A. 美国禁忌电影有哪些
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B. 请问，谁知道奥利维耶.阿萨亚斯的资料（张曼玉的前夫）
长得一副娃娃面孔的奥利维耶?阿萨亚斯1955年生于巴黎，硕士课主修文学，并入读巴黎艺术学院。他从小就受担任编剧的父亲耳濡目染，早早与电影界有所接触。1978?85年加盟国际电影权威期刊《电影笔记》（Cahiers cinéma）编辑部，特别是80?85年担任该刊的影评主笔。这段时期他也摄制短片，1984年负责专辑“香港制造”，1990年著书《与英格玛?褒曼对谈》。
1985年阿萨亚斯与法国名导泰希内（Andre Techine，《野恋》）合编《激情密约》（Rendez-Vous），这部让泰希内在戛纳电影节获奖的作品，也使阿萨亚斯的才华大受赞赏。除了继续为别人导演的电影编写几部令人满意的剧本以外，他自己1986年首次执导，电影剧本自然无须假手他人。
阿萨亚斯第一部作品《失序状态》描写几名热爱摇滚乐的年轻人，在一场迷糊呈雄的盗窃事件中（他们想用偷来的东西补齐乐团的道具），误杀店主。虽然大家彼此都没有张扬出去，警方也未怀疑他们，但这场意外无疑在他们心中造成重大冲击，使得他们之间的友情、爱情，甚至生命观，都产生无法控制的发展。在该片里，阿萨亚斯不把它当作一桩社会事件或渲染为社会问题来处理，相反，他的影片重心倾向于人在面对生命中无法改变的路向时，挣扎于选择之间的痛苦。这也可以看出阿萨亚斯作品风格的基点，人，才是他关注的。《失序状态》1986年在威尼斯电影节亮相时，就得到国际影评人奖，为阿萨亚斯的导演生涯开辟了成功的第一步。
《冬之子》是阿萨亚斯的第二部作品。男主角无法忍受婚姻束缚又不愿面对作为父亲的责任，有点残酷地抛弃女友而去；而他继之爱上的女人，却苦于与有妇之夫一段没有结果的感情而拿他当替代；结果他眼睁睁看着新女友枪杀有妇之夫后自杀，而他也不可能再挽回前女友的感情和他曾经放弃的孩子。整部作品激荡着爱与死、绝望和新生，在爱情沉沉浮浮、交替更换的“剪不断理还乱”关系中，阿萨亚斯所显现的题材虽小，肌理内涵却相当扎实的高度技巧，让人印象极为深刻。
阿萨亚斯随后的两部影片《巴黎苏醒》、《新生》除了爱的痛苦外，还触及到亲情和血缘。《巴黎苏醒》的男主角爱上父亲的女友，但生活中的面包问题，却使他们被迫扭曲自己的心灵；《新生》则是两个素未谋面的同父异母姐妹在鄙弃无情的父亲与无法持久的爱情之后，重新接纳对方进入自己的生活。《新生》枝节较为散漫，缺乏前作那种挥洒自如的风格。
第五部作品《赤子冰心》出自一家法国电视台的策划，他们邀请多位导演以自己成长（青少年）的年代为题拍摄一部电视电影。整个计划里，最有名的片子是阿萨亚斯的师父泰希内的《野恋》，而《赤子冰心》是除了《野恋》之外，，唯一还有电影版的作品。阿萨亚斯以1972年（他17岁）为背景，描写两个在离异家庭下的年轻恋人的成长经历。该片维系在一种冰冷的调子下进行，他感同身受地把七十年代青少年的苦闷拍得甚为感人，成为阿萨亚斯对白最少、风格最全的一部作品。
1996年阿萨亚斯执导了《女飞贼再现江湖》，描写香港女明星MAGGIE（他刻意运用张曼玉本人的真实身份）受邀到法国拍摄一部重新诠释的经典电影时所经历的演技层次、历史经验和文化差异。该片对阿萨亚斯和观众来说，一个重要的收获就是他与张曼玉燃起爱苗，共结连理；东方女明星嫁给西方艺术导演，张曼玉可能是第一人。
拍完《女飞贼再现江湖》，阿萨亚斯远渡重洋，花了很长一段时间拍摄了《侯孝贤画像》。他对侯孝贤的感动与推崇先是在为“电影笔记”执笔时以文字表现，当他自己已是欧洲最受期待的导演之一，而一创作者的眼光来重新检视另一位心仪的创作者的作品和经历时，其意义与角度自然不同。阿萨亚斯这部难得的记录片拍得趣味盎然，不以语言沟通为乐，反而充满了某些令人悸动的心领神会时刻。
当我们以为阿萨亚斯快成半个华人时，却没注意到他那充满法国风格、对爱情尤有洞见的创造神经并没衰退，199 年《八月尾，九月初》问世了。这是一部亲切感人的作品，为爱付出而痛苦的女性，摇摆与不同女人之间又常为亲情、友情所影响的男性，都是我们以往在他作品中常见的角色典型。阿萨亚斯还是不喜欢以炫目的形式吸引观众，偏爱大量中景及自由的摄影机运动所构成的镜框世界，宛如生活般地继续呼吸爱情的气息。
长期受法国文化浸淫的阿萨亚斯与其师父、师兄一样，对好莱坞电影非常不满，在《女飞贼再现江湖》片中，藉记者之口，讽刺了一大堆他不以为然的成功的商业电影人。在阿萨亚斯的心目里，生命本身存在着复杂性，内容呈现多样性，但好莱坞却将生命简单化得令人物和事件都变得毫不真实。“对我来说，观众应该可以从电影里，看见自己或身边朋友的影子，或生活感受”。
阿萨亚斯的七部故事片常常“叫好不叫座”，除了《女飞贼再现江湖》在台湾、香港正式作过商业放映，大陆观众可看到该片的盗版片外，其它影片就不大有机会一睹风采了。不过，他正在拍摄第一部“叫座有叫好”的文艺大片《感情的归宿》。