電影隧道盡頭觀後感

1. 隧道盡頭小女孩為什麼不說話

因為女主男友戀童,並讓小女孩提供服務,強迫她不能和任何人說話。

《隧道盡頭》是由阿根廷、西班牙聯合製作的犯罪懸疑片，由阿根廷導演羅德里戈·格蘭德執導，萊昂納多·斯巴拉格利亞、帕布羅·伊查瑞、克拉拉·拉戈主演。該片於2019年7月25日在中國大陸上映。

該片講述了一位遭車禍癱瘓的電腦工程師，為了擺脫債務，將房子租給一對陌生的母女，在他生活出現希望的時候，同時，在自己家的地下室無意間發現了一樁驚人的犯罪秘密。

《隧道盡頭》和許多主打驚悚犯罪類型的商業片很不一樣，它慢熱得就像文藝片。開頭節奏拖沓到令人無法想像，電影竟然和理應緊張、刺激的銀行搶劫有關。在仔細梳理該片的線索碎片時，發現，導演大概花了一個半小時的時間，就為了結尾最後20分鍾的反轉做鋪墊。

《隧道盡頭》怎麼看都是一部商業片，由於過度重視設計感，反而忽略了其觀賞性。前半部，電影的基調平緩又任性，密密麻麻都是線，卻不給觀眾時間消化。

類型片也不是不可以往精細走，懸疑、驚悚都可以慢調子去烘托、渲染，但是犯罪這么緊張又爭分奪秒的事情，刻意去打磨反轉，難免會頭重腳輕。見慣了好萊塢商業套路的觀眾，是受不了這么慢調子的犯罪故事的。

2. 《隧道盡頭》百度雲免費在線觀看，羅德里戈·格蘭德導演的

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提取碼: pn68
《隧道盡頭 Al final del túnel》
導演: 羅德里戈·格蘭德
編劇: 羅德里戈·格蘭德
主演: 萊昂納多·斯巴拉格利亞、巴勃羅·埃查里、克拉拉·拉戈、費德里科·路皮、Uma Salende、沃爾特·多納多、Laura Faienza、哈維爾·戈迪諾、Cristóbal Pinto、Sergio Ferreiro
類型: 驚悚、犯罪
製片國家/地區: 西班牙、阿根廷
語言: 西班牙語
上映日期: 2019-07-25(中國大陸)、2016-04-21(阿根廷)、2016-08-12(西班牙)
片長: 120分鍾
又名: 密謀(台)、At The End Of The Tunnel
華金（萊昂納多·斯巴拉格利亞 Leonardo Sbaraglia 飾）是雙腿癱瘓的殘疾人，終日要與輪椅相伴。然而，華金同時也是一位經驗非常豐富的工程技術人員，精通機械學，還擁有著比常人靈敏數倍的聽力，憑借著自己出類拔萃的專業知識，華金將自己的生活安排的井井有條。
一天，一位美麗的單身母親波塔（克拉拉·拉戈 Clara Lago 飾）帶著她6歲的小女兒貝蒂（Uma Salende 飾）前來投宿，母子兩人的到來讓華金原本蒼白的生活變得生動鮮活起來。一次偶然中，華金得知了自己的房子里住著一夥劫匪，他們正打算利用在房子地下挖隧道的方式來實行他們搶劫銀行的計劃。

3. 全程「高能」的西班牙懸疑劇，每一部都「燒腦」，你看過幾部呢

我看過四部。

《黑暗面》

被稱為海上版《東方快車謀殺案》，服化道滿分，演員顏值滿分，隨隨便便就可以拉去演偶像劇。如果有看過《浮華飯店》的小夥伴，一定能眼尖地看出，裡面主角之一是演大飯店裡Alicia的弟弟，花花公子Javier的扮演者。這部劇也是少有的一年兩季都出來的劇，如果硬要說缺點，就是劇情略有些狗血，但是在西班牙的電視劇里，橫向比較還是很不錯的！

4. 隧道盡頭劇情解析

隧道盡頭劇情解析是一部鬥智斗勇的懸疑劇。

男主煙不離手，亂發斑白，胡茬滿臉。交代了男主的生活悲劇和故事背景—車禍導致喪失妻子、女兒、雙腿，甚至連從小養大的小狗也雙目暗淡、毛發衰退、風燭殘年、卧榻等死。

電影里許多鏡頭都埋下了比較明顯的鋪墊，例如准備給狗吃的，注射了安樂死葯品的餅干，狗沒吃，這個希區柯克式的定時炸彈，就必然由其他人來承擔。

電影中不經意的借太太之口，需要補充一下糖分的小食品，就對應了大家想知道的答案，而他一直口口聲聲的說：「不成功的理由，要不因為運氣，要不因為女人」。於是他和手下黃泉路上一人扛一個，自己立的flag，吐著血也要去走完。

真正的契機是男主知道了頭目性侵過小女孩（所以小女孩自此以後不再說話），激活了他的保護欲，包括未能保護好前妻和女兒的遺憾與腹黑心理吧。

男主的聰明能耐、心思縝密、臨場反應都沒得說，唬得劫匪一愣一愣的窩里斗，但從另一個更溫情的角度來看，更難能可貴的是他對家人的隱忍之愛吧，當然也愛現在這一對母女，那種恨不得把全世界都搶了給你的愛，那種有多絕望就有多堅強的愛。

5. 竊聽、密室、兇案、反轉！比《隧道盡頭》更幽暗的是殘酷的人性，你怎麼看

生活就像在隧道里行走，我相信每個人對隧道的盡頭是什麼都有不同的答案。"有一部懸疑片叫西班牙懸疑片."說起西班牙懸疑電影，很多人會想到三個字:精緻、精彩、精緻。

就像華金家後院的廢棄滑梯，燒毀的車輛，華金家的老照片...就像華金看到卡西米羅在貝蒂的愛撫下艱難地站起來一樣，很難叫出聲來。......世界上沒有和動物說話的超能力。人類唯一擁有的超能力就是愛。因為愛情麻痹了程序員，他們可以對抗惡毒的銀行劫匪。

也是因為愛華金能「用螞蟻拉大象」完成不可思議的絕地逆轉。人性有時候可能很殘酷，但更多的是善良。就像電影里的每一個微小的環節，每一個絕望的瞬間都隱藏著一絲希望。

生活就像在黑暗的隧道里行走。每個人都在令人窒息的困境中掙扎求生，隧道盡頭一定有一盞明燈在等著你。我相信每個人對它是什麼都有不同的答案。

6. 隧道盡頭：一部細致溫情的電影，你們只看到了懸疑，沒

男主擁有豐富的工程技術經驗，家中各處遍布數百本書籍，櫃子上陳列著信鴿賽事獎杯；他擁有特別靈敏的聽覺，用聽診器檢查溫氏磁碟的磁頭工作；他擁有各種電子設備和工具。原本，他還有一個繼承了數學天賦的女兒。現在，他將用這些技能和設備拯救導演和編劇。女主帶著陰謀闖進來，利用男主的殘疾和善良為掩護。女孩帶著創傷而來，自閉、沉默、害怕男人，她在半夜穿著內衣走到男主床邊，這是她延續了兩年的游戲規則，是她自己的秘密。
女主也帶來了陽光、歡樂，雖然伴隨著陰謀。她將屋子收拾一新，天台掛上彩燈和干凈床單，擺上燭光美酒，給男主慶祝生日。還帶來動感音樂、青春舞蹈、絢麗鮮花、新鮮蔬果。其實她只是利用幾天，大可不必這樣做，說明她是好女人，值得男主為之冒險。女孩凝視狗狗，擁抱狗狗，對話狗狗，與狗一起進餐，將黑色的狗帶圍上彩色的絲巾和珠鏈，給狗腿戴上五彩發圈，蓋上碎花小毯。准備安樂死的絕望老狗重新煥發了生命，蹣跚站了起來。女孩與狗在斑斕的桌布上、地面上畫畫，與男主仰望星空絢爛焰火。女孩偷偷與他目光接觸交流。女孩拿著書包，靜靜地站在門廊等著他…

7. 求一部優秀的影視作品的觀後感和一本好書的讀後感

《千與千尋》講述了這樣一個故事： 10歲少女千尋因好奇闖入一條神秘隧道，在另一方發現一個無人居住的不可思議之鎮。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻在一食店內瘋狂偷食，千尋唯有獨自游盪，途中看見大群精靈和幽靈四處出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他們變成了大肥豬„„！千尋逃走，身體竟開始變成透明，快要消失。 此時，一個叫小白的男孩出現並救了她，更告訴她這個鎮是精靈棲息的世界，人類是不許進入的，若要生存必須遵守兩個條件：首先要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作，第二要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為小千。 孤獨的小千在大浴場工作時認識了很多朋友：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無面男以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。 一天，千發現一條受重傷的白龍，原來是小白的化身，他為到湯婆婆死對頭姐姐錢婆婆處偷寶物而受襲，湯婆婆兒子與僕人更被變成老鼠及小鳥，白為救千竟膽敢與湯婆婆交易 — 救回其兒子，條件是讓她父母變回人類及返回原來世界„„ 那個名叫千尋的小女孩，是這個物質年代的產物。冷漠，麻木，缺乏此起彼伏的內心氣力。就像散落的蒲公英，在物質的空間隨風漂流。所以，當千尋跟隨著父母在前往新居的路上，沿途的風光對她來說，也許只是視線里的掛畫，略帶陌生卻又缺少好奇。 看過的宮崎駿的其他電影中，都有快樂單純的場景。仿若一場未被塵煙漂染過的夢，側耳傾聽，風之谷，天空之城，就是一對對純白的羽翼，劃過童年的夢幻盒子，擁有無遠弗屆的內心空曠。 宮崎駿習慣手握101種方式，因此，他的電影語言是有選擇性的，而且操控自如。《千與千尋》是一段寫給10歲孩子的童話文字，然後用視覺表現出來，更加簡潔和意趣。 關於人格，或者關於心靈，我們的自身都隱埋著一些無名的能量。無法自我發現。所以，當千尋從開始拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之後，再到後面的歷險開始發生了„„這些就是心靈蘇醒的引線。 然後一切開始改變。 源於物質的慾望，父母觸犯了規條而被變成了豬；千尋被迫在幻境之城裡生存，靠艱辛的體力勞動；面對或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選擇，只能從基本的生存中尋求出口。 幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對一個小女孩來說，固然無法預言。幾分鍾過後，突然就要面對一次告別。鑰匙在陽光下迷失，靈魂在物慾中被越牽越遠，失去堅牢的依靠。 像一場虛擬的電動游戲，神仙的幻境里，也有好人和壞人。曾經覺得這個世界有太多背離，世界控制了靈魂的行走方向，有的開始猖獗，有的卻開始頹靡。就連游手好閑的小偷，都可以製造一段銘心的詩意的戀情。 無論是表面冷酷內心復雜的小白，還是銳利熱烈的阿鈴，抑或沉著寡言的鍋爐爺爺，在生命的控局中，他們都保持著實為內斂的姿態。與蠻橫的湯婆婆相比，我們可以感受他們的平靜，以及被宿命控制的內心圖景。而另一個澡堂來客無面 人，缺乏性格，比現實中的千尋更加軟弱，隨波逐流。因此，千尋卻自此擔當無面人的導師，為他尋求自我手心的出口。 千尋實在是一個干凈的孩子，只是在過多的物質影響和父母封閉的庇護中失去真實。宮崎駿說，千尋是平凡的，毫不起眼的，也許每個10歲的女孩，都可以在這面鏡子中看到自己，怯懦，孤僻，麻木，失卻孩子應有的純真和好奇。用一個平凡的女孩來發掘生活的理由和力量，抗拒善惡難辨的世間曖昧，也許是宮崎駿講述這部片子時的初衷。 名字是一個符號，就像生命的籌碼，或者地下鐵的方向牌。片子中，失去了名字的記憶，就等於丟失了自我。變成一場洶涌中的空瓶，錯亂，直到湮滅。如果宿命的陽光被巨大的物質困惑所吞噬，這場危險可以覆沒個性。生命隨時灰飛煙滅。千，只是一個臨時的代號，那個小女孩開始知道如何控制局面的時候，始終沒有忘 記自己的名字，千尋。 我對電影的回憶，始終浮現那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍寂靜的大海擁抱，是通往陽光的鑰匙。當千尋牽著尋回名字記憶的小白的手，在現實的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽掛。生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街——誰明白它們的本相？ 隧道的另一端有想像之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界比鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治癒百病的溫泉，幻境里聚集了無數神仙精靈。迷路的十歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的 生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池裡不停勞動。 千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵里得到生存下去的勇氣，在溫泉拚命工作避免淪為動物。漸漸的，在她身上沉寂已久的「生命力」被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。 溫泉里有個叫「無顏」的面具人，他整天只會嘟囔著「冷」，「俺都要，俺有錢，拿來」，「千，餓了」這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，於是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。 取勝的魔法只有一句話——為了他人而做一件事。對於生來就只知索取而不知付出為何物的千尋，不啻為一次全新的考驗。 萬物重生的早晨，來到寂靜無聲的窗口。放棄無盡需索，復歸於零的時刻，人類才會得到滿懷的所有。

《蘇菲的世界》讀後感 《蘇菲的世界》是一本初級哲學書籍，講述的是14歲的少女蘇菲某天放學回家發現一封由一個神秘的哲學導師寄來的信，從此開啟了她學習哲學的道路。隨著蘇菲的經歷，一系列哲學史的發展歷程和哲學思想在我心中生根發芽，從而也引起我對這個世界謎團的好奇與思考。 整本書篇幅很長，我前後一共花了兩個多月才讀完，內容很多，對於哲學史的發展過程，我記住的很少，但是作者獨具匠心的構思卻給我留下了非常深刻的印象。閱讀前幾章，以為本書的主角就是蘇菲和她的哲學老師艾伯特，而越往下，越覺得詭異，到蘇菲十五歲生日的那場哲學宴會上，我才漸漸意識到，本書真正的主角是席德和她的少校父親，而蘇菲和艾伯特只是本書作者筆下的人物席德之父少校筆下塑造的人物，少校創造出這兩個人以及他們的經歷，寫成一本書，作為給女兒席德的生日禮物。而奇怪的是，在少校的筆下，蘇菲和艾伯特也漸漸感受到了這個創造者的存在，知道了自己的命運都掌握在他手中，於是他們通過自己的努力，最終脫離了少校的控制，獲得了成功。這種被創造者逃離被安排的命運的構思，讓我感覺很微妙，甚至感到思維有些被小小的扭曲了。 很久以前就被灌輸以一種思想，就是哲學書非常枯燥、難啃，所以這是我第一次嘗試閱讀哲學類的書籍，但它給了我驚喜並激起了我的思考和興趣。書中的少校筆下的蘇菲的世界固然是一篇哲學的發展史，但它給我的啟迪卻很多，我想，作者用心良苦的構思，或許是要更直觀地告訴我們，真實與虛幻其實並沒有什麼界限。而我們是誰，誰又是我們，我們是否真實的存在，還是如同蘇菲和艾伯特一樣，只是被一個更偉大的個體所操縱著的一些幻像而已？一切都如同迷一樣。但無論如何，即使我們有太多太多的不解，世界仍舊存在，地球仍舊旋轉，時間仍舊流逝，周而復始„„或許這就是哲學吧！ 知名作家南方朔是這樣評價本書的：「《蘇菲的世界》的小說部分，蘇菲的主體自覺過程頗像偵探故事加上現代版的愛麗絲夢遊仙境，哲學加偵探，加幻想，再加上宇宙觀，它讓人心胸開闊，這不正是哲學愛智最古典的定義嗎？」是啊，雖然初次接觸哲學的我還不能非常深刻地理解書中的一些內容，也不能像南先生那樣作出深刻的評價，但是，我感受到，它喚醒了我對世界的好奇心和對人生終極意義的思考，這的確是一本好書！

8. 《千里千尋》影評。200字。

《千與千尋》看似是一個寫給10歲小孩的童話，但裡面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩可以理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在今天這樣一個物慾橫流的世界。影片中的主角是一個年僅10歲的小女孩千尋，她迫於現實的無奈，只能和熟識的同學，朋友，老師們分別，去一個陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由於爸爸的過於自信，他們在一個岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端,到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之後開始。

後面的歷險也就接踵發生了……這些就是心靈蘇醒的引線。 然後一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭,隱藏著多少灰黑煙塵,對一個小女孩來說,固然無法預言。 在一家美味飄香的飲食店裡，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點被吸引，她一個人在外面遊玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原來他們由於貪食而觸犯規條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個虛幻的世界裡靠艱辛的體力勞動生活。面對或暴戾或無情的眾神仙們,在艱難中無從選擇,只能 從基本的生存中尋求出口。

神仙的世界裡，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內心復雜的小白，還是銳利熱烈的小玲,抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的「黑色小精靈」們，他們都給予千尋很多幫助。與蠻橫的湯婆婆相比,我們可以感受他們的平靜, 以及被宿命控制的內心圖景。而另一個澡堂來客無面人,卻缺乏性格,比現實中的千尋更加軟弱,隨波逐流。因此,千尋自此甘當無面神的導師,為他尋求生活的出口 。

片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個景象讓人強烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會在什麼地方與什麼人相逢，所謂命運，不過如此。他的影片里總有御風而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是聖埃克修佩里一般的飛翔激情，還是如同押井守所說的，把神風突擊隊的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們可以在他的電影里回憶起童年的純真，分享他對人類未來的思考。至少那些默默無言純凈世界的樹始終在那裡，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想的人可以乘上宮崎峻的火車，跟著他安靜的看風景，眼睛悲憫。雨一直在下，流淌過懸崖匯聚向低地，太陽出來的時候，山谷已變成海洋，樹木在水下繼續蒼翠，火車在海面照舊每日飛馳過一個個小站。小玲用木頭澡盆將千尋送去車站，看到鐵軌後，千尋跳下水脫掉鞋子慢慢向站台跋涉。我努力搜尋著對電影殘余的回憶,始終浮現那一條隱浮在海面的軌道,被蔚藍寂靜 的大海擁抱。當千尋牽著尋回名字記憶的小白（那時他已經恢復原名「琥珀川」 ）的手,在現實的那片天空中雲翔,心情暢然,了無牽掛，故事也走到了盡頭。

宮崎駿將《千與千尋》送給所有女孩子，或許就是因為它適合所有即將或已經踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得勇氣，這是人生的必經一課，其實無關男女。如果單從主角冒險經歷來看，《千與千尋》可能是宮崎非常「平實」的一部作品，千尋不用拯救世界，也不用和軍隊抗爭尋找失落的城市，她的身上沒有國仇家恨之類的宏偉目的。她要做的只是要在父母變豬後，一個人在神怪世界中獨立求生，並且拯救回父母和白龍，這個小女孩的主要工作（冒險）地點甚至只是一家浴室，雖然裡面好像神怪展覽。千尋「有限、簡單」的遇險經歷，反而提供給觀眾一個真實、充滿餘味和自省的幻想空間。居住過平房的孩子，誰沒幻想過雨後水窪里跳出條鯉魚。當看到千尋為骯臟的河神沖澡，結果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時，你是否意識到宮崎駿的環保主題依舊常青，他虛晃帶過的一筆譴責之色已經讓人無地自容。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。

9. 隧道盡頭最後女孩為什麼牽手

是女孩向男主敞開了心扉，但也很有可能是倆人之間事成之後的那種心照不宣，應該懂那種感覺。

如果小女孩不出來，那麼反派大概就留不住，因為反派著重搜索的地下室，而且已經有走的意思了。手錶的布局，栽贓陷害，以及老警察，都沒派上用場。而且這群反派如果不解決完了，那麼就是"解決了一時"，那對母女還是東躲西藏。

甚至我們可以猜想，小女孩才是大boss，她藉助男主的手完成了自己的復仇，也逃出了被性侵的魔窟完成了自我的救贖，小女孩才是導演隱藏的那個爆點。

影片給了很多很多鋪墊啊——雜草叢生的院子里的廢舊滑梯、儲物箱里的照片、那個上鎖的房間（其實是男主女兒的公主房，裡面全都是玩具、可愛裝飾，細心看可以發現裡面物件的擺放全都按女兒生前的習慣原封不動地擺放著。

男主把這個房間鎖起來，其實也是想鎖起一段悲傷的回憶）；男主手機的鎖屏一直都是他女兒的照片；男主整天煙不離手，但在女孩面前會馬上熄掉煙頭；狗狗對陌生人很兇，男主看到小女孩居然可以和狗狗親近，想必想起了自己的女兒，然後又跑到地下室泣不成聲。

總結如下：

影片的名字叫《隧道盡頭》，那麼隧道盡頭是什麼？是金庫，是人性的貪念，是匪徒的自作孽不可活，也是光明，更是男主和小女孩的相互救贖，男主從自己的家庭悲劇中走了出來，小女孩也接納了男主，也在與男主的配合中完成了對性侵者的復仇和自我的救贖。

10. 外國電影 男主假裝失明（然後殘疾坐著輪椅 養了一條狗 有一天他發現一個女人帶著一個孩子來他家借住

是電影《隧道盡頭》

是由阿根廷、西班牙聯合製作的犯罪懸疑片，由阿根廷導演羅德里戈·格蘭德執導，萊昂納多·斯巴拉格利亞、帕布羅·伊查瑞、克拉拉·拉戈主演。該片於2019年7月25日在中國大陸上映。