦蒂诺一辈子。

马尔克斯的语言还是微讽和幽默。（从来没有人知道它造成了多大的伤害，不是因为无法统计，而是因为我们最常见的美德之一就是家丑不可外扬。）还真的全世界各地都一样。

爱情的第六种可能：乌尔比诺和费尔明娜。乌尔比诺就是理想化的人物，他生活规律、胸有大志，想要制止霍乱。生活富有情趣。费尔明娜遇见乌尔比诺时，却没有多少好感。可能是一方面，她与社会接触的少。不会被社会上的崇拜所裹挟。另一方面是她这个人有点冷漠。不轻易动容感情。但是这就像高富帅追求灰姑娘，家里的老爸也来助攻，就连曾经反对爱情的校长也来帮忙，可见乌尔比诺的社会地位。这好像跟我之前描述的，因为青春期的叛逆而仓皇恋爱，最后在婚姻中磨合。一样常见。

在游船上，佛罗伦蒂诺被一个不知年龄的裸体女人给强奸了。一夜情过后，他无比思念。以至于超过费尔明娜。还在不断排除和寻找这个女人。可是他始终不敢上前一步，最终的尝试也是在临走前打了声招呼。就像一个平凡的陌路人。这可能就是爱情的第七种可能，人家认为是一夜情发泄欲望，自己却当真了。这个举动无比的轻率。

佛罗伦蒂诺为了费尔明娜又回到了这个让她伤心过的城市。如果思念是爱情的具体表现，那么我相信佛罗伦蒂诺对费尔米娜是真的有爱。可能灵魂之爱吧。

第八种可能是寡妇和佛罗伦蒂诺的关系。这就是纯粹的肉体之爱。他们都不抱着爱上对方的假想，只是希望能找到那种类似爱情，却没有爱情烦恼的东西。他还让佛罗伦蒂诺明白了，只要是为了爱情长久，床上做的任何事情都算不上不道德。价值观有点歪。

还有一个让我印象深刻的地方，新婚之夜费尔明娜对男性生殖器的态度，跟当年陈清扬第一次遇见王二时一样，都觉得好丑。可能他们都还在性未开化的状态。乌尔比诺清楚和她结婚并不是因为激烈的爱情，而是因为她适合结婚。同她结婚是因为喜欢她的高傲，她的力量，她的严肃，和自己的一份虚荣心。这有点像菲兹杰拉德的《富家公子》。这也是很常见的心理现象。并不是激烈的爱情才叫爱，或者说吧，爱是以一种名义不断的了解一个人。（斯通纳）这才是爱的本质。

奥森西亚•桑坦德尔年近五十，淫欲充斥着她的全身。你说这样的算爱情吗？不知道，我也不知道爱情是什么？之前我列举过心理学上的一些爱上人的重点标志。我就觉得她不算。这样的人就是典型的渣女。【他无缘无故的醒悟过来，回想起奥菲西亚那自我陶醉的爱欲，他豁然明白了事情的本来面目（这是一个幸福的陷阱。】这让我想起了一个词叫海王。这世间有千万种爱，但没有一种爱可以重来。（菲兹杰拉德冬之梦）他们爱过很多人，但终究是自我陶醉的爱自己。甚至有一个叫王尔德的人，会为他们辩护：“爱自己是终身浪漫的开始。”这样一说，可能也算爱情吧。

与疯子的单方面爱情。心理学上认为疯子和正常人并没有明确的边界，在这部作品中也一样。她就是能坦诚的说出自己是疯子。千万不要说：“除了被冤枉的人，正常人谁会说自己是疯子？”她能够清晰意识到自己的处境，没有臆想自己是一朵蘑菇，我就觉得是正常的人的范围了。说实话，他们的爱情应该是在喧闹声中的心有余悸。我记得《风犬少年里的天空》安然和刘益清相遇时也是在一个混乱的场合，而且他们就属于另一个阶层的人。就像疯子一样的相互隔阂。当然了，这个例子更多的原因肯定不是这个。但是会有人把惊悚带来的激动，一瞬间的怦然心动当做爱情。佛罗伦蒂诺失魂落魄地准备了巧克力。最后把它送给了一个小女孩并说：“这原本是为一份已经见过了鬼的爱情准备的。”

爱情的第十二种形式：莱昂纳•卡西盘尼对于佛罗伦蒂诺是一种默默无闻、持久和深沉的爱。这种爱好像在生活中也是挺常见的。不过在文学作品中可不常见。大家所见到的更多的是一生一世一双人，争教两处销魂。或者是多年以后的一次回首：陌上花开蝴蝶飞，江山犹似昔人非。大概都像恋爱的犀牛那样的激烈有遗憾且声嘶力竭。但是生活中的更多是常见的、平凡的。我推荐一部电影《柳暗花明》改编自爱丽丝•门罗的小说。是那种平凡中让人触动的爱。

爱情的十三种形式：萨拉•诺列加。这个女人经历了几次情感伤痛，生活让她有了个模糊的信念，不管什么，如果床上没有个男人，那日子就不值得过。这种观念现在我们不能理解和接受。但是在以前男权依然膨胀的情况下。确实是合理的。不过他是以出卖肉体为生的荡妇。旁人也会耻笑她，但她会高傲的地鄙视费尔明娜。认为“她为了钱嫁给了一个她不爱的男人。”按照这句话所采取的观念，萨拉之所以不嫁他人，很有可能是她没有真正的精神上相爱。不相爱但是渴望。

这

现在来介绍爱情的第十四种可能。其实这本书还有好多不同的爱情种类：洛丽塔、偷情的。但是我觉得没必要讲。爱情的第十四种可能：佛罗伦蒂诺和费尔明娜的老年爱情。我觉得他们的爱情可能真的就是传统意义上的崇高、让人尊重的爱情。费尔明娜爱慕佛罗伦蒂诺的智慧和浪漫主义，而佛罗伦蒂诺被爱情这个幻想折磨了半个世纪。最后他们因为孤独寂寞和因为死亡迫近在一起了。小说中有一段描写很精彩。（他们之间的感觉并不像新婚燕尔的夫妇，更不像相聚恨晚的情人。他们仿佛一举越过漫长艰辛的夫妻生活，义无反顾的直达爱情的核心。他们像一对经历了生活磨练的老夫老妻，在宁静中超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼：超越了爱情。因为他们已在一起生活了足够长时间，足以发现无论何时何地，爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。）

『叁』 电影埃及艳后的历史背景和主要内容

历史背景：克娄巴特拉之所以被称为埃及艳后，当然是因为她来自埃及。严格地说是希腊人后裔。电影主要是是她跟凯撒和马克·安东尼的爱恨情仇。

该片讲述埃及女王克丽奥佩特拉为了政治目的，与凯撒联姻，从而建立起横跨欧亚非三洲的强大帝国。凯撒被行刺后，她又将目标转向大将军马克·安东尼，两人产生了暴风雨般的爱情。

克娄巴特拉之所以被称为埃及艳后，当然是因为她来自埃及。严格地说，它并不是埃及人，而是希腊人后裔。因为她是出身于当时统治埃及的托勒密王朝，但托勒密王朝却是由希腊马其顿王国亚历山大大帝的部将所建立的希腊人王朝，只是它统治的土地是位于埃及境内。

人物介绍：

1、克娄巴特拉

古埃及托勒密王朝的最后一任女法老，才貌出众，聪颖机智，擅长手腕，一生写就传奇二字。特别是卷入罗马共和末期的政治漩涡，同恺撒、安东尼关系密切，在她死后，埃及成为罗马行省，她也就是后世所熟知的“埃及艳后”。

2、安东尼

演员理查德·伯顿

古罗马政治家和军事家，他是凯撒最重要的军队指挥官和管理人员之一。钟情于埃及艳后，因此他留在埃及，被罗马人看成是背叛，后来在亚拉兴兵败给罗马之后，安东尼与埃及艳后一同选择了自杀身亡。

『肆』 寻找一部八九十年代古装武侠电影，最后男女主角乘一座小舟在湖上，女的骗男的去湖里找掉下去的匕首（剑）

七星碧月刀(1991)

江南朱二爷想在武林后辈中为独生女朱珠招婿。中原大侠段飞熊之子段玉奉父命携带祖传七星碧玉刀赴宝珠山庄给朱二爷祝寿并借机求亲。杭州“妙手维摩”卢九爷也带子求亲，不料武功不凡的儿子卢小云突然失踪。
段玉在西湖游船上搭救了一位遭恶丐调戏的白衣丽人，此女借敬酒时偷走丁段玉的钱袋和宝刀，假寐的段玉乘她入睡时又将宝物取了回来。回客栈途中，段玉察觉宝刀已被凋换，而荷包里却多出一串明珠和一块卡牌。
艄公乔老三暗算不成，反劝他到斗门东衡找顾道人，否则将有杀身之祸。段玉与在酒楼结识的少女华华风找到顾道人酒肆。老板娘告诉他，昨天他救的白衣女子是江南有名的独行女盗花夜来。顾道人是自己的丈夫，此刻正在赌台上。段玉加入赌局，并将赢得的银子又都奉还原丰，颐道人和赌客大为震惊。
原来卢九爷得知儿子失踪之前曾与花夜来同行，他请朋友铁水帮忙查询，没想到铁水的徒弟竞被段玉打跑，于是设下圈套诱入段玉。可适才在赌台上，卢九爷见他为人磊落，并未出手。
段玉拿出袋内明珠、玉牌，正是卢小云之物，众人赶至花夜来画舫，见卢小云已死，胸前插着那把七星碧玉刀。铁水认定段玉和花夜来合谋杀人•挥刀砍向段玉。华华风赶来相救，二人钻入湖底，发现段玉渡船时被乔老三翻下的箱子里藏肴一个中了毒器的年轻男子。华华凤请他们救起的年轻男子作证，此事非段玉所为，没想到年轻人竟是卢小云。
原来这一切都因段飞熊不肯加入青龙会所致。为了离间段、卢两家，分而治之，青龙会设17此连环套。段玉、华华风和卢小云等人再闯花宅，发现花夜来竟是作恶多端的青龙会分坛坛主。
按照帮规，举事不成便得杀身相报，铁水与花夜来互相指责。铁水杀了顾道人；段玉等人联手杀了铁水；花夜来亡命天涯，逃避青龙会追踪。宝珠山庄，段玉发现华华风就是朱珠，二人喜结良缘。

『伍』 孤岛惊魂杨幂的，谁能说出详细介绍

就是杨幂、陈小春等一行8个男男女女上一个孤岛，是去参加比赛的，一男一女为一对，赢得那对就能拿到奖金100万，但是还没有上岛他们坐的游艇就在海上出事，上岛后大家才知道那个岛是以前看管麻风病人的，慢慢莫名其妙的事情接二连三的发生，大家开始怀疑是不是“麻风鬼”（死掉的那些麻风病人）所为，就这样一个人接一个人的死了，最后就剩杨幂，杨幂在逃离孤岛时掉进个一个洞里，结果发现洞里有金鼎，这时幕后大家一直以为的“麻风鬼”出现了，其实就是大家以为已经死掉的陈小春（陈小春演的彭非是上岛后第一个死的，但是始终没有看过彭非的尸体），陈小春是为了不让大家抢走这岛上的9口金鼎，一开始他只想赶他们走，后来就变成杀了他们，之所以不杀杨幂是因为杨幂和他妈妈长的很像，不过杨幂既然最后发现了金鼎，所以他就不能留杨幂，所以在说出真相后他就要杀杨幂，和杨幂厮杀，但最后他追杀杨幂时洞坍塌了，陈小春被埋了，杨幂逃出来了，走出大门，回头，电影就结束了···
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不知道我叙述的你能不能看懂，今天我才去电影院看过，这片子还行

『陆』 女儿国电影,湖中拱门在哪拍的

老版《西游记》中女儿国那一段的取景地是，苏州盘门、拙政镇答举园、网师园、狮子林。女儿国的所有景致几乎都取自苏州，御碧西梁国城门便是盘门，而梢婆们则由门外那些开游船的个体户客串…

吹拉弹唱五人组来自苏州市歌舞团，齐胸襦裙乃是汉服女儿装里最妖媚的服饰，如今已少有古装剧采用。

新版的《西游记女儿国》影片在江苏、浙江、四川、台湾多处取景，还将在无锡华莱坞国家数字电影产业基地搭建占地超过65亩的外景拍摄场地，和11个内置景摄影棚。

影片力求在大银举颤幕上重现女儿国宏大场景，一草一木的布置亦追求唯美，以还原出一个史诗梦幻的神秘国度。制作团队因此不惜花费重金辗转多省份取景，最终呈现出层峦叠嶂的山川以及蔚蓝浩瀚的烟海，古典美感。