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早在邵氏电影公司时期，王晶便以《花心大少》、《青蛙王子》开始经营他的「沟女片」。尽管王晶并非「沟女片」的开创者，却是最成功者，《精装追女仔》系列便是明证。在王晶的「沟女片」中，被追的女仔不是重要的，只当是个花瓶。沟女的男人才是绝对主角。至于「沟女片」中充满世俗智慧的市井男性形象（以刘德华、陈百祥为代表）亦是王晶时装商业片中几乎所有男主角的共同特征。他们总处于麻烦的中心，时常被整蛊得逼入绝境，却总能以妙计（桥段）化险为夷，最后抱得美人归——这类情节充分满足了市民阶层观众的通俗心理。而对于女孩子来说，看男人用各种浪漫有趣的手段讨女孩的欢心，心情也自然贴得多。

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其实商业利益只是其中一个方面而已，更主要的方面还是电影人断层、电影拍摄模式和市场容量的问题。再有就是个人观影心态不同了。

倾向商业利益无论在那个年代都是存在的，八九十年代的与邵氏、嘉禾三足鼎立的新艺城，就是只盯着商业利益看的，可以说，港片发展到现在，还没有那个著名电影公司在受商业利益驱使有新艺城那么明显和直接。但是，与现在受商业利益驱使而拍摄的电影几乎都是烂片形成强烈对比的是，新艺城拍摄的大部分电影都是商业电影的精品！这一点值得深思··

另外，电影拍摄模式的不同，是很重要的一个方面。以前八九十年代的电影都是平均一个月一部，甚至更快。而现在拍摄电影的周期普遍都很长。星爷三年磨一剑、王家卫五年磨一剑、陈德森十年磨一剑这是特例，比较少见，就不说了。而一般的电影，拍摄周期也都在三个月以上，半年拍一部电影现在都相当正常了。之所以比以前花更长时间，是因为现在的港片普遍比以前更注重细节和质量。可是，精雕细琢之后的产品，却因为少了以前电影的那种只注重电影思想核心而不执着于细节甚至略显“粗制滥造”的电影给人的酣畅淋漓的痛快感。

再者就是市场容量的问题。香港本土的市场容量只有那么大，八九十年代的快餐式电影拍摄固然很合港人胃口，加上97因素，使得80年代末90年代初的港片非常受欢迎。可是，当97已过，甚至没有到97，在94年刚仍旧对快餐式拍摄的电影感到一定程度上的厌倦，导致市场容量的缩减。观众需要电影拍摄方式或者电影类型的拖着，96年映像的崛起就是崛起就是一个有力证据。市场容量的持续缩减让快餐式港片的生存环境越来越小，直至消失，逐渐演变成现在的拍摄模式。

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八十年代的新艺城喜剧开始，港片便在这个题材上乐此不疲。在首集中难得的是具有影帝影后级演技的周润发和张曼玉，演出这种电影时也高高兴兴地与众同乐，同样表现出职业水准，故事亦是典型的旧酒，修车厂小弟在槟城邂逅美容中心的小妹，双方都要面子，一个假扮富可敌国的名流公子，另一个则伪装名门望族的千金小姐，双方周旋了一阵之后拆穿了西洋镜，引来连串爱情风波。在美人美景和轻松笑料的包装下，本片颇能满足凡夫俗子的浮华梦，在同类作品中算是相当好看的。第二集则以刘德华、陈百祥为主打，剧情也相差无几。
早在邵氏电影公司时期，王晶便以《花心大少》、《青蛙王子》开始经营他的「沟女片」。尽管王晶并非「沟女片」的开创者，却是最成功者，《精装追女仔》系列便是明证。在王晶的「沟女片」中，被追的女仔不是重要的，只当是个花瓶。沟女的男人才是绝对主角。至于「沟女片」中充满世俗智慧的市井男性形象（以刘德华、陈百祥为代表）亦是王晶时装商业片中几乎所有男主角的共同特征。他们总处于麻烦的中心，时常被整蛊得逼入绝境，却总能以妙计（桥段）化险为夷，最后抱得美人归——这类情节充分满足了市民阶层观众的通俗心理。而对于女孩子来说，看男人用各种浪漫有趣的手段讨女孩的欢心，心情也自然贴得多。

❾ 精装追女仔3狼之一族的介绍

《精装追女仔之3狼之一族》由王晶执导的喜剧片，冯淬帆、黄沾和王晶参加演出。该片讲述了几个男士之间追女生的故事。