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電影向上看結局

發布時間:2022-05-06 14:59:48

⑴ 電影rainman影評

這是一部在奧斯卡的大名單中留下自己名字的經典影片,也是整個八十年代極具影響力的一部影片。在我看來,它更像是一部嚴謹的,甚至有些刻板的好萊塢式教科書。影片力求達到所謂"學術"與"大眾"之間最為適當的交匯點,並在合適的時候將這一點發揚光大,一方面得到那些評委們的肯定,另一方面博得大眾的歡欣,這,也正是影片取得巨大成功的主要原因。
影片選擇了"親情"這個具有無窮魅力的情感主題,並且貫穿在整部電影當中,使用道德的多重選擇來對"親情"概念加以烘托。所謂"道德的多重選擇",實際上指的是在片中作為弟弟的查理(湯姆·克魯斯飾)在對待金錢利益和手足之情上的兩種選擇,這也是構成影片矛盾的焦點所在。我們首先考察一下影片中的哪些因素對其情感主題起作用了。
本片導演巴里·萊文森一向以對社會事物及社會熱點的冷靜洞悉而著稱。他的電影大多風格內斂,在對鏡頭的處理上顯得中規中矩,常將鏡頭的焦點對准人物並以此為線索展開整個事件。在對主導動機的處理上簡單含蓄,顯得冷硬而規矩。影片開場時的第一個主導動機:吊在半空中的汽車,就直截了當地點出了整部影片敘事的主體——公路。而汽車則是影片中矛盾發展的載體。同時,這里也點出了影片主人公查理的人物身份。在接下來的工作間一場戲里,更是表現了查理的精明能幹、善於調和事物的諸多性格側面。另外,在空中的汽車也在一定程度上暗示了查理如日中天的工作背景,彷彿就像他架車行駛在天空中一樣,而處在景深空間的則是一幢幢高樓大廈。
接著,查理得到父親去世的消息,於是去參加葬禮,卻發現了一輛車,便引出了對兒時的記憶。原來,查理因為偷開父親的車而被父親唾棄。車成為影片中矛盾的動因。正是由於車的原因,查理才會和父親不和,自己也因此幹上了汽車行當。在下面的段落中,同樣利用汽車,引出了本片的真正主角——"雨人"(達斯汀·霍夫曼飾)。於是整部影片的所有設置已基本確立,在剩下的時間里,就是利用這些設置製造並解決其中提出的矛盾。
從查理把"雨人"帶出醫院開始直到"雨人"返回醫院是影片的中心敘事段落,占據了整個影片的2/3以上。這一進展過程看上去更像是公路片模式,而汽車更是成了這一大段中重要的道具和承載體。影片的編創人員也有意識地要用汽車而不是其他交通工具來完成對片中"親情"主題的刻畫。當查理准備帶"雨人"上飛機時,"雨人"表現出了極度的恐慌與不安,並歷數了以前各個時期的飛機失事。查理在毫無辦法的情況下只好答應"雨人"搭乘汽車的要求。至此,編導們達到了利用汽車來延展敘事時空,營造一個相對廣闊敘事環境的目的。
汽車是整個事件發展的承載體,也是主題發揮的良好基石。在二人行到中途的時候,"雨人"突然想起自己的內褲,於是要求查理回到他指定的地方買那條指定的內褲。已經被這個怪哥哥弄的焦頭爛額的查理此時進退兩難。異常無奈的他氣憤地離開了汽車,獨自一人邊走邊大聲抱怨,可當他回頭再看時,哥哥也已經不在車內了,而是向賣內褲的那個方向走去。這時的汽車里空無一人,代表的是兄弟倆情感及思維方式上的隔閡與難以溝通,於是倆人相繼離開了他們心靈交流的場所——汽車,頓時造成了一種分離空盪的藝術效果。而當後來查理和"雨人"在賭場贏了一大筆錢後和蘇珊娜一同乘車嬉戲時,氣氛卻是暖洋洋的,因為汽車在這一狹小空間代表的是兄弟間心靈的溝通,讓他們同時沐浴在金色的陽光中,噴泉中的泉水也像是和著歡快的舒暢的背景音樂雀躍起舞,發出輕捷明快、滴入人心的水滴聲。在這兩個地方,汽車顯然是充當了"親情"溝通的場所,形成了鮮明的反差,且為情節的進一步發展打下了基礎。
除了汽車之外,影片中還利用了諸如電話、電視之類的現代科技產物來對現實社會狀態進行一些側面的隱晦的折射,並產生了一定的社會諷刺作用。不過,影片中最大的諷刺還是出於"雨人"對查理的諷刺。
"雨人"指的是患有"自閉症"的一類人,是被排除在正常人世界外的。片中的"雨人"雷曼德便是典型。他做事情總是循規蹈矩,要求一切事物一陳不變。他害怕與他人進行交流與接觸,對世界的一切都僅限於平面化的、教條式的認識,其行為舉止更是屬於"異類",完全不顧及周圍環境的變化,只是根據自己的主觀意識行動。和以往表現"非正常人"的電影一樣,影片中的"雨人"除了先天性殘疾外,還具有某些"正常人"所不具備的一些特長。在影片中,編導不厭其煩地表現他對數字的獨特興趣和超凡的記憶能力,並強化了這一個人行為上的主導線索,成為了整個敘事中重要動機而存在。影片還利用其自身的這一特性,營造出一種特別的喜劇效果和戲劇張力。從某種角度上講,"雨人"這個角色是影片整個戲劇性的焦點所在。片中的喜劇環節、矛盾的動因均在他的身上得以體現。如查理與蘇珊娜做愛時,不明事理的雷曼德闖進了他們的房間,並和蘇珊娜一起哼哼起來。這樣的以他個人無意識、無邏輯的行為創造出的笑料在影片中層出不窮。更重要的是,他的這一行為引起了查理的不滿,也為敘事的進一步發展以及兩種對立性格層面的相互溶解奠定了基礎。
以後的敘事中心點基本上圍繞兄弟兩人性格、志趣上的格格不入深入下去。而"雨人"雷曼德則是二人關系中的支柱點。直到查理找到雷曼德身上可以為自己所用的地方,獲得了極大物質和心理滿足時,兩人的性格、行為沖突才被化解。由此可以確立此人物在全片中起著推動事件因果發展的作用。
對於營造良好的"笑果"一向以來都是好萊塢的強項,特別是在當一個"非正常"個體進入"正常世界"時的各種行為都會給人以怪誕、滑稽之感。影片借"雨人"大作文章,尤其是由於他的固執、苛守規章引出的連串喜劇,如前文中提到的闖入弟弟房間一段,在影片中段執意要買指定內褲以及當他借別人家收看電視時,家中小孩子們一個個面無表情地盯著電視與他像孩子般看得津津有味形成的反差。這些細節讓他的形象生動可愛,又讓影片整體的觀賞效果上了一個台階。
事實上,讓我們仔細觀察一下,不難發現,導演基本上是以純粹客觀的視角來進行拍攝的。我們幾乎看不到人物的內心視像,這是本片的又一大特點(這也是巴里·萊文森一貫的電影風格)。"雨人"的形象雖然生動親切,但也僅僅是豐富了影片的娛樂元素,推動了整個事件的進程。對於"雨人"自身來講,沒有多少人性特徵,他看上去更象是查理的一面鏡子,通過這面鏡子,觀眾看到的是社會中人們所追求、崇尚的那些"實際利益",而在影片中則表現為查理的拜金主義和惟利是圖。可以這么說,查理這個人物形象就是美國的一個縮影,片中有一個地方表現得很出采,當委託人正在宣讀查理父親遺囑時,鏡頭所對準的是查理的一隻手,那隻手上套著兩枚戒指,正不耐煩地敲擊著桌子。這一形象化的描述把一個對財產視若珍寶卻對親情視為旁物的典型形象刻畫地入木三分。相對於查理,"雨人"對數字有著超乎尋常的敏銳捕捉及出色的記憶能力,但對同樣要依靠數字來分辨的金錢卻是一竅不通。於是,查理為了錢而與"雨人"走上了同一條路,"雨人"則用自己的各種行為讓查理認識到比錢更重要的東西——親情。當然,作為一部帶有明顯商業化烙印的好萊塢電影,宣揚的又是一個積極向上的人性主題,那麼結局的設置必定是具有明確道德立場判斷的。影片的敘事也努力地讓查理這個人物身上所具有的"劣性"一步步被"洗脫",最後使他在觀念上發生"根本的轉變",給觀眾一個"圓滿"的解釋,並把許多尖銳的諷刺以曖昧的方式進行了"自我化解",讓影片看起來不會過於惹眼,又有一定的深意。
本片最大的亮點還是達斯汀·霍夫曼那無懈可擊的天才表演。用可愛、精緻、偉大或是其他任何贊美之辭來修飾他都不為過。尤其是他在形體上的把握,使他無論在中近景鏡頭還是遠景鏡頭都是整個畫面最吸引人注目的焦點。霍夫曼對"自閉症"患者近乎神經質式的詮釋將"非正常人"的表現境界又提高了一步。相比之下,扮演弟弟的湯姆·克魯斯在他的光環下就顯得相形見拙了,純粹就像是一個花瓶似的擺設。
綜上所述,得出的結論是,《雨人》是一部值得玩味的不錯的情感片,但依舊是擺脫不了好萊塢模式的窠臼,以商業元素的介入為主,藝術樣式的創造為輔,製造出符合大眾口味的電影。道德標准被確立在主導環節,並對影片的敘事及藝術創造產生了直接的影響。類似的影片在美國比比皆是,只是這部《雨人》總體基調及細節上的把握更細膩、平穩,再加上天才的表演,所以取得了巨大的成功,這也從一個側面代表了奧斯卡的取捨標准——中庸的題材 傳統的手法。

⑵ 電影《九死》的結局什麼意思

電影《九死》的結局是想告訴我們精神上的折磨要比失去生命更痛苦,每個人都要為自己曾經的行為付出代價。



即便是這位女律師以前可以憑借著自己的三寸不爛之舌一次次的躲避罪責,可以憑借自己的聰明智慧利用身邊一切可利用的資源為自己開脫,但是當她在面對鐵一樣的事實面前也要伏法認罪。從踏入職場的那一刻起,就在和法律打交道的知名律師最後面對自己的罪責卻無力反駁,這才是最大的諷刺與折磨。

⑶ 一切盡失電影的結局是被救了還是死了。

100%答案是沒有死!
作者電影開頭的交代和結局的交代相反,可以讓觀眾自我判斷自我在遇見困境處理問題的冷靜思考的能力。認為主角獲救的觀眾,能力要大於,認為主角沒有獲救出現幻覺的觀眾。
從整個故事來看,作者講述的是兩個觀點,一個是遇見危機人們應該如何處理問題。二個是為了符合電影題目ALL IS LOST(一切盡失)題意。
所謂一些根據一小段的旁白就能總結出這么大人生哲理的觀眾,我要說一句了,你們可以往下看,用客觀角度分析,為什麼一切盡失的結局是獲救了。
1、從作者角度,導演電影無非就是把觀眾帶迷糊了,才有收視率!觀眾一迷糊就會產生好多思想總結!本身電影就是編劇,對導演來說沒必要整個活扣結局。
2、從開頭人生感悟的旁白,開始,標注了時間7月份,和前8天,和集裝箱起因!然後開始敘述主角冷靜,智慧,勇敢的自救旅程,這才是導演想讓觀眾看的部分。因為那句旁白所涉及主角陸地上的性格生活鋪墊是沒有,所以旁白根本不是整個故事的思想,它只是主角自救過程中的一個環節。
3、時間分析,你要細致數一數主角在海上過度了幾夜。是8夜,而開頭獨白後又標注了8天前。證明那些獨白不是漂流瓶的,而是主角獲救後自己陳述漂流瓶的獨白。因為漂流瓶扔出去在海上漂8天就被人撿到的概率為0,而且還是有可能最後生死那天撿到?那概率更是0上加0了。
4、發射信號彈,被船員看到的概率至少大於0、何況遇見三次船。更何況最後也是最有效的信號,船不小心被整著火了。此時它還想著滅火,說明它心智是清晰的,求生欲是有的,此時清晰證明它的的確確看到是船。但陰差陽錯把船給整著了,反而加大了信號范圍,在黑天里加大了船員看到它的概率。
5、通常來說船經過兩次,說這塊是個航道,意味著船幾天定期就會經過這附近,作為主角敢獨自出海,又買的起遊艇的人來說,見識不會不知道這個船航道的。 從而在心裡上給了它生的希望。唯一要做的就是解決頂住飢餓和水。
6、人喝水是能存活10幾天以上的,它自製的蒸餾器,雖然水少,但白天至少是可以喝上一點的。所以又給希望。
7、它用紙點火,從而進一步證明它沒有失去理智和幻覺,在看到船的那一刻。之所以用紙,是因為之前使用信號彈無效,只有在思維清晰理智的情況下,它才會選擇更有效的方式發信號。沒想到陰差陽錯把船整著。
8、被拉之前,它呼吸吐氣了,又有了希望。奮力向上。
以上可以100%判斷,主角必被救!

⑷ 電影《太平輪(上)》的結局是什麼

黃曉明演的哪個角色死了,國民黨戰敗撤退。其他人都上了開往台灣的太平輪

⑸ Tong和Mew最後結局怎麼樣在一起沒在一起

最後Mew把Tong送給他的木偶鼻子插在了那個木偶上,但是那個木偶鼻子比原配的那個要大了一些,Mew還是很感動,Mew似乎在想些什麼是傷心還是難過?電影以Mew的眼淚作為結束,暗示著兩人的分離。 還有另外一種說法,摘自網路。如下:電影主題曲揭露電影最後的結局 ? 胖導的《同行》MV到底說的是個什麼意思呢?很多高手都已經做了解釋,一般主要的 證據是手機和回頭,通過這個若干年後的重逢來證明棟最終還是和繆在一起了。這個結論沒錯,疑惑在於,MV裡面有很多電影鏡頭的剪輯,胖導為什麼剪這些鏡頭呢?又是按照什麼邏輯順序來編排呢? 如果細心你會發現,這個MV表現的是在以後的某一年聖誕節,暹羅廣場上的大屏幕播放著繆曾經給棟寫的歌,但是主唱換成了另外一位歌手,棟看到了就約繆在老地方見面。此時瑩和杜娜也在廣場上走著,四個人都在不停的向不同的方向走,不時的回憶著以前發生的事。 重要的是為什麼來回走啊?回放的往事(影片里的重要鏡頭)是什麼意思呢? 走是在尋找,就像影片里的尋寶游戲,他們在尋找自己的真愛。 棟在尋找的時候畫面首先切換的是杜娜,當他和杜娜分手之後切入繆家,而後是繆為他寫情歌。意在表面棟先找到的是杜娜,但並不是她的真愛,繆才是。 杜娜在尋找的過程中畫面反復出現的是和棟一起逛街、吵架、然後獨行,然後和另一個男生在一起,回頭尋找棟時,棟和一幫兄弟走在一起好像並沒有感覺到杜娜的存在。這一串尋找的結果是杜娜找到了棟,但棟卻不是她的真愛,她最終還是和別人走在了一起。 瑩呢?她扎著99朵無刺玫瑰,而後是繆對他說「你永遠是我的好朋友」。瑩找到的繆也不是她的真愛。 再看繆的尋找,他認定瑩只能是他永遠的好朋友,然後他遇到了棟,瑩只能默默地注視著繆離開。 而後是棟的奔跑,他會跑向哪裡呢?緊跟著的三個畫面是杜娜在等待、繆在等待、瑩也在等待。 棟繼續跑著,繆走上舞台,瑩把棟拉上天橋,然後放手,然後就是繆看到棟後忘情地歌唱。OK,瑩幫助棟找到了繆。 畫面切換,准坐上回家的車,她去家鄉尋找她的真愛(親情),媽媽在焦急的尋找棟,然後是和釋懷後的爸爸緊緊相擁(他們也找到了真愛)。 最後的回放是繆引薦准去棟家裡冒充丹,然後就是一家人吃著團園飯。我在前面分析過棟的家是孤獨的繆的心靈歸屬。 最後是極其詭異的回頭。請注意,其實棟沒有回頭,他一直在滿懷期待地注視著前方,而杜娜是在向上看,她站的位置應該是她和棟分手的大屏幕下,她在看大屏幕;而瑩是在向邊上看,關於瑩的表情有高人已經概括地很全面了——MV里繆在接電話, 瑩走過來。繆一開始是微笑地對著瑩說話, 然後變得嚴肅(他告訴了瑩他和棟現在的關系) 二人分開後繆邊走邊回頭尋覓(找棟) ,瑩也是一個人 。但表情呢,望了一下旁邊後,是釋懷,電影里她最後是哭泣,但MV里是釋懷,不再難過。瑩已經知道繆接的電話是棟打來的 了(MV片頭棟是在使用電話) 她衷心地祝福棟和繆,所以釋懷了。只有繆是回頭向後看,在看誰?肯定是在看棟了。 所以,導演暗示的結局應該是大家都找到了屬於自己的真愛(瑩成全的是大愛),而親情是最終的歸屬,棟和繆最後是在一起了,但可能繆是作為棟的家庭的一份子站在棟的身旁,就是那種比親人還要親的已經超越了愛情本身的感情。

⑹ 電影《最美的時候遇見你》結局是什麼意思,沒看明白

電影最後一幕給出的是理想結局,稍早些已經給出了現實結局。

現實中,女主在因男主看球一夜未歸生氣後第二次提出分手並拉著行李箱離開,在抵達火車站廣場回眸時男主沒有跟來,結果真的分了手。

實際上,主要原因在於女主。

女主整個注意力完全陷入了愛情,大學期間對任何事提不起興趣,唯一想做的就是買車票返鄉看男主,要麼就是煲電話暫時替代,更甚至自己說:「即使在一起還是覺得不夠。」如此黏著的女主受不了男主做其他任何事,除了啪啪啪。

探監一般的女主實際上迫使男主在自由與戀愛中間作選擇,第一次男主選擇了戀愛,第二次男主選擇了自由

這個故事告訴了我們兩個為人處世的道理:

1、來之難則待之重,來之易則待之輕,人性。(兩人剛開始多番曲折才交往上,故而當時對方都十分珍惜;後來女主各種無處不在,使得男方不以為意。)

2、任何人相處都要保持和利用距離,首先這是為了尊重對方的自由,其次這是為了創造神秘感。

因為兩人剛開始存在著外在距離和心理距離,神秘感十足,女主懷揣著各種猜測與男主互動,雖然不知道下一步會是什麼,但這足以讓兩人興奮,就像影片中投硬幣一樣;可隨著彼此相互了解,距離拉近和消失,兩人在一起變得平平淡淡,甚至因瑣事吵鬧;然而女主一離開家鄉,又被男主強烈地吸引。

女主角得到了男主角,但她其實得不到,所以她一直在追尋,一個人如果把一個人裝在心理發酵太久,這種愛會變質,心裡的渴望,已經不只是你的愛,而是完美的天堂,體驗了太多思念一個人的痛苦,你就會看到通往天堂的路,你要的不是他,而是被拯救,你要的是繼續體驗這種痛來看見幻想中的快樂,一旦得到了,這種幻想就消失了。你的戀人,他承受不起拯救你的責任。

拓展資料:

剛剛看完了這部電影感觸頗深啊…


一開始是因為譚松韻才看這部電影的,其實並沒有他們說的太難看了。


我還是看下來了,很真實,也很現實。最後還是分手了。


我看的時候看到彈幕說,女生太作死,太粘人了。我想說不粘人的女生大概是不愛你吧。蜜汁微笑。


最後他們說結局又在一起了,一開始我也沒看懂,後來想了想,女主在街邊聽到有人唱歌回憶起了往事,她在想如果男主追了出來,結局會不會不一樣。所以,這是想像出來的。


我也在想,如果追出來他們會不會在一起。我覺得不會,因為感覺他們的結局已經註定了。
又覺得可能會在一起。


或許分開才是最好的結局。

電影最後一幕給出的是理想結局,稍早些已經給出了現實結局。現實中,女主在因男主看球一夜未歸生氣後第二次...

沒有在一起。只是給出了理想結局。

⑺ 情侶可以一起看什麼電影積極向上結局美好歡樂的

電影《搜索》很好看的。

⑻ 看起來像是一個大團圓結局,實際上是個悲劇的影視作品有哪些

觀眾一般都喜歡看大團圓結局,往往那些影視劇的編劇們也是為了符合觀眾心中的意願走向,往往結局都很完美、大團圓。下面就來盤點一下,表面上是皆大歡喜的結局,但其實是悲劇收場的的影視劇作品:

《前任3:再見前任》

這部電影是前任系列作品的第三部,由韓庚、鄭愷、於文文主演的愛情片。講述了孟雲和余飛都因為一點小事而與各自的戀人林佳、丁點分手,秒變單身的兩人不甘平庸,在久違的黃金單身期里放飛自我,卻又頻頻翻車引發爆笑的故事。

相信許多年輕人都看過這部電影,這部電影劇情選取了很接地氣的戀愛主題,其中的情節雖然看似普通,但又讓無數觀眾似乎看到了自己的戀愛情景,戳中了無數觀眾的淚點,最終有情人終究錯過的結局也不禁讓無數觀眾淚流滿面,是啊,再驕傲的一個人,也都有那不堪回首的往事,這部電影讓無數觀眾回憶起了自己的前任,想起了自己曾經錯過的那段感情,這也正是這部電影得到了無數年輕觀眾喜歡的原因。

雖然結局孟雲和林佳都各自有了歸宿,看似圓滿,但每個人都知道,他們一直深愛著對方,可能正是像余飛說的那樣,「一個以為不會走,一個以為會挽留,結果只能遠走越遠了」,也許正是這不完美的結局才賦予了這部電影獨特的魅力。

⑼ 電影一個小女孩她的爸爸在水裡腿向上給她看結果被妖怪吃了是什麼電影

致命誘惑 導演: 阿德里安·萊恩 主演: 邁克爾·道格拉斯格倫·克洛斯安妮·阿徹 地區: 美國

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