① 记得电影《滚蛋吧，肿瘤君》里女主角熊顿说：“这个世界上只有两种男人，一种是负心汉，另一种是窝囊废”
典型的非此即彼逻辑谬误，世界上的人个性千千万万，岂是用负心汉和窝囊废能概括的了？电影是人拍的，别入戏太深
② 跪求电影《这个男人来自地球》的一些心理学分析，谢谢！！
这是一部不可多得的哲学电影。其中所谈及的命题都是既吸引人，而又没有终极解答的，这和人自身的无根状态、无意义状态遥相呼应。或许我们整个的存在，以及建构意义的努力也是建立在一种古老的虚构之上，而我们一厢情愿的认为那是源远流长的历史和人文传统。存在有时难免沦为昆德拉式的玩笑，甚至比之而不及。生命的价值，究竟体现在何处？哪里是人最终的伊甸园？活着，活着死去，又有什么确定性和向上的合理性与充分的意义呢？这一切，谁说了算,谁来担当评委和法官？假设自我的真实存在只是某一个巨大的东西的一个微不足道的细胞，存活于其体内，与其他细胞一起供养着这个东西，又有何不可？谁能证明这个假设的谬误，或者真实？这样看来，人的你死我活和精心算计，何以值得一提？考虑到几万年之后地球和人都化为虚无，考虑到时间和空间或许也是寿命有限，将最终土崩瓦解，我们现世的存在，何以要追求一种虚妄的永恒性呢？这样一部形而上学的电影，几乎把人类所有严肃而无解的问题和困境包含其中，通过大胆的假想来重新阐释和看待人自身的生存根基问题，意义问题和文化文明的确定性问题，就难怪哈佛的那些坚定不移的确信自身存在价值根据的学者惶惶不可了。
这个假设的正当与否，合理性与否不是关键所在，重要的是这样假设的方式和借以提出的问题。问题的致命性既源于哲学家所说的“关键在于生活本身毫无意义”（无意义性的根基是人的必死性和永恒性的虚无性，更深刻的根基是宇宙的虚无限，这可以解释为什么需要上帝和梦想），也源于伽达默尔所说的人自身的有限性（这种有限性植根于人的肉体学存在和精神的不确定性与模糊性，有限性的本质是先验的，不是科学和技术的完善，文化的发达和德性的高尚，以及智慧的进化所能超越的：它是超越的一个基础，为超越的希望提供反在的灵魂之根上的梦想的合理性与人性的根据，可其自身却无法也没有必要被超越）。有鉴于此，哈佛的学者才无法驳倒约翰的陈述，而约翰也无法证实自身陈述的真实性和有效性（约翰虽然不朽，但也是人，人有人的局限，这个局限与不朽无关，它外在于不朽而独立存在）。在此基础，我们甚至不能推翻影片的那个用我们没有反思性的常识看来似乎滑天下之大稽的假设。西方哲人自希腊时代就为知识的确定性问题所苦恼，但是，至今，没有一个人、没有一种学说可以给人提供这样的确定性和意义。似乎我们的无意义的漂泊状态是先验的、宿命的，海德格尔和奥修的追问都于此无能为力。但我们依然执着于意义、梦想和不朽，只不过是想安慰一下我们本体的孤独和无依无靠的灵魂而已。我们的真实存在甚至都不是“在路上”，因为我们根本没有道路可走，可以选择。萨特式的自由选择是有前提的，人的努力和建构，不能离开这个也许我们根本不想要的前提：它是一切秩序和混乱的基础，可也是我们虚无限的基础。当人存在以后，就不能选择不存在了。无法超越的悖论，表明着人的自由的有限性、脆弱性和从属性，由此，自由的合理性与意义问题都需要悬置。有人说，记住：你总是要死的；又有人说，记住，你一定得好好活着。这应该就够了。应该为意义和追问的问题，从自我存在的根基上设置一个限度，否则，哈姆雷特式的苦闷在所难免。波伏娃在《人总是要死的》书中假设一个长生不老的人所面临的困境和苦恼，当是此片的灵感渊源。她解决问题的方式完全是自我独断的：人的价值和意义恰恰是被永恒性消解的，而不是靠对其的祈求所保障和保护的。在她看来，必死的时间性存在，本在的是意义的源泉，而永生不死，才意味着虚无。
这种乐观主义，我至今难以接受。自从自我意识开始萌芽，对死亡的恐惧与向往一直缠绕着我软弱而无根的存在，成为我的噩梦。而现在，我不得不悲哀的意识到，我终究无法超脱或者解放。因为，它就是生命，就是存在，就是死亡。也许只有带着这些意识，我才知道：此时此刻，我还活着，还确实的活着，为自我的成长和最终的审判准备着。可是，对于这些个类似毒品的安慰性确定，我并不是太确定。我始终怀疑我是否真的存在过哪怕一瞬，而不是被某种我之外的存在或者不存在所操控着、规训着和消耗着。对于克里希那穆提和佛陀的超脱，对于庄子的蝴蝶一梦（难道，我们的一生不是这样一个美丽而缺乏真实性的梦境）般的开悟，我实在无法予以理性的穿透。在这些神话里，有太多的疑点被当作仿佛“人是生来平等和自由的”等不证自明的超验条件而忽略。没有什么是不证自明的，所有的一切都需要证明、反思和批判，但是，人却又找不到批判的切实的基础。所谓浮生，所谓人生如梦这类感慨，不是无中生有的。其含蕴的悲凉、失落和绝望，不难体会。如果这个世界真的存在幸福这回事，那么，这种幸福也不是纯粹的、全然的和超越的，而只能是伴生的，和它的反面相辅相成，互相激励与尝试着确证。乐观的假设虚无性正是对意义性的反面确证，互为前提与根据，好像倒可以回避问题。就像相信没有恶，善就是无用和多余的一样。
但是，问题真的可以这样方便的来解决吗？照善恶的这种简便理解，似乎马克思主义和大同社会，乃至天堂都是多余和骗局。为了安慰我孤独的灵魂，为了让我心灵的孤独猎手有所猎获，不至于突然奔跑，就像西西弗徒劳的推石上山一样，我应该假设和确立一种意义。这种意义也是每个人都需要通过现世的追问和终极的诉求，通过对当下命运的体验和反观，通过对自我未来的设计与虚构来完成的。所谓自我的人学，应该奠基于此。需要说明的是，自我的幸福从来不是个人范畴之内的事情，不是闭门造车可以完成的，它和传统、信仰、权力、责任、欲望，以及自身的命运息息相关，互相印证和催生。有一个基本的前提是，这种幸福不是建基于无限性和永恒性的超越，而是以必死性和有限性，以虚无性和一次性为深在的泉源。所有的疑惑和问题，幸福的可能性，以及意义的真实性，都要在此寻求。但是能不能找得到，就要看人的造化了。布鲁姆说，所有的经典文本的意义只是有助于人善用自己的孤独。我喜欢这个说法，人本来就是孤独的，即便深深的埋首爱人的怀抱里，投身于上帝的旗袍，沉醉在自己的深渊里，都无法和孤独相隔。它才是人唯一的、真实的、需要花费一辈子来解决和处理的意义问题。
来自无家，回归无家，尘世的执着，无外执着于各种各样的家：权力、金钱、名利、地位和美色，趣味、理想主义、不朽和永恒性。甚至对意义和价值，对自我的迷恋，走到极端，也是一种不必要的执着。内在性的革命对自我的未来而言是绝对必要的，它是自我解放与可能性自由的唯一途径。对时间性的醒觉意识，对虚无的意识，对死亡的关照，是不可或缺的步骤。维特根斯坦说，真正的幸福，不是欲望的满足，而是生命问题的解决。这可以说是哲学存在的唯一理由。世人用欲望的满足来称谓幸福，评价幸福，划分幸福的等级秩序，并由此推演和确证出整套的文化秩序、惩罚体系和形形色色的不平和不公。宗教和艺术的扭转也常常陷入不是自恋就是执着的黑暗中，用一些事实代替意义，用现成的代替需要批判的。刘小枫的“拯救与逍遥”命题的全部意义就建基在舍弃事实，追问意义的先在明悟下。只不过，拯救还是靠自我意识的成长，逍遥更是要靠终极超越来实现。这一命题是美丽而哀愁的，但是在我看来，是没有未来的。悲观主义永远比乐观主义深刻而悲剧性。电影的意义和真正的启示性在于：事实是不重要的，意义问题才是真正需要重视的。不明了这一点，就没有看懂这部电影。也正是由于这个误解，约翰与他的朋友们才会发生那么多争执，纠结于约翰是否是真的穴居人这个无关紧要的细节而不能自拨。约翰是不是真的穴居人，仅仅是一种提问的方式，而不是解决问题的道路。其重要性最多只是背景音乐。他的朋友们那么执着于约翰的身份，是因为，他们的人生存在不是建立在自我本体的意义之上，而是以统计数字和确定性的事实为内在依据，这是其安身立命的根本。一个真正自我的人，内在的人，不会因为约翰是不是真的穴居人，他是不是活了15000岁，他说的是不是事实而动摇自己的信念。在业已被动摇的各个教授的知识观念、学科、历史、进化常识和文化的存在之上，真正被动摇的其实是人的自我存在和意义的确证性。每个个体承载者和存在者，在通向自我觉醒的道路上，都迟早要面对和解决这些问题。对它们的态度、明悟程度以及解决的方式，决定了个体的现世成就与未来走向。
归根结底，我们要意识到，所谓成就不是外在的，也不是外在的获得的，可以用统计学的数字和人间的赞誉来衡量的，而是发生于自我意识和精神性的内在性进程中，是一种美学的、植根于自我存在和命运的自我的不断进发、完善和提升。文献、书籍和一切历史的遗留物，其事实性、确定性和明晰性本身毫无价值，它们不过是我们以对谈而善用自我孤独，找到“我的人学”的资源而已。即便整个的人的历史都是虚构的、不确定的和被某种存在别有用心的所捏造的，人的意义与存在之根也不会，也不能因此失去。人是在现世的此时此地找到并确立自我的身份和家园，以及未来的命运的。历史的价值，不过如此。人，在此世寻求幸福，寻求意义，创造自己的历史和风流。
③ 经典有哲理的电影
1. 美梦成真 What Dreams May Come 导演 : Vincent Ward (I)
主演 : Robin Williams 罗宾.威廉斯/Cuba Gooding Jr. 小古巴.古丁/Annabella Sciorra 安娜贝拉.斯依奥拉评语 : 画面相当唯美！对生死爱恨有新的深刻的诠释！绝对经典的好片！2008-08-14 14:19:33添加 2. 绿色奇迹 The Green Mile 导演 : 弗兰克 达拉伯恩特 (Frank Darabont)
主演 : Tom Hanks/Michael Clarke Duncan评语 : 一部探讨人性的监狱题材影片。另类天使让我们看到真善美。影片细腻温情。2008-08-14 14:24:51添加 3. 空房间 �1�5�3�8 导演 : 金基德 (Ki-k Kim)
主演 : 在熙（Jae Hee）/李丞涓（Hyun-kyoon Lee）/Hyuk-ho Kwon评语 : 不知道怎么分类这部电影。主角们没有一句台词却不会觉得无聊。两个同样孤独无助的人无言默默相互慰藉，信任，爱慕。他们之间真挚的感情牵引观众的心，也许最真最美的往往是默默的。2008-08-14 14:31:57添加 4. 人生遥控器 Click 导演 : 法兰克·柯拉西 Frank Coraci
主演 : Sean Astin（肖恩 奥斯汀）/Kate Beckinsale（凯特 贝金塞尔）/Adam Sandler（亚当 桑德勒）/Christopher Walken（克里斯托弗 沃肯）评语 : 人生只有一次，不能重来。主人公为了逃避生活中不开心不擅长的事情让生活快进，放弃了家庭和健康一心工作，但最后，是无尽的悔恨。《童梦奇缘》似乎就是从这得到的灵感。2008-08-14 14:44:33添加 5. 这个杀手不太冷 Léon 导演 : 吕克·贝松 (Luc Besson)
主演 : 让 雷诺Jean Reno/加里·奥德曼Gary Oldman/纳塔丽·波特曼Natalie Portman评语 : loli和大叔的似爱非爱的真情故事。陈英雄的《三轮车夫》《青木瓜的滋味》《偷妻》，关于强烈的小人物的生活哲理
侯孝贤的《戏梦人生》《儿子的大玩偶》《童年往事》《好男好女》《悲情城市》《恋恋风尘》《海上花》《访谈录》《南国再见南国》《尼罗河女儿》，关于命运的哲理
王家卫的《春光乍泻》《重庆森林》《花样年华》《旺角卡门》《东邪西毒》《阿飞正传》《堕落天使》，关于堕落的哲理
杨德昌 《麻将》《牿岭街少年杀人事件》《独立时代》《恐怖分子》《一一》《河流》《光阴的故事》《青梅竹马》，关于时代的哲理
关锦鹏 《越快乐越堕落》《有时跳舞》《胭脂扣》《蓝宇》《地下情》《阮伶玉》关于女人思维的哲理
姜文 《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》，关于历史的哲理
黑泽明 《用心棒》《最美》《七武士》《罗生门》《生之欲》《白痴》《丑闻》《战国英豪》《静静的决斗》《红胡子》《濑夫睡汉》《梦》《没有季节的小墟》《袅袅夕阳情》《八月狂想曲》《乱》《大雨天》《蜘蛛巢城》
大岛渚 《青春残酷物语》《御法度》《感官世界》《感官世界２》《人猿麦克其》《猪与珠》《少年》，关于内心世界的哲理
北野武 《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》《花火》《玩偶》《座头市》，关于血腥的哲理
小津安二郎 《秋日和》《浮草》《秋刀鱼之味》《小早川家之秋》《东京物语》《麦秋》《我出生了，但》，关于细微生活的哲理
岩井俊二 《梦旅人》《情书》《烟花》《燕尾蝶》《四月物语》《关于莉莉周的一切》，关于爱情的哲理
阿巴斯 《橄榄树下的情人》《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》《春风吹又生》，关于孩子的哲理
戈达尔 《放纵》《男人女人》《狂人比埃罗》《中国姑娘》《远离越南》《卡门》《卡兵枪手》《轻蔑》，关于虚幻的哲理
阿伦。雷乃 《去年在马里昂巴德》《广岛之恋》《法国香颂》，关于不确定的哲理
让。雷诺 《母狗》《蓝色麦子》《大幻影》《游戏规则》《大河》，关于反思的哲理
布努埃尔 《一条安达鲁的狗》《白日美人》《纳萨林》《他》《犯罪生涯》《资产阶级的魅力》，关于荒诞的哲理
朱赛佩。托纳托雷 《海上钢琴师》《天堂电影院》，关于自我的哲理
帕索里尼 《梅代亚》《啄豚屋》《定理》《马太福音》《萨罗，或索多玛120天》《十日谈》《白痴》《1900》，关于BT和意识的哲理
安东尼奥尼 《云上的日子》《放大》《一个女人身份的证明》《扎布尼基角》《夜》，关于男女关系的哲理
基斯洛夫斯基 《十诫》（特别是《关于爱情的短片》和《关于杀人的短片》）《生命的烙印》《维罗尼卡的双重生活》《访谈录》《蓝》《白》《红》，关于人类的哲理
塔尔科夫斯基 《安德列鲁布廖夫》《伊万的童年》《乡愁》《镜子》《飞向太空》《潜行者》，关于思考的哲理
安哲罗普洛斯 《永恒的一天》《尤利西斯之旅》，关于原始唯美思维的哲理
文德斯 《里斯本物语》《直到世界末日》《地痞酒店谋杀案》《百万美元大酒店》《暴力启示录》《寻找小津》，关于电影本身的哲理
库布里克 《洛丽塔》《全金属外壳》《闪灵》《发条橙》《大开眼界》《乱世儿女》《斯巴达克斯》《2001太空漫游》，关于想象的哲理
希区柯克 《牙买加小店》《后窗》《迷魂记》《美人计》《39级台阶》《辣手催花》《意乱情迷》《贵妇失踪案》《海外特派队》《救生艇》《迷魂计之惊魂计》《西北偏北》《爱德华医生》《精神病患者》，关于恐怖的哲理
伍迪。艾伦 《性爱宝典》《子弹百老汇》《业余小偷》《戏假情真》《安妮�6�1霍尔》，关于神经质（其实也就是天才啦呵呵）的哲理
拉斯冯提尔 《白痴》《黑暗中的舞者》《破浪》《狗镇》，关于感性的哲理
特吕弗（我的最爱） 《最后一班地铁》《偷吻》《400下》，关于现实的哲理
奥列佛。斯通 《萨尔瓦多》《生于七月四日》，关于战争和暴力的哲理
大卫�6�1里恩 《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》《桂河大桥》《印度之行》，关于历史的哲理
法斯宾德 《玛利亚�6�1布劳恩的婚姻》《恐惧吞噬灵魂》《四季商人》《莉莉�6�1玛莲》，关于天才的哲理
昆汀。塔兰蒂诺 《低俗小说》《落水狗》，关于混的最高境界
④ 电影老无所依里，最后一段对白有什么意义，为什么片名叫老无所依
你好，
老无所依这样翻译是比较正确的,但并不是说老了需要人养老,而是说人老了,精神上没有依托.
杀手这个角色是很有意义的,他表示生活中的不可抗力.为了那一袋钱的人除了杀手都死光了,这就是说人追逐钱财必须要承受飞来横祸.本片有很长一段的追杀,这是说人选择了一条路,就要有选择逃亡的觉悟.当然,最后的结局就有是死.杀手也杀了很多"无辜"的人,这些人其实不是"无辜"人,因为杀手是代表不可抗拒的力量,而"无辜"的人遇到了他,就会死.世界上的事情是没有道理可讲的.
为什么杀手喜欢叫人丢硬币呢?那段话非常之精彩.猜吧,但给个理由.你就猜.那么我赢了会得到什么呢?全部.太经典了.后来杀手又说了,那个硬币什么都不是,就把它和其他的放到一起吧.你知道了吧,面对杀手这样的天灾,所有的人都是没有依靠的.后来为什么警长会选择退役呢?因为他明白,自己的年轻时候的努力,根本换不来自己年老时候可以经历的善良,世界还是和以前一般的邪恶.
影片结局非常精彩.杀手强迫那个越南老兵的老婆选择,可她不选,反过来说其实杀手你啊,没必要这么做.他说,我就是这样选硬币一直过来的.这是说,面对命运,人往往只能被动的接受,改变命运的权利根本不在你的手里.那段车祸设计得很精彩,他是故意让大家看到"年轻"人有"正义感",但当杀手把钱给两个孩子中的一个后,他们开始争吵.也许他们的争吵这个时候不算什么.可成人之后呢?最后老警长的话,说了几个梦.
年轻的时候,世界总是简单而善良的,当你老的时候,你会发现No
Country
for
Old
Men
其实可以这样解释,没有给老人的城市,因为这世界缺少人与人的关爱,而已经被壮年的尔虞我诈充斥了
。
⑤ 什么电影是关于哲学的，很好看
有很多啊！你去看那些翻拍名著的电影吧！例如复活 茶花女 傲慢与偏见 罗密欧与朱丽叶 美国悲剧...
⑥ 求问这部电影名称
Hanguode!
⑦ 观看一部历史剧，分析其中真实与虚构的历史成分（至少3点），写一篇文章。
通过与正史有关资料的核实，笔者总结：电视剧《康熙王朝》主要有以下十一个方面背离了史实。一、剧中顺治帝因董额妃之死而剃度出家。史实是顺治帝最终并没有出家，而很有可能是因患天花病而薨，驾崩地点是皇宫。①二、剧中康熙帝与苏麻喇姑有恋情。史实是苏麻喇姑是晓庄皇太后从“娘家”带过“婆家”的贴身侍女，是康熙帝的祖母辈，是除晓庄皇太后外，对康熙帝一生事业最为扶持的一位女性。②三、剧中镇南王尚可喜在康熙帝年间进京。史实是镇南王进京是在顺治帝初年，而在康熙年间，并无进京史料。③四、剧中平西王提出彻藩条件，费用需1亿两白银，要盖150万间房子。史实是康熙年间的平均每年的税收只有3、4千万两白银。④因此，完全是无稽之谈。五、剧中康熙帝曾微服逛妓院。史实是在清朝12位皇帝之中，只有同治帝逛过妓院，其他众皇帝皆无此行为。⑤六、剧中康熙帝儿时陪读是魏东亭，他是魏承谟之子。史实是康熙帝儿时陪读是曹雪芹的爷爷，曹寅。⑥七、剧中康熙帝二十八年施琅替郑经夺回金厦。史实是施琅在顺治帝十三年即已降清，在康熙元年被封为福建水师提督，而金厦在康熙帝十九年即被大清收复。⑦八、剧中康熙帝三十二年收复台湾。历史事实是，康熙帝二十二年施琅率军收复台澎。⑧九、剧中清军功陷台湾，郑经自刎。史实是郑经早死于康熙帝二十年正月，台湾由其次子郑克爽降清。⑨十、剧中康熙帝把台澎合成一县，命魏东亭去当县令。史实是清在台设立一府三县，由台湾府下辖台湾、凤山、诸罗三县。⑩十一、剧中康熙帝下密旨给姚启圣，令施琅不得入台。史实是收复台湾后，施琅不仅入台接受郑克爽投降，而且在台三个多月进行安抚。⑾通过以上几点的分析，不难看出，电视剧《康熙王朝》无论从历史人物、历史背景，甚至从历史事件等方面都存在着诸多差错。因此，不得不引起历史学家与传媒业内人士的思考与反省。
⑧ 这部香港情色恐怖片叫什么名字
一：由于看SQ片、SQ小说是直官的xing刺激，其间你的YJ一直处于充血勃起状态，决定YJ勃起硬度的是PC肌，位于蛋蛋和EXIT之间，常时间的勃起会使PC肌处于疲惫状态，久而久之就会使YJ疲软，达不到理想的硬度。
二：SQ片的内容繁多，甚至有违家庭社会伦理的内容。为毒害他国青少年身心健康进行文化渗透，诱使青少年犯罪，就值得警惕！
三：经常看SQ片会使人对“鱼水之欢”的激情和新鲜感下降，严重者和伴侣“嗨咻”时会产生力不从心或厌恶情绪（SQ片的女主角都很漂亮），所以一定要远离SQ片！
看H 片的危害？为何有一种想看的心理？
如果你是未成年人，则要坚决远离这些东西。
由于青春的发育，对于男女之间的事情都比较好奇，一旦你接触了，处于一种本能，它就会像毒 品一样吸引你，从而影响你的学习和成长，而且往往这些H片都伴随暴 li，更会影响你的世界观和人生观。
成年人看SQ片、SQ小说可能引发四大危害
不少人可能认为看SQ录像可提高xing生活的情趣，但如经常看SQ录像，可能给双方的心理和相互关系造成某种损害，这是因为SQ录像带来的信息骗了他们。
A。
SQ录像会使人沉迷于xing的梦幻。xing梦和xing幻想是人类的正常xing心理活动，不大可能主观和能动地去寻求。而SQ录像所诱发的xing梦幻则
不同，往往最具体、最形象化、最容易使人误以为是一种美。长期迷失于xing梦幻中，会对个人心理和夫妻感情产生深远的不良作用。
B。
SQ录像传播谬误的xing信息。SQ录像不是科教片，内容是为了赚钱，会夸大或扭曲人类的xing行为，必然会散布种种错误或荒谬的xing信息。
C。
SQ录像会使人把对方物体化。SQ录像是通过剥夺语言交流来剥夺人类的情感交流，沉迷于SQ录像的夫妻，会逐渐把对方看做xing工具，忽视或淡忘了双方的感情交流，把对方仅仅视为xing交的对象，是对婚内爱情的最严重破坏。
D。
SQ录像会误导夫妻的xing偏爱。在具体的xing行为和具体xing动作方面，人人都可能具有不同程度的偏爱，夫妻xing生活协调是在互相理解和尊重的基
础上，共同寻找一种双方都觉得合适、满意的具体方式。xing偏爱是一个人的自尊与人格的体现。而SQ录像中的种种技巧是忽略了感情因素的盲目效仿，只会
让对方反感。
看SQ片，上SQ网站的危害比SY更大！原因有：
1，接触H色信息比自己刻意SY更容易发生，前者只要输入网站就可以看到，后者必须是在自己受到强大诱惑的情况下才能发生。
2，接触H色信息更容易上瘾，SY后往往心情非常低落。而上H网后心里不会那么难受，如果过后不破戒，反而觉得自己定力强，于是为下一次上H网提供了心理上的条件。
3，上H网的最终归宿往往是破戒，如果上H上瘾，那么必然导致破戒！
4，戒除H网比戒除SY更难，就如同戒除YY比戒除SY更难一样，YY发展的最后结果就是SY，而H网可以让YY在短时间内无比强大。
5，上H网和导致的YY让生殖系统长期充血，之后再SY往往时间要么比较短，要么SY后很累，比正常情况下的SY累很多。
主要应注意一个问题是男破精不易早，不易多，早则伤精，多则耗元气。西医的不惜精观点是错误的，青少年，看SQ片难免会有xing冲动、射精的现象。这是会消耗青少年的很多能量。多则会，没精神，眼花，耳鸣，腰痛等很多身体能量（元气）不足的证状，元气不足到一定程度时，身体的自保功能就会开始内闲九窍（上七窍，下二窍）导致身体出现一些问题。人体的元气也就象一个工厂的电能，如电量不足时，办法就是把一部份耗电设备停用。当然你的身体不会马上就坏到一点都不用能的程度，（也是因为你的元气不会被耗的一点都没有）但是人体器官工作时会有点吃力的。
人的能量肾精（元气）是有限的，要把这些能量用在长身体，学习，强体魄之上，而少用在大量生产精子，YY之上。只有这样你的身体才 会更健康，头脑更聪明（肾生精，主髓通脑）人生才会更成功。SQ片都是邪乱胡来的，不看SQ片你的人生也不会有什么遗憾！
⑨ 寻找一部香港三级鬼片
好心了，现在都是有一个k㎜⒏㏄ 就不错了哈
⑩ 寻一部黎明的老电影
《不死情迷》
中文 名 不死情迷
片 名 Bullets Of Love
年 代 2001
地 区 中国香港
类 别 剧情
语 言 普通话
片 长 103 Min
上映日期 2001年9月27日 香港
分 级 Hong Kong:IIB
发行公司 Deltamac Entertainment
导 演 刘伟强 Wai Keung Lau
主 演 黎明 Leon LAI Ming
濑户朝香 Asaka Seto
尹子维 Terence Yin
孙国豪 Richard Sun
陈慧敏 Wai-Man Chan
吴志雄 Chi Hung Ng
Saki Hayawaka
郑中基 Ronald
Cheng Ka Ho Yu
Wai-Ho Yung
影片简介：
香港警署重案组的督察Sam 刚刚率众捣破了跨国犯罪组织的巢穴，并将该组织的头目Night缉拿归案。Night虽然罪大恶极，但在他花重金聘请的律师团巧舍如簧的辩护下，主控官、 Sam的妻子Ann竭尽全力也无济于事，最终Night只以协助偷运人蛇罪被判处3年的监禁。而侥幸逃脱重罪的Night还是对把他送进监牢的Sam夫妇怀恨不已，一个报复计划早在他的脑海里形成。Night要哥哥Day（日与夜，好一对兄弟档！）帮他精心策划一个报复行动。虽然Night未能被判重罪，让Sam和Ann 大失所望，但他的入狱仍让两人松了一口气。二人于是前往法国游玩，万没想到的是，Day 派来的杀手早就埋伏在了巴黎，准备伺机暗杀二人。巴黎购物中心内，杀手射杀了正在搭乘子弹电梯的Ann，但却放过Sam。难以忍受丧妻之痛的Sam 辞掉警察职务，从此过起了隐居生活，但意外中他遇到了来自日本的漂亮女记者，二人之间又会有怎样的一段故事发生呢？
影片评价：
好的地方-找来日本女星濑户朝香衬黎明是此片最大的吸引力，也是此片最富新鲜感的地方。尾段带灰暗色彩的结局也是此片另外一处难忘的地方，但是却和中段太多的插科打混戏产生气氛上的矛盾，风格上未能统一，变得有点格格不入。
刘伟强是擅长影像处理但拙于说故事的导演，所以对于此片的视觉效果实在不用担心。如高空堕楼、雨中枪战等都拍得亮丽夺目，场面计算准确，一点也不会看得沉闷。黎明和濑户朝香在刘的镜头下也变得充满英姿、身手不凡，而且有型有款。插科打混的郑中基等烂挞挞造型颇能制造轻松气氛，总比其以往的扮有型耐看。吴志雄演弱智人士也不无有趣之感。
这是一出有齐一切商业原素的典型港式动作片，论惊喜欠奉。不过如果你是黎明的拥趸或日本迷相信都不会错过的吧。
差劲之处-正如前述，此片是典型的港式动作片，它有此类电影的优点，但是同样地亦充塞着这类电影的缺点。看此片的制作特辑时刘伟强说希望在此片能给观众一些“新”的东西看，但是笔者看来看去也看不到有什么新原素，最新颖的安排都不过是黎明和濑户朝香的中日拍档了，惜这种合作关系在早前的《星月童话》及《阿虎》等已经见过，所以严格来说也说不上有新意。此片空有廿一世纪的人和事包装，但是骨子里却停留在上一个世纪。
说此片有齐港式动作片的缺点是不为过。过分简单和犯驳的剧情是此类电影的通病，此片也不例外，杀手题材毫不新颖，剧情逻辑上也充塞着不少谬误。人物设计的过分简单求其也是其毛病。黎明十年如一日的形像实在看不出任何新意，单是其发型就从他出道而来都是一般模样，演技和念对白的方式亦千篇一律，令人失望。他的警察角色都是同类样版，玩玩个人英雄主义之类。濑户朝香虽然分饰两角，但两个角色都无甚惊喜可言。演妻子一角更是同类的典型，全无发挥余地。此片亦一如同类港片，硬加一堆丑角负责搞笑插科打混。如今次的郑中基等，都是和主线剧情无甚关系，作用都是浪费时间居多，可有可无至极。
此片动作场面是拍得漂亮，却嫌计算太过准确，一切都在意料之内，缺乏惊喜成份。这点其实并非港片独有的缺点，荷里活的大型制作亦有相同毛病，这可能和荷里活新派导演的学院式训练有关。电影如果能在适当时刻制造惊喜才能令人投入（如《爆烈刑警》内吴镇宇突然用手挡刀或《野兽刑警》内黄秋生的突然发狂便充满震撼力），计算得太准确反而不能触动人心。
另外想提的是，此片其中一场戏讲述黎明在打鱼，背景音乐竟然和电视游戏《WildArms》片头动画的音乐有九成相似，不知这代表什么？
港片近年处于一个困局，渐被高水准的日韩电影超越，是不无道理的。电影制作人一味只懂拍摄倒模电影，一味一条公式用到老，实在乏味非常。观众不是傻仔，一而再再而三的重复只会起赶客作用。正当不少新进导演如叶伟信、郑保瑞都在努力创新，旧导演如杜其峰、马伟豪等都谋求破旧立新之际，刘伟强看来是时候温故知新，多了解一下二十一世纪的观众的需要，不要只停留在九十年代的景观世界之内吧。