阿思爱情电影

A. 求一电影名字

中文名称：恋爱地图
英文名称：About Love
发行时间：2005年04月14日
电影导演：下山天 Ten Shimoyama
易智言 Chin-yen Yee
电影演员：加濑亮
范晓萱 Mavis Fan
陈柏霖 Bo-lin Chen
李小璐 Lu Lu
冢本高史
伊东美崎 Misaki Ito
地区：中国大陆,台湾,日本
语言：普通话,日语
制作团队：IMBT
类型： 爱情片
时长： 102分钟
颜色： 彩色
别名： 关于爱
电影介绍：
姚是来志愿是成为一位漫画家。他在日本东京学习计算机动画的台湾留学生。可是感觉自己才思枯竭，苦恼不已。并感觉到自己的未来一片茫然。在同一个城市里，日本女孩美智子的工作是给店里画大型画板。美智子的交往了四年的男朋友一千二百个小时以前就应该从西班牙回到东京了，但是一直没有联络她，这让美智子怅然若失。姚帮助同学由果拍摄“相遇”这个主题照片时认识了上海女孩阿敏，都身处他乡使他们有了许多共同语言。姚也期望的现实中的“相遇”能够在自己身上发生。美智子的男朋友终于打电话到她，并断然地告诉她他们分手吧。一个偶然的机会，姚看到了美智子。姚被哭泣的美智子忧郁的气质吸引，产生了创作灵感。从此，姚每天画一张美智子表情的头部特写素描，并把自己的作品每天默默地贴到美智子工作的地方。美智子也悄悄注意到了骑着自行车跑来跑去的姚。并且从姚给自己的画中得到了心灵的慰励。终于有一天，姚画完了关于美智子表情的最后一张画稿。当姚到美智子工作的地方给她送去的时候，才发现美智子结束了画板的全部工作刚刚离开。店里的老板让姚到店里参观，姚看到美智子除画板之外也画了一幅画，是一个青年幸福的笑靥，那个青年正是姚。他深为感动，下定决心要找到美智子，让“相遇”的情景变成现实…… (电影简介)
编辑本段电影内容：
三个故事：《你好》
东京。为了漫画家的理想义无反顾的到东京求学的台北少年，却在一日日的求学中渐渐失落着自己的梦想，对故乡的思念前途的未知一点点的蔓延着，车行街头，泪流满面的女子擦肩而过，我见忧怜。墙上大大的落寞的油画打动着少年的心。。。爱人去了西班牙的她，却在爱人回国1230小时之后仍然没有他的讯息，她想念，擦着他留下的香水，穿着宽大的衣服寂寞的走在街头，“我喜欢擦着男人香水的自己，但我讨厌擦着香水等他的自己”“在西班牙遇到了命中注定的女人。他说了这句话就挂掉了电话。三年的时间，心心相印的他，只用了四秒就把我们的关系打上了终止符。”悲伤的她泪流满面，落寞的油画寄托着自己的点点心思。。一天一张的漫画终于让他和她相遇，在飘扬着纸片的街头，两人相对而立，“你好。”“初次见面。”
喜欢东京故事的画面，涉古的十字路口，街角的茶座，鲜艳的建筑，导演在画面上下了很大的功夫，而他和她的爱情也终究让这一切更加美丽了。。。
《谢谢》
台北。失恋的夜里无法入睡，钉书架来挥散心中的思念与忧伤，浩大的工程之后却无法抬起，于是找来了不熟的异国的他，借用他的身体完成了关于书架的所有事情，暧昧之后的沉默，写在书架上的粉笔字，“男朋友 分手 睡不着 钉书架 抬不起来 对不起 我只是借用你的身体想念他”“理解”，两个同样孤独着的男女，在那一刻成为一体。陪她去找她的他，一遍遍的练习着“林士宇，阿思来了，可不可以去见她”，这个来自异国的男孩子，他深深的理解着她的痛苦。坐在海边，固执着重复与固执着理解的他们，让我感到阵阵心痛。。机车后座上抬起左手挥别昨天的她，默默的帮着她的他，紧紧相偎的两人在雨中默默前行。“下雨了，我最讨厌在雨里骑机车，又湿又冷的。突然，机车骑进了隧道，没有风，没有雨，黄色的灯光，让我感觉好温暖。虽然，我知道隧道不是尽头，我将会再回到风雨里，但是，我多么感谢这一段的短暂的温暖。谢谢你，隧道。谢谢你，taija。”
《再见》
上海。睡眼朦胧中她看到了将要入住的日本房客，一个少女的心思也许就在那时便悄无声息的被打开了吧。。半梦半醒间的相遇，他的出现恍若梦境。。
偷偷的喜欢着他。和他一样漆成红色的脚踏车，和他喜欢的人一样的卷发，还有和他的衬衫晒在一起的衣服，风中飘扬的两人的衣角仿佛她飘扬的心思。电话里女友问他的地址，调皮的她对他的取笑，被他握住的手。弄堂里失恋的他一圈一圈的骑着，一遍一遍的撞着红色的墙壁，只能静静走开的她。他教她玩棒球，在他怀中时羞红的脸与幸福快乐的偷笑。她捡了他剪碎的女朋友的明信片，一点点的读着，拼拼凑凑断断续续的读着，他要走了，她也终于知道了明信片内容的全部，而他却要走了。她坐在他身边，他摸着她的直发，“还是直发好看”。外面大雨滂沱，雨中奔跑的她伤心欲绝，因为他要走了，因为他不爱她，因为他不知道她爱他。雨中的天台，她收下他的白色衬衫紧紧的抱在怀中，看不到她的表情，可我有着说不出的难过。终于，他要离开了。她去送他，两人不舍的说着一句句再见，他打开了车门，她终于努力地说出了最后一句te quiero，她忍着眼泪告诉他这是西班牙文，再见的意思，他高兴的喊着te quiero离开了，留下她在原地怅然若失。一年后，他回到了中国，碰到了一群即将毕业的西班牙留学生，“te quiero！”，友好的祝福却换来了他们的笑声，不解的他也终于知道，te quiero，是“我爱你”。心疼的他回到了弄堂，却只见一片废墟，唯有他们一起玩棒球时的那面墙还在。原来最残忍的，竟是那一句句的te quiero，那一声声的“我爱你”。。。
画面来到了一年前，站在原地的她，重复着te quiero，泪流满面。。。

B. 一部说tiamo 的电影

很象电视电影<当爱情失去记忆时>.

C. CCTV6电影频道中出现Te'a mo台词的内地影片叫什么名字

Tea'mo是西班牙语我爱你的意思啊我知道的有两部：

1、当爱情失去记忆时
北京机场，新星报社的记者齐妙偶然目击了刚下飞机的乘客陈亚从手扶梯上摔下的情形。几天后，本是要探望因病住院的报社主任的齐妙在医院再次与陈亚相遇，已失去记忆的陈亚引起了齐妙强烈的兴趣。在齐妙的努力下，齐妙帮陈亚找到了他携带来的一盘录象带。在这份自拍的录象带中，两人看到了陈亚在国内的女友丝丝和他的好友李不肖。通过查询户籍，齐妙很快找到了李不肖本人。奇妙决意让李不肖帮助陈亚恢复记忆。
李不肖的出现，引起了一段对往昔的回忆。1999年春，背着大提琴的李不肖来到了北京。一是希望考入北京交响乐团，二是和好兄弟陈亚重逢。也是在那时，李不肖结识了丝丝。时光流转，陈亚出国留学，热恋中的两人被迫分离，而李不肖也因理想未能实现回到了长沙。
一直不愿面见陈亚的李不肖向齐妙提供了许多间接帮助。在齐妙的努力下，陈亚的记忆有所恢复，但还是不清楚自己此行回国的目的，后来齐妙得知陈亚在西班牙已经和她人订了婚。
时光再次回到过去。在得知陈亚另有婚约后的两年里，李不肖无时无刻不关心。

2、恋爱地图
PATER 1：
生中会有许多个不经意的错间，原本漠不相识的两个人，就相遇在了一起。
马路上，她被撞了一下，背包里的颜料画具纷乱撒了一地。他飞车而过，看到措手不及的她，然后就有了画纸上的第一个印象。
第二次的时候也还是错间，她刚挂了电话，脸上尚带尤湿的泪痕，错愕地在他急刹的车轮前止步，然后，画纸上就有了一张带泪的脸。
后来，慢慢发现让他着迷的那大幅油画在她笔下带了冗长的阴郁无望与忧伤；后来，每天都会看到一张小小的画纸被偷偷贴在了她画室的玻璃上，画纸上，每天都是一个不一样的她。
他看着她的画一天天明朗，画上的云朵变得洁白绵软而舒适，于是他也心情大好，山地车上也能骑出愉悦的笑颜，爽朗的笑意；她看到他抱着小小猫说“幸福吗”，于是画笔下的颜料开始润泽明亮，她也抱起小小猫，笑着问自己，幸福吗？
小姚和美智子，东京同一片晴朗的天空下，她把他逗小小猫精心画在了画布上；他为她每天画上的那些张小小的画，她用夹子夹住后一页页快速翻下，竟是她从落雨到晴朗再到阳光大好的笑靥。
不可能的相遇，他们终是正式遇见，他真诚地递出最后一张小画，落落大方地说，你好！她舒展了眉，粲然地笑，说，初次见面。

这是东京爱情故事带来的清亮明朗的气息。

PATER 2：

台北的阿思偶遇了从东京来的阿铁，于是在钉好书架又搬不动的时候，打了电话叫他来帮忙。
阿思是个猫咪一样的女孩，沉郁的时候会自己闷声不响地又钉又敲，热烈的时候会偷偷往阿铁腿上刷油漆，然后狡黠地一笑，接下来，又和阿铁疯狂地追逐打闹。
阿铁喜欢着这样的女孩，所以他费力地说着她的中文，困难地理解着她的每一句话，或是在受了她的欺耍后，仍是一脸淳朴宽容的笑。
他知道了她的痛，知道了她因为心上受伤而敏感多变，所以在她写下的一句句解释和对不起后，他缓缓而又重重地写下了“理解”，他说，对不起，我也曾在受伤后，想要借着别人的身体来发泄……
阿思没有挽回前男友的心，我们也不知道阿铁有没有得到阿思的爱，可是在隧道里，坐在阿铁的机车后，阿思终于可以释然，虽然隧道只能是外面漫天漫地的风雨中一时的躲避，它终究有个尽头，无法一直走下去，可是一路上黄澄澄的橘色灯光，阿铁后背温暖的依靠，她突然感激。
谢谢你，隧道！谢谢你，阿铁！

台北的风雨中，一个猫咪一样的女孩，和一个愿意给她无限宽容宠溺的男孩。

PATER 3：

上海陈旧的出租房子，趴在柜台上睡眼惺忪的蕴蕴勉强睁开眼，看到一个笑容干净明亮的男孩，他温和地笑，用有些蹩脚的中文说，我是东京来的留学生，我叫修平。
修平被妈妈带上楼看房间后，蕴蕴怔怔了一会儿，然后突然跳起来跑出，在上海老式的拥挤骑楼下，湿湿润润的清晨突然空气大好。
他骑着特意刷了鲜红油漆的老式自行车，她也搬了张凳子，在自家的骑楼门前用红油漆刷自己的自行车，只是，才刷了浅浅薄薄不完整的一层，她就有些恼怒地放弃了，然后，狠狠踢了老车一脚。他在等待正在西班牙的日本女朋友的包裹，没来的时候，他很失望。
后来包裹来了，她亲自送到他打工的酒吧，却看着手中透明水杯外他的温和笑脸由期待渐渐黯淡；后来，她拣起被撕碎丢弃的包裹中的明信片，一张一张细心粘贴，然后逐个查着日文的字典；后来，她一边骑车驰骋在夕阳下，一边慢慢地念着向他问来的日文句子，我……现在……正在……巴塞罗那……句子越念越顺，也越念越快；再后来，她烫了他日本女朋友般的细碎卷发，装作不经意地在他身前身后跳来跳去，又欲语还休。
她被她妈妈硬扯着拉直卷发的时候，他就在她面前擦车，她被妈妈训斥，头发被妈妈粗暴地扯起拉直，他看着她倔强的眼，眼中氤氲的雾气，突然心里有些不是滋味。
他走的时候，她笑着推着鲜红的自行车看他上出租车，笑着跟他说，再见！拜拜！莎扬娜拉！尔后，轻轻再说，Te quiero！她说，是西班牙语，是再见。于是，他也笑着回她，Te quiero！Te quiero！Te quiero！……
他不知道，绝尘而去的车后，她的眼睛晶亮，笑容却怆然垮下。
他同样不知道的是，她曾经在橙色的路灯下，学着因为伤心的他，一遍又一遍地用自行车的前轮去撞老式的楼墙；曾经在很多个他不在的时候，偷偷而又无限神往地注视着他晾在阳台上随风飘荡的白衬衫；曾经在知道他要走的那个雨天，骑在自行车上，淋着满头满脸的大雨，心里一遍又一遍地念着他女朋友的明信片；曾在他留下的空房子里，拿着他曾教过她的棒球，孤然站在窗前的阳光中，一下一下地弹跳着……
一年后他回来，在偶然闹出的笑话中，酒吧老板好笑着教他，Te quiero在西班牙语中的意思是我爱你。夜色下霓虹璀璨，酒吧的音乐还在轻快流淌，他却突然呆住，眼中一片错然。
一年前的那个老式的拥挤骑楼区，如今只是一片废墟，还只剩半堵残旧的红砖墙。那堵墙，他用自行车撞过，她也用自行车撞过，只是不同的是，他撞的时候带了伤心的怨忿，而她撞的时候，脸上呆呆木木，看不出伤心，却也没有笑容。
只是他仍旧不知道，她曾在他要走的前一天，突然从酒吧骑车冒雨回家，匆匆跑到阳台上，垫着小凳收下被雨淋湿的他的白衬衫，重重地，而又紧紧地拥在了同样湿透的怀里……
他的出租车绝尘而去后，她垮下勉强的笑脸，眼里渐渐积水，温柔而轻缓地说，Te quiero。
渐渐哽咽，眼里落下泪来，然后，一遍比一遍大声地喊——
Te quiero！
Te quiero！
……
而这一幕，也许，他可以想象得到。
晨光微熙的上海，啾啁的鸟声中，一段从未开始，也无疾而终的爱恋。

D. 阿斯特里克斯

是创造出来的连环画主人公

阿斯泰里斯（ASTERIX）是法国家喻户晓的连环画人物。连环画故事发生在罗马帝国灭亡高卢的年代。高卢人是法兰西民族的祖先。据史书记载，公元前58年，罗马帝国凯撒大帝率大军跨越阿尔卑斯山,经过8年征战，征服了高卢，100万高卢人战死，100万沦为俘虏。连环画讲述誓不投降的阿斯泰里斯率领村人四处征战，历经艰难险阻，抵抗凯撒大军。此人个子矮小，留着金色的长发，蓄着小胡子，活泼幽默。他不是“高大全”的英雄，在一系列的冒险中，常出纰漏，闹笑话。阿斯泰里斯诞生后深受法国人喜爱，成为公认的民族精神的代表形象。

全新的幽默形象，给法兰西以希望1959年8月的一天，23岁的巴黎《向导》画刊主编雷勒·科勒西坐在打字机前，和他同龄的画家阿尔贝·乌代尔佐手握一支2B绘画铅笔，两人像往常一样开始编故事，这回要编一个高卢人的故事。乌代尔佐设想的高卢人是高大的、壮实的，而科勒西的意见相反，认为他应该矮小、乐天，足智多谋，甚至有点狡猾。画家采纳了主编的意见，还设定他的性格和脾气：善良、勇敢、正直、慷慨，却爱吵架、爱嘟哝、爱挖苦人，还好吃、嗜酒。总之，是优缺点兼具的人物。创作者给主人公起了个以A打头的名字，为的是他居于连环画人物之首。他们还为主人公设计了一个配角———肩扛斧头、性格憨厚的奥贝利斯（O鄄BELIX），他体形圆鼓鼓的，个子高高的，关键时刻总能助阿斯泰里斯一臂之力，却又常和他闹点矛盾。另一个重要人物是祭司巴诺拉米斯（PANORAMIX）。阿斯泰里斯命中注定只能活到40岁，每当“大限”将临之时，他只要喝下祭司配制的“神奇药水”，就如同喝下生命之泉，变得有力气，有智慧。“神奇药水”的配方代代口耳相传，就像可口可乐的配方秘而不宣一样。阿斯泰里斯、奥贝利斯和祭司组成的奇妙三人搭档，南征北战，与强敌周旋，给他们出其不意的打击。

乌代尔佐后来回忆说，当时他俩只想创造一个能让读者开怀大笑的人物。不过，但他也不否认这个人物的诞生有特定的社会背景。上世纪50年代中后期，法国人很郁闷：刚刚走出印支战争泥淖，又陷入阿尔及利亚危机，法国的殖民地面临崩溃，顽固的殖民将军们不肯放弃殖民统治，他们同主张给殖民地独立地位的戴高乐总统发生尖锐矛盾，内战一触即发，国内的气氛令人压抑。两位作者感到需要创造一个全新的幽默形象，给人鼓舞，给人希望。

体现了法国人的气质和性格

1961年，第一本连环画《高卢人阿斯泰里斯》正式出版，只售出6000册，但4年后出版的《阿斯泰里斯和埃及艳后》的销售量突破10万册大关，紧接着出版的《阿斯泰里斯和诺曼底人》飙升到100万册。后来陆续出版的画册都在百万册以上，《短剑与玫瑰》超过了700万册。而法国最高文学奖“龚古尔奖”得奖作品的销售量一般为30万册。值得一提的是，阿斯泰里斯在德国、奥地利、英国也很走俏。他还被介绍到印度、南非、巴西、澳大利亚等国。阿斯泰里斯迄今共出了31种，总印数近3亿册，被翻译成77种语言，超过了赫赫有名的《丁丁历险记》。

据调查，87%的法国人喜爱阿斯泰里斯。书评界认为这个人物受欢迎的原因有二：第一，他符合法国人的自我评判标准。法国人不喜欢肌肉发达的“超人”，也不喜欢纪律性很强，没有头脑的英雄。法国政治学家阿兰·杜阿梅尔说，第一本连环画册出版后，法国实现了现代化，但是法国人的气质、性格、脾气没有变，依然故我。阿斯泰里斯适合法国人的审美情趣：虽不强壮，但有智慧，善于使用计谋，好争辩，自由散漫，是十足的法国人。伏尔泰说过，欢乐与自由是一对不可分离的姐妹。法国人从他身上看到了欢乐与自由的结合。第二，阿斯泰里斯表达了对罗马人的拒绝，即对强者、对征服者的拒绝。法国前文化部长雅克·杜蓬谈到这个人物时说：“重要的是，所有的罗马人在他们的征程中都会遇到阿斯泰里斯的抵抗。”“所有的罗马人”暗指古往今来的征服者。不少人从阿斯泰里斯身上看到戴高乐主义，看到自由对霸权的不屈抗拒，这是法国式的抗拒，抗拒激烈又带有保守色彩。在当今国际舞台上，我们不也看到了这样一个法国吗？

有人曾向乌代尔佐建议，不要把阿斯泰里斯画得过于“高卢化”，以免影响连环画在国外的发行，画家拒绝了。阿斯泰里斯在全球获取得成功，再次证明“越是民族的，就越是世界的”这个道理。阿斯泰里斯非但没有给人留下“狭隘的民族主义、沙文主义者”的印象，相反，他成为以弱战强、以小胜大的典型，而这样的人物具有经典性。阿斯泰里斯得到全世界读者的认同，其奥秘还在于：作品所体现的讽刺与幽默，是多数读者追求的一种阅读境界。

造就了一个文化产业

阿斯泰里斯无处不在，在系列连环画中，在卡通片和电影中，在以他的名字命名的游乐园中，还出现在无数的广告和商品图案中。他创造了一个长盛不衰的文化产业，给法国带来一场“经济盛宴”。

首先在出版界成就了一个“阿斯泰里斯帝国”。1977年，科勒西因病猝死，其独女安娜继承了他的事业。乌代尔佐和安娜成立了阿尔贝—雷勒出版社，出版、推广连环画，并拥有它的全部专利。每推出一本新画册，他们都精心制定市场营销策略，投入上百万欧元的推销费，如同推出新款汽车那样隆重。例如，1996年秋推出第三十本画册《奥贝利斯的双桅战船》时，动用140辆载重30吨的卡车作环法之行。车上共载有250万册新书，被送往沿途各个销售点，如此张扬推销新书，在法国可谓绝无仅有。

阿斯泰里斯带来了电视业和广告业的兴旺，还催生了大量的衍生产品，如玩具、纸牌、手表、钥匙链、T恤等等。出版社在全世界出售约200种经营许可证，每年可获800万欧元专利费。

1989年，雅高集团、法国通用水务公司等企业与出版社签合同，决定在巴黎以北60公里处修建“阿斯泰里斯游乐园”，游乐园3%的赢利返还出版社。游乐园的风格与迪斯尼截然不同，以自然风光为主，大型游乐机器很少。园里建有高卢村、巴黎街等景观，小桥流水潺潺，鸟语花香醉人，法国风情浓郁。

游乐园起初因经营不善亏本，一度关闭。1992年4月，当欧洲迪斯尼在巴黎以东30公里处的马恩河谷正式开幕前夕，阿斯泰里斯游乐园也宣布重新开张，以示同迪斯尼对抗的决心。迪斯尼的刺激，犹如祭司的“神奇药水”，使游乐园起死回生。游乐园1997年赢利500万欧元，股票同年上市。现在它已站稳脚跟，成为迪斯尼强劲的对手。其兴旺过程，仿佛是新版的阿斯泰里斯历险记———一个弱者迎战强者的故事。

E. 阿祖尔和阿斯马尔的影片资料

《阿祖尔和阿斯马尔》
原创音乐：Gabriel Yared
改编音乐摄像师电影剪辑协调剧组人员：Hiam Abbass ；Gigi Akoka
造型设计艺术指导：Daniel Cacoault
布景师：Anne Lise Lourdelet
服装设计化妆师制片主管：Julien Azoulay post-proction manager
助理导演：Eric Serre first assistant director
美术：Thierry Million key background painter
音效：Thomas Desjonquères sound
Nicolas Becker foley artist
Séverin Favriau sound editor assistant
Kirsty Whalley music editor
Philippe Amouroux sound re-recording mixer
Cyril Holtz sound re-recording mixer
特技师视觉特效师特技演员其他职员：Kyle Badla animation director
Herve Jakubowicz casting assistant
Edouard Dubois music consultant
Thomas Foncelle lead render wrangler

F. 谁有电影《阿斯匹林》里面比较全一点的台词

精彩对白：
段落1：

梅婷独白：所有短暂而浪漫的镜头都可能是以后的致命伤，我并不想让他知道，在这人来人往的机场，告诉一个即将在你生命中消散的人，你实际上有多爱他，这更像是一种满怀目的性的煽情。在这种时候，绝口不提比千言万语好，我要笑得尽量云淡风轻，我知道在这一刻之后，我年轻的爱人小白会登上飞机，踏上异国土地，开始崭新的生活，用其他香味的香皂或洗发水，甚至结识新的女人，对新的女人说出新的如果。人们总是喜欢用如果去勾勒一些莫须有的契机，可大部分如果都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带。

段落2：

梅婷独白：我记得吕克贝松说过：电影不是济世良药，只是一片阿司匹林。虽然我不知道什么是灵丹妙药，但对阿司匹林却情有独衷。

段落3：

梅婷独白：关于爱情，每个人都有自己的符号系统，比如歌、照片、录像带、情书、香烟、某个牌子的打火机或衬衫什么的，对我来说，不同的男人有不同的记忆和区分符号，有时候我发现我已经忘了他们的面容，但我记得他们的符号。

1、所有短暂而浪漫的镜头，都可能是日后的致命伤。

2、生活有时像苍蝇撞到了玻璃，前途是光明的，道路是没有的。

3、女友嫁人了，把她的那张床垫留给了另一个女人。在另一个女人的眼里，一个女人和一张床垫有太多的共性，床垫仍是完整的，可是这床垫里的多少秘密有谁又知道呢？

4、回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是。

5、当你对一个人的“想念”变成“想起”，这说明你已经心甘情愿地在他的生活中蒸发掉了，至于到底是你蒸发了他，还是他蒸发了你，这是两个几率几乎相等的可能性。

6、我想人生用于等待的时间远比寻找的多，因为等待的时间可以和其它任何时间粘在一起。

7、印象最深的是影片中的一段对白,梅婷去找她的上司说:“我要辞职,我要结婚。”上司说:“结婚?你知道婚字怎么写吗?女人发昏了才结婚!”

8、人们总是喜欢用如果去勾勒一些莫须有的奇迹，可大部分如果都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带。

《阿司匹林》台词独白：
��所有短暂而浪漫的镜头，都可能是日后的致命伤。
��我并不想让他知道，在这人来人往的机场，告诉一个即将在你生命中消失的人，你实际上有多爱他，更像是一种满怀目的性的煽情。在这种时候，绝口不提比千言万语好，我要笑得尽量云淡风请。我知道在这一刻之后，我年轻的爱人小白会登上飞机，踏上异国土地，开始崭新的生活，用上其它香味的香皂或洗发水，甚至结识新的女人，对新的女人说出新的“如果”。人们总是喜欢用“如果”去勾勒一些莫须有的奇迹，可大部分“如果”都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带。
��今天是我作娱记三周年的日子，娱记事业对我的改变，是提高了我的生活质量，使我可以比较自由的选择从香烟到牛仔裤的牌子。对我这个中途肄业，没什么特殊本领的女人来说，这应该算是一份投入产出比较接近极限的差使。之所以干上娱记，是因为我喜欢看电影。我记得吕克贝松说过，电影不是济世灵药，只是一片阿司匹林。虽然我不知道什么世灵丹妙药，但我对阿司匹林却情有独钟。
��在我长大成人的过程中，我目睹周围的艺术青年进行了一次次分化，他们中的一部分坚信文学可以拯救世界，可最终却相继沦为抒情小甜点和下半身艳史的生产者和忠实消费者。一部分人化为各类先锋艺术的拥戴者，不过他们追赶先锋的速度，总是比不上被先锋抛弃的速度。至于我，很难为文字或行为打动，却对影像抱有天生的好感。长大以后我很少为什么哭泣，但一个镜头就可能让我泪流满面。可是我很快明白，当娱记和看电影是两回事，当我很快成为这一行的熟练工，一天我在一本书上看到某个大哲学家说，哲学就是把不太明显的胡说变成明显的胡说。我忽然发现自己的工作，倒是跟伟大的哲学更异曲同工一些。
��后来乐手意犹未尽，开着车带我在四环路上兜风，一路上开始喋喋不休的讲他的故事和他的女人，讲到动情处他竟然哭了，而且情真意切，泣不成声。世界上总是有那么多滥俗的悲情故事。
��夜色开始降临，正是可以尽情抒情的好时段，不知道为什么，我突然很想和这个不相干的人说说我的故事。可是像我这么一个老听别人讲故事的人，会慢慢失去讲自己故事的能力。因为听来听去，你会发现所有的故事都差不多，不是A爱B，B不爱A，就是A爱B，B也爱A，可两个人却怎么都到不了一块。要不就是A不爱B，B也不爱A，两个人却不得不在一块凑合呆着，我还需要说什么呢。总是听别人故事还有一个负作用，就是你会反复想起自己的故事，有人说，回忆是人变老的标志，可现在连80年代的人都在拼命回忆，所以我说，回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是。
��当你对一个人从“想念”变成“想起”，这说明你已经心甘情愿的在他的生活中蒸发掉了。至于到底是你蒸发了他还是他蒸发了你，这是两个几率几乎相等的可能性。就像投一个硬币，结果是哪一面都不意外。关于爱情，每个人都有自己的一套符号系统，比如歌、照片、录像带、情书、香烟、某个牌子的打火机或衬衫什么的。对我来说每个男人有不同的意义和区分符号，有时候我发现我已经忘记了他们的面容，但我记得他们的符号。
��我的第一个男朋友，是高中的音乐老师，当他弹着吉他，唱着那首《right here waiting》的时候，我和我的女同学们，都被他的气质迷住了。其实，他并不能算是我的男朋友，因为他只给我塞过一个约会的纸条。可笑的是，我还没等到约会的那天，他就被公安局带走了，据说是被学生家长举报诈骗。音乐老师从此在我们的世界里消失了，没人知道他被带走的真正原因，也没人再见过他。
��我的第二个男朋友是高乐，“高乐”这个牌子是一种抵挡凉烟，绿色的包装，两块钱一包，高乐同志很穷，他老是很乐观的说，这味道有点像“沙龙”。我和他同甘共苦抽了一年“高乐”后，有一天他从前的女友，给他写了一封感人肺腑的情书自杀未遂，他决定回到她身边。我忙乎了足足四个小时，是要把这屋子还原成我来之前的样子，我想借此对我的前任兼级任表达一下致敬，毕竟，在20世纪末，肯为一个穷的叮当响的男人寻死觅活的姑娘已经灭绝了，只为这个，我就有义务让她交接得愉快些。那时候，我很明白哭并不说明什么，有时候只是当事人抒情或自我缅怀的需要。我在临走前，给高乐留下一条“高乐”，估计这些烟够他抽两个星期了。我想忘记一个人，大概也只需要两个星期吧。
��“高乐”在我的吸烟史上维持了两个星期以上的惯性，我是一个懒惰的人，维持一种习惯总比改变一种习惯要省力气。不是每个烟滩都有“高乐”卖，碰上运气不好，要走好几条街才能找到，但是连这种一条街一条街的寻找，都是习惯的一部分。
��在一切的习惯中，我却恰恰不能习惯独自一人去抽这种又凉又呛的烟，特别是深夜，四周静的出奇，我好像跟全世界都脱离了关系，不得不和“高乐”纠结在一起。然而对任何东西的依赖，都会产生负作用，哪怕只是轻微依赖。比方说，一旦我的烟断了顿，我的右手就会第一个产生生理反映，它会变成一个多动症患者。除此之外，在没有烟抽的时候，我的时间感也会出现故障，每一分钟都被伸长了很多，就使任何正常的作息都变成煎熬，慢慢的，我习惯了用烟来量度时间。看一集电视居需要5支，写一封信需要6支，看一张碟需要10支。听某人在电话里唠叨，需要1支到十几支不等。
��可能因为大部分电影都是男人拍的，这些男人总是让电影里的女人为他们哭天抹泪，舍生忘死，可惜的是永远不会这样。现实里A离开了B，会照样活下去，总有一天她会忘掉B，遇到C，D，甚至是F。后来我遇到了我的第三个男朋友，小白。
��我叫他小白，因为他的衬衫总是洗的干干净净的，像他的人一样。那时我24岁，进了杂志社干上了娱记，小白23岁，是个正在为前途和出路发愁的地质系找矿专业的毕业生，我们这样一对驴唇不对马嘴的组合，也许就注定了我们以后的路。
��为消磨时间，我还经常参加一些聚会，我发现只要你愿意，这个城市里随时都有你可以去凑热闹的聚会。所有聚会到最后，都无一例外的变得很无聊很没劲，明明所有人都是来寻开心的，却没有一个是真正开心的，可是明天聚会还是会照样开场，大家还是会乐此不疲，也许聚会像水煮鱼和香辣蟹一样，能让人上瘾吧。
��有人在睡觉，有人在狂欢，可是我知道，等着我的是失眠，很奇怪，每次我预感到我会失眠的时候，我一定会失眠，失眠的时候，时间长的可怕，每一分钟都像过不完似的，心里突然很空。
��也许只是谁打错电话了吧，可人的想象总是会跟愿望无限靠近，我希望那是小白打来的。整个后半夜我再也睡不着，好像在等待电话铃声再次想起似的。有人曾经计算过，每个人的一声平均有八分之一的时间在寻找，不知道又有多少时间被人用来等待，我想人生用来等待的时间远比寻找的时间多，因为等待的时间可以和任何时间粘在一起，你可能在做一件事，同时在等待另一件事发生，你可能和一个人泡在一起，但同时在等待另一个人。
��因为工作需要，有时我也会去参加一些文化沙龙或电影首的映式，出于敬业，我会坚持到散场或把电影老老实实看完，然后对相关人员提些无关痛痒的问题，再然后，拿了红包走人。只是有一次......事情弄到这种地步，在我的娱记生涯中可以说是绝无仅有。事实上，更多时候我这只蜜蜂，只会辛勤地围绕着名人们采集花粉，根本不会伸出刺去蛰人，毕竟他们是我的衣食父母，换句话说，就是上帝。也许是歪打正着把，虽然跟最初的想象大相径庭，但我却意外的发现，自己竟很适合这份工作。首先，我有一个好脾气，能消化各种各样的鄙夷不屑和拒绝，其次，我很擅长听人讲故事，知道在哪里应该直视对方，在哪里该做感叹状，在哪里该瞪大眼睛。作为一个娱记，我赖以生存的器官是我亲爱的耳朵和手，耳朵虚怀若谷，手指玩世不恭。这样一对组合，能迅速让一只蝴蝶羽化成仙。
��李文卿回美国后，我开始收到他给我寄来的彩票，我想不明白他出于什么心理给我寄来着玩意，等待？观望？还是自以为自己是个能为我带来好运的天使。
��我是在诺查丹马斯的预言，99年8月18日的那天决定放弃小白的，当时我们坐在学院路的马路牙子上，车来车往，尘土飞扬，我和小白约好了，一起等待传说中的大毁灭。那天小白告诉我，他从小在矿区长大，一心以为自己要干的事情就是找矿，可是有一天，他发现自己要找的根本不是矿，至于要找什么，他也不知道。他说他觉得自己就像苍蝇，一头撞在玻璃上，前途是光明的，道路是没有的。说完这句关于苍蝇的话，我们不约而同的叹了口气。就是在那一刻，我突然意识到，对于小白这个年龄的男孩子来说，出路其实是有多重要。事实上，这天我们终于平安度过，毫发无伤。有人将之归结为测不准原理，我的理解是，要么是上帝年迈记错了日期，要么是他存心要嘲笑一下自作聪明的人类。总的来说，我认为世界迟早还是会灭亡，只不过时间不祥。
��我依然每天加工着别人的口述历史，热切关心着自己生产的方块字能占据多大面积。而亲爱的小白呢，终于在我的劝说下，狠心办妥了去德意志的手续，找他的前途和出路去了。我们一起度过了“世界末日”，可还是没有明天。世界没有灭亡，爱情就不能永恒，我没什么可说的，出路比爱情重要，德国比我重要。
��
《阿司匹林》台词补
��我和小白的座位就是那张床垫，那是我的一个朋友在结婚之前送我的，这张床垫随着她的单身生活成了历史，一张有历史的床垫和一个有历史的女人差不多，表面看来完整如初，里面却布满了不可演说的秘密。好像以前那么多次似有若无的试探和拒绝，都不过是为了将这个仪式一拖再拖。我们静静的坐在床垫上，小白甚至翻了翻我放在枕边的书。到这时候，我们都已经知道，有些事是非发生不可的了，这张床垫的历史也将被添上新的一笔，这是一个命定的仪式，两个人无论如何都不能跨越。过去他的拥抱总是浅尝辄止，有时会带点羞涩的小小的欲望，也悄悄的挥发在空气中。而现在，我不再假设屏障，我们从对峙者变成了共谋，事态立刻朝另一个方向打着小弯逡巡过去。
��李文卿很快回了美国，留下我做这道很难的选择题，这道题只有两个答案，选A，嫁给李文卿做一个美国中产的老婆，可我不知道，如果不够爱一个人却嫁给他，算不算是一种欺骗，选B，继续做娱记，等待生命中的C，D，E，可这是否意味着我还要不停的替代和被替代下去。早晨的时候，我想选A，晚上我又想选B，我知道，可供我选择下去的时间不会太长，因为没有天长地久的爱情也就没有天长地久的等待，我决定暂时忘掉眼前的烦恼，好好做我的娱记。
��可很快，出乎我意料的事发生了，大鹏在采访中，曾提到过前女朋友整容的消息，虽然文章中没提到小青的名字，但媒体纷纷开始对号入座，答案开始聚集到小青身上，这种事，更让我的同行们感兴趣。一时间各媒体展开了大论战，忽然之间我成了我同行们竞相采访的对象，我的电话一天到晚不停的响，还有人专门到杂志社来采访我，我尝到了明星乍红的滋味。
��这种一家三口的日子，看起来也是挺温馨的，如果我当年没有离开高乐，坐在那里的女人会是我吗？也许不是。这个女人当年可以为他自杀，现在却不能忍受他抽烟，也许每个人都在变，高乐已经不再是高乐。
��我在五秒钟之内作出了重大决定，在做娱记和做美国中产的老婆中间，我选择了后者，可供选择的答案永远是那么少，而且永远不能称心如意。我对自己说，这是大多数人的命运，你只能在可供选择的路中间选一条看起来还凑合的出路。我累了，我不想再等待一个永远不会出声的电话，一个不知何时出现的男人，我真的很想有个家。

1、所有短暂而浪漫的镜头，都可能是日后的致命伤。

2、生活有时像苍蝇撞到了玻璃，前途是光明的，道路是没有的。

3、女友嫁人了，把她的那张床垫留给了另一个女人。在另一个女人的眼里，一个女人和一张床垫有太多的共性，床垫仍是完整的，可是这床垫里的多少秘密有谁又知道呢？

4、回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是。

5、当你对一个人的“想念”变成“想起”，这说明你已经心甘情愿地在他的生活中蒸发掉了，至于到底是你蒸发了他，还是他蒸发了你，这是两个几率几乎相等的可能性。就象是投一个硬币，结果是哪一面，都不意外

6、我想人生用于等待的时间远比寻找的多，因为等待的时间可以和其它任何时间粘在一起。

7、印象最深的是影片中的一段对白,梅婷去找她的上司说:“我要辞职,我要结婚。”上司说:“结婚?你知道婚字怎么写吗?女人发昏了才结婚!”

8、人们总是喜欢用如果去勾勒一些莫须有的奇迹，可大部分如果都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带。

9、你怎么会在这里?我..我要去纽约!嫁一个人...你还喜欢这味道吗?我们拉过勾的,你忘啦!?

10、上帝总是会给自以为是的人一个耳光,总是会让你在你以为快要忘掉一些事的时候,提醒你,其实你还在想着它。

G. 重生男人中客串Asbury（阿斯波利）的男演员名字，或者演过的电影谢谢

有眼光，此人实力派，配音演技均属上乘，名叫约翰·雷吉扎莫(John Leguizamo)，作品多了去了，熟悉点的有《冰河世纪》1234中的SID（希德）配音、《虎胆龙威》2，《愤怒》、《借口》、《血溅13号警署》、《活死人之地》、《间接伤害》、《红磨坊》、《不可战胜》等等等等。。

H. 梅婷主演的阿斯匹零经典台词

1.在这人来人往的机场，告诉一个即将在你生命里消失的人，你实际上有多爱他，更像是一种满怀目性的煽情。在这种时候决口不提比千言万语好！我要尽量笑得云淡风轻！
2.人们总是喜欢用如果去勾勒一些莫须有的奇迹，可大部分如果都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带！

3.用投入产出比较接近极限的差事来形容自己找到了一份不错的工作！

4.吕克贝松说：电影不是济世灵药，只是一片阿斯匹林！(我觉得爱情也只是人生中的一片阿司匹林,虽然不治病,但不可或缺)

5.在我长大成人的过程中，我目睹了周围的艺术青年进行了一次次的分化，他们中的一部分坚信文学可以拯救世界，可最终却相继沦为抒情小甜点，和下半身艳史的生产者及消费者，一部分人化为各类先锋艺术的拥戴者，不过他们追赶先锋的速度总是比不上被先锋抛弃的速度！(特别适合70年代的人群,而80年代后的人只会变为后者)

6.哲学就是把不太明显的胡说变成明显的胡说，我忽然发现娱记的工作和伟大的哲人更异曲同工一些！(以调侃的口气从另类的角度谈哲学,其实真正的哲学不应该是晦涩难懂的东东,而应是很通俗易懂,容易接受的东东,只是大多数哲学家故弄玄虚罢了)

7.像我这么一个老听别人讲故事的人，会慢慢失去讲自己故事的能力，因为听来听去你会发现所有的故事听起来都差不多:不是A爱B，B不爱A;就是A爱B，B也爱A，可是两个人却怎么都到不了一块；要不就是A不爱B，B也不爱A，两个人却不得不在一块凑合呆着，我还需要说什么呢？！总是听别人的故事还有一个副作用：就是你会反复想起自己的故事。有人说回忆是人变老的标志，可是连80年代的人都在拼命回忆，所以我说：回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是！(前半截很经典,是对爱情结果的高度概括)

8.当你对一个人从想念变成想起，这说明你已经心甘情愿的在他的生活中蒸发掉了，至于到底是你蒸发了他，还是他蒸发了你，这是两个几率几乎相等的可能性！就像是投掷一枚硬币，结果是哪一面都不意外！

9.哭并不说明什么，有时只是当事人一种抒情和自我缅怀的需要！(特别适合女人,往往女人的哭能够在宣泄情感的同时,会获得男人的同情或愤怒)

10.我是个懒惰的人，而维持一种习惯总要比改变一种习惯要省力气！(不是不愿意改变习惯,而是被习惯驯服了)

11.慢慢的我习惯了用烟来量度时间，看一集电视剧需要5支；写一封信需要6支；
看一张碟需要10支；听某人在电话里唠叨，需要一支到十几支不等！(香烟是寂寞的化身)

12.可能大部分电影都是男人拍得，这些男人总是让电影里的女人为他们哭天抹泪舍生忘死，可是现实永远不会这样，现实里的A离开了B，会照样活下去，总有一天她会忘掉B，遇到C,D，甚至是F。(女人具有天使和魔鬼的两面性)

13.所有聚会到最后都会无一例外的变得很无聊很没劲，明明所有人都是跑来寻开心的，却没有一个是真正开心的。可是明天聚会还是会照样开场，大家还是会乐此不疲。也许聚会也像吃水煮鱼和香辣蟹一样，能让人上瘾吧！

14人的想象总是会和愿望无限靠近!

15.有人计算过，每个人的一生平均有八分之一的时间在寻找，不知道又有多少时间被人用来等待，我想人生用于等待的时间远比寻找长得多，因为等待的时间可以和其他任何时间粘在一起，你可能正在做一件事，但是却在等待另一件事；你可能和一个人泡在一起，但同时却等待另一个人！

16作为一个娱记，我赖以生存的器官就是我的耳朵和手，耳朵虚化若谷，手指玩世不恭，这样一对组合，可以让一只蝴蝶迅速羽化成仙！

17.小白告诉我他出生在矿区，一心以为自己这辈子要干的事就是找矿，可是有一天他发现自己要找的根本不是矿，至于要找什么，他也不知道，他说他觉得自己就像苍蝇，一头撞在玻璃上，前途是光明的，道路是没有的！(这是大多数人的真实写照,其实找什么并不重要,只要能够生存下去就很不错了)

18.没有天长地久的爱情，也就没有天长地久的等待！(任何鲜花都有花期,你错过一小时,可能就错过一生了;有花堪折直需者,莫使花落堪折枝.如果有一个好女孩出现 在我眼前,我会以最快的速度插上自己的标签,否则,可能会被别人抢走).

19.可供选择的答案永远是那么少，而且是这么的不能称心如意，我对自己说：这是世界上大多数人的命运，你只能在一个可遇的范围内选择一条看起来还凑合的出路！(这是大多数女人悲剧命运的总结,毕竟女人青春的时间很短,在青春尚未流失之前,在极短的时间里找一个不是极差的人嫁掉自己,这也是中国许多家庭悲剧的根源,不要怪别人,只能怪自己的选择.对女人来说,一直等候合适的人出现的机会成本太大了.如果你认为自己幸福,那你是很少的例外)

20.一张有历史的床垫和一个有历史的女人差不多，表面看起来如完整初，里面却布满了不可言说的秘密。好像从前那么多次似有若无的试探和拒绝，都不过是为了将这个仪式一拖再拖。我们静静地坐在床垫上，小白甚至翻了翻我放在枕边的书，到这时候，我们都已经知道有些事是非发生不可的了。这张床垫的历史也将被写上新的一笔。这是一个命定的仪式，两个人无论如何都不可能跨越

1.“上帝总是喜欢给自以为是的人一个耳光，总是会让你在你以为快要忘掉一个人的时候，提醒你，其实还在想着他。”

2."人们总是喜欢用"如果"去勾勒一些莫须有的奇迹,可大部分"如果"都不可兑现. 不过是从希望到绝望的一个缓冲地带."

3.“哲学就把不太明显的胡说变成明显的胡说.”

4.“世界上总是有那么多滥俗的悲情故事……不是A爱B,B不爱A；就是A爱B，B也爱A,可两个人却怎么也到不了一块。要不就是A不爱B,B也不爱A，两个人却不得不在一块凑合呆着。”

5.“总是听别人的故事还有一个负作用，就是你反复会想起自己的故事。”

6.“有人说，回忆是人变老的标志，可是现在连80年代的都在拼命的回忆，所以我说，回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是。”

7.“可能因为大部分电影都是男人拍的，这些男人总是让电影里的女人为他们哭天抹泪舍生忘死，可现实永远不会这样，现实里的A离开了B,会照样活下去，总有一天，他会忘掉B，遇到C,D,甚至是F…”

8.“我宁愿人家说我漂亮，哪怕是言不由衷的。”

9."所有短暂而浪漫的镜头,都可能是日后的致命伤.我并不想让他知道,在这人来人往的机场,告诉一个即将在你生命中消失的人,你实际上有多爱他.更像是一种满怀目的性的煽情.在这种时候,决口不提比前言万语好,我要笑的尽量云淡风清.我知道在这一刻之后,我年轻的爱人,小白,会登上飞机场,登上一个异国的土地,开始崭新的生活......"

10.“出路比爱情重要，德国比我重要。”

11.“我们一起度过了世界末日，可是还是没有明天。世界没有灭亡，爱情就不能永恒。”

12.“可能他还太年轻，一切都不确定。也许不只是他，我也一样，其实我们都没有把握。”

13.“结婚？知道婚字怎么写吗？女人婚头了才会要结婚"

14.“我在五秒钟做出了重大的决定，在做娱记和美国中产的老婆，我选择了后者。可供选择的答案永远是那么少，而且总是不能称心如意。我对自己说，这是世界上大多数人的命运，你只能在一个可遇的范围内，选择一条看起来还凑合的出路。我累了，我不再想等待一个永远不会出声的电话。一个不知何时出现的男人。我真的很想有个家。”

I. 阿思巴甜是什么

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