溫暖的告別電影觀後感1000

❶ 看過電影《2012》的朋友們，幫忙寫篇觀後感出來吧！！

好萊塢的災難大片實在是好看，其中的天翻地覆的災難場景震撼人心，當那一排排的高樓轟然倒塌，當一座座山峰瞬時被海水吞沒，真的禁不住尖叫！這是視覺的震撼，但更讓更讓人回味無窮的是電影表達出的思想內涵。其中人們在災難面前的團結一致的情景，父親在災難中不顧一切的去救自己的孩子的情景，不顧自己的性命去救一個陌生人甚至是一個情敵的情景，真的讓人好感動，也讓人感到人間好溫暖。在災難面前，人類是那樣的不可一擊，但當億萬雙手緊握在一起的時候，人類不再弱小，災難不再可怕。人類團結一致抵抗災難的幾乎是災難片千篇一律的主題，但是《2012》是一個新的突破，當我看完《2012》後最大的感觸是人的生命在災難面前是不是等價的。
首先，其實美國政府早已預料到2012年地球會出現大的災難，所以各國政府聯合在研製秘密計劃，也就是諾言方舟計劃，但是這一切民眾還都蒙在鼓裡。當災難真正來臨時，美國政府官員首先想到的是怎樣將政府官員轉移走，完全置公眾的知情權不顧，置三億美國民眾的生命於不顧。好在美國首席科學家強烈要求把真相告訴民眾，但總統顧問極力反對。他的理由是如果告訴了民眾就會引起暴動，這樣會影響到他們安全撤離。這難道就是大家信賴的政府？在危難之際利用公共資源獨自逃生！不過令人感動的是總統堅持留了下來，並且決定把真相告訴民眾。他說:「應該告訴民眾真相，至少可以讓親友們有時間彼此告別一下，父親在臨死之前有時間請求女兒的寬恕」。也許把真相告訴大家也無能無力，但是至少給大家一些時間了卻一下心願。有仇恨的可以化解下，有愛意的可以向對方傾訴下，讓大家聚在一起默默的面對死亡。這是最基本的人權，也是政府的責任，同時也是人道主義的體現。
在災難面前，在逃生的機會面前人人是平等的嗎？諾亞方舟計劃本身就是利用了公共資源，是民眾的財富，而不是政府官員的獨享。但為何有機會逃生的是各國政府首腦？還有是支付了10億歐元的富豪？我們普通民眾就沒有活著的權利？造諾亞方舟的目的是在災難過後能保證人類不至於滅絕，但我想問一下，那些老態龍鍾的各國首腦和滿腦肥腸的富豪生育的能力比我們強嗎？他們難道比科學家們更有價值嗎？顯然他們是利用手中的特權排擠我們生存的權利。更可悲的是當美國首席科學家走進諾亞方舟，發現給他安排的是豪華的單間，他憤怒的說這樣的房間可以多讓10個人活命。當億萬民眾沒有求生的機會的時候，那些各國首腦竟然在活命的方舟上享受豪華單間，真是可悲啊！不過可以理解，因為方舟是中國政府造的。還有一個鏡頭讓人很寒心，英國女王上方舟還帶著一群寵物狗，悠閑地帶著狗兒們散步，我們老百姓的生命還不如皇家的一條狗，狗都有機會逃生，我們只能死亡。當傑克遜他們的飛機迫降在喜馬拉雅山的雪地里，正當無奈的面對皚皚白雪時，迎面來了幾架直升飛機，但從飛機上下來的軍人要他們出示諾亞方舟通行卡才能就他們走，最後只有花了十億歐元買到票的富翁一家被救，而拋棄下了傑克遜一家。在逃生面前，金錢決定著獲救的機會，不得不說是人類的悲哀。說起那個富翁，當災難即將發生時，他們一家准備坐飛機逃生，傑克遜司機送他那兩個公子哥到機場，那兩個公子哥嘲笑傑克遜：「我們家花錢買了諾亞方舟船票，你沒錢就去死吧！」並且傑克遜哀求老闆帶上他們家，被老闆拒絕。這是富人對窮人的嘲諷，對普通人生命的藐視。我注意到，上諾亞方舟的人大多是各國政要和富豪，而製造它的工人卻沒有求生的機會，自己造的方舟，當卻沒有自己的立足的空間，完全不把工人當成人對待。
影片最後，海嘯馬上就要來了，在大家面前諾亞方舟成了唯一的逃生工具。當總統顧問等官員登上方舟後，也就是他們生命得到保障時，他們關閉了艙門。面對船外黑壓壓求生的人群，他們沒有一點憐憫之心，哪怕給他們一個站足的空間，就可以救千千萬萬的生命，但他們沒有，何況保護公民是政府的責任。對生命的漠視達到如此地步，真的令人發指。但令人欣慰的是，首席科學家發表了發自肺腑的一段話，呼籲大家尊重生命，感動了麻木的官員，這才挽救了數以萬計的生命。在災難面前，人類終於團結了起來，大家齊心合力終於戰勝了災難，人類才可以存續。
值得一提的是，本部影片有很多中國元素。造諾亞方舟的正是中國，好像是中國拯救了世界，這讓很多中國人很自豪。但仔細回味下影片，當美國總統顧問剛來到諾亞方舟時不禁感嘆一句只有中國人才能造的出。總統顧問在這部影片中是反面人物，一句從反面人物中說出的贊賞的話，到底是諷刺還是誇獎呢？在前面一個情節在傑克遜他們逃亡時在機場面對一個超級大的飛機感嘆時，一個人說了句這是蘇聯時造的。把中國和蘇聯前後呼應，彷彿在諷刺些什麼？還有諾亞方舟有很多豪華單間，首席科學家也批評一間可以多載十多人，本來是救命用的，卻建的奢華，是不是由中國的風格呢？其中對中國也有貶低，當中國軍方直升機發現雪地求救傑克遜他們時，我們救走了富豪，卻拋下了傑克遜一家，難道我們軍人沒有一點憐憫之心嗎？還有我們工人辛辛苦苦造出來諾亞方舟，但他們沒有機會乘坐逃生。還有在傑克遜向中國西藏工人請求進舟時，有很多刪節，不知原版電影中我們工人說了些什麼，但肯定的是絕不是什麼有利於樹立中國人形象的話。所以美國佬應該沒安好心，我們對他們還是要提防的。
《2012》這部影片不但場面氣勢宏偉，其要表達的深意也令我們反思。假如是把美國政府替換成中國政府，登上諾亞方舟會是什麼人呢？在災難面前我們普通百姓有沒有逃生的機會呢？地位可以不平等，財富分配可以不平等，但是至少每個人的生命是平等的。人人生而平等，政府應該平等對待每個公民，同時嚴禁官員利用公共資源為自己謀私利。不要漠視他人的生命，在災難面前需要的是互幫互助，而不是一己私利

❷ 《告別冬天》的讀後感

這篇文章是我從我表姐的語文書上看到的。它的名字是《
告別冬天
》，作者是朱自清。朱自清原名朱自華，兒時住在揚州，他在那住了13年。長大以後他著有《背影》、《荷塘月色》、《歐游雜記》等膾炙人口的著作。晚年患有嚴重胃病，而且朱自清家境貧窮，但他堅決不吃美國資助日本的麵粉。最後朱自清因病在北京去世。
這篇文章像三張照片一樣，第一節像一張照片：爸爸從氤氳的熱氣中夾起一塊塊豆腐，送往朱自清和哥哥的醬油碟中;第二節也像一張照片：朱自清、s君和p君乘著小船在西湖上劃著;第三節也像一張照片：朱自清、孩子和妻在台州天真的笑著……
寫到這里，我想，為什麼這些微不足道的小事能足以溫暖寒冷的冬天?然後，我又想到了我自己……
那是一個冬日的下午，地上堆滿了積雪，我非常開心，因為那是我第一次看見雪。地上一片白茫茫的，我趕緊奔下樓梯，迫不及待地撲進這銀裝素裹的世界。可是，剛一下樓梯，腳一滑，就「撲嚨」地摔了一個「狗啃泥」。我疼得哇哇直叫，這時，哥哥看見我，趕緊跑過來，扶起我，對我說：「弟弟，你摔疼了嗎?」他幫我拍了拍腿上的積雪。我們面對面，笑了。
還有一次，我急匆匆地給老師送作業，結果一不小心從樓梯上摔了下來。這時，一位大哥哥走過來，把我扶起來，然後就匆匆地走了。

啊!我明白了!親情!友情!愛情!風雪無情人有情，只要這個人間充滿愛，無論外面多麼的冷，我們的心永遠都是溫暖的!

❸ 阿甘正傳的影評、1000字左右

jenny總是說，阿甘，你不懂什麼是愛。
可是，我覺得他是最懂得什麼是愛的人。

阿甘愛媽媽。
當然，他的媽媽也確確實實是一位偉大的母親。她用她的整個生命來愛自己的兒子，從不因為阿甘智力上的殘缺而吝嗇他應得的那份愛。她讓阿甘一直成長得很開心，也因為這樣，阿甘才能擁有一顆純潔無瑕的心。
媽媽是這個世界上最讓人動容的詞語，無論語言的差異如何大，媽媽這兩個字的發音永遠是相似的。
女性雖弱，為母則強。
其實我想，阿甘的媽媽是驕傲的吧，她養育了一個那麼那麼好的兒子。

阿甘愛他的朋友。
在越南戰場上，他冒著生命危險救出了一個又一個戰友，在最危險的時刻，他毅然返回了即將要被炸平的叢林，為的是「buford是我最好的朋友，我知道好朋友不是那麼容易找的」。他牢記著他與buford的約定，買了捕蝦船，實現朋友的夢想，並資助他的家人。
而丹則是阿甘心裡的英雄，一直都是，他那麼堅定的這么認為，這樣強大的信念終於讓丹也鼓起了生活下去的勇氣。丹說他沒對阿甘道過謝，其實他能活下去就是最好的報答。阿甘從不覺得自己做了什麼，一切都在他看來都是很自然的，是他應該做的。是我們太過復雜，總覺得他做了凡人做不到的事情，可是，在阿甘的世界裡，那些都是很平常的小事。

阿甘愛他的姑娘。
jenny是不幸的，她的生活一直很凄慘，四處漂泊，沒有溫暖。但是她又是幸運的，因為她遇見了阿甘，也遇見了這世上最好的愛情。也許jenny不會想到，她的一句話換來了阿甘一生的等待，也換來了一個美好的結局。她的一生充滿凄苦，但是最後，她終於永遠地沉睡在了唯一帶給她溫暖的樹下。
jenny是阿甘的唯一，因這唯一而永恆。
我印象最深的是阿甘在jenny的墓前說「你要什麼就叫我，我不會走得太遠」，的確，在阿甘的心裡，jenny永遠都活著。他愛她，所以不在乎她愛不愛他。他的一生永遠都會記得校車上那個天使一般的小女孩，她對他笑，她跟他一起看星星，她讓他一直跑別回頭……雖然jenny並沒有一直陪伴著他，但是阿甘的生活里一直都有jenny留下的痕跡。
所以，其實所有死去的人都沒有消失，阿甘的身上有著所有人的記憶，只要他活著，他們就在。

阿甘愛他的孩子。
他送他的孩子上校車，像小時候媽媽送自己上校車一樣。一切都和多年前一樣，只是這一次，車上不會再有一個jenny那樣的小天使。

在阿甘的眼裡，他的媽媽、他的朋友、他的姑娘、他的孩子……都是天使，其實他不知道，他自己才是天使。
電影里沒有人對阿甘說過謝謝，但是我相信，所有看過此片的人都會真誠地說一句：謝謝你，阿甘。
我們終於知道，這世界上最好的愛是什麼樣子。

❹ 告別天堂 的讀後感 要長篇的 1000左右 謝謝了

告別天堂 的讀後感
第一次，放下一本書後，不想去看另一本書。
笛安，和七堇年一樣，是我最愛的兩位國內的嚴肅文學作家，她們的文字，或尖銳，或炙熱，或悲傷，或明亮，或絕望，但都不可否認的帶給了我超越時間超越空間的那麼強烈而淡然的心靈抨擊。
《告別天堂》是笛安的****作，較之《西決》，其構思和安排稍顯混亂，不似《西決》那麼輕快直接。而是一直在重復地吟唱著那段充滿愛情、友情、背叛、寬容的時光，一遍又一遍地，有些重疊，有些引申，但這也是該書的一個特點。
宋天楊江東方可寒肖強周雷
宋天楊。那個純潔善良不摻一絲雜質的聰明干凈的女孩。這是他們對她的評價。
我對這個女孩，沒有什麼過多的感觸，或者說我對這本書中所有的人物，都沒有什麼感觸，也許生活中當真有這樣的一些人，但因為我沒遇見過，所以如此。盡管我不否認他們上演的這一出故事，那麼真切的觸動了我。
友情，我最崇尚的就是友情，但我必須承認，沒有永遠干凈純潔的友情，當干凈純潔的我們被生活磨滅的不復存在時，那樣的友情也註定了隨風消散的命運，就如同宋天楊和方可寒之間一般。友情是什麼？是為了生活而出賣身體最終搞上所謂的朋友宋天楊的男朋友江東的方可寒嗎？如果是這樣，我寧願不要。但友情也不盡如此，比如在一切傷害看似風平浪靜後，在方可寒的病床前，用溫暖甜美的嗓音朗讀著《局外人》的宋天楊。
愛情，我最不齒的就是愛情。愛情被許多作家冠上了熱烈美好帶些悲傷的標簽，但我從不覺如此，在這個連老師都不忌諱與學生討論對於「愛情」的觀點的時代，在這個連幼兒園小孩子都懂的情情愛愛的時代，唯獨我（或許不止我）對愛情不抱有一絲幻想或希冀。我這么說，不是要王婆賣瓜般誇自己是什麼好學生、乖乖女，從不談及愛情、自命清高，而是事實上，我對愛情的看法就如此。不同的人看法不同，比如方可寒，她的愛情就是：再一次又一次的背著宋天楊，和江東做出那種見不得人的勾當後最終坦承一切，掛著不怕萬人唾棄的牌子，厚臉皮地依舊招搖過市，告訴自己就任性一次，為了她所謂的愛情所謂的不顧一切。（對於這點，我要說的是，其實雖然方可寒依舊招搖過市，可是她對宋天楊還是心有愧疚和低調的。我永遠無法討厭方可寒。）
背叛，生活中處處有背叛，我早已見怪不怪。有的是嫉妒所致，有的是利益所驅，有的是感性使然。在《告別天堂》中所提到的這些人，不能說誰背叛了誰，因為誰都背叛了誰。
寬容與愛。寬容是愛的虛偽產物，寬容是虛偽的偉大。宋天楊因為愛，寬容了方可寒，在方可寒生命即將結束前放下之前的種種糾紛，細心地照顧方可寒；江東因為愛，寬容了宋天楊，在距離高考只剩一個多月時，選擇隱藏他發現了宋天楊的背叛的事；周雷因為愛，寬容了宋天楊，選擇給她時間去處理與江東的愛恨糾纏。他們都打著寬容的旗號，選擇了他們所認為的最好的方式去繼續他們的生活。但，他們是真的寬容嗎？他們是真的愛嗎？如果宋天楊真的寬容，那為什麼在方可寒死後，一次又一次在江東面前舊事重提，一次又一次地挑起爭執，一次又一次地叫方可寒「婊子」；如果江東真的寬容，高考後為什麼要去找肖強斷絕兄弟關系；如果周雷真的寬容，又為什麼要一次次地確認宋天楊對自己的感情。所以我常說，請不要說寬容，因為你不是真的寬容。
《告別天堂》的結局是出乎我意料的，站在宋天楊的角度看，就像之前自己對所有的事感到悲憤、傷心、絕望，你氣，你恨，到頭來，所有的不敢卻因為他的一句話土崩瓦解，原來，原諒就是這么簡單。原來，曾經的一切都只是年少輕狂，當成熟的我們再次相遇，又將譜寫出另一段故事……
「她終於轉過臉，含著淚，嫣然一笑。」

❺ 溫暖的再見 電影影評100詞

影片《火熱的問候》以臨終安養院為故事背景，講述了面對死亡，准備離別的一群人組成詭異的樂隊後而展開的幽默、感動故事，該片由FTIsland成員李洪基、馬東石、白珍熙、全敏書等人聯袂主演。
在亞洲極受歡迎的男生組合FTIsland主唱李洪基將以《火熱的告別》首次觸電大銀幕，飾演因惹事被勒令到臨終安養院做慈善活動的問題少年忠義一角，通過該片展示其演技才能。
此外，在影片《鄰居》中惟妙惟肖地演繹小混混一角的馬東石將在《火熱的告別》中飾演前流氓，患有腦腫瘤的武成一角。與自身擁有的非凡氣場、粗魯的面相相反，武成是一個對同病室的病友照顧有加，極其熱愛音樂的鼓手，馬東石也將成為提升該影片精彩度的「添加劑」。
從獨立影片新星到自若「游轉」大、小銀幕成為「冉冉升起的新星」的白珍熙也因為《火熱的告別》成功轉型。她在影片中飾演樂隊貝司手和主唱的志願者安娜一角，憑借電視劇《highkick3-短腿的逆襲》、《田禹治》、影片《Festival》等多部作品磨練演技，本次她將在新片中以清純班長亮相。
韓國影壇「元祖銀幕殺手」林元熙飾演「武成」的死黨、愛女如命的父親峰植。變身樂隊吉他手的林元熙在影片《食客》、《我是王》等中已經發揮搞笑本能，新片中他勢必為觀眾帶來更多的笑點。
曾在電視劇《閣樓王世子》中展現可愛外貌和活力演技的童星全敏書飾演性格積極向上的少女夏恩。她用令人無法相信的嫻熟感情演技備受片中樂隊成員的喜愛，將接棒《7號房的禮物》藝勝的飾演者葛素媛虜獲影迷「芳心」。

❻ 觀《 溫暖的再見 》的觀後感

思路：從這部影片的內容展開。

《溫暖的再見》講述的是與韓國偶像有關、悲喜交加的動人故事，嬉笑過後深切的悲痛開始觸及人的心底，讓觀眾感受到了生命的可貴以及愛情的神聖。該片塑造了一個情深意切的偶像故事，是一部積極樂觀的成人童話。

《溫暖的再見》作為一部努力帶給觀眾溫暖和感動的作品讓人想起電影《和聲》，不同的是該片把場景搬到了醫院，登場人物更多。但是雖然在眾多宣傳營銷下該片雖然讓觀眾都留下印象，但票房成績並不理想。

(6)溫暖的告別電影觀後感1000擴展閱讀：

《溫暖的再見》由南澤秀執導，李弘基、馬東錫、白珍熙、全敏書等主演的情感電影，該片於2013年5月30日在韓國上映。

曾是黑社會流氓嗜煙如命的腦瘤患者、在夜店打工的肝癌晚期病人、醫院風紀班長志願者等，即將走入生命盡頭的病人們邂逅了因對他人施暴被處以志願服務懲罰的偶像歌手忠義（李弘基飾）。

在安娜（白珍熙飾）以偽造兩倍的志願服務時間為條件的誘惑下，忠義答應幫助他們參加選秀節目，旨在希望能夠阻止病房被強拆。

❼ 寫1000字左右讀後感

《魯濱遜漂流記有感》
回想起來這已是我第二次讀《魯濱遜漂記》這本書了，但是這一次我卻對這本書有了更深的理解了。
再一次讀完魯濱遜漂流記後我感悟到了人生的道路中不能遇到困難就唉聲嘆氣，應該勇於面對困難遇事還要樂觀一些,都不要把任何事都看的那麼絕對，要多想辦法來解決問題,就像魯濱遜一樣雖然身陷荒島確不坐嘆命運不濟，而是充分利用自己的頭腦和雙手，修建住所、種植糧食、馴養家畜、製造器具、縫制衣服，把荒島改造成井然有序、欣欣向榮的家園。就像在發現有野人的時候剛開始手忙腳亂，可是最後他沉著冷靜以他的勇氣與智慧和「星期五」並肩作戰，一起打退了野人，這也體現出一個人遇到困難只要沉著冷靜的去應對就一定會有辦法解決的，對人就像一顆種子他會想盡辦法沖破泥土去感受太陽的溫暖，當他經歷晚千辛萬苦回頭望去，他已是枝繁葉茂的蒼天大樹了，在我們的旅途中不能只停留在原地，要時刻想著只要我努力明天會更好，這樣才不會因滿足於現狀而自失。
魯濱遜又是個徹頭徹尾的「經紀人」。他熱衷於航海，並不因為什麼浪漫的追求，而是完全為了經濟利益。他在海島上曾發過幾句金錢無用的感慨，但說過以後立刻就把見到的錢幣一一收好，最後又一錢不落帶回英國。
在他看來，非經濟的社會關系和活動是次要的，他被海盜俘獲時曾鼓動同為海盜奴隸的小男孩佐立一起逃跑，並許諾要使他成為「了不起的人」。然而一旦出逃成功又有人出了個好價錢，他只稍經猶豫、略講價錢就把那孩子賣了。後來他在荒 島上解救了一名土著，給他起名「星期五」，便順理成章地把他收為奴僕。從這些看來一個人也要存在一些利益觀念也要具備一些經濟頭腦,會分辨哪些對自己有利哪些對自己有害不能滿足於現狀有事要做一些長遠的打算才能更保險一些。
全書最精彩、最令人難忘的是魯濱遜在荒島上的經歷，作者用第一人稱以及生動逼真的細節把虛構的情景寫得使人如同身臨其境一般，使故事具有強烈的真實感。另外，小說的語言自然流暢，文字通俗易懂，這也體現出了笛福小說的一大特點，整部作品似乎在向讀者講述一個精彩的故事，這也正是這篇小說的魅力所在。

《鋼鐵是怎樣煉成的》
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說我在假期中已經看了好幾遍了,它是我最喜歡的課外讀物之一,其中有關人生意義的段落,我還能把它給背誦出來呢!
人應該怎樣地活著才有意義呢?保爾·柯察金用行動回答了這一問題.保爾他殘廢後,毫不灰心,還要頑強的學習,努力工作,並且開始了文學創造.後來雙目失明了,這對於已經癱瘓的人來說,要是一場多麼沉重的打擊呀!可是他卻毅然拿起筆來,摸索著,堅持寫作,每寫一個字,他都需要付出極其艱苦的勞動.經過頑強的努力,他終於成功的寫出了小說《在暴風雨里誕生》的前幾章.讀著,讀著,我也禁不住熱淚盈眶,心潮澎湃.保爾·柯察金那堅毅的臉龐,彷彿就在我的眼前.保爾這樣一個普通的戰士,竟有比鋼鐵還要堅強的意志,這是什麼力量在鼓舞著他呢?我讀完這本書,在書中我終於明白了,這是那最偉大,最壯麗的共產主義事業在召呼著他創造奇跡,這就是他頑強地與疾病作斗爭的動力.
保爾·柯察金,可敬可佩的共產主義戰士,您為我們樹立身殘志不殘的偉大榜樣,我原來也有一個同學也是殘疾人,他的名字叫吳偉:從他生下那一天起就得了先天性心臟病.十幾年來,病魔纏著他,使他不能像同學們那樣活潑在操場上,球台前,參加集體活動也就更不用提啦.因為他稍微活動一下,就臉色蒼白,嘴唇發紫,上學校讀書全靠他爸爸用自行車來回接送.在學校里,他將吳偉從一樓背到四樓,放學後再由四樓背到一樓,中飯由同學們送到教室吃.自從,吳偉讀了《鋼鐵是怎樣煉成的》,他也就這樣堅強的站了起來.
對於我來說,我是一個完完整整的人,我的智力不差,能夠學好自己的社會主義文化課,我長大後,我一定比吳偉強.雖然,我不能背起鋼槍保衛祖國,也不能戰斗在烈火熊熊的戰場上,但我可以把我所學的知識,貢獻給人民,為了祖國的建設做出一份力量,有了奮斗的目標,有了學習的榜樣,我的夢想一定會實現的.
《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書可真好啊!我還要不斷的學習,從這本書中吸取更多更大的精神力量.

《童年》
《童年》是作者高爾基以自己童年為基礎寫的一部自傳體小說。它揭露了俄國沙皇時期的黑暗、殘暴和非人生活。而高爾基從小就生活在這樣的環境里，受盡折磨與欺辱，無論是在精神上或是肉體上，都承受著巨大的痛苦。但是高爾基卻沒有對生活失去信心，而是堅強地走了過來。
高爾基原名阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫，小名阿廖沙。他自幼喪父，隨著父親和外祖母來到外祖父家。著一切只是主人公阿廖沙艱哭命運的開始。外祖父家，與其說是家，不如說是人間地獄。外祖父掌管著家裡的一切，脾氣非常暴躁、視財如命，主人公阿廖沙時常因為犯錯而被痛打；兩個舅舅常為了分家而爭吵、大打出手；家中的女人更是沒有地位，任丈夫打罵，發泄。這一切在阿廖沙幼小的心靈留下了陰影。
之後，阿廖沙離開了外祖父家，獨自一人踏上社會。他曾在許多地方打過雜，在這期間阿廖沙飽受欺辱，但他還是熬了過來。因為他被自己堅強、不屈服與困難的精神與信念一直支撐著。
而現在的我們，真是身在福中不知福，不愁吃不愁穿。而小阿廖沙卻吃不飽，穿不暖，還要挨打、受欺辱。悲慘的一幕又一幕，讓我不由得想到：假如我們生活俄國沙皇時期又會怎麼樣？會認為那根本不是人生活的地方嗎？
時代在不斷進步，但人們卻越發變得懦弱了，遇到困難就想要退縮、逃避或者走捷徑。屠格涅夫說過：「想要得到幸福，你首先要學會吃得起苦。」美好的生活必須有所付出，才會長久，有所爭取，才會得到。

《名人傳》
《名人傳》由法國著名作家羅曼•羅蘭的《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成，它們均創作於二十世紀初期，無論在當時是在後世都產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼•羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處，著力刻畫了他們為追求真善美而長期忍受苦難的心路歷程。
翻開《名人傳》，在首篇的引言中有這樣一段話：「我們周圍的空氣多沉重。老大的歐羅巴在重濁與腐敗的氣氛中昏迷不醒，鄙俗的物質主義鎮壓著思想，阻撓著政府與個人的行動。社會在乖巧卑下的自私自利中而死，人類喘不過氣來。打開窗子罷！讓自由的空氣重新進來！呼吸一下英雄們的氣息。」
我從貝多芬身上學到了許許多多崇高的精神，特別使我佩服的是他那種頑強地與命運抗爭的精神.貝多芬全名叫「路德維希•馮•貝多芬」.貝多芬的童年是痛苦的.人生對他來說就好像是一場悲慘而殘暴的斗爭.父親急於想開發他的音樂天分，使用暴力迫使貝多芬練習各種樂器.當他稍長大一些，惡運又一次降臨到了貝多芬的頭上:他失去了最親愛的母親，貝多芬悲痛欲絕，只有寫信向朋友哭訴.
貝多芬的一生是悲慘的，也是多災多難的，但他為什麼還能成功呢？為什麼正常人做不到的事，他卻能做到呢？這引起了我的深思。我認為，貝多芬之所以成功，是因為它有著超與凡人的毅力和奮斗精神。面對困難，他絲毫無懼。這就是他成功的秘訣。在日常生活中，我們遇到困難時，經常想到的就是請求他人的幫助，而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因為脾氣古怪，沒有人願意與他做朋友，所以，他面對困難，只能單槍匹馬，奮力應戰。雖然很孤獨，卻學會了別人學不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。

苦難中長大的貝多芬也是幸運的.法國大革命爆發之時，貝多芬曾遇見莫扎特，並相互交流.接著，又拜海頓為師.後來，貝多芬開始嶄露頭角.就在貝多芬初次嘗到成功的甜蜜的時候，痛苦又一次降臨.慢慢地，貝多芬耳朵的聽覺越來越衰退，他的內臟也受著劇烈的痛苦的折磨.但他還是瞞著所有人，直到他再也不能隱瞞了，才寫信給韋格勒醫生和阿曼達牧師這兩位好友.貝多芬耳聾的程度是逐漸增加的，但沒有完全聾，可以說，幾乎貝多芬所有的作品都是耳聾後寫的.
人們在貝多芬那青春洋溢的臉上看到了天才的目光：從那目光里人們又可以看到他悲慘的命運.之後的歲月里，性格過於自由暴躁的貝多芬也不止一次的遭到了愛情的否絕.在遭受這些肉體痛苦之時，貝多芬又必須承受著另--種痛苦.
不但如此，他的身體也「背叛」了他，先後得了肺病、關節炎、黃熱病、結膜炎等等.身體一天不如一天.盡管如此,但他從未放棄過音樂.要知道面對這么大的困難，貝多芬卻毫不動搖，這需要用多大的勇氣和毅力啊!
生命的沸騰掀起了音樂的終曲.貝多芬渴望幸福;他不願相信自己的不幸是不可醫治的:他渴望治癒,他渴求愛情;他充滿著希望. 貝多芬與命運抗爭,最終成為名人，同樣,我們也要努力學習，做個品學兼優的好學生.貝多芬在寫給弟弟們的信中曾說過:「只有道德才能使人幸福,而不是金錢.」
羅曼•羅蘭稱他們為「英雄」，以感人肺腑的筆墨，寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷。那麼，《名人傳》又能給予我們什麼呢？我想，只有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們擔受殘酷的命運，努力向前。 除了這一點外，本書的作者羅曼•羅蘭也想告訴我們一些道理：悲慘的命運和痛苦的考驗不僅降臨在普通人的身上，同樣也降臨在偉人的身上.當我們遭受挫折的時候，應該想到這些忍受並戰勝痛苦的榜樣，不再怨天尤人，要堅定自己的信仰.

《詹天佑》

《詹天佑》一文描寫了在1905年，清政府提出由本國工程人員獨立修築鐵路干線「京張鐵路」。在英俄等多數帝國主義國家的要挾下，詹天佑毅然接受了修築京張鐵路的艱巨任務。
在勘測過程中，詹天佑常勉勵工作人員：「技術的第一個要求是精密，不能有一點模糊和輕率，『大概、』『差不多』這類說法不能工程人員之口。」 遇到困難，他總是想：這是中國人自己修築的第一條鐵路，一定要把他修好。否則，不但惹那些外國人譏笑，還會使中國的工程師失掉信心。他總是把這句話作為前進的動力，所以他遇到困難總是毫不畏懼。這讓我不得不敬佩他。
在山勢高，岩層厚的居庸關開鑿隧道時，山頂的泉水往隧道里滲，詹天佑身先士卒，帶頭提著水桶去排水，他常常和工人們同吃同住，不離開工地。
詹天佑對全線工程曾提出「花錢少，質量好，完工快」三項要求。京張鐵路經過工人們幾處奮斗，終於在1909年9月全線通車。原計劃六年完成，結果只用了四年就提前完工，工程費用只及那些帝國主義國家估價的五分之一。
文中的一句句話語，一個個片段充分表達了詹天佑對工程的負責，身先士卒的精神，和一顆愛國心。
再想想我們自己，如果在學習生活上遇到困難也像詹天佑那樣有毅力，也不退縮的話，那麼還有什麼完成不了的任務和學不會的知識呢？如果我們也像詹天佑一樣事事為國家，為集體著想，身邊會有多少活雷鋒出現呢？如果我們在學習中也像詹天佑那樣有著精密的要求，還會有因為粗心出現的錯誤么？
雖然我們不能像詹天佑那樣有那麼偉大的業績，但我們要學習他的精神和他的優秀品質，讓「中國近代工程師之父」——詹天佑的偉人事跡和他那不屈不撓，身先士卒的精神，一代代流傳下去。

《永別了武器》
一個告別了武器的人,不是敵人的俘虜,就是愛的俘虜.我不是不善於自我保護,實在是一個放棄自我保護的人.就如同生命的資料庫,已經不需要進入的密碼,隨時都可以打開全部程序,可以讀出全部的文件.我說的俘虜,就是這個意義上的俘虜.當我把自我放到陽光下的時侯,我明白從此不能有所偽裝,隱蔽的日子一想起就令人不安.當我意識到抗拒的無奈,有多少時間無可挽回,有多少記憶漸漸從內心淡出.說到底,俘虜就是一個不能抵擋傷害的人,就是要有足夠的勇氣放棄希望,必須承受生存的全部壓力.本來,在屬於個人的空間,可以沉浸於獨自的幻想,可以從塵埃里開出虛擬的花朵.而一個放棄自我保護的人是連欺騙自己都不能,只有不斷地凈化內心世界.
《哈姆雷特》
莎翁的《哈姆雷特》是一部經典的代表作.這本書在表面情節上與歷史的傳說並沒有多大的區別,講的還是丹麥王子為父報仇的故事,其中充滿了血腥暴力和死亡.正如劇中人霍拉旭所說: 你們可以聽到姦淫殘殺,反常修理的行為,冥冥中的判決,意外的屠戮,藉手殺人的狡計,以及陷入自害的結局. 曲折選宕的情節,緊緊圍繞著復仇而展開.哈姆雷特從德國的威登堡匆匆趕回國內,是來參加他父親的葬禮的,使他不能接受的是,他未趕上父親的葬禮,卻目睹了母親與叔叔克勞迪斯的婚禮,這已使哈姆萊特疑竇在心,加之夜晚在王宮城堡的露台上與父親的亡魂相見,亡魂哀訴,這樁暴行是哈姆雷特的叔叔所為,並要他為父報仇.至此,他開始了艱難的復仇歷程,與克勞迪斯展開了你死我活的較量.最終,向克勞迪斯發出了復仇之劍.
《基督山伯爵》
愛也徹底,恨也徹底.報恩也徹底,復仇也徹底.這就是在我讀完《基督山復仇記》後最大的感受.中國有句俗語叫做君子報仇,十年不晚,報仇也是需要養精蓄銳的,並不是憑著一時的心緒就可輕舉妄動的.而基督山伯爵,則是最具體的用自己的行動闡釋了這句俗語的.在經歷十四年的地牢生涯後,他的人生要義就是找尋曾經的親人,曾經的恩人和曾經的仇人.在確認了所要尋找的人以後,他並沒有如我們在武俠小說里所見的那樣,於恩人抱拳雲赴湯蹈火,再所不惜,於仇人一劍刺死.他選擇了他自己的方式.對曾經有恩於自己的船主一家,他竭其所能,默默地支持著,以各種各樣的方式,卻從來不讓他們知道其實自己就是為了報恩而來.如果說他的報恩令人感動,那他的復仇則是如此的淋漓盡致,在我們也有幾度的叫好後不免有點心驚.
《釋夢》
弗洛伊德(1856--l939)是奧地利著名的精神病學家,精神分析學派的創始人.他的著作橫跨半個世紀,對文學,哲學,神學,倫理學,美學,政治科學,社會學和大眾心理產生了廣泛而深入的影響,如果以影響的范圍作為衡量偉大的標准,那麼弗洛伊德無疑是最偉大的心理學家.弗洛伊德發動了人類思想史上又一次哥白尼式革命,他指出人類的無意識是無法被意識所控制,人類的潛意識中蘊含了巨大的心理內容,他以最理性的聲音訴說了人類的無理性.《釋夢》是弗洛伊德支柱性的學術著作.通過對夢的研究極大地拓展了人類對自身的探究的幅度,對我們的生活產生了深遠的影響.
《紅與黑》
作家筆下展現的,首先是整個法蘭西社會的一個典型的窗口——小小的維里埃爾城的政治格局.貴族出生的德瑞那市長是復辟王朝在這里的最高代表,把維護復辟政權,防止資產階級自由黨人在政治上得勢視為天職.貧民收容所所長瓦爾諾原是小市民,由於投靠天主教會的秘密組織聖會而獲得現在的肥差,從而把自己同復辟政權栓在一起.副本堂神父瑪斯隆是教會派來的間諜,一切人的言行皆在他的監視之下,在這王座與祭壇互相支撐的時代,是個炙手可熱的人.這三個人構成的三頭政治,反映了復辟勢力在維里埃爾城獨攬大權的局面.而他們的對立面,是為數甚重,擁有巨大經濟實力的咄咄逼人的資產階級自由黨人.司湯達一方面向人們描述了保王黨人的橫行霸道,一方面又讓人們得出這樣的結論:握有經濟實力的資產階級,在政治上也定將是最後的勝者.《紅與黑》成書於一八三零年七月革命以前,司湯達竟像是洞悉了歷史運動的這一必然趨向.
《西遊記》
《西遊記》是我國古代文學百花園中一朵怒放的齊葩.自問世以來,不脛而走,風靡文壇,故事流傳,廣及民間,真可謂家喻戶曉,婦孺皆知,雅俗共賞.如此之宏著怎一個夢字解決呢?不錯,《西遊記》它的藝術成就,人物塑造,思想內容等是多方面,多角度的.而在這兒,我只從弗洛伊德的夢論入手,用精神分析的方法來解析《西遊記》.
為了能使《西遊記》的創作與夢聯繫上,我們先來看一下弗洛伊德的精神分析法.
弗洛伊德的精神分析學說創立初期,由於他得天獨厚的文學素養,他選擇了與語言有密切聯系的談療法來救治他的精神病人.在他看來,精神病人被封閉壓抑了的內心障礙,可以經由語言交談而得以宣洩或凈化.可見,精神分析學說在初期階段就與文學理論結下了不解之緣.
從重視,考察病人的語言反應到對正常人在日常生活中發生的語誤,筆誤,讀誤的心裡分析,在向前跨出一步,就與作家的文學創作現象聯繫到一起了.這種聯系實際上在標志著精神分析學說誕生的《夢的解析》(1900)一書中已顯出端倪.
弗洛伊德將精神分析方法推衍至文學創作上來的一個重要前提就是:將作家與精神病患者聯系在一起,而這一聯系的橋梁就是夢.弗洛伊德認為,作家的寫作也是在做夢,只不過是在非睡夢狀態下作夢,因而他的作品也是他內心無意識本能的變形顯現,慾望的替代滿足.我們往往會說自己作的夢是混亂,荒謬的,完全是一種變了形的東西.

簡愛
《簡愛》是一本具有多年歷史的文學著作。至今已152年的歷史了。它的成功在於它詳細的內容，精彩的片段。在譯序中，它還詳細地介紹了《簡愛》的作者一些背景故事。
從中我了解到了作者夏洛蒂．勃郎特的許多事。她出生在一個年經濟困頓、多災多難的家庭；居住在一個遠離塵器的窮鄉僻壤；生活在革命勢頭正健，國家由農民向工業國過渡，新興資產階級日益壯大的時代，這些都給她的小說創作上打上了可見的烙印。
可惜，上帝似乎毫不吝嗇的塑造了這個天才們。有似乎急不可耐伸出了毀滅之手。這些才華橫溢的兒女，都無一例外的先於父親再人生的黃金時間離開了人間。惜乎，勃郎特姐妹！
《簡愛》這本小說，主要通過簡.愛與羅切斯特之間一波三折的愛情故事，塑造了一個出生低微、生活道路曲折，卻始終堅持維護獨立人格、追求個性自由、主張人生平等、不向人生低頭的堅強女性。
簡.愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環境。從小就承受著與同齡人不一樣的待遇：姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打……然而，她並沒有絕望，她並沒有自我摧毀，並沒有在侮辱中沉淪.所帶來的種種不幸的一切，相反,換回的卻是簡.愛的無限信心，卻是簡.愛的堅強不屈的精神,一種可戰勝的內在人格力量.
不幸,在學習生活中,簡.愛仍然是承受著肉體上的受罰和心靈上的催殘.學校的施主羅可赫斯特不但當著全校師生的面詆毀她,而且把她置於恥辱台上示眾.使她在全校師生面前丟盡了臉.但簡.愛仍堅強不屈,化悲憤為力量,不但在學習上飛速進步,而且也取得了師生們的理解.
不久,簡.愛又陷入了愛情的旋渦.個性及強的她同樣保持著個人高貴的尊嚴,在情敵面前顯得大家閨秀,毫不遜色,對於英格拉姆小姐的咄咄逼人,她從容面對.
同樣, 在羅切斯特的面前,她從不因為自己是一個地位低賤的家庭教師,而感到自卑,她認為他們是平等的.不應該因為她是僕人,而不能受到別人的尊重.也正因為她的正直,高尚，純潔，心靈沒有受到世俗社會的污染。使得羅切斯特感到自慚性穢，同時對她肅然起敬，並深深地愛上了她。他的真心,讓她感動,她接受了他.後來,簡.愛發現羅切斯特已有了妻子,她的自尊自重再次出現,毫不猶豫地離開了他,她對愛情的專一,讓我敬佩.
最後,簡.愛得知,羅切斯特為了拯救在活中的妻子不幸雙目失明.軀體嚴重殘疾,完全喪失了生活能力,而同時又妻亡財毀.簡.愛全身心的愛再次投入了他的懷抱……
從這本書中,可以看出它塑造了一個體現新興階級的某些要求的女性形象,刻畫了工業革命時期的時代精神。

❽ 電影2012觀後感3000字，急急急急！！！

除了宏大的場面,其實給我最深刻的還是影片中的對各種人物的親情、愛情、責任的展示，以及人類不分國籍互相關愛、災難面前相互扶持。影片的每個人物都是人類不同國籍不同層次的典型代表。當然與社會道德相悖的反面人物是不可缺少的，這是每個影視作品及社會都存在的。
1、親情
剛開始我的注意力完全被傑克遜一家給吸引住了，過於專注於熱愛的事業而忽略了妻子及子女的傑克遜在影片開始的時候，開著別人的豪華轎車帶著一子一女到曾經和妻子一起去過的黃石公園野遊，兒子一副完全愛理不理且表現出很喜歡媽媽的新男朋友的樣子，為父親這恐怕是莫大的諷刺。送子女回前妻家看到情敵戈登醫生和妻子出來應邀請他一起到家裡吃煎餅，傑克遜面對了另一個尷尬。送雙胞胎上飛機，在雙胞胎與他對罵時不小心透漏了災難的降臨及政府的計劃，傑克遜全速開車回到剛剛離開且正在面臨滅頂之災的前妻家，來營救他的家人當然也接上了前妻的男友。逃難的過程是影片的一大看點，也就在這一過程中，使這一家人一直隱藏的愛湧上來。傑克遜一直都是愛他的前妻及子女的，這個在開始就很明顯了，只是因為前妻和兒子不理解他對寫書的痴狂，在無奈中他埋藏著自己的感情和自尊；其實前妻和男友（不好意思，忘記他的名字了，暫且叫他醫生吧，因為他的職業是名醫生）在超市第一次遇到地裂時，醫生在言語上冒犯傑克，前妻極力維護他，就已經表現出了她仍然愛著傑克遜，後來他們偷偷進入方舟一路上相互扶持，尤其是只剩幾分鍾海嘯就到來而方舟的門卻關不上傑克遜返回去檢修時，兒子對父親的愛完全爆發了，趁大家不注意，諾亞尾隨父親，兩人齊心協力在最後幾秒的時候解除了故障，大門及時合上，方舟發動了引擎，整個船上的人脫離了危險；諾亞回到了母親身邊，媽媽問他爸爸呢，他說就在我後面，可是他們卻沒看到傑克遜，母子倆抱在一起為失去親人哭泣，指揮中心的人都陷入了哀默中，就在此刻傑克遜出現了，當他浮出水面與前妻兒子相擁的畫面通過監控顯示出現在大家面前時，所有的人都歡呼起來；（當時自己也鬆了一口氣，不喜歡看災難片的原因之一就在於導演或者作者總是喜歡把相愛的情侶或者溫暖的家庭生生拆散，讓人看得撕心裂肺的痛，還好此片沒有讓人如此絕望。）最後災難結束，地球恢復平靜，一家四口出現在大屏幕上，女兒問：「我們什麼時候回家？」父親說：「我們就在這兒建立一個新家好嗎？只要我們在一起到哪兒都是家。」我想說的是，在我們還來得及的時候，請好好珍惜身邊的或者遠方的家人吧，不要等到你的一個轉身變成了一世的訣別。如果兒子覺得父親不夠愛你，其實你錯了，因為作為一家之長，他必須養家糊口以及擔負著這樣或那樣的責任，他想把最好的東西放到你面前，而你的冷漠刺傷了他；如果父親覺得兒子不夠敬愛你，其實你也錯了，他只是感覺不到你的愛與重視，所以想用冷漠和叛逆來引起你的注意。
當方舟的大門要關上時，尤里用他所有的力氣和希望將兒子推上了方舟而自己卻葬身於海嘯，我才開始注意這個自始至終的反面人物，哪怕再冷酷無情的人也是有愛的。他漠視小人物時的殘忍，以及在危難時刻毫不猶豫的丟掉信任他的拳擊手和女友的無情，然而在這一刻他變成了一個偉大的父親，為兒子爭取活著的權利，將希望全部寄託到了生命尾聲的那跳躍著向上的一舉。
勞拉的父親，那個美國總統在最後關頭選擇了和國民一起面對這場災難，然而再偉大的人物也只是一個普通的父親，就在勞拉登上方舟以為父親在指揮中心忙碌時，打來了那個訣別的電話：「勞拉，如果讓你在等船之前知道，我想你是絕不會登船的。」
影片的另一個主人公，博士再登船之前也給父親打了最後一通電話，父親很安詳的等待著災難的降臨，並告訴博士：「我跟你媽媽的這一生過得都很精彩，我們最成功的是有這樣一個優秀的兒子。」博士父親的搭檔哈里也給一直冷戰的兒子打了多年來的第一通電話，然而卻沒來得及跟兒子說上一句話，但是導演留了一個讓觀眾想像的空間，因為哈里的小孫女說是爺爺打來的，這是不是意味著兒子已經知道了父親原諒了他去了一個日本妻子？畢竟父子之間還是有一些默契的。
影片里另一反面人物，我忘記他叫什麼名字了，在總統放棄生機後成為美國的總指揮的那個人，他像往常一樣給母親打了一個電話，還跟母親說下個星期的這個時候再打，手中拿著兩張票，然而89歲高齡腦子已經不清楚且腿腳不便的母親顯然不能登船的，手中那張多餘的票已經沒有可送之人，我想這是影片中最悲哀的人吧。

......
2、愛情
在每部影片中，愛情都是不老的傳奇，它的偉大與震撼在於沒有血緣關系的兩人之間因為存在愛情可以為對方付出生命。勞拉與博士在逃難以及拯救人類的過程中發現了共同的價值觀，在人們脫離危險後，愛情就這樣順理成章的產生了。
尤里和他漂亮的女朋友，救援人員請他們出示登船卡時，他們之間相互利用的關系爆漏，尤里早就知道女友和飛行員之間的關系，因此他毫不猶豫的丟棄了女友，而他的女朋友也在後來向傑克遜承認了她其實愛的的確是飛行員，她真應該早點兒做出選擇。然而她一直選擇呆在尤里身邊，也不過是看上了人家能夠拿安225作私人飛機的財富。貪婪的人總是沒有什麼好下場的，他們最後都沒有逃離那場災難，盡管在危難時刻他們都表現出了人性善良的一面。
傑克遜的前妻和戈登醫生，不說傑克遜，是因為他和前妻雖然離婚了，但他們彼此相愛，還共有一對兒女，已經成了深入骨髓的一家人。不可否認戈登醫生是愛傑克遜的前妻的，而這個女人顯然也是被對方吸引的，曾一度認為是愛他的，只是在最後關頭她才明白誰才是自己等的人，導演給戈登的結局看似殘忍，其實在愛情上這是最好的歸宿，藝術是高於生活的，也許在現實世界裡什麼都不如活著更有意義，而在藝術里的愛情總會以一種悲劇來成全另一場喜劇，傑克遜一家在一起了，他們都不會忘記戈登，尤其是被他愛的那個女人，他永遠活在她的心裡。我想說的並不是得不到愛情的人都應該以死亡這種悲壯的方式活在對方生命中，而是想說如果不能夠和我們愛的人在一起，請把最美好的自己留給他/她，然後退出他/她的生活，成全他/她的幸福，那麼我們就會永遠以最好的形象出現在那個人的回憶中。
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3、友情
友情在這部影片里表現得並不是很多，畢竟在鋼筋水泥的現代社會，很少再有人關注一些與我們毫無血緣關系的人了，何況是人類面臨滅頂之災的時候？我能想到的只有博士的朋友在死亡到來之前的那通電話。但那個鏡頭是一家三口相擁著等待死神的降臨，毫無畏懼，也許親情真的更為偉大吧。
4、責任和人性
雖然沒有過多的描寫友情，但是影片中人與人之間，完全的陌生人或者僅僅是認識的人，在關鍵時刻都沒有隻顧自己逃命而放棄別人的生命，是責任還是人性的偉大，我無法區分。飛行員用自己生命的最後一刻駕駛那架安225，只是為了讓其他人安全降落，甚至尤里根本就不領情，更不會因此更感激他，他應該是知道的，然而還是選擇了犧牲。
尤里的女朋友在閘門合上前一霎那，把傑克遜的女兒麗莉推了上去，而自己卻失去了逃生的機會；
那個中國藏族老太太說：「我們都是地球的兒女！」這句話道出了人性的良知，也是對整個影片中那一個個對生命的尊重的行為的詮釋，她代表了最平凡的生活在社會底層的人民。
博士則代表了社會上層人物，不管是底層也好，上層也罷，他們都是人類道德規范的象徵。

❾ 2013感動中國觀後感1000字

《2012感動中國》觀後感 2013年2月19日晚8點在央視一套綜合頻道觀看「感動中國」2012年度人物頒獎典禮。被譽為「中國人的年度精神史詩」的《感動中國》已經連續舉辦十一年，它以具有震撼人心、令人感動的人物為主打內容，每年向全國觀眾推出最有影響的人物，每個人物身上都有一種讓觀眾感到心靈震撼的精神力量。為弘揚中華傳統美德，激發廣大幹部群眾愛國為民、愛崗敬業提供了強大的精神動力。 「感動中國」人物：有為國防科技和武器裝備發展傾盡心血，在癌症晚期，仍以超常的意志工作到生命的最後一刻的中國工程院院士林俊德。有每天用一根布條把母親綁在自己身上，騎著電動車行駛30公里去學校上班的浙江磐安縣冷水鎮中心學校教師陳斌強。有用平凡生命最後的閃光,把人間照亮，主動將自己的器官捐獻給需要人的小學生何玥。何玥父母為完成女兒的遺願，拒絕要器官捐獻的補貼，以最美的方式，實現女兒的「最美願望」。有深入多家用工企業，以農民工的身份應聘到企業「卧底」打工，「變身」民工的「卧底局長」陳家順。有河北灤南縣司各庄鎮窪里村普通農村婦女高淑珍，開辦「炕頭課堂」，14年間，她接收了近百名殘疾孩子，卻從未收過一分錢。有在客車突然失控並沖向學生的危急時刻，不顧生命安危，挺身而出的「最美女教師」張麗莉。有先後29次赴南沙執行守礁任務，累計守礁97個月，向聯合國教科文組織和軍內外氣象部門提供水文氣象數據140多萬組的海軍南海守礁士兵李文波。有一生凝聚了所有台灣 老兵經歷的坎坷和艱辛，同時也見證了海峽兩岸從隔絕到溝通的一段特殊歷史，執著歸鄉的台灣老兵高秉涵。有先天性小兒麻痹症，左腿殘疾，二十多年來，她硬是靠著拐杖和丈夫的後背，「爬」遍了家鄉的大小山嶺，為村民帶去了醫療服務的鄉村醫生周月華。有用生命托起殲-15戰機，為實現我國強軍之夢的羅陽。最後還有湄公河「10•5慘案」專案組獲特別致敬獎，在組長劉躍進帶領下成功偵破湄公河「105」案，告慰了逝者及家屬，維護了我國法律的尊嚴。 「感動中國」的人物，在感動中國的同時，也給我們每個人真實的清潔感，就像一次精神上的沐浴。我心靈也同樣受到震撼和洗禮，我是一個普通人，我也是一名教師，我要向他們學習，學習他們無私奉獻、不計個人得失的高尚情懷，學習他們愛崗敬業、為人表率的崇高品格，學習他們臨危不懼、捨己救人的英雄氣概。也許我一輩子都不會做出讓國人感動的事情，但是我會盡本能來做一些對我身邊人有幫助的事情。我雖然沒有像「最美女教師」張麗莉那樣遇到危險、也沒有像高淑珍那樣開辦「炕頭課堂」，但我會全心全意、愛崗敬業教好我的每個學生，也會在他人有困難的時候伸出援助之手，會在別人需要幫助的時候捐出我的一片愛心。在平凡的崗位上，貢獻自己的光和熱。 其實在我們生活中，有太多太多的人在自己平凡的生命中感動著別人，也感動著中國。中華民族之所以逐漸富強起來，也是因為這些太多的有道德，有品質的中國人。也許作為一個平凡的人，無力去做一些感天動地的事情，但如果我們每個人都能為別人做些什麼，為集 體做些什麼，為家庭做些什麼，那時我們雖不能成為感動中國的人，但一定是個讓中國人感動的人。相信每個看了感動中國的人都會有有一種真實的清潔感，就像一次精神上的沐浴，這正是感動的一種力量，只要人人都獻一點愛，世界將會變成美好的人間

❿ 求一篇電影觀後感 800字左右

《魂斷藍橋》在美國電影史上不算出眾，卻是美國電影在中國成功的典型範例。成功指的不僅僅是票房，更多的是文化上的深遠影響。但凡喜歡看電影的中國人，一提到美國經典電影，很難忽略掉《魂斷藍橋》，而它也是我愛上好萊塢電影的原因。電影以二戰作為序曲，由羅伊的回憶帶我們回到一戰的倫敦。同樣的滑鐵盧橋，伊人已逝，戰爭卻還在繼續，不禁令人唏噓。

那是在空襲時，羅伊偶然幫助了美麗的芭蕾舞演員馬拉，兩人相談甚歡。影片前半部分洋溢著愛情片慣有的浪漫主義傳奇色彩。羅伊看馬拉演出、之後甜蜜約會、次日即在雨中求婚……不知有多少女孩對這一幕印象深刻，即使許多年後，傑克和羅絲在泰坦尼克號上飛翔，也沒有像羅伊的求婚那樣打動我。費雯麗像小貓一樣害羞迷人，好像一點撥就會融化，當她既驚喜又緊張地穿上衣服奔向雨中的羅伊時，又像一隻不知所措的小鹿在亂撞；羅伊像小熊一樣可愛陽光，好像擁著愛人就是擁著全世界，白馬王子既純真又成熟的心靈，既溫柔又霸道的求婚，讓觀眾和馬拉都一起興奮不已。當他們接吻時，那幸福的神情，讓還在童年的我，就似乎明白了，情人的吻應該是很溫暖、很美妙的吧。

可是，當部隊提前開拔，兩人還來不及結婚，甚至來不及告別後，整個故事就倒向了悲劇的一面。先是失業，後是馬拉以為羅伊陣亡，接著是淪為應召女郎。看著一個清純女孩成了妓女，觀眾的心都揪緊了。但最大的悲劇卻在於，陷入骯臟的泥潭後，那個昔日的純潔愛侶，那段純真年代的最佳見證--羅伊回來了！

馬拉和羅伊太相愛了，這是好事，但好事在某些情形下，也會造成悲劇。深愛一個人，會看不見對方的缺點，認為對方是完美的，而自己又恰恰是不足的，需要完善的。所以，許多人在愛人面前會緊張，這很正常。互相深愛，則意味著雙方皆是如此情緒，緊張到箭在弦上，不該說的話會說，不該做的事會做，簡直處處自擺烏龍，所以相愛至深的兩人如果不想最後鬧到互相傷害的地步，就一定需要調節好自己的情緒。見多識廣、經歷生死的羅伊做得很不錯，但溫柔敏感的馬拉在這方面就有明顯欠缺了。

我們設身處地為馬拉想想：如果你深愛一個人，一定希望自己在對方心目中是完美的，但你自己清楚，其實你不完美，而且好像更糟；如果他也深愛你，你看出他也把你看作完美典範，但你自己明了，如果他有一天發現了你的過去，他會失望，甚至可能會輕視你。你能忍受嗎？一個你深愛、曾經也深愛你的人，看到了你最壞的一面。然後，他贊賞的、愛慕的、渴求的目光演變為鄙薄的、後悔的、漠視的……任何人想到這兒，都會寒氣陣陣襲來。

在愛情中，有一種情緒叫「先發制人」--「我知道這人一定看不上我，所以我要先裝出一副也看不上他（她）的樣子。」在馬拉的這種情形中，我想有些自尊心強、好面子的人會採用差不多的方式--「我知道這人遲早看不上我，所以我要更早裝出一副看不上他（她）的樣子。」這是一種以傷害對方為結果，達到保護自己最終不受傷的方式，但馬拉不是這種人，如果她會的話，她就不是她了。

假如馬拉不那麼愛羅伊，只是單純地想自己的生活會由此發生好的轉變，而不去想自己在羅伊心中會是怎樣的形象，她根本不會離開。而離開羅伊的馬拉又能到哪去呢？之前淪為妓女，一是由於生活所迫，二是以為愛人已死，心如死灰，貞潔也毫無意義。而現在，羅伊回來了，自己那顆純潔的心靈也跟著回來了，可不純潔的經歷卻刻在她身上，她自己認為怎樣也抹不去。沒有退路了，只有一死。戰爭造成了悲劇，性格也決定了命運，馬拉是柔弱的，惹人憐愛的，令人同情的，所以她的不幸賺來了無數觀眾的眼淚。

看到這兒，我們是不是會幡然大悟，為什麼《魂斷藍橋》在東方受到的追捧遠比它的故鄉美國來得熱烈。因為故事中的貞潔觀念、門第觀念、一見鍾情、一生痴戀，簡直同中國傳統的才子佳人故事毫無二致。《魂斷藍橋》在中國的成功，不是因為它輸出了美國人的價值觀，恰恰相反，是因為它迎合了東方人的價值觀