台湾电影少年哪吒

⑴ 电影鬼片有是他是他就是他少年英雄小哪吒的台词是什么电影谢谢回答

应该是《阴阳先生》，由张涛执导的恐怖喜剧网络电影，由浙江东阳星座魔山影视传媒有限公司发行的影片。

故事由三个鬼故事组成，每个故事各自独立又相对联系，演员彭禺厶主演了一位吃阳间饭，走阴间路的阴阳先生，略懂五行八卦，灵符咒语，在三个故事中彭禺厶虽然遇到艰险但最终都收复僵尸的故事充满惊悚悬疑由爆笑不断，将是今夏值得关注的网络电影。

(1)台湾电影少年哪吒扩展阅读：

《阴阳先生》喜剧桥段模仿经典港产僵尸片较重，不足之处是惊悚处太刻意生硬且老套，没有丝毫恐怖感和恐怖气氛，可能是缺乏特效和背景音乐渲染。

第三个故事比较粗糙，故事太扯，模仿僵尸先生，不过可能是因为用的群演比较群众，气氛还可以。整体比之前的都有进步。最大的不足之处是喜剧衔接不自然。

⑵ 青少年哪吒完整版电影

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⑷ 电影《青少年哪吒》

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《青少年哪吒》是由蔡明亮执导，李康生、陈昭荣领衔主演的剧情片。

该片讲述了叛逆青年小康在瞒着家人退学后，羡慕社会青年阿泽肆无忌惮的潇洒生活，他努力效仿，却仍跟不上他人脚步的故事。

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《青少年哪吒》
导演: 蔡明亮
编剧: 蔡明亮
主演: 李康生、王渝文、陈昭荣、陆弈静、苗天、任长彬
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话、台语
上映日期: 1992-12(金马影展)
片长: 106分钟
又名: Rebels of the Neon God
拿着退来的补习费用逃离压抑的补习班后，小康（李康生）开始漫无目的的在西门町晃荡，偶遇有着另一种身份过着另一种日子的“不良少年”阿泽（陈昭荣），被其吸引，渴望融入其生活。但阿泽只是表面看来光鲜，打电动、开一辆重型机车在街上呼啸只因可以暂时让自己看起来像个胜利者，内心却一样是封闭孤独的。
在跟踪阿泽的过程中，小康渐发觉自己的性向可能与大多数人有别，也发现阿泽生活的单调与苦闷。但好过小康的是，阿泽虽也几乎不知何为亲情，却有“好兄弟”阿彬（任长彬）常陪左右，有阿桂（王渝文）暂当女友，来过“当天和尚撞天钟”的生活。

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《青少年哪吒》是由中央电影事业股份有限公司出品，蔡明亮执导，李康生、陈昭荣领衔主演的剧情片，于1992年12月在中国台湾第29届台北金马影展首映。该片讲述了叛逆青年小康在瞒着家人退学后，羡慕社会青年阿泽肆无忌惮的潇洒生活，他努力效仿，却仍跟不上他人脚步的故事。

⑺ 你是如何评价电影《青少年哪吒》

电影讲了两名台北边缘青年的生活细节，将台湾青年人游离于家庭和社会的孤独感通过画面展现出来。全篇以写实手法新新人类浮萍般的人生态度。由于成本低下，本片的摄影和美术方面的质感太差。

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⑼ 有一个电影,里面经典台词是他是他就是他少年英雄小哪吒

阴阳先生 2015年的 “宝葫芦，是他是他就是他，少年英雄小哪吒，削她。”

⑽ 刚看完这电影，虽然完全看不懂，少女哪吒，求解

文字来自豆瓣，作者木卫二。

《少女哪吒》是比想象的要难懂一些。

这部电影低缓又疏淡，留白太多。从王晓冰的命运走向到不加提示的时间跳跃，从大量书面语对白到台风白马中国家长，应了人们常说的老话：女孩的心思你别猜。

但这部电影并不是俏皮话，更不是流行歌曲。

当然，《少女哪吒》也没有难懂到晦涩的程度，不少负面评价指向了一个“作”字。我并不认为，跟别人不一样就是作，看三毛是自寻死路。《推拿》里背三毛的诗，“如果有来生，要做一棵树”，大家觉得没什么，因为盲人是另一种动物，他们随便什么样子都可以。作点，文艺点，想入非非，反正本来就跟正常人不一样。

我也不认为，“作”是什么坏事，尤其是在电影里。但麻烦出于《少女哪吒》的对白，不太像是我们现实中交流会说的，背离于多数人的生活经验。这些对话介于两个少女，甚至发生在少年和少女之间，玩笑打岔胡搞乱来，个人认为问题都不大。日本电影《白雪公主杀人事件》的少女，她们可以把彼此封闭在《绿山墙的安妮》的小世界，抵御外界的袭扰。我是黛安娜你是安妮，自圆其说。

但是当这些高度凝练和醒目的对话，发生于少女和家长老师之间，《少女哪吒》立马触犯和推翻了许多观众的成长经验，“头发披着太好看”，“这世上只有一种活法”，这样的言语，似乎不是相应的电影人物角色所能承载的。我的理解是它们可以作为心里话，作为旁白，作为日记，作为评论解读，但直通通地讲出来，似乎有些不太准确。当然，这可能也是导演所满意的处理方式。

举例来说，豆瓣红人半辈子老师神烦《左耳》，他觉得几个小孩，吼什么“我让要让你身败名裂”，极度可笑。怎么个败了哪里裂了，这是中年人的野蛮入侵。又比如，我妹是个很作的人，平时网上说话，都是写中学作文的浮夸词句，“恩断义绝”之类的大词，接连不断。但到了现实中，大概是方言的转换过滤，她又显得正常不过。我对《少女哪吒》的期待，最早其实来自台湾某老师。看完片子，我想起以前跟朋友聊到台湾电影和大陆电影，它们对“做作”和“文艺腔”的判断截然不同。几乎所有台湾电影，都被认为有一股我们不太习惯的文艺腔，或多或少。

对白只是《少女哪吒》存在的缺陷可能之一。在故事上，电影经常语焉不详，后半段更是频繁地制造虚实不分。尤其是王晓冰和李小路初中毕业分开后，她们的命运捆绑似乎不再那么紧密，也难以制造更加猛烈的情感冲击。父母等成年人分掉了戏份，也令人难以focus在成长主题上，尤其是李小路的存在变得模糊，更令王晓冰显得太over。就连充当MacGuffin的少女秘密，也真的变成了稍纵即逝的秘密——哪怕就是那个盒子。

李小路拉着课桌，王晓冰的泅水，母亲的黄梅戏，篇幅不小的军训，突然找上门的人口普查……可以说，这些人物行为背后，都会引发我的奇怪猜想。

比如习以为常的军训传统，其实是从1990年开始，年轻人要接受一堂特殊的成长教育。不过，这很可能只是因为我想太多了，是《颐和园》结尾的闪现。现实中的大学女同学，同样有对教官萌生爱意，鸿雁往来。

再到王晓冰去父亲的新家，父亲的照片，以领袖画像的方式悬挂。观众可能注意不到这个，只记得肖邦的重音。问题来了，无论挂像还是萧邦，它们本来就是虚的东西，这个段落就显得孤立和薄弱。

全家人教育王晓冰一场重头戏，哪怕只是为了营造紧张压迫乃至恐怖的气氛，但众多配角演员，实在是把紧张写在了僵直的身体上，场面上破了功。无论是为了审判，还是宣告决裂，电影都表现得太过于一本正经。这并不是什么大事件，而是现实中我们经常会遇到或者旁听耳闻的。

具体一件事，人物的某个举动，升学工作，感情命运，《少女哪吒》往往采用弱化动机，省略过程，呈上结局的从简做法。仿佛她们本来就是这样，是被演绎的侠女式性情，一镖，一拳。李沧东曾说，他的电影往往因为拉近了电影和现实的距离，令观众不舒服。《少女哪吒》则把电影放置在离现实比较远的位置，至少隔了一条河流。从青春成长到步入社会，少女以一种跟周围环境格格不入的方式存在，却令一些观众感觉不适。将来以及宝城以外，似乎存在有另一种更好的生活，就像她们在书本里所看到和想象的，但她们的冲动，除了王晓冰执意要参军，最终只是落在了白马的意象以及电影的片名上，并没有得到真正的释放。

李小路走了，李小路又回来了。王晓冰？真的不见了。

《少女哪吒》的好，有演员的眉目形神，是典型的90年代县城少女，肥大校服红毛衣。它特意去拾取生活的细节，触探时间的质感。在河堤与河流之间，她们大声呼喊，奋力涉水，将青春肉身销毁。

我曾以《少女的白马，青春的河流》为题，评论过英国女导演安德里亚·阿诺德的《鱼缸》。电影里的女孩像被放养一样，粗野凌乱。她爱街舞，被好身材的法鲨迷倒，不断奔跑，剧烈喘息。

这题目同样适用于《少女哪吒》，李小路放走了白马，王晓冰横渡了河流。巧合背后，反过来也说明全世界范围内的成长故事都没有什么难懂的（当然两部电影的镜头语言完全不同）。

《少女哪吒》选择了无端无因的反抗，并通过比较决绝的自我了断，完成成长。整部电影，其实是借“归来”（《故乡的云》和成年的李小路），看“离去”（三毛的流浪，武侠江湖）。导演身在高处，自现在回溯过去，从成人社会投注了一盏黑夜的追光灯。这种有意营造、包围了主人公的黑暗，则构成了整部电影的时代主色。我喜欢这个立意，但是，它的技巧似乎跟主题有些背道而驰。至少，融合得不是那么贴切。我想象的是轻盈，而不是飘忽。是高洁的诺言，而不是自断此生。

县城少女的故事，之前印象深刻的还是章明的《郎在对门唱山歌》，它有一条更大的河，一个更加模糊的时间跳跃。它的未来部分，引发了众多负面评价，肥皂、狗血。这些评价并没有让我觉得电影变得扭捏，因为它深深刺痛了我们存身的现实。