台湾电影田园1976

❶ 台湾八十年代有哪些电影

1981年侯孝贤拍出第一部长片<就是溜溜的她>，他独树一帜，大胆运用长镜头而造就出的独特视觉风格，后来则成了他电影作品的一项重要标记。随后他又推出了<在那河畔青草青>（1982年）他在这种复述青春与童真的过程中，他仍然没有放弃其惯有的长镜头视觉模式，悠长而沉闷，所以并没有人给他下过一个肯定的结论。而到了1984年则有了转机，随着他拍摄技术的日臻完善，作品<风柜来的人>推出后，使他获得了空前的好评，此时舆论界才算是首肯了其固守的电影艺术表现形式，一些国际国内的奖项，也给他的事业带来了巨大的转机。

<风柜来的人>所呈现的是一个平静、悠闲的渔村景象，主人公阿清和同伴们成天无所事事，他们看白戏、赌博、逞勇斗狠。终于有一次，他们把事情闹得太大，而被警方惩戒，于是结伴离开风柜——这个澎湖列岛中的一个小岛，他们栖息的家，来到了光怪陆离的高雄，一切都变了，他们对这个城市感到茫然、陌生、焦虑和恐惧。在两种生活状态的切换中，侯孝贤的想传达的心绪是不言而喻的。

对于孩童和少年时代的那种幻梦般的执迷，是这个时期侯孝贤电影的一大创作特点，即使是一些细琐闲杂的小趣，他都会以一种近乎偏执的距离和角度，去倾注自己情怀与关注。希望——失望，失望——希望，那种沾染着稚气面对着成长体验的情结，成为他早期作品里最重要的基调。也正如他自己所体验的那样：“莫如一个俯瞰人世的旁观者。温暖，但带着距离，所以更需要绝对的清醒。”

从<儿子的大玩偶>（1983年）中对宠溺娇纵的享受，到<冬冬的假期>（1984年）里对自然与社会、生活与现实的初步领悟，侯孝贤总是在利用着孩子们的视觉与思考，来发掘并且披露现实生活背后的一些创痕与阴影。充满了彷徨与无奈的岁月里，人们已经越来越习惯于拙劣地过活，然而孩子们却是无辜的，他们的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人们都在找寻着奔忙下去的理由，那么又有谁来为孩子们解释清楚，那些他们根本看不太懂的林林总总，究竟都是在为了些什么。

<童年往事>（1985年）中，这种微妙的情结仍旧在继续着，不同于以往的是这种情结似乎已经有所依托，其实这种依托的端的和源头，则更多是来自于他自己一些成长经历。又是一个兀长的镜头给过来，我们看到那少年（侯孝贤）精赤着脚站在芒果树下，整个街道非常寂寥。远远传来脚踏车吃力轮转声，声音如此微弱，分不清脚踏车从哪里来又要往哪里去。树下面是一个独立世界，有人出来转一圈，一会儿又不见。坐在树上的少年侯孝贤清醒地感受到微热的风，安静的蝉声，人的活动 。他突然感到寂寞。好像时空整个凝结在那里……

我们在<童年往事>里，看到的是自己幼年时候玩耍过的游戏，蹲在门口等大人回来的经验，吃到一根雪糕的喜悦……这些琐碎的、平淡的，似乎只会吸引小孩子的情节累积起来，渐渐地打动了我们身边每一个人的内心世界。

从<恋恋风尘>（1986年）中的顾盼与滞等，到<尼罗河的女儿>（1987年）中的徇徇不羁与突然死亡，我们忽而发现了侯孝贤对于爱情观念的一种决绝与虚妄。而<<悲情城市>（1989年）的涌现，就已经把他那决绝的哀与乐、生与死的情结，完全地超越了童真与爱情的零碎表白。故事中再现了那个幻灭的时代，男与女、大与小、老与少，都混沌在一种从无奈到绝望的状态里生存着。与其是说那个令人痛至决绝的城市充满悲情，莫不如说是人们对自己命运与前途的焦虑与绝望，生离——死别，死别——生离，或许在这种伤情的故事里，唯一能令人畅释心胸的画面，也只有那长镜头下的远山近水……

陶醉在长镜头的古典写实形式，或许会是侯孝贤今生今世都无法放弃的情怀，而对于现实生活与田园野趣的执迷，也源自于其写实个性下的完整经验。而杨德昌的电影作品也在秉执这种特质，但是他这种写实的特质却与侯孝贤的乡土田园气韵截然相反，他把故事的触角牢牢地扎在了台湾城市的最深处，总是在揭批着那些披着改良外衣的生活与人性，揭开人性最卑微、最晦暗、最阴冷的最底层。

与侯孝贤一样，杨德昌的电影作品也启始于那些孩提时代的意趣与感悟。在最初<光阴的故事——指望>（1982年）中，他并没有过于偏执地坚守批判与怀疑的态度，而仅只是对于懵懵懂懂的青春，作了一次最委婉、最浅显、而又是最单纯的解读。女中学生淡淡的相思，在含蓄和缓慢的画面中给予呈现，既没有伤害，也没有冲突，只有那留存在记忆中的一幕幕可供回味的瞬间，在细腻的呓语声中向你委婉道白。道白这无奈的青春，体会这“光阴的故事”。

在随后的<海滩的一天>的创作中，这种天真、烂漫的情怀忽然原离了他的视线，一股迷惘而空虚的落寞情结，弥盖了他对爱情与生活的幻梦与憧憬。故事的调子饱涵着沉重，那种原离了生活环境，而又揭示着现象的侧面写实，把一种对人性的怀疑推到了观众们的面前。身在那个物欲横流的年代空洞而虚伪的社会环境下，人际关系足逐渐变得疏离、冰冷，任何情感与允诺都显得无比苍白而毫不可信。这个疏离、冰冷的人际关系链条，紧禁地捆绑着彷徨在那个时代、那个社会的每一个年轻人，爱没有了希望，恨也就无所谓痛快，生活自然而然地也就被搁置到了一种更加极端、更加边缘的状态。

这个疏离、冰冷的人际关系发展到<青梅竹马>（1985年）与<恐怖分子>（1986年），则成为更教人恐惧悲观的软弱道德行为，大都会五光十色的物质环境，只会更加剧这些个人的绝望与无助。<海滩的一天>毕竟在剧终时成就了两个独立而成熟的女性，而到了<青梅竹马>和<恐怖分子>，死亡、空虚的概念却展开了更为悲观的结论。到了<牯岭街少年杀人事件>（1991年），更是延伸了<恐怖分子>的社会败德和软弱人性的“共犯”控诉。小四的杀人行为，被拓宽为六十年代台湾社会的封闭，以至于对纯洁、真诚的扼杀。如此看来，若说杨德昌是一位当代台湾社会道德观察省思者，也并不为过。

❷ 求电影《高兴》中饰演孟夷纯的女演员田园的资料

姓 名：田 原
原名：赵田原
出生日期:1985年3月30日
血 型：A
身 高:165cm
体 重:46kg
星 座：白羊座
出生地：武汉
喜欢的颜色：红
喜欢的电影： 《Fight club》(搏击俱乐部)、 《Mulholland Drive》（穆荷兰道）
喜欢的乐队：Smashing Pumpkins
喜欢的歌手：Sam Philips（女）
高中：武汉二中
大学：北京语言大学 英语系
【主要经历】

2001年6月 加入跳房子乐队担任主唱，并兼词曲创作
2001年7月 首张全英文专辑录制完成
2002年6月 单曲“Animal Fazenda” 收录于合辑《摩登天空4》
2002年6月 应邀赴瑞典参加“global city, global youth”国际音乐节，并受到瑞典公主接见
2002年6月 MUSIC VIDEO “A Wishful Way”与“When I think of you”分别在瑞典和丹麦拍摄
2002年8月 英国Channel4电视台赴中国制作田原专题片
2002年10月 跳房子乐队发布首张全英文专辑《a wishful way》及田原个人首部长篇小说《斑马森林》在中国大陆地区发行
2002年11月 跳房子乐队新闻发布会继北京之后又在上海举办
2002年12月 田原赴成都进行唱片及书的宣传活动与签售
2002年12月 田原参加CCTV“第二起跑线”专题节目录制
2003年1月 田原个人首部长篇小说《斑马森林》在台湾出版
2003年1月 田原获中国歌曲排行榜“未来主人翁奖”
2003年2月 跳房子作为嘉宾乐队在suede(山羊皮)乐队的北京演唱会中演出。
2003年2月 跳房子乐队第一张专辑《a wishful way》在中国台湾、香港地区发行。
2003年3月 长篇小说《斑马森林》在法国发行。
2003年3月 全球TOP5摄影师Bettina Rheimes赴上海为田原的新的摄影集拍照，主题是“在上海的有意思的美丽女性。”
2003年3月 田原获“《通俗歌曲》2002年度中国摇滚总评奖”的最佳女艺人奖
2003年11月 录制CCTV希望英语朋友会节目
2004年2-3月 应邀出演由香港星皓投资，香港导演麦婉欣执导的故事片《蝴蝶》。
2004年7月 参加‘中、港、台，游走电音空间夜’(electronic wondering night)演唱会的演出。
2004年10月 应邀赴日本参加‘东京国际电影节’。
2004年11月 获得台湾金马奖‘最佳新人奖’提名。 （41届）
2004年12月 《蝴蝶》在香港开始全面公映
2005年2月 客串李嘉强新专辑“ROLE PLAY”中的“？”和“延续”
2005年2月 获得香港金紫荆奖‘最佳女配角’提名 （10届）
2005年2月 出演电影《诅咒》 （导演：李虹）
2005年3月 获得香港金像奖‘最佳新演员’奖 （24届）
2005年07月30日 晚20：30 田原和田鹏参加「电子 798a节」
2005年11月 网络中国年度新人奖 名列第二
2005年12月04日 田原将参加北京法国文化中心读书节座谈会
2006年01月 出演纯美爱情短片《八月的故事》 （导演：麦婉欣）
2006年05月 出演电影《江城夏日》并入围戛纳电影节“关注”单元奖（导演：王超）
2006年05月 出演电影《青春期》著名作家赵赵编剧（导演：唐大年）
2006年06月 助阵世界杯 拍摄组图“足球宝贝”
2006年08月 出演的短片《八月的故事》在香港上映
2006年08月 出演电影《我把初吻献给谁—条形码》饰演 顾旗（导演：韩延）
2006年10月 第19届东京国际电影节 田原出演的影片《青春期》、《八月的故事》同时入围“亚洲风”单元
2006年11月 出演电影《左右》 （导演：王小帅）
2006年11月 出演短片《我们的十年》 （导演：贾樟柯）
2006年12月 田原正式签约张亚东个人开办的东乐唱片公司
2006年12月 与麦婉欣三度合作拍摄《So Poetic》MV收录于陈辉阳《十二金钗众生花》（主旨是以女性的心事为主题，音乐元素介乎电影配乐和流行音乐之间，古今中外融汇贯通，独特而且细腻）
2006年12月15日 参加山西汾阳电影青年狂欢节
2007年01月 出演电影《怒放》（导演：辛巨擘）
2007年04月06日 第二部长篇小说《双生水莽》出版
2007年04月16日《双生水莽》签售（北京西单图书广场）
2007年04月23日《双生水莽》武汉签售（武汉崇文书局）
2007年04月28日 出席大学生电影节（CCTV6）
2007年05月 出演《Shanghai Trance》 《海上梦境》 又名（迷乐上海）中荷合拍 （荷兰导演David Verbeek)
吕玉来 饰演 许宇
田 原 饰演 苹果Apple
程皓枫 饰演 凯文Calvin
肖 涵 饰演 詹妮Jenny
张 恒 饰演 张仪
葛南德 饰演 尤鸿Jochum
2007年05月13日 《双生水莽》南京签售（南京新华书店）
2007年05月19日 《双生水莽》上海签售（上海书城）
2007年06月 出席第10届上海国际电影节
2007年06月17日 《双生水莽》签售（北京单向街书店）
2007年07月04日 毕业于北京语言大学
2007年07月17日 出演MySpace音乐剧 饰演女主角V
2007年07月21日《双生水莽》山东青岛签售
2007年07月28日 《双生水莽》北京百万庄签售
2007年08月12日 赴山东济南宣传电影《青春期》及《双生水莽》签售
2007年08月12日 进入山东知名电台节目——《小凤直播室》录制访谈节目
2007年08月16日 出演东乐旗下张石荻《白色呼吸》MV收录于合辑《东乐园》
2007年10月14日 出演电影《跟你没完》饰演一乐队主唱（导演：安战军）
2007年11月 演绎《玉兰油20周年纪念艺术片》之《中国式美丽》《水》单元（导演：贾樟柯）
2007年12月10日 参演的影片《左右》入围第58届柏林电影节主竞赛单元
2007年12月 出演电影《六楼后座2》(导演：黄真真)
2008年01月23日 出演的影片《迷乐上海》入围了第37届鹿特丹国际电影节的展映环节
2008年01月 为女友杂志国际版撰写每月专栏——田原脱口秀
2008年03月月27日 出席电影《左右》的北京发布会
2008年04月 出席电影《六楼后座2》的香港发布会
2008年05月 参加公益歌曲《爱把爱传递》的录制
2008年05月 月轮新京报与豆瓣月设的文青组委会主席，推荐心水作品
2008年06月 为周迅发起的“星星之火，传爱四川”活动撰写爱心主题曲
2008年06月 出演的影片《迷乐上海》（又名《海上梦境》）参展11届上海国际电影节
2008年06月 出演电影《高兴》（导演：阿甘）
2008年07月 个人长篇小说《双生水莽》繁文版香港上市
2008年07月25日 繁文版《双生水莽》香港签售（香港会议展览中心）
2008年09月08日 出席第五届中国独立影像年度展（CIFF）担任评委（南京）
2008年9月23日 出席贺岁电影《高兴》关机发布会，并演唱该片主题曲
2008年9月25日 录制《零点锋云》——80边文艺女青年系列节目，与音乐制作人张亚东，时尚摄影师陈曼，共谈文艺新生的先锋路线
2008年10月17日 出席第五届东京亚洲音乐节（Tokyo Asia Music Market）担任演出嘉宾
2008年10月25日 参加由龙宽发起的素食俱乐部活动，是短短五期活动中现身的第二位艺人
2008年10月29日 出席电影《海上梦境》首映礼（上海影城）
2008年10月30日 出席贺岁电影《高兴》海报揭幕发布会
2008年11月3日 出席第三届华语青年影像论坛开幕式
2008年10月31日 《海上梦境》在全国数字院线及数字影院同步上映
2008年11月05日 18：30 出席单向街《青春期》观影+主创交流会
2009年02月05日 《高兴》全国公映
【参加的电影节】
“威尼斯影展——国际影评人双周”开幕电影
韩国“斧山电影节”参展电影
日本“东京国际电影节”
瑞典“斯德哥尔摩电影节”竞赛电影
给分吧大哥

❸ 在由李雪健主演的老电影《焦裕禄》中，扮演吴县长的男演员：田园。他的简况如何

吴荣先 /李仁堂
李仁堂（1930.2.28—2002.6.24），中国话剧、电影演员。原籍山东诸城郭家屯镇，主演的影片有《元帅之死》、《子夜》等。1975年任河北省话剧院演员，并曾任河北省戏剧家协会副主席。
1949年从北京通州潞河中学参加了热河省文工团任协理员、演员，演出秧歌剧、二人转等民间戏曲，后随文工团改为话剧团，出演了《风暴》、《以革命的名义》、《雷雨》等20出剧目。1956年主演的话剧《青松岭》搬上银幕，从此开始银幕生涯。1974年以后相继主演了《创业》、《十月的风云》、《泪痕》、《元帅之死》等影片，并因《泪痕》获得“百花奖”最佳男演员奖。1975年，调入河北省话剧团，1980年调至北影厂演员剧团，其后主演的影片有《子夜》、《焦裕禄》、《被告山杠爷》（获1994年“华表奖”最佳男主角奖）及多部电视剧。
1965年，话剧《青松岭》被改编拍摄成电影，李仁堂在其中成功扮演了张万山的角色，由此成功地登上影坛。1973年，《青松岭》重拍，李仁堂继续扮演张万山。在新版的《青松岭》中，那首由蒋大为演唱的《沿着社会主义大道奔前方》随着影片一起走进千家万户。两拍《青松岭》，使李仁堂成为文革期间了了可数的比较著名的“电影工作者”。
1974年，李仁堂演出影片《创业》，因影片大获成功而更加引起影坛注目。1976年，他又拍摄了《锁龙湖》一片。能不断在文革期间拍摄的电影中担任主角，可见李仁堂当年的号召力。
1980年，是李仁堂在电影界最辉煌的一年。他拍摄于1979年的《泪痕》感动了无数中国人的心灵。1980年，他还拍摄了一部描写贺龙的《元帅之死》，影片也相当感人。
1981年，作为大明星的李仁堂在《子夜》扮演了一把资本家，但演员与角色气质的遥远距离，使他的表演遭到失败。此后直到《被告山杠爷》的一段时间里，李仁堂虽然演了许多影片，但都没能引起太大的轰动。

❹ 袁隆平的事迹、

曾有不少人问过袁隆平：现在大家称您为“杂交水稻之父”，当初，您为什么学农，为什么走上研究杂交水稻这条路的呢？

袁隆平回答：“学农缘于一次偶然：小学一年级时一次郊游，老师带我们到一个私人园艺场去参观，我看见树上的桃子红红的，葡萄一串一串的，花也很漂亮；正好那时，卓别林主演的电影《摩登时代》上演，影片里有一个镜头，窗外就是葡萄什么的，这些印象叠加起来，我感觉田园确实太美了，就想长大后学农，如果那时老师带我们到真正的农村去看，又苦又穷又脏，那我肯定不会学农了。”其率真的回答，赢得了大家的掌声和笑声。

因为儿时的这个愿望，高中毕业后，袁隆平考上了重庆相辉学院（后改名为西南农学院）。1953年，袁隆平毕业后，被分配到湖南安江农校，成了一名教师。

因为这个偶然的选择，至今，袁隆平已在田间忘情忙碌了50多载了。

关键词

实验田

我如果不在家，就一定在实验田；如果不在实验田，就一定在去实验田的路上。这是袁隆平说过的一句广为流传的话，这当然也是他真实的生活写照。

袁隆平的第一块实验田在安江农校，在该校的中古盘7号田内。1968年4月30日，700多株不育秧苗，被袁隆平与助手们小心翼翼地插入这块田中。然而，18天后的夜里，这些不育秧苗被全部拔除，不知何人所为。

为了加速繁殖不育秧苗，袁隆平把目光投向了日照时间更长，气温更适宜的南方。广东、海南、福建……不少适于耕种杂交水稻的地方都开辟了他的实验田，田埂上、小路间都留下了袁隆平的足迹。

1979年5月，美国著名的圆环种子公司总经理威尔其访华，农业部种子公司送给他1.5公斤杂交水稻。威尔其带回国，当年就试种，立即获得增产。到2005年，美国耕种杂交水稻80万亩，平均亩产超过600公斤，比当地良种增产25％—35％以上。

在越南，到2005年，杂交水稻的种植面积近1000万亩。而在菲律宾、印尼、孟加拉、巴基斯坦、厄瓜多尔、几内亚等一些国家，均已开始试种杂交水稻。

但袁隆平仍然很“贪心”，他想把杂交水稻推广到台湾。

从研究杂交水稻至今，袁隆平在实验田里究竟花费了多长时间，恐怕谁也没有统计过。

袁隆平的第一位助手——湖南省农科院高级研究员尹华奇，从1966年开始跟随袁隆平，至今已逾41年。他向记者推算：袁老师从上个世纪1960年代至今，应该至少干了90年的活。为什么如此说呢？老尹解释：按照湖南的水稻生长规律，一年只干半年活。而袁老师同时把实验田设到了南方各地，所以袁老师一年至少干了两年以上的活。

关键词

野败

所谓“野败”，全称是“花粉败育野生稻”，它是一株野生稻。

这株野生稻是袁隆平的助手李必湖和冯克珊发现的，地点在海南南红农场附近的沼泽里。

1970年11月23日上午，这两人在这片沼泽里发现了一片野生稻。在观察中，两人发现了3个雄花异常的野生稻穗，显然是由一粒种子发育而成。经袁隆平确定，这确是一株雄花败育的野生稻。大家都兴奋不已。

原来，上个世纪50年代的经典理论认为：“水稻是自花授粉植物，没有杂种优势。”但袁隆平却始终向权威挑战，坚信水稻的杂种优势，走向了对杂交水稻的摸索之路。

当时三系杂交稻的理论已经成型，缺乏的是实际中的配套。所谓“三系”，即雄性不育系、保持系、恢复系；而要达到三系配套的目的，就必须解决第一代杂交种子这个难题。三系中，保持系、恢复系在寻常水稻品种中可以找到，但雄性不育系的种子却难以寻到。

现在，终于找到了它，就像焦虑的周瑜等来了东风，师徒3人怎不欢欣鼓舞呢？1972年，我国第一个水稻雄性不育系和保持系“二九南1号”出世了。第二年，三系配套全面成功。1976年，杂交水稻在全国大面积推广，产量比常规稻增产20％，袁隆平成为世界上第一个将水稻杂种优势成功地应用于生产的人。

1995年，在三系水稻基础上，两系水稻研究成功。

两年后，67岁的袁隆平又发起了向超级稻的进攻，目前亩产已超过800公斤。

关键词

院士

今年4月29日，袁隆平在华盛顿接受了美国科学院授予的外籍院士称号。在评选中袁隆平是获全票通过的。在现场他赢得了最热烈的掌声。

“袁隆平先生发明的杂交水稻技术，为世界粮食安全作出了杰出贡献，增产的粮食每年为世界解决了7000万人吃饭问题……”颇具份量的颁奖词，出自美国科学院院长西瑟罗纳之口。

美国科学院是公认的最权威学术机构，能够全票当选为美国科学院院士的袁隆平，却与中国科学院院士称号数次失之交臂。

1991年5月，湖南省政府郑重推荐袁隆平为中国科学院生物学部委员（院士）候选人，但这年新增的34位生物学部委员中，却没有袁隆平的名字。次年，湖南省政府再次申报推荐，袁隆平依然名落孙山。1992年，湖南以省委省政府的名义授予袁隆平“功勋科学家”的荣誉称号。

1995年，经湖南省政府再次推荐，袁隆平终于当选为中国工程院院士。

许多人为袁隆平抱不平。处在漩涡中的袁隆平却神情淡定：“我研究杂交水稻不是为了当院士，而是为了老百姓有饭吃。”

关键词

秋水伊人

《秋水伊人》是音乐家贺绿汀留下的作品。上世纪50年代末的一个傍晚，袁隆平在安江农校的校园里拉起了小提琴，忘情地演绎着这首名曲。

这时，近旁响起一个女孩的和唱：“望穿秋水，不见伊人的倩影……”歌声清脆。袁隆平扭头一看，见歌者是他的学生邓则。此时，邓则也正用明亮的眼睛望着他，好像在问，老师为何这么忧郁啊？袁隆平不由心中一动。邓则是来看老师的。

当时，袁隆平正处在感情的低谷中，突然，时常有这么一位端庄大方的女孩陪着说话解闷，心情自然开朗不少。渐渐的，邓则在袁隆平心中份量愈来愈重，仿若就是他寻觅和等待的“秋水伊人”。

一晃数年过去了，邓则也已走上了工作岗位。

一天，邓则收到了袁隆平写的一首小诗：茫茫苍穹／漫漫岁月／求索的路上／多想牵上／一只暖心的酥手／穿越凄风苦雨／觅尽南北东西／蓦然回首／斯人却在咫尺中。

原来这是一封示爱诗。匆匆读完，邓则不由心跳加速。其实她也早已芳心暗许，从此两人开始了约会。

1964年正月，一个简单的仪式后，两人走到了一起。婚后，同是农校毕业的妻子对袁隆平帮助很大。田间里，妻子与他一起寻找秧苗材料，而孝敬老人、抚养孩子这些家事袁隆平也基本上丢给了妻子，很少理会。每次与人谈起妻子，袁隆平的感激之情溢于言表。

银婚纪念日那天，袁隆平特意让妻子穿上婚纱，拍了一张婚纱照作为纪念。面对镜头，看着妻子那娇羞的面庞，袁隆平幸福地笑了。

关键词

唯实

唯实，就是一切从实际出发，不说假话，只做真事。这是袁隆平为人的一贯鲜明风格。

1992年，一家媒体在头版刊登了一篇座谈纪要，发表了一些人的看法，大肆贬低杂交水稻，说杂交水稻是“三不稻”，即“米不养人，糠不养猪，草不养牛”。

这下袁隆平火了：自己当不当院士无所谓，但杂交水稻的清誉却不容诋毁。袁隆平立即以读者名义给《人民日报》写了一封信，标题为《杂交稻既能高产又能优质》，用铁一般的事实描述了杂交水稻的现状和美好的前景。当年6月18日，《人民日报》刊发了这篇短信。

除了对科研的态度袁隆平一丝不苟，在生活细节上，袁隆平也是很“较真”的。

1995年10月，袁隆平喜获联合国粮农组织颁发的“粮食安全保障”奖，载誉回到长沙，在黄花机场受到热烈欢迎。欢迎仪式快结束时，一位领导才匆匆赶来，领导的随同人员向袁隆平提议：再要电视台补拍一个袁和该领导从机场内一同走出的镜头。袁隆平一摆手：“这不行，违反了真实性！”其干脆的回答，使这位领导和随同人员颇显尴尬。

袁隆平的求实态度也让许多记者折服。他数次向前来采访的记者强调：科学的报道不要组织，不要“摆拍”，不要弄虚作假，一定要像我们搞科学的一样实事求是。

在湘院士谈袁隆平：他乘飞机从来只坐普通舱

红网5月24日讯（潇湘晨报记者 李柯夫）“袁隆平院士既是科研的伟人，又是生活上的普通人！”前天，在省科技界学习袁隆平院士先进事迹座谈会上，与会的在湘中国工程院院士、中国科学院院士以及省会各相关单位专家学者一起畅谈隆平精神。中国科学院院士、省政协副主席姚守拙出席会议。

姚守拙回忆起他和袁隆平打交道时的点点滴滴：“有一年，我坐飞机去北京，当时是坐在飞机上的普通舱，无意中发现袁隆平也坐在普通舱，便问：‘袁院士，你怎么也坐普通舱？’袁院士回答，他从来都是坐普通舱。”按照有关规定，袁院士和姚守拙完全有资格坐头等舱，但两人都选择坐普通舱。

中国工程院院士、省科协主席何继善表示：“袁隆平对自己的严格要求和甘于奉献，与当前在学术界出现的浮躁、学术水分等风气有着天渊之别。”何继善说：“现在对歌星、影星宣传得比较多，袁隆平这样的科学界的‘超级男生’更应该多多宣传和学习。”

中国工程院院士、省科协副主席官春云与袁隆平接触较多，他说：“袁老师工作非常忙，每天找他的人也很多，可湖南农大每年的研究生招生，无论何时只要接到我的电话，他都准时来参加，而且还亲自参加面试。”

❺ 大侠霍元甲

豪侠霍元甲 (1971)

导演: 王引
编剧: 田园
主演: 王引 / 韩湘琴 / 吴燕 / 白嘉莉 / 唐威 / 马骥 / 葛香亭 / 曹健 / 韩江 / 上官亮 / 关正良 / 严重 / 李冠章
制片国家/地区: 台湾
上映日期: 1972-1-28(台湾)
又名: The Great Boxer / Legendary Hero Fok / The Legendary Fok / 大侠霍元甲

❻ “终归诗酒田园”的前一句是什么

“终归诗酒田园”的前一句是“九万里悟道",作者是南怀瑾。

原文如下：

三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。

❼ 校园电影

《初恋这件小事》绝对值得一看，《为你钟情》，《我们恋爱吧》，《一只狗的大学生活》

❽ 与田园有关的电影

<云中漫步>
是一部老片子,故事发生在葡萄园的,不知道够不够田园,
很好看的,个人认为是乡村爱情的经典,战时没有连接
抱歉~

❾ 历史转折中的邓小平里面的田园夏建红刘金锁是真人吗

“历史转折中的邓小平”里面的田园、夏建红、刘金锁是虚构的人物。

根据人民网转载人民日报的发表的一篇文章：“关于《历史转折中的邓小平》:一个时代的探索与选择”中，有记者采访编剧龙平平与导演吴子牛，是这样解答的：

“记者：夏建红、刘金锁、田源、夏建国等虚构人物都有生活中的原型吗？

吴子牛：准确地说，他们身上有那个时代很多人的影子，是一个综合投影。刘金锁是谁？他显然是安徽小岗村全体农民的投影。我是1978年考上大学的，拿到录取通知书的那一刻，就跟夏建国在陕北塬上大喊大叫的心情是一样的。

记得当时我在岷江边拆阅录取通知书，看完后一头就扎进了江里，因为太兴奋了！我听说龙平平也一样，在篮球场打篮球时收到通知书，当场就来了两个前空翻。”

从中可以看出，夏建红、刘金锁、田源、夏建国等是虚构人物，是那个时代很多人的影子，是一个综合投影。

(9)台湾电影田园1976扩展阅读：

《历史转折中的邓小平》，是由中共中央文献研究室和中共四川省委组织、指导，北京华影文轩影视文化有限公司、中央电视台等单位联合制作的一部历史题材电视剧。该剧由吴子牛执导，马少骅、萨日娜、张嘉译、宋佳、印小天、何琳、于笑等主演。

该剧描述了公元1976－1984年的邓小平的主要活动，主要从1976年毛泽东同志逝世27天后开始写起，直到1984年10月1日，邓小平在天安门城楼上检阅国庆游行队伍，游行队伍中的大学生自发地打出代表亿万人民心声的横幅“小平，您好！”为止，期间历经粉碎“四人帮”，结束十年动乱，进行拨乱反正，国家走上改革开放的道路，对中国具有划时代意义。

2014年12月17日晚，安徽卫视“2014国剧盛典”在京举行，《历史转折中的邓小平》荣获十佳电视剧称号。

2015年8月，在第17届华鼎奖中，被评为全国观众最喜爱的电视剧作品。

2016年10月16日，该片荣获第十一届中国金鹰电视艺术节优秀电视剧奖。 2017年2月，该剧获得第十一届电视制片业“电视剧优秀作品”奖。

❿ 请介绍一下台湾剧作家赖声川

赖声川1954年在美国华盛顿市出生。在华盛顿进小学的时候，赖声川被视为是天才儿童而直接进入二年级就读，后来回台湾念初中时却因为语言与文化上面的无法适应，被留了一年级。赖声川被问到这段往事的时候，不禁在回答时大笑了起来：“我一方面觉得这根本就是报应，因为我小学曾跳级一年；另一方面也感谢这个经验，让我可以缓一下刚回国就得适应升学压力下的生活脚步。”想不到初中还没念完，父亲因病过世，原先命运似乎只是安排赖声川短暂回国几年再出国念高中、大学，想不到因此而与台湾以及中文创作结上了不解之缘。

赖声川尤其欣赏英年早逝的美国爵士乐手约翰·寇传：爵士乐不是吹得快或奔放就好，其中学问很大。他视约翰·寇传为“爵士乐的爱因斯坦”，因为他所用的音符、节奏、技术都是没人用过的。

《那一夜，我们说相声》在台湾的台北原计划演出8场，结果加了7场。在台湾的中南部原计划演出3场，结果加了2场，总共演了20场，打破了舞台剧连续演出的记录。《那一夜，我们说相声》连续出版的录音带，也持续风靡全省各地。戏中的许多对话，成了街头巷尾的流行话题。许多评论纷纷指出“表坊”和赖声川成功地将“精致艺术”和“大众文化”作了一次巧妙结合。

赖声川作品：

1、《那一夜，我们说相声》1985

这个由5个相声段子所组成的“相声剧场”，借由正在消失中的艺术形式来反映现代社会中的许多事物与观念的消逝。

2、《暗恋桃花源》1986

前后三度上演的《暗恋桃花源》。排练悲剧《暗恋》和排练喜剧《桃花源》的两个不同剧团，阴错阳差地必须轮流使用一个舞台。最后，两团甚至象合唱团二重唱似地公用舞台演出。

3、《红色的天空》1994

“表演工作坊”十周年纪念演出。赖声川透过演员还年轻的身体，诠释人老年、老化、以及生命末端的种种情境。

4、《如梦之梦》2000

《如梦之梦》从一个医生的故事，连结到一个病人的故事，在连到一个上海老女人、一个法国伯爵的故事，然后又回到病人的故事，最后再度成为医生的故事。

赖声川不仅在剧场里可以指挥若定，他的家居生活也一样从容与优雅。虽然剧场和教学工作非常忙碌，赖家父母注重与孩子相处的时间与品质的传统并没有断过。学生时代就喜欢上弹奏演唱的他，后来在大学阶段开始接触佛法与密宗，许多生命中的巧合与因缘，让赖声川一直在冥冥中作下一些决定……

个人档案

1954年10月25日生

学历 :

美国加州柏克莱大学戏剧艺术博士，1983 ;辅仁大学文学士，1976
重要经历:
戏剧工作者、国立艺术学院戏剧系副教授、教授、戏剧系主任，戏剧研究所创办所长、“表演工作坊”艺术总监

获奖

东京国际影展青年导演银樱奖(《暗恋桃花源》、1992)
金马奖最佳改编剧本奖(《暗恋桃花源》、1992)
柏林国际影展卡里加里奖(《暗恋桃花源》、1993)
新加坡国际影展最佳影片(《暗恋桃花源》、1993)
新加坡国际影展最佳导演(《暗恋桃花源》、1993)
新加坡国际影展飞比西国际评审团奖(《暗恋桃花源》、1993)
香港舞台剧奖特别荣誉奖（2000）

重要讲座

美国加州柏克莱大学校董讲座（Regents’ Lecture, University of California, Berkeley, 2000）

创作作品：

剧场（原创，编剧与导演）

1. 《我们都是这样长大的》（国立艺术学院戏剧系演出、1984；1984参加第五届
实验剧展演出）
2. 《摘星》（兰陵剧坊演出、1984）
3. 《过客》（国立艺术学院戏剧系演出、1984；1985参加锣声定目剧场剧展演出）
4. 《那一夜，我们说相声》(“表演工作坊”演出，1985；1993重演，1994美国、亚洲巡回)
5. 《变奏巴哈》（国立艺术学院戏剧系演出、1985）
6. 《暗恋桃花源》(“表演工作坊”演出，1986；1991重演、美国、亚洲巡回；1999重演)
7. 《田园生活》（国立艺术学院戏剧系演出、1986）
8. 《圆环物语》(“表演工作坊”演出，1987)
9. 《西游记》(“表演工作坊”演出，1987)
10. 《回头是彼岸》(“表演工作坊”演出，1989；1990亚洲巡回)
11. 《这一夜，谁来说相声？》(“表演工作坊”演出，1989；1989-90美国、亚洲巡回)
12. 《台湾怪谭》(“表演工作坊”演出，1991)
13. 《红色的天空》(“表演工作坊”演出，1994；1994美国巡回；1998执导香港话剧团於香港演出；1998-99执导大陆北京一级演员於北京演出)
14. 《又一夜，他们说相声》(“表演工作坊”演出，1997)
15. 《先生，开个门！》(“表演工作坊”演出於香港，1998)
16. 《我和我和他和他》(“表演工作坊”演出，1998；1998代表台湾於香港第二届华文戏剧节演出)
17. 《十三角关系》（“表演工作坊”演出，1999）
18. 《菩萨之三十七种修行之李尔王》(“表演工作坊”演出於香港，2000)
19. 《如梦之梦》（国立艺术学院戏剧系演出、2000）

剧场（导演、剧本非自创）

1. 《落脚声?古厝中的贝克特》(剧作家贝克特；国立艺术学院戏剧系演出、1988)
2. 《海鸥》(剧作家契诃夫；国立艺术学院戏剧系演出、1990)
3. 《面试》(剧作家范?义大利；国立艺术学院戏剧系演出、1991)
4. 《一夫二主》(剧作家高多尼；“表演工作坊”演出，1995)
5. 《新世纪，天使隐藏人间》(剧作家库许纳；“表演工作坊”演出，1996)
6. 《灵戏》(剧作家郭宝昆；新加坡实践话剧团演出，1998)

剧场（舞台设计）

1. 《摘星》（兰陵剧坊演出、1984）
2. 《先生，开个门！》(“表演工作坊”演出於香港，1998)
3. 《绝不付帐！》(“表演工作坊”演出，1998)
4. 《十三角关系》（“表演工作坊”演出，1999）
5. 《菩萨之三十七种修行之李尔王》(“表演工作坊”演出於香港，2000)

电影（编剧与导演）

1. 《暗恋桃花源》(1992)
2. 《飞侠阿达》(1994)

电视（编剧与导演）

1. 《我们一家都是人》(1995-97, 共244集)

出版

1. 《那一夜，我们说相声》。台北：皇冠，1986。
2. 《暗恋桃花源》。台北：皇冠，1986。
3. 《圆环物语》。台北：皇冠，1987。
4. 《今之昔》（品特二出剧本之翻译）。台北：皇冠，1987。
4. 《西游记》。台北：皇冠，1988。
5. 《回头是彼岸》。台北：皇冠，1989。
6. The Peach Blossom Land. 英文版，收於Oxford Anthology of Contemporar
y Chinese Drama. Trans. Martha Cheung. Oxford: Oxford University Press, 1997.
7. 《赖声川：剧场》四册。台北：元尊，1999。
8. 《僧侣与哲学家》（翻译）。台北：先觉，1999。

学术出版

1. “Mysticism and Noh in O’Neill.” Theater Journal. Vol. 35, No. 1(March 1983).
2. “Pieces of Thought, Fragments of Myth: The Orient in Strindberg’s
Dream Plays.” Chung-Wai Literary. Vol. 13, No. 6 (Nov. 1984).
3. “The Noh Plays of Samuel Beckett.” 《艺术评论》， Vol. 1, Nov. 19
89, Taipei.
4. “Specifying the Universal.” The Drama Review. Vol. 38, No. 2, T14
2 (Summer 1994).

其他为演出之中文翻译

1. 贝克特：《戏》(1988)
2. 贝克特：《无言剧二》(1988)
3. 贝克特：《来去》(1988)
4. 贝克特：《俄亥俄即兴》(1988)
5. 贝克特：《落脚声》(1988)
6. 贝克特：《什么哪里》(1988)
7. 契诃夫：《海鸥》(1990)
8. 范?义大利：《面试》(1991)
9. 艾克鹏：《厨房闹剧》(1992)
10. 高多尼：《一夫二主》(1995)
11. 达利欧?弗：《意外死亡（非常意外！）》
12. 库许纳：《新世纪，天使隐藏人间》(1996)
13. 达利欧?弗：《绝不付帐！》(1998)

有声出版品

1. 《那一夜，我们说相声》(飞碟，1985)
2. 《这一夜，谁来说相声？》(飞碟，1989)
3. 《台湾怪谭》(飞碟，1991)
4. 《那一夜，我们说相声》(新版、飞碟，1993)
5. 《又一夜，他们说相声》(丰华，1997)

影像出版品

1. 《这一夜，谁来说相声？》(群声，1994) 2. 《台湾怪谭》(飞碟，1994)
3. 《那一夜，我们说相声》(新版、飞碟，1994) 4. 《回头是彼岸》(群声，1994)
5. 《红色的天空》(群声，1995) 6. 《一夫二主》(群声，1996)
7. 《又一夜，他们说相声》(群声，1998) 8. 《我和我和他和他》(群声，1999)
9. 《暗恋桃花源》(群声，2000)