燃燒女子肖像法國電影

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《燃燒女子的肖像》
導演: 瑟琳·席安瑪
編劇: 瑟琳·席安瑪
主演: 諾米·梅蘭特、阿黛拉·哈內爾、盧安娜·巴傑拉米、瓦萊麗亞·戈利諾、Christel Baras、阿曼德·博蘭格、Guy Delamarche、Clément Bouyssou、米歇爾·克萊門特、Cécile Morel
類型: 劇情、愛情、同性
製片國家/地區: 法國
語言: 法語、義大利語
上映日期: 2019-05-19(戛納電影節)、2019-09-18(法國)
片長: 120分鍾
又名: 浴火的少女畫像(港)、燃燒女子的畫像(台)、燃燒的女子肖像、火吻女孩的肖像、浴火女孩肖像畫、年輕女孩的肖像畫、燒女圖、浴火女子像(豆友譯名)、Portrait of a Lady on Fire
1760年法國布列塔尼，才華洋溢的年輕女畫家瑪莉安（諾米·梅蘭特飾）收到委託，需要在對方不知情的狀況下，完成富家小姐艾洛伊茲（阿黛拉·哈內爾飾）出嫁前的肖像畫。兩人在孤島相依為命，白天女畫家悄悄觀察小姐的一舉一動，到了晚上才縱情下筆。兩人在畫與被畫的親密接觸下，即便是在充滿禮教束縛的時代，卻也漸漸萌發了禁忌的曖昧情愫，隨著大婚之日越來越近，她們的愛火卻越燒越猛烈…

㈡ 《燃燒女子的肖像》插腋窩的含義是什麼

暗示他們人生和感情的曲折。

內容簡介：這個故事講述的是 一個畫家受雇來為一位即將出嫁的小姐畫肖像，畫家被告知小姐不願畫肖像，所以只能假扮為小姐的女伴，陪在她身邊默默觀察其容貌以完成任務，在這個過程中，兩人互生情愫，一起度過了終生難忘的短暫時光的故事。

這一段情節在她們的感情高潮前出現以及隨後電影艾洛伊茲的三個如同歐律狄刻的婚紗造型一起暗示了她們的愛情註定是不可完滿。

同時也暗示了，瑪麗安同俄爾普斯一般，作為一名藝術家，會選擇永遠守護好這段記憶，哪怕自己也終將被這段記憶奴役一生。

其他：

電影《燃燒女子的肖像》是由瑟琳·席安瑪執導，阿黛拉哈內爾、諾米·梅蘭特主演的劇情片，於2019年5月19日在戛納電影節首映，該片講述了18世紀的法國一位不情不願的新娘洛伊斯與委託來畫她肖像的女性藝術家瑪麗發展出一段感情的故事。

劇情簡介：洛伊斯是法國伯爵夫人的女兒，姐姐去世後，她從修道院被接回家。洛伊斯被冷漠地通知要和一個素未謀面的米蘭男人結婚。

這是一個互利的婚姻，因為求婚者會提供很多他們需要的資金，為了紀念這場婚禮，伯爵夫人請來一位藝術家瑪麗為她的女兒畫肖像。

瑪麗陪在洛伊斯身邊，因為母親懷疑她會在畫肖像時不情不願，瑪麗在白天的時候觀察洛伊斯，然後在晚上作畫，洛伊斯總是察覺到瑪麗那股灼熱的目光，她開始相信也許這意味著更多的東西。

以上內容參考：燃燒女子的肖像-網路

㈢ 燃燒的女子肖像為什麼把草抹在胳肢窩

這是影片的一個隱喻，咯吱窩是人最敏感的部位，畫家在洛伊斯腋下抹這個東西，代表畫家想成為洛伊斯最親近的人。

畫家為了再抱一次洛伊斯還得先抱她媽媽。女僕說，我們就要告別了主動抱畫家。海邊畫家從後面抱住洛伊斯，以及蹩腳的將綠色草膏狀物體塗在腋下。篝火邊洛伊斯看畫畫家，畫家看洛伊斯，這是我看到的最渴望的瞬間。

影片就是要隱忍，文藝，想而不說出口，不敢想。

神話里常常暗含寓言，現實並不都是如此。但愛情也沒有多麼剛強，也許畫畫家與洛伊斯只是一場crash。洛伊斯之後的婚姻頂多一般。故事都是給後來人說的。如果是我，我會跑上前去，跑上前去。我開始就不要你離開。

影片劇情：

影片講述18世紀的法國一位不情不願的新娘洛伊斯與委託來畫她肖像的女性藝術家瑪麗發展出一段感情的故事。

一段，多麼悲傷。

我相信畫畫家後來沒有結婚，一直單身。我也相信洛伊斯一直記得畫畫家，每天看她的自畫像。但他們沒有再見。

其他分析：

開始我覺得他們可以在一起，因為畫畫家是中產階級，最自由，最朋克，深思一下原來是不能，畢竟為名流貴族畫作也需要人際交往與名聲。不同於當今。但他們可以私奔，只是，也許也沒那麼簡單。殉情，更不該是此段感情的結局。

18世紀，沒有電的時代，一切都更美好，日光更亮，黑夜更靜。沒有書信，沒有地址，沒有聽說，沒有聯系。

如果一切還在維系，也許從唯一淪為情人。故事也就不再呈現了，就像俄耳普斯要在最後回頭看妻子。

㈣ 法語，哪部電影

出自電影《燃燒女子的肖像》

《燃燒女子的肖像》是由瑟琳·席安瑪執導，阿黛拉·哈內爾、諾米·梅蘭特主演的劇情片。該片講述了18世紀的法國一位不情不願的新娘洛伊斯與委託來畫她肖像的女性藝術家瑪麗發展出一段感情的故事。

㈤ 《燃燒女子的肖像》高能在第幾秒

《燃燒女子的肖像》高能出現 在157秒。

《燃燒女子的肖像》是由瑟琳·席安瑪執導，阿黛拉·哈內爾、諾米·梅蘭特主演的劇情片，於2019年5月19日在戛納電影節首映。該片講述了18世紀的法國一位不情不願的新娘洛伊斯與委託來畫她肖像的女性藝術家瑪麗發展出一段感情的故事。

洛伊斯是法國伯爵夫人的女兒，姐姐去世後，她從修道院被接回家。洛伊斯被冷漠地通知要和一個素未謀面的米蘭男人結婚。這是一個互利的婚姻，因為求婚者會提供很多他們需要的資金。為了紀念這場婚禮，伯爵夫人請來一位藝術家瑪麗為她的女兒畫肖像。

瑪麗陪在洛伊斯身邊，因為母親懷疑她會在畫肖像時不情不願。瑪麗在白天的時候觀察洛伊斯，然後在晚上作畫。洛伊斯總是察覺到瑪麗那股灼熱的目光，她開始相信也許這意味著更多的東西 。

影片評價

《燃燒女子的肖像》里的每一個鏡頭都可以被定格成像，鑲嵌在任何一家藝術畫廊里，空氣里充滿著禁止的慾望。兩位主角精湛的演繹，18世紀法國的愛情故事幾乎承載了所有成功的標志，對於觀眾而言，這部作品有那麼出色。

阿黛拉·哈內爾在片中帶來了引人入勝的表演。這種灼熱的、未曾言說的吸引力在觀影的過程中逐步升溫，在瑟琳·席安瑪專業的操作下，這種力量變得十分迷人。導演以一個女性的目光而不是男性，來描繪女同性戀的情感，她的鏡頭是親密和曖昧的。

㈥ 《燃燒女子的肖像》這部影視作品怎麼樣

《燃燒女子肖像》這個作品很棒！今年獲得奧斯卡最佳電影的那個《寄生蟲》的導演，也親自把自己手中的小金人給了這部電影的導演，並說，他認為現在這一個獎最應該得到的，其實是《燃燒女子的肖像》。故事內容含義雋永，鏡頭語言優美動人，愛情也講述得朴實，令人嚮往，是一部難得的佳作。

㈦ 法國電影《燃燒女子的肖像》的豆瓣評分是多少

豆瓣評分8.7分。

《燃燒女子的肖像》是由瑟琳·席安瑪執導，阿黛拉·哈內爾、諾米·梅蘭特、瓦萊麗亞·戈利諾等主演的劇情片。於2019年5月19日在戛納電影節首映。該片講述了18世紀的法國一位不情不願的新娘洛伊斯與委託來畫她肖像的女性藝術家瑪麗發展出一段感情的故事。

整體來說，非常用心製作的電影。

㈧ 燃燒女子的肖像最後為什麼哭

因為一個不可逆的現實，互相埋怨對方沒有對抗現實的勇氣，其實她們也不是埋怨對方沒有對抗現實的勇氣，她們也在埋怨自己，表達了當時女性的束縛，女性被控制的婚姻。她們想擺脫當時的束縛，卻無能為力，在現實無奈下，互相留有彼此的肖像，以撫慰日後思念的傷痛。最後的哭是對感情的不舍，是對當時控制婚姻的不甘，是最後的妥協。她們為自己做出斗爭，但最終誰也沒能 抵擋當時時代對他們的壓迫只能將愛永遠的藏在28頁。她們做出了詩人的選擇，在記憶中回響，留住最美的瞬間，讓它成為永恆。

㈨ 如何評價《燃燒女子的肖像》這部電影

我於電影的形象：起先我的腦袋裡冒出這樣的句子：古典主義的藍湖之愛只屬於活在湖底的人。

分析

在物質越來越豐富，精力卻越來越貧乏的今日，一次大膽的真愛在人間似乎節節敗退的資產變得越來越少，古典主義的愛情真理在當今這個世界終究都化身成一個故事，一副油畫，一部電影，一本小說，人們只能從中窺探、刺探它的相貌。《燃燒女子的肖像》這個關於愛情的故事，它被賦予的現實願望與神話空間讓它終局的遺落具備了詩歌一般的品質，美麗而憂傷。瑪莉安與埃洛伊茲是兩個各自隱埋著自己內心願望的女性，長期受老式品德禁忌的封塵總算由一次肖像繪畫而解禁，她們相遇，相知，相愛。雖然終究二人分離，但兩個人之間的糾纏故事終究化作了書本的第28頁以及五張肖像畫以超越時空禁錮的方式在二人之外又寰宇二人之間以永世連續著。

感覺

在婚姻被包辦，將同性戀視為淪喪的社會品德語境下，瑪莉安與埃洛伊茲是兩個沉入情感湖底的人。在平靜與微波的外表之下是深重的湖底，其暗涌無人知曉。她們一個外表平靜，一個外表沉鬱，都長期活在壓抑沉溺的愛情世界中，因為本我情感的訴求被限制，她們逆式掙扎地活在愛情湖底。愛情氧氣的注入給予兩個年輕人獲得短暫挽救的機會卻也終究一步步被領向神話預言式的結局，而這個悲傷情史在她們訴說著俄耳甫斯前往冥界營救歐律狄克的故事的時候就似乎就因果已定。

但成果並不意味著結束，在瑪莉安與埃洛伊茲短暫在一起又殘暴分開的那次劇院里終究一次的「一半的相遇」里，瑪莉安全神注釋著愛人的雙眼並沒有得到埃洛伊茲的厚意回望；已為人母的埃洛伊茲卻經過聽交響樂而不由緬懷全神陷入無限的哀傷之中，至此之後兩個人又回將到各自曾經深深困牢她們的憂郁的愛情湖底之中。但不論劇幕表裡都還保存有一絲安慰，至少藍湖底的女孩們曾經浮出水面全力感受過愛的呼吸。因為肉體終歸毀滅，永恆則取決於人們記住了多少事物。

神話里救妻失敗的結局在影片中幾次都起到了穿針引線的冷艷作用。關於引進神話的精妙設置和與人物身上解讀的神話寓意或許對劇本創作者而言本意便是製作一個精心的偶然。透過表象看本質，或許這便是對人物認知的一筆准確的描繪，而從人物故事的認知能夠在合理的邏輯范圍推測出人物的結局。

㈩ 燃燒女子的肖像在中國的影響力大嗎

影響挺大的。
《燃燒女子的肖像》是一部優秀的女性導演作品。在學者戴錦華教授看來，這部影片不僅細膩、詩意地表達了兩個女人之間熱烈情愛的發生，更是藉助一個同性戀情的故事探索了情感之中、人際關系之中某種平等實踐的可能。
在這種對於平等的探索不僅體現在鏡頭語言中，更體現在一個有意思的地方，那就是「凝視」。所謂「藝術家」與「繆斯」之間的凝視關系在這部電影中被調轉，凝視成為相互的。不是誰在看，誰被看，而是她們相互地凝視，「就讓我這樣凝視著你。」